Grâce au Festival Zurich Barock, l’unique opéra du lyonnais Jean-Marie Leclair -Scylla et Glaucus - retrouve les honneurs de la scène ; il est brillamment défendu par Emmanuelle Haïm et son Concert d’Astrée, et une distribution sans faille, mais...
Le monumental Prophète de Giacomo Meyerbeer est le parangon absolu du Grand opéra français. La partition est une apothéose de ce style, inspirée de la révolte des anabaptistes et Jan de Leyde. L'argument basé sur cet obscur épisode de...
Huis-clos aussi sombre que fascinant, Billy Budd de Benjamin Britten fait une entrée réussie au répertoire de l’Opéra national de Lyon : la production de Richard Brunel en explore finement les ambiguïtés et les états d’âme, portée par une...
Depuis sa sortie en 1966, la truculente aventure de "Big moustache" et ses boys dans la France occupée des terribles "forties" ont imposé dans cette Grande Vadrouille le "Tea for two" siffloté, code désopilant d'une intrigue pleine de rebondissements,...
La Finta giardiniera de W. A. Mozart, comme bien des opéras comiques des années 1770-1780, est un livret dont l’intrigue n’est qu’un marivaudage continu, non démuni de truculence et de grandes pages au dramatisme sentimental. Mais que l’on ne...
Pour Le Trouvère de Giuseppe Verdi, à l’Opéra de Monte-Carlo, on attendait Pretty Yende. Beaucoup étaient venus pour elle. Mais un deuil familial l’ayant obligée à retourner en Afrique du Sud, elle a dû renoncer à sa participation. Elle...
Le Théâtre des Champs-Elysées est parmi les premiers, depuis des décennies, à proposer des représentations d'ouvrages lyriques en version de concert. Nombre d'opéras de Georg Friedrich Haendel ont été donnés ici sous cette forme, car elle est propice à...
Après un passage à l'Opéra de Tours (dont nous avions rendu compte dans ces mêmes colonnes), le Faust de Charles Gounod dans la production de Jean-Claude Berrutti poursuit sa route vers l'Opéra Royal de Versailles (où il est donné pour...
Après un passage remarqué au Théâtre de Caen, l’Opéra de Rennes a eu l’excellente idée d’accueillir ce petit diamant baroque qu’est L’Avaro de Francesco Gasparini. Dans une époque où le patrimoine lyrique tend parfois à se cantonner aux mêmes titres,...
Il est (souvent) des mises en scène qui, sous couvert de modernité, plaquent un concept sans l’habiter. C’est tout l’inverse que propose Mariame Clément à l’Opéra de Lausanne. Loin d’une transposition gratuite ou anecdotique, sa lecture d’Orlando de Georg...
