LILLE, concerts DĂ©mos, merc 23 juin 2021, 15h, 18h30 . Plus que jamais, et plus inventif quâavant, lâOrchestre National de Lille a redoublĂ© dâefforts pour maintenir le travail avec les enfants instrumentistes de DĂ©mos, ce malgrĂ© les interruptions et la communication Ă distance, covid oblige. Toute lâĂ©quipe de DĂMOS MEL#2 (intervenants artistiques, rĂ©fĂ©rents sociauxâŠ) est restĂ©e mobilisĂ©e pour poursuivre le travail et assurer la continuitĂ© de la pratique musicale. Il n’est pas d’Ă©cole plus formatrice que le jeu en orchestre pour Ă©couter, jouer, partager ensemble.
Les sessions en orchestre ont Ă©tĂ© adaptĂ©es pour travailler en petits groupes. Les chefs Lucie Leguay et Alexandre Bloch , ce dernier directeur musical de lâOrchestre National de Lille, ont entretenu cet engagement collectif nĂ©cessaire avec les quelques 86 enfants de la MEL ; organisĂ©s ainsi en 2 mini orchestres les jeunes instrumentistes prĂ©sentent ce 23 juin, leurs concerts de fin saison, fruit dâun long travail assidu et tenace.
CONCERTS DĂMOS MEL #2
Lille â Auditorium du Nouveau SiĂšcle
Mercredi 23 juin 2021
15h (concert #1) & 18h30 (concert #2)
Programme pour deux mini-orchestres !
Gratuit sur réservation
± 30 minutes sans entracte
15h : un premier mini-orchestre avec les enfants des villes dâArmentiĂšres et de Hem (violonistes, altistes, violoncellistes), de Lille-Fives (flĂ»tistes et hautboĂŻstes) et de Faches-Thumesnil (clarinettistes et bassonistes)
18h30 : un second mini-orchestre avec les enfants des villes de Roubaix et de Wattrelos (violonistes, altistes, violoncellistes, contrebassistes), Mons-en-BarĆul et Marcq-en-BarĆul (trompettistes, trombonistes, tubistes)
Les enfants sont accompagnĂ©s sur scĂšne par leurs rĂ©fĂ©rents sociaux qui jouent Ă©galement dâun instrument, leurs enseignants en musique, en chant et en danse ainsi que de musiciens de lâOrchestre National de Lille impliquĂ©s dans le projet.
Programme
ĆUVRE VOCALE TRADITIONNELLE DE MACĂDOINE
ARRANGĂE PAR MATTIAS DRAGOMIROVIC : Usti Usti Baba
BEETHOVEN : Symphonie n°3, Eroica â Finale (extrait)
Lucie Leguay & Alexandre Bloch , direction
DĂMOS, Dispositif dâĂducation Musicale et Orchestrale Ă vocation Sociale, est un projet de dĂ©mocratisation culturelle aux ambitions nationales, portĂ© par la CitĂ© de la musique â Philharmonie de Paris.
DĂMOS MEL est mis en Ćuvre par lâOrchestre National de Lille en partenariat Ă©troit avec la MĂ©tropole EuropĂ©enne de Lille.
En vidéo : www.youtube.com/watch?v=8knNOmnT1cw
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CRITIQUE opĂ©ra, LIVE STREAMING. LILLE, OpĂ©ra. Le 3 juin 2021. PUCCINI : Tosca. Joyce El-Khoury, Orchestre National de Lille – Alexandre Bloch – La mise en scĂšne met le théùtre en avant, et donc la violence dâun pouvoir avide dâassassinats, probablement perpĂ©trĂ©s Ă lâinitiative de lâinfĂąme Scarpia, baron inique, et patron de la police romaine. Le dĂ©but de lâopĂ©ra commence ainsi par une exĂ©cution en rĂšgle, Ă laquelle le public prĂ©sent applaudit Ă tout rompre : au moins le climat est fixĂ©. Nous sommes sous le rĂ©gime dâune terreur (qui dit spectacle, dit assassinats). Et les amants maudits, le bonapartiste libertaire (et peintre) Mario Cavaradosi et sa maĂźtresse, la cantatrice Floria Tosca (que dĂ©sire Scarpia) surgissent de lâombre telles deux Ăąmes fraternelles, passionnĂ©s, humaines, totalement impuissant face Ă la machine sanguinaire.
Le trio infernal se rĂ©alise grĂące Ă une caractĂ©risation soignĂ©e, vraisemblable. CĂŽtĂ© chant, câest surtout la sincĂ©ritĂ© souvent dĂ©chirante de la soprano Joyce El-Khoury qui se dĂ©tache ; toujours trĂšs engagĂ©e Ă tenir son personnage de femme loyale amoureuse prĂȘte Ă tout pour sauver celui quâelle aime (et qui se fait arrĂȘtĂ© et torturĂ© par Scarpia). Sa fameuse priĂšre au II (Vissi dâarte, vissi dâamore , Ă la table du dĂ©mon Scarpia) bouleverse par son ardeur Ă©plorĂ©e, sa grandeur morale dĂ©munie.
Tableau final de l’opĂ©ra : auprĂšs du corps de Mario assassinĂ©, Tosca se tue…
Lâorchestre tire son Ă©pingle du jeu : souple et puissant ; dĂ©taillĂ© et trĂšs suggestif, sous la baguette dâAlexandre Bloch , directeur musical du National de Lille , le chef dirige en veste blanche, dans une fosse Ă©largie et au milieu des musiciens ; la partition de Puccini dĂ©voile tout ce quâelle comprend dâampleur cinĂ©matographique dans sa progression dramatique, ses sĂ©quences contrastĂ©es, sa palette psychologique si juste⊠lâOrchestre peint de vĂ©ritables paysages, picturaux, Ă©motionnels, comme le chant du jeune berger au dĂ©but du III, ici chantĂ© par 3 jeunes filles, qui Ă©voque les collines romaines et les troupeaux qui y paissent⊠vision pastorale inouĂŻe dans un drame barbare qui ici se termine par le suicide par pendaison de Tosca.
On est happĂ© de bout en bout par la tension dâun orchestre qui sait rugir (auprĂšs de Scarpia) autant quâimplorer (la priĂšre de Tosca).
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LIVE STREAMING, opĂ©ra. LILLE, OpĂ©ra. Le 3 juin 2021. PUCCINI : Tosca. Joyce El-Khoury, Orchestre National de Lille – Alexandre Bloch
Tosca, opéra en trois actes de Giacomo Puccini (1858-1924)
Livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa
dâaprĂšs la piĂšce de Victorien Sardou
Création à Rome le 14 janvier 1900
Direction musicale : Alexandre Bloch
Mise en espace : Olivier Fredj
LumiĂšres : Nathalie Perrier
Assistant Ă la direction musicale : Constantin Rouits
Chef de chant : Benjamin Laurent
Chefs de choeur : Yves Parmentier, Pascale Diéval-Wils
Avec
Floria Tosca : Joyce El-Khoury
Mario Cavaradossi : Jonathan Tetelman
Le baron Scarpia : Gevorg Hakobyan
Cesare Angelotti : Patrick Bolleire
Le sacristain : Frédéric Goncalves
Spoletta : Luca Lombardo
Sciarrone : Matthieu Lécroart
Un geĂŽlier : Laurent Herbaut
Un berger : Violette Desmalines, Daphné Greff-Kielar, Emma Ponte
Amané Shiozaki, Marion Smith (en alternance)
Choeur de lâOpĂ©ra de Lille
Jeune Choeur des Hauts-de-France
Orchestre National de Lille
REVOIR en REPLAY TOSCA de PUCCINI par lâOrchestre National de Lille, Alexandre Bloch :
https://www.youtube.com/watch?v=85Nz22l31Mw&t=7915s
LILLE : les 7, 8 et 10 juillet 2021. OFFENBACH : La Belle-HĂ©lĂšne . LâOrchestre National de Lille poursuit sa passion du lyrique et offre Ă prĂ©sent chaque Ă©tĂ©, une nouvelle production lyrique, dans le cadre de son cycle estival incontournable « Les Nuits dâĂ©tĂ©  ». AprĂšs la dĂ©lirante et touchante MASS de Bernstein (2018), Carmen (prise de rĂŽle dâAude ExtrĂ©mo) en 2019, voici La Belle-HĂ©lĂšne , subtile parodie dâaprĂšs la mythologie, ciselĂ©e en 1864 par Jacques Offenbach . PoĂ©sie, facĂ©tie, dĂ©lire⊠tout Ćuvre Ă sĂ©duire et faire rire. La lĂ©gĂšretĂ© dâOffenbach Ă©gale sa tendresse et son Ă©lĂ©gance,⊠une Ă©quation qui fonde son gĂ©nie si proche de son contemporain : Johann Strauss fils. La version que proposent le National de Lille et Alexandre Bloch concentre les meilleures pages de la partition grĂące Ă un livret réécrit pour lâoccasion par Lionel Rougerie (qui avait collaborĂ© avec l’Orchestre Ă l’occasion de ses 40 ans en 2015 / 2016). Instrumentistes et chef Ă Lille se retrouvent ainsi dans la dĂ©fense de lâopĂ©ra français (on se souvient de leur excellent travail sur Les PĂȘcheurs de perles de Bizet en 2017). DĂ©jĂ le tĂ©nor Cyrille Dubois (PĂąris) participait Ă la rĂ©ussite des PĂȘcheurs : il sera PĂąris, le pĂątre trop sĂ©duisant par lequel le scandale arrive… Dans cette nouvelle production de La BELLE HĂLENE, paraĂźt, protectrice d’HĂ©lĂšne de Troie. VĂ©nus rĂšgne sur ce drame du dĂ©sir omnipotent et drĂŽlatique : il Ă©tait donc lĂ©gitime de lui offrir ainsi une incarnation inĂ©dite.
Un opĂ©ra bouffe inspirĂ© par la mythologieâŠ
Pour sa nouvelle partition destinĂ©e au Théùtre des VariĂ©tĂ©s, Offenbach compose La Belle HĂ©lĂšne, grand ouvrage en 3 actes sur le livret de Meilhac et HalĂ©vy. Le compositeur a dĂ©jĂ choisi ses interprĂštes favoris : Hortense Schneider dans le rĂŽle-titre et le tĂ©nor JosĂ© Dupuis (formĂ© par HervĂ© aux Folies-Nouvelles) qui Ă©blouit dans le rĂŽle de PĂąris. Les rĂ©pĂ©titions sont extĂ©nuantes et longues : Offenbach, monstre de travail et dâexigence, entend conduire ses Ă©quipes vers le but sonore et artistique quâil sâest fixĂ© : « câest pien mes enfants, trĂšs choli ; mais câest bas ça du tout ! ». Offenbach réécrit au fur et Ă mesure, selon les possibilitĂ©s des artistes, selon la censure aussi : le rĂŽle de Chalcas est « adouci » car il est dâemblĂ©e jugĂ© trop anticlĂ©rical : blasphĂ©matoire ! La premiĂšre a lieu le 17 dĂ©c 1864 : triomphe absolu. Câest que lâamuseur des boulevards sait faire rire et aussi toucher par la grĂące de son inspirationâŠ
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 PĂąris et HĂ©lĂšne (Cyrilel Dubois et Gaelle Arquez), nouveaux hĂ©ros de la production Ă©vĂ©nement des Nuits d’Ă©tĂ© Ă LILLE, les 7, 8 et 10 juillet 2021 (DR).
LILLE â Auditorium du Nouveau SiĂšcle
LES NUITS DâĂTĂ
Jacques OFFENBACH : LA BELLE HĂLĂNE
Le cĂ©lĂšbre opĂ©ra-bouffe dâOffenbach
revisitĂ© par lâOrchestre National de Lille
Mercredi 7 juillet 2021 â 20h
Jeudi 8 juillet 2021 â 20h
Samedi 10 juillet 2021â 20h
RĂSERVEZ VOTRE PLACE
Attention jauge limitée en raison des mesures sanitaires
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/les-nuits-dete-la-belle-helene/
± 2h sans entracte
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 Production Ă l’affiche du Théùtre des Champs ElysĂ©es Ă PARIS, jeudi 1er juillet 2021, 19h30.
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / ON LILLE
Alexandre Bloch , direction
Lionel Rougerie, livret & mise en scĂšne
Gaëlle Arquez, HélÚne
Cyrille Dubois, PĂąris
Ăric Huchet, MĂ©nĂ©las
Aliénor Feix, Oreste
Marc Barrard, Agamemnon
Philippe Ermelier, Calchas
Raphaël Brémard, Achille
Sahy Ratia, Ajax I
Florent Karrer, Ajax II
Marie Lenormand, Bacchis
Camille Poul, LéÊna
Pauline Texier, Parthénis
Léa Dangréaux, Vénus
ChĆur de Chambre Septentrion
Orchestre National de Lille
Saïd Abitar, Illustrations et scénographie
Fabrice Ollivier, LumiĂšres
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Languissante et sincĂšre HĂ©lĂšneâŠ
Les couleurs de lâorchestre, le gĂ©nie des mĂ©lodies, celui semblable du texte souvent dĂ©tournĂ©, dâune drĂŽlerie absolue (Ă©grillard, facĂ©tieux, argotique) imposent la verve parodique et poĂ©tique dâOffenbach qui en dĂ©tournant de façon comique voire dĂ©lirante et ridicule, les hĂ©ros de la mythologie grecque, critique surtout le pouvoir Ă son Ă©poque et les petits bourgeois de Paris, trĂšs trop conformes (HĂ©lĂšne prĂ©cise Ă PĂąris, quâici « on dĂźne Ă 7 heures »). Le compositeur Ă©gratigne aussi le genre lyrique noble, jouant sur de grands ensembles pour conclure chaque acte (parodie du grand opĂ©ra). HĂ©lĂšne est une sirĂšne des plus sensuelles : une mezzo languissante (« il nous faut de lâamour » dit-elle au I⊠puis doute de son dĂ©sir (acte II : « Dis moi VĂ©nus, quel plaisir trouves-tu Ă faire ainsi cascader la vertu? ») ; Oreste, un ado argotique et dĂ©lurĂ© ; PĂąris, insolent, mordant aux aigus virtuoses pĂ©taradants (sa tyrolienne quand il Ă©voque son fameux « jugement ») ; Calchas, expert manipulateur ; sans omettre les Rois et les prĂȘtres, caricaturĂ©s dans le fameux trio patriotique du III (Agamemnon, MĂ©nĂ©las, Calchas), avec calembourgs et chorĂ©graphie qui cite lâopĂ©rette prĂ©cĂ©dente « OrphĂ©e aux enfers ». Un pur esprit bouffe, câest Ă dire fantaisiste et poĂ©tique emporte lâaction et le rythme de La Belle HĂ©lĂšne. Offenbach y atteint la verve cadencĂ©e et rythmĂ©e (avec crescendos bien calibrĂ©s) dâun Rossini. Et câest surtout lâarticulation du français qui importe le plus : il conduit le raffinement comique et toute la tension du drameâŠ
Comme câest souvent le cas dans lâhistoire de lâopĂ©ra français : le grand genre est doublĂ© par son Ă©cho parodique. Comment ne pas inscrire La Belle HĂ©lĂšne dâOffenbach comme la rĂ©ponse dĂ©calĂ©e, dĂ©lirante, des Troyens de Berlioz, jouĂ©s lâannĂ©e prĂ©cĂ©dente, le 4 nov 1863 au Théùtre-Lyrique ? Dâun cĂŽtĂ© la fresque Ă©pique et poĂ©tique du grand Hector inspirĂ© par Virgile ; de lâautre, la verve dĂ©lirante dâun gĂ©nie de la cocasserie⊠Le public a montrĂ© sa prĂ©fĂ©rence en applaudissant Ă tout rompre lâexcellente comĂ©die dĂ©lirante dâOffenbach.
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Synopsis
ACTE I. A Sparte la reine HĂ©lĂšne attend le beau PĂąris : selon le jugement fameux, le prince doit lui ĂȘtre promis par la dĂ©esse VĂ©nus. De fait, le « berger » PĂąris paraĂźt Ă la cour de Sparte pour concourir aux joutes intellectuelles, parmi les rois grecs dont Agamemnon (baryton), son fils Oreste (soprano), surtout MĂ©nĂ©las lâĂ©poux dâHĂ©lĂšne. PĂąris gagne : il pourra conquĂ©rir HĂ©lĂšne car MĂ©nĂ©las doit partir en CrĂȘte selon les indications de lâaugure Calchas (baryton-basse).
ACTE II . SĂ©duite, HĂ©lĂšne affiche la dĂ©termination dâune Ă©pouse vertueuse : elle rĂ©sistera Ă la cour de PĂąris. Celui-ci se glisse dans sa couche la nuit, car il se fait passer pour un rĂȘve (valse nocturne fameuse). MĂ©nĂ©las les surprend et prend Ă tĂ©moins les autres rois (jouant au jeu de lâoie). PĂąris doit partir.
ACTE III . Les Bains de Nauplie . Les dieux courroucĂ©s par le dĂ©part de PĂąris, souffle un vent mauvais contre les hommes pour les punir. MĂ©nĂ©las est corrigĂ© par Agamemnon et Calchas, mais refuse dâĂȘtre cocu pour lâintĂ©rĂȘt collectif. Soudain le « grand augure de CythĂšre » paraĂźt (PĂąris dĂ©guisĂ©) : il emporte avec lui la belle HĂ©lĂšne toute soumise, Ă la barbe des rois dĂ©munis.
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DISCOGRAPHIE
La version pilotĂ©e par Michel PLASSON avec la diseuse royale Jessye Norman, HĂ©lĂšne dĂ©sirante et ardente de grande classe, et une distribution de chanteurs français idĂ©alement articulĂ©s (le Calchas de Jean-Philippe Lafont) sâimpose Ă©videmment (1984, Emi). Chaque sĂ©quence y dĂ©borde de vitalitĂ© théùtrale grĂące au style vocal qui place lâintelligibilitĂ© au cĆur de tout enjeu dramatique.
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LIRE aussi notre critique des PĂȘcheurs de perles de BIZET par lâOrchestre National de Lille, Alexandre Bloch, mai 2017 : Formidable production, que ces PĂȘcheurs de perles⊠fruit dâune intense prĂ©paration et dâajustements en sĂ©rie sur un timing serrĂ©, par toutes les Ă©quipes de lâOrchestre National de Lille, dont le rĂ©sultat prĂ©sentĂ© Ă Lille (avant Paris), ce 10 mai dernier dans un Auditorium du Nouveau SiĂšcle totalement plein, est riche de plusieurs enseignementsâŠ
http://www.classiquenews.com/compte-rendu-critique-opera-lille-nouveau-siecle-le-10-m
ai-2017-bizet-les-pecheurs-de-perles-1863-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-direction/
LIRE aussi la critique du CD Les PĂȘcheurs de perles de BIZET par lâOrchestre National de Lille, Alexandre Bloch, mai 2017
https://www.classiquenews.com/cd-opera-critique-bizet-les-pecheurs-de-perles-1864-nouvelle-version-complete-onl-orchestre-national-de-lille-a-bloch-2-cd-pentatone-2017/
VOIR les PĂȘcheurs de Perles de Bizet sur la chaĂźne YOUTUBE de lâON LILLE Orchestre National de Lille
https://www.youtube.com/watch?v=xAYsFzW3TsI
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LILLE, OpĂ©ra. 3 juin 2021. PUCCINI : Tosca. ON LILLE, Orchestre National de Lille sous la direction dâAlexandre BLOCH (photo ci contre © Ugo Ponte / ONL ) . Les retrouvailles de lâOrchestre et de son chef Alexandre Bloch avec le public se rĂ©aliseront lors du LILLE PIANO(S) Festival (18, 19 et 20 juin 2021 au Nouveau SiĂšcle Ă Lille) mais aussi avant, grĂące Ă la nouvelle production de lâopĂ©ra TOSCA de Puccini (mise en espace : Olivier Fredj). DIFFUSION en direct sur la chaĂźne YOUTUBE de l’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – VOIR l’opĂ©ra TOSCA par Alexandre BLOCH / l’ON LILLE Orchestre National de LILLE ici
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PLUS DâINFOS ici :
https://www.opera-lille.fr/fr/saison-20-21/bdd/sid/99971_tosca-live
Tosca
OpĂ©ra en 3 actes de Giacomo Puccini (1858â1924)
sur un livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa,
dâaprĂšs la piĂšce de Victorien Sardou
Direction musicale : Alexandre Bloch
Mise en espace : Olivier Fredj
Avec
Floria Tosca :Â Joyce El-Khoury
Mario Cavaradossi :Â Jonathan Tetelman
Baron Scarpia :Â Gevorg Hakobyan
Cesare Angelotti : Â Patrick Bolleire
Le Sacristain : Frédéric Goncalves
Spoletta :Â Luca Lombardo
Sciarrone : Matthieu Lécroart
ChĆur de lâOpĂ©ra de Lille
Jeune ChĆur des Hauts-de-France
Orchestre National de Lille
LILLE PIANO(S) FESTIVAL : 18, 19, 20 JUIN 2021 . Programmation Ă©vĂ©nement Ă Lille. LâOrchestre National de Lille affiche fiĂšrement sa nouvelle Ă©dition du LILLE PIANO(S) FESTIVAL 2021 , soit 3 jours de fĂȘtes et de cĂ©lĂ©brations musicale , les 18, 19 et 20 juin 2021 qui sonnent comme un retour Ă la vie, au public dans les salles, au partage dĂ©tendu, apaisĂ©, libĂ©rĂ© des contraintes du confinement et de lâisolement. En juin 2020, le Festival avait Ă©tĂ© le premier Ă diffuser toute sa programmation en ligne, rĂ©alisant un tour de force digital exemplaire (que classiquenews a suivi pas Ă pas, rendant compte des concerts ainsi diffusĂ©s).
LIRE nos comptes rendus du LILLE PIANO(S) FESTIVAL des 12, 13 et 14 juin 2020 :
http://www.classiquenews.com/lille-pianos-festival-2020-ledition-100-digitale/
A partir du 18 juin 2021 , dans lâAuditorium du Nouveau siĂšcle, ou dans la Chapelle de lâUniversitĂ© Catholique de Lille rĂ©cemment rĂ©novĂ©e (mais aussi Ă ND de la Treille, au Conservatoire, Ă la gare Saint-SauveurâŠ), 70 artistes invitĂ©s sâaccorderont pour un Festival plus flamboyant que jamais, qui met Ă lâhonneur le piano et les claviers (orgue, clavecinâŠ), le jazz et le classique, les musiques du monde, la musique Ă©lectro,le théùtre musical, les spectacles familiaux, la crĂ©ation sonore⊠en un pluralisme qui cĂ©lĂšbre aussi la dĂ©couverte et lâouverture. En juin, pas moins de 36 concerts : rĂ©citals, symphoniques, spectacle musical, jazz, Ă©lectro⊠fĂȘtent ainsi le printemps et la fin du confinement, dans le respect du confort sanitaire pour tous, et des gestes barriĂšres Ă©videmment. EncadrĂ©s par deux concerts symphoniques incontournables, chaque concert se dĂ©guste selon son goĂ»t : Ă travers les diffĂ©rents sites urbains, le festivalier identifie et sĂ©lectionne le programme de son choix, comme un festival Ă la carte. Eclectique et intense, LILLE PIANO(S) FESTIVAL montre quâil est dĂ©sormais le festival incontournable des Hauts de France, chaque mois de juin.
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LILLE PIANO(S) FESTIVAL 18, 19, 20 juin 2021
Programme par jour et par heure
Consultez le programme en ligne
https://www.lillepianosfestival.fr/2021/wp-content/uploads/LPF21-web.pdf
VENDREDI 18 JUIN 2021
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18h > 19h & 20h > 21h
Gare Saint Sauveur, Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°1
YAKIR ARBIB Jazz
Piano : Yakir Arbib
19h30 > 20h30
Cathédrale Notre-Dame de la Treille
TARIF B / CONCERT N°2
BERNARD FOCCROULLE
Méditation sur la beauté de la Création et
sur le comportement de lâhomme Ă son Ă©gard
Orgue : Bernard Foccroulle
Ćuvres de Bach âą Foccroulle âą Florentz âą De Grigny âą MessiaenScheidemann âą Vierne âą Weckmann
19h30 > 20h30
Nouveau SiÚcle, Salle Québec
TARIF B – CONCERT N°3
KOKI NAKANO
Electrojazz minimaliste
Piano : Koki Nakano
19h30 > 20h30
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°4
PLUCKEDâN DANCE
Jazz
Clavecin : Violaine Cochard
Piano : Ădouard Ferlet
Ingénieur son : Joachim Olaya
Diffusion le 21 juin sur France Bleu Nord
21h > 22h
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF A / CONCERT N°5
CONCERT DâOUVERTURE
Symphonique
Piano : Lucas Debargue
Orchestre National de Lille
Direction : Alexandre Bloch
Ligeti : Concert RomĂąnesc
Prokofiev : Concerto pour piano n°2 en sol mineur
Diffusion le 21 juin sur France Bleu Nord
21h > 22h
Gare Saint Sauveur, esplanade
GRATUIT / CONCERT N°6
THE HEADSHAKERS
Jazz
Saxophone Pierre-Yves Langlois
Trompettes Franck Beele – LoĂŻc Dumoulin
Trombone Edouard Wallyn
Guitare Mike Varlet
Claviers Rémy Charlet
Basse Guillaume Dumont
Batterie Arnaud Havet
SAMEDI 19 JUIN 2021
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11h > 12h
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF C / CONCERT N°7
BEETHOVEN : SI TU NOUS ENTENDS !
Direction : Nicolas Simon
Conception musicale et arrangements : Robin Melchior
Récitant: Tristan Labouret
La Symphonie de Poche
11h > 12h
Chapelle de lâUniversitĂ©
Catholique de Lille
TARIF B / CONCERT N°8
LES GOĂTS RĂUNIS
Récital
Clavecin Violaine Cochard
Ćuvres deW.-F. Bach âą CouperinDuphly âą Scarlatti
11h > 12h
ConservatoireTARIF B / CONCERT N°9
QUATUOR FACE Ă FACE
Récital
Pianos : Mara Dobresco,Géraldine Dutroncy
Percussions : HĂ©lĂšne Colombotti,Ălisa Humanes
Ćuvres de Berstein âą Bolcolm âą Gershwin
13h > 14h & 15h30 > 16h30
Gare Saint Sauveur, esplanade
GRATUIT / CONCERT N°10
MUSIQUES ACTUELLES
Musique actuelle-électro
Avec Mattis Dupont-Bianchi et Marin Moreau , Ă©tudiants Ă lâESMD
14h > 15h / Nouveau SiÚcle, Salle Québec
TARIF B / CONCERT N°11
PIANO ZOLO
Récital
Piano : Romain Dubois
14h > 15h
Chapelle de lâUniversitĂ© Catholique de Lille
TARIF B / CONCERT N°12
DUO SALQUE PEIRANI
Récital
Violoncelle : François Salque
Accordéon, voix : Vincent Peirani
Ćuvres de Grappelli âą Mehldau âą Peirani Piazzolla âą Portal âą Salque
14h > 15h
Gare Saint Sauveur,Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°13
DMITRII KALASHNIKOV
1er Prix du Concours International de Piano des Hauts-de-France,
Les Ătoiles du Piano 2019
Récital
Piano : Dmitrii Kalashnikov
Beethoven : Sonate pour piano n° 31
Bach : Suite anglaise n°3
Frank : Prélude, Fugue et Variation,
transcription pour piano seul dâHarold Bauer
15h > 16h
Conservatoire TARIF B / CONCERT N°14
PRESQUâAU BOUT DU MONDE
Soprano Elsa Dreisig
Piano Romain Louveau
Alto HélÚne Maréchaux
Miroirs étendus
Ćuvres de Brahms âą Cage âą Jost âą Korngold âą R.Strauss âą Weill
15h > 16h
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF A / CONCERT N°15
ORCHESTRE DE PICARDIE
Concert symphonique
Piano : Alexandra Dovgan
Beethoven : Concerto pour piano n°2
Pianos Duo Jåtékok
Poulenc : Concerto en ré mineur pour deux pianos et orchestre
Orchestre de Picardie
Direction : Arie van Beek
16h30 > 17h30
Gare Saint Sauveur,Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°16
PERCUSSIONS
Récital
Avec la classe de percussions de lâESMD
Ćuvres de Bach âą Cangelosi âą De MeyManoury âą TaĂŻra âą Wettl
17h > 18h
Chapelle de lâUniversitĂ© Catholique de Lille
TARIF B / CONCERT N°17
JOSVAN IMMERSEEL
Concert-conférence
Claviers divers : Jos van Immerseel
ClaviĂ©riste, chef d âorchestre, chercheur, collectionneur ou encore professeur, Jos van Immerseel considĂšre la musique comme sa vie. En 1987, il fonde Anima Eterna Brugge (en rĂ©sidence au Concertgebouw de Brugge depuis 2003), un orchestre symphonique qui tend Ă utiliser le plus possible des instruments d âĂ©poque, pour rendre au maximum compte du son rendu au moment oĂč les Ćuvres ont Ă©tĂ© composĂ©es. Jos van Immerseel a enseignĂ© aux conservatoires d âAnvers, d âAmsterdam et de Paris. Au fil de son parcours, il sâest constituĂ© une collection exceptionnelle de claviers anciens, qui lâaccompagnent lors de ses reprĂ©sentations.
17h > 18h
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°18
KENJI MIURA
1er Prix du Concours Internationalde Piano Long-Thibaud-Crespin 2019
RĂ©cital – Piano : Kenji Miura
Franck : Prélude, fugue et variations (transcription Bauer)
Takemitsu : Romance, Rain Tree Sketch II
Liszt : Sonate en si mineur
17h30 > 18h30
Cathédrale Notre-Dame de la Treille
TARIF B / CONCERT N°19
VOIX Dâ ENFANTS
RĂ©cital Jeune ChĆur des Hauts-de-France
Cheffe de chĆur : Pascale Dieval-Wils
Orgue : Denis Comtet
Ćuvres de Casals âą DuprĂ© âą FaurĂ© âą Franck Haydn âą Mendelssohn âą Mozart Schubert
17h30 > 18h30
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF B / CONCERT N°20
NAGHASH ENSEMBLE
Musique du monde
Naghash Ensemble
19h > 20h
Nouveau SiÚcle, Salle Québec
TARIF B / CONCERT N°21
YARON HERMAN TRIO
Jazz
Piano : Yaron Herman
Contrebasse : Joe Sanders
Batterie : Ziv Ravitz
19h > 20h
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°22
FLORIAN NOACK
Récital
Piano : Florian Noack
Chopin : 24 Préludes
Lyapunov : Extrait des 12 Ătudes Transcendantes
(Harpes Ăoliennes, Ronde des Sylphes, Chant Ă©pique)
19h30 > 20h30
Gare Saint Sauveur, esplanade
GRATUIT / CONCERT N°23
ASTRAL SAPHIR Jazz électro
Batterie : Rémi GhesquiÚre
Claviers : Luis Galceran
21h > 22h
Gare Saint Sauveur, Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°24
BEN PLG
Rap
Voix : BEN PLG
Piano : Luis le caméléon
Drum, machine : Luccio
21h30 > 22h30
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF B / CONCERT N°25
OMAR SOSA TRIO
AN EAST AFRICAN JOURNEY
Jazz
Piano : Omar Sosa
Percussions : Steve ArgĂŒelles
Contrebasse et harpe : Christophe Minck
DIMANCHE 20 JUIN 2021
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10h > 10h50
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF C / CONCERT N°26
LE CARNAVAL DES ANIMAUX
Pianos : Duo Jåtékok
Récitant : Alex Vizorek
Saint-Saëns : La Danse Macabre
Saint-Saëns : Le Carnaval des animaux
Le cd Le Carnaval des animaux de Saint-SaĂ«ns a Ă©tĂ© enregistrĂ© avec les mĂȘmes artistes et lâOrchestre National de Lille chez Alpha.
11h > 12h
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°27
LâENLĂVEMENT DâEUROPE
MIKHAĂL BOUZINE
1er Prix du Concours international de piano dâOrlĂ©ans 2020
Récital
Piano : MikhaĂŻl Bouzine
Ćuvres de Loewe âą Scriabine âą Staud âą Kalkbrenner âą Chopin âą Stockhausen âą Liszt
11h30 > 12h30
Nouveau SiÚcle, Salle Québec
TARIF C / CONCERT N°28
TOUT LE MONDE ĂCRIT DES CHANSONS
Seul en scÚne musical et pédagogique
Piano et narration : Julien Joubert
14h > 15h
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°29
JUDITH JĂUREGUI
Récital
Piano : Judith JĂĄuregui
Ćuvres de Beach âą Gershwin âą Ginastera Lecuona âą Villa-Lobos
14h > 15h & 15h30 > 16h30
Gare Saint Sauveur, Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°30
XAVIER THOLLARD TRIO
(re) compositions
Jazz
Piano : Xavier Thollard
Contrebasse : MĂĄtyĂĄs Szandai
Batterie : Simon Bernier
14h30 > 15h30
Nouveau SiÚcle, Salle Québec
TARIF B / CONCERT N°31
GRĂGORY PRIVAT TRIO
Jazz
Piano : Grégory Privat
Batterie :Tilo Bertholo
Contrebasse : Linley Marthe
16h > 17h
Conservatoire
TARIF B / CONCERT N°32
MONSTRES SACRĂS
Musique classique
Direction et violon : Fiona Monbet
Violoncelle : MichĂšle Pierre
Piano : Romain Louveau
Soprano : Cyrielle Ndjiki Nya
Electronique : Othman Louati
Miroirs Ătendus
Beethoven : Triple Concerto
Wagner : Wesendonck Lieder
17h30 > 18h30
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF B / CONCERT N°33
PIERRE-LAURENT AIMARD
Récital
Piano : Pierre-Laurent Aimard
Mozart : Fantaisie en fa mineur pour orgue mécanique, extraits
Carter : Night Fantasies
Mozart : Fantaisie n°3
Benjamin : Fantasy on Ăambic Rhythm
Beethoven : Fantaisie pour piano opus 77
17h30 > 18h30 & 19h30 > 20h30
Gare Saint Sauveur, Auditorium
GRATUIT / CONCERT N°34
DEXTER GOLDBERG TRIO
Jazz
Dexter Goldberg Trio
17h30 > 18h30
Cathédrale Notre-Dame de la Treille
TARIF B / CONCERT N°35
VOCALISES
THIERRY ESCAICH & ROMAIN LELEU
Récital
Orgue : Thierry Escaich
Trompette : Romain Leleu
Ćuvres de Brandt âą DuruflĂ© âą Escaich âą GliĂšre âą Parker âą Saint-SaĂ«ns & improvisations
19h30 > 20h30
Nouveau SiĂšcle, Auditorium
TARIF A / CONCERT N°36
CONCERT DE CLĂTURE
Symphonique
Piano : Cédric Tiberghien
Orchestre de Picardie
Direction : Jean-Claude Casadesus
Avec la participation du ChĆur RĂ©gional des Hauts-de-France
Chef de chĆur : Ăric Deltour
Beethoven : Fantaisie Chorale
Mozart : Concerto pour piano n°23
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INFOS et RESERVATIONS sur le site du LILLE PIANO(S) FESTIVAL 2021 :
https://www.lillepianosfestival.fr/2021/
TOUS les concerts sont visionnables ensuite sur la chaĂźne YOUTUBE de lâON LILLE
/ ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE :
https://www.youtube.com/channel/UCDXlku0a3rJm7SV9WuQtAdw
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TEASER VIDEO
LILLE PIANO(S) FESTIVAL 2021
https://www.youtube.com/watch?v=i7m56Iny3OIÂ
VIDEO
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MODALITES RESERVATIONS
LILLE PIANO(S) FESTIVAL 2021
Depuis le 18 mai 2021 :
Par téléphone 03 20 12 82 40 > du lundi au vendredi de 10h à 13h et de 14h à 17h30*
Sur internet lillepianosfestival.fr
Depuis le 19 mai 2021 :
Ă lâaccueil de lâOrchestre 3 place MendĂšs France, Lille > du lundi au vendredi de 10h Ă 18h*
*Les horaires dâouverture de la billetterie sont susceptibles de modicationselon les annonces gouvernementales concernant un Ă©ventuel couvre-feu.
Pendant le festival
Dans le hall du Nouveau SiĂšcle : Achetez des places pour tous les concerts du festival
Vendredi 18 juin dĂšs 18h / Samedi 19 juin dĂšs 10h / Dimanche 20 juin dĂšs 10h
Sur place au Conservatoire de Lille, Ă la CathĂ©drale de la Treille,Ă la Chapelle de lâUniversitĂ© Catholique de Lille et Ă la Gare Saint Sauveur : Billetterie disponible 1h avant chaque concert et jusquâĂ 15 minutes avant le dĂ©but du spectacle
PASS FESTIVAL
Pass festival nominatif Ă 10 ⏠– Tous vos spectacles du festival au tarif rĂ©duit + 10 ⏠de rĂ©duction sur votre Pass saison 2021 / 2022 Ă lâOrchestre National de Lille (sur prĂ©sentation du Pass Festival uniquement). Pensez Ă bien prĂ©senter votre pass Ă lâentrĂ©e des concerts.
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RETROUVEZ LâON LILLE / Orchestre National de Lille cet Ă©tĂ©, dans lâopĂ©ra LA BELLE HELENE, joyau lyrique de Jacques Offenbach – Orchestre National de Lille – Alexandre Bloch, direction / Lionel Rougerie, livret et mise en scĂšne : Festival LES NUITS DâĂTĂ : 7, 8 et 10 juillet 2021 , LILLE, Auditorium du Nouveau SiĂšcle (Ă partir de 6 euros). RĂ©servations : ONLILLE.COM – 03 20 12 82 40.
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LILLE, OpĂ©ra. 3 juin 2021. PUCCINI : Tosca. ON LILLE, Orchestre National de Lille sous la direction dâAlexandre BLOCH (photo ci dessous, DR) . Les retrouvailles de lâOrchestre et de son chef Alexandre Bloch avec le public se rĂ©aliseront lors du LILLE PIANO(S) Festival (18, 19 et 20 juin 2021 au Nouveau SiĂšcle Ă Lille) mais aussi avant, grĂące Ă la nouvelle production de lâopĂ©ra TOSCA de Puccini (mise en espace : Olivier Fredj).
PUCCINI : Tosca
Initialement prĂ©vue fin mai 2021, la production a Ă©tĂ© adaptĂ©e pour accueillir lâOrchestre National de Lille et ne permettra pas de convier le public en salle. Mais sa diffusion est assurĂ©e le 3 juin auprĂšs du public (via une diffusion sur Ă©cran gĂ©ant et sur le net). Tosca est un opĂ©ra dont chaque acte se situe Ă Rome , cadre Ă la fois grandiose et tragique oĂč sâaffirme la passion jalouse et flamboyante de la cantatrice Floria Tosca pour son amant, le peintre bonapartiste Mario Cavaradosi. A lâĂ©glise San Andrea della Valle (Acte I), au palais Farnese (Acte II), puis Ă la prison du ChĂąteau San Angelo (acte III), lâamour dĂ©fie la violence (scĂšne de torture de Mario par le baron abject Scarpia (prĂ©fet de Rome) et la mort (quand Tosca trahie se jette du haut de la terrasse Ă San Angelo (acte III).
Auparavant, Puccini dĂ©ploie une ivresse poĂ©tique orchestrale inouĂŻe, dans lâĂ©vocation de la Ville Ă©ternelle (autre protagoniste du drame) : la scĂšne du jeune berger qui ouvre le III est dâune force onirique irrĂ©sistible. La voix du garçon Ă©voque lâaurore et le soleil qui se lĂšve sur les collines de Rome, temps suspendu oĂč lâhomme communie avec la nature et qui contraste dâautant plus avec la barbarie humaine, cruelle et manipulatrice Ă laquelle sont confrontĂ©s Tosca et Mario.
De la piĂšce de Victorien Sardou, Puccini a fait un huis-clos puissant, Ă partir du fameux trio vocal : le baryton aime la soprano qui aime le tĂ©nor. Triangulation riche en tensions et en conflits croisĂ©s oĂč sâinscrit aussi un certain contexte politique agitĂ© : proche de la Monarchie, le baron Scarpia sâingĂ©nie Ă tuer la passion de Tosca et de son rival Mario Cavaradossi avec dâautant plus dâacharnement quâil aime lui aussi passionnĂ©ment la cantatrice ; que le peintre revendique ouvertement des idĂ©es rĂ©volutionnaires et libertaires, proche de BonaparteâŠ
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Retransmission gratuite prévue le 3 juin 2021 :
- Sur les Ă©crans dâune quinzaine de lieux partenaires de la rĂ©gion des Hauts-de-France
- Sur la chaĂźne Youtube de lâOpĂ©ra de Lille jusquâau 10 juin 2021
PLUS DâINFOS ici :
https://www.opera-lille.fr/fr/saison-20-21/bdd/sid/99971_tosca-live
Tosca
OpĂ©ra en 3 actes de Giacomo Puccini (1858â1924)
sur un livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa,
dâaprĂšs la piĂšce de Victorien Sardou
Direction musicale : Alexandre Bloch
Mise en espace : Olivier Fredj
Avec
Floria Tosca :Â Joyce El-Khoury
Mario Cavaradossi :Â Jonathan Tetelman
Baron Scarpia :Â Gevorg Hakobyan
Cesare Angelotti : Â Patrick Bolleire
Le Sacristain : Frédéric Goncalves
Spoletta :Â Luca Lombardo
Sciarrone : Matthieu Lécroart
ChĆur de lâOpĂ©ra de Lille
Jeune ChĆur des Hauts-de-France
Orchestre National de Lille
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Coulisses et dossiers dĂ©diĂ©s Ă TOSCA Ă lâOpĂ©ra de Lille
http://opera-lille.fr/premiere-loge/tosca/
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APPROFONDIR
Opéra de Lille / autre opéra à voir sur la toile : Pelléas et Mélisande, DEBUSSY
https://operavision.eu/fr/bibliotheque/spectacles/operas/pelleas-et-melisande-opera-de-lille
Les SiĂšcles, FX Roth / D Jeanneteau
Filmé en mars 2021
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ORCHESTRE NATIONAL de LILLE
Découvrez le LILLE PIANO(S) FESTIVAL 2021 : 3 jours exceptionnels les 18, 19 et 20 juin 2021 :
https://www.lillepianosfestival.fr/2021/
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STREAMING. LILLE, le 16 janvier 2021 : concert Escaich / Chausson. ON LILLE / Alexandre Bloch . Concert captivant depuis lâAuditorium du Nouveau SiĂšcle de Lille et diffusĂ© sur la toile dans le cadre de lâoffre digitale de lâON LILLE / Orchestre National de Lille (Audite 2.0), Ă©laborĂ©e en rĂ©ponse au confinement des orchestres depuis la fin octobre 2019. La combinaison Escaich / Chausson, confirme que le National de Lille a Ă cĆur de dĂ©fendre le rayonnement de notre patrimoine musical français. On notera en particulier le caractĂšre trĂšs dramatique voire cinĂ©matographique de la partition de Thierry Escaich ; ses Ă©clairs fantastiques dĂšs le dĂ©but du Concert pour orgue n°1 : Escaich est un narrateur inspirĂ© qui joue des antagonismes de couleurs, dâatmosphĂšres et de rythmes aussi ; voilĂ qui crĂ©e dĂšs son commencement, une ambiance Ă©lectrique mais suavement articulĂ©e dĂšs le premier mouvement du Concerto (Allegro moderato). Crescendos, sĂ©quences fortissimo, le compositeur Ă lâorgue lui-mĂȘme offre une lecture complice avec chef et instrumentistes, riche en clartĂ© et expressivitĂ©. De surcroĂźt la rĂ©alisation de ce streaming est engageante et immersive, avec effet de grue au dessus de lâorganiste, au dessus de lâorchestre. La conception est dâautant plus intĂ©ressante que ce dramatisme exige de tous les pupitres, et sait dĂ©velopper de somptueuses effets de texture souterraine, infiniment suggestive (la fin du mĂȘme premier mouvement). Le dĂ©but mystĂ©rieux, inquiĂ©tant de lâAdagio (orgue en dialogue mĂȘlĂ© avec les clarinettes), plante le dĂ©cor ; câest un lamento conçu comme un vaste crescendo, oĂč lâorgue semble sâenivrer des riches vagues texturĂ©es de lâorchestre. Le compositeur ouvrageant le mouvement central tel un appel irrĂ©sistible, en un temps irrĂ©pressible et irrĂ©versible, en un dramatisme lĂ encore exacerbĂ©, âŠdâapocalypse ou de dĂ©luge.
Lâesprit de la catastrophe emporte tout lâorchestre et le chant de lâorgue hallucinĂ©, qui se termine sur une phrase suspendue, interrogative, irrĂ©solue. Le solo de violoncelle cristallise cette mise sous tension gĂ©nĂ©rale (Ă 14â32) cĂ©dant la voie Ă lâorgue de plus en plus crĂ©pusculaire et finalement apaisĂ©. Le dernier mouvement cite plusieurs Ă©pisodes en une course effrĂ©nĂ©e oĂč scintillent lâaccent des bois, vents et cuivres (somptueuses et mystĂ©rieuses clarinettes). La vitalitĂ© du discours orchestral qui dialogue avec lâorgue en fusions et oppositions achĂšve la partition gĂ©nĂ©reuse et flamboyante mĂȘme, avec les mĂȘmes crĂ©pitements et Ă©clairs du dĂ©but. De quoi aussi souligner la grande unitĂ© du propos qui refonde Ă sa façon, le propos cyclique dâun Franck. Ce qui frappe câest la grande sensibilitĂ© quasi hollywoodienne dâEscaich pour la palette Ă©largie, dĂ©ployĂ©e de lâorchestre. Un bain spectaculaire de timbres et dâĂ©pisodes hautement contrastĂ©s qui respectent les Ă©quilibres de lâĂ©criture symphonique.
Trentenaire, Chausson livre une splendide partition orchestrale lui aussi : sa Symphonie en si bĂ©mol majeur de 1891 (dĂ©but Ă 28â50), prolonge le souci symphonique de Saint-SaĂ«ns, Lalo, Franck Ă©videmment et aussi dâIndy qui dans le sillon ouvert par la crĂ©ation de la SNM – SociĂ©tĂ© nationale de musique (nĂ©e aprĂšs 1870), cultivent lâessor de lâĂ©criture symphonique française contemporaine. Lâampleur de Chausson sonne comme une apothĂ©ose mĂȘme : dĂšs 1897, le Philharmonique de Berlin sous la direction dâArthur Nikisch joue lâopus 20.
WagnĂ©rien de la premiĂšre heure (comme Saint-SaĂ«ns), Chausson intĂšgre le choc de Parsifal (Ă©coutĂ© Ă sa crĂ©ation Ă Bayreuth en 1883) : grandeur, majestĂ©, poison fatidique et fatalisme irrĂ©pressible aussi sâentendent ici. Mais avec la clartĂ©, la construction de Franck. Chausson sculpte la matiĂšre orchestrale avec une suavitĂ© intĂ©rieure qui lui est propre (bois caressants, caverneux, tendres). A lâinstar de leur enregistrement discographique, chef et orchestre lillois savent amplifier la grandeur tragique de lâĂ©criture (appel des trombones du premier mouvement) tout en se souciant des couleurs (la partition porte la dĂ©dicace au peintre Henry Lerolle, beau frĂšre dâErnest), de la dĂ©licate texture qui cite de fait souvent le Wagner de Parsifal, mais comme rĂ©gĂ©nĂ©rĂ© / colorĂ© dâune transparence typiquement française (qui sollicite spĂ©cifiquement clarinettes, flĂ»tes, hautbois en leurs Ă©clats pastoraux annonciateurs de la fraĂźcheur impressionniste). Dâailleurs, la Symphonie opus 20 est parsemĂ©e dâune franche allĂ©gresse, bien absente ensuite des Ćuvres tardives, plus vĂ©nĂ©neuses (PoĂšme de lâamour et de la mer).
Symphonie en si bémol majeur de 1891
Accents wagnériens et franckistes de Chausson
Le mouvement central (TrĂšs lent ), dirigĂ© mains nues par le chef dĂ©veloppe ce sentiment de langueur dĂ©sespĂ©rĂ©e aux couleurs parsifaliennes ; Ă©noncĂ© en vagues longues, Ă©tirĂ©es comme le ferait Wagner. Chausson marquĂ© par Bayreuth cĂ©lĂšbre ici le gĂ©nie qui dut lâĂ©mouvoir au cĆur, balançant entre la caresse Ă©perdue de la clarinette, la tendresse Ă©thĂ©rĂ©e de la flĂ»te, le flot lĂ©tal des cordes⊠que confortent plus mystĂ©rieux et souterrains, les violoncelles. Le pessimisme pictural de Chausson se dĂ©voile ici grĂące au souci de clartĂ© et Ă la grande flexibilitĂ© recherchĂ©e, atteinte par Alexandre Bloch. Le maestro ajoute aussi des rĂ©sonances plus suggestives encore dans lâĂ©noncĂ© du 2Ăš thĂšme, inscrit comme une lĂ©gende mĂ©diĂ©vale, aux circonvolutions amoureuses et maudites. Le sommet de la partition se rĂ©vĂšle dans lâĂ©quilibre clair des pupitres oĂč bois, cuivres et cordes sâapproprient la dimension spectaculaire de la douleur et du tragique wagnĂ©rien. De sorte que nous tenons ici lâopus nĂ©o wagnĂ©rien mais français, le plus accompli. Ainsi Chausson dans le sillon de Wagner, se montre-t-il aussi pertinent et original, puissant et poĂšte que CĂ©sar Franck. De fait, les annĂ©es 1880 et 1890 marquent France lâapothĂ©ose du wagnĂ©risme.
Lâultime mouvement (notĂ© AnimĂ© ) affirme davantage le tempĂ©rament hĂ©roĂŻque et tragique de Chausson. Tout en rĂ©alisant le principe cyclique franckiste, Chausson Ă©blouit par sa dimension lĂ encore hautement dramatique, dâune coupe habile qui Ă©carte la grandiloquence et les banalitĂ©s ; lâOrchestre National de Lille cisĂšle un son large, aux crĂ©pitements prĂ©cis et saillants, installant la noble Ă©lĂ©gie du choral final dont hautbois et clarinette solos dessinent le profil tendre ; Alexandre Bloch sait vivifier la texture gĂ©nĂ©reuse et subtile tout en creusant lâampleur grave, la tension du propos symphonique, qui entre espoirs et dĂ©sillusions, est dâune Ă©tonnante maturitĂ© Ă©motionnelle (franckiste). Et le chef apporte aussi ce dosage ineffable de grandeur pastorale (Ă la Dvorak), de tendresse enchantĂ©e, de mĂ©lancolie discrĂšte et pleinement apaisĂ©e qui sâachĂšve ainsi dans la douceur. Superbe lecture, puissante et dĂ©taillĂ©e, fine et colorĂ©e, que lâon retrouvera dans le disque prĂ©cĂ©demment paru (et critiquĂ© sur classiquenews, distinguĂ© par notre CLIC de CLASSIQUENEWS, mars 2019 ).
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LIRE aussi notre critique du cd CHAUSSON : Symphonie en mi bĂ©mol majeur – opus 20, 1891 par lâON LILLE / Alexandre Bloch / CLIC de CLASSIQUENEWS (mars 2019) :
http://www.classiquenews.com/cd-evenement-critique-ernest-chausson-poeme-de-lamour-et-de-la-mer-symphonie-opus-20-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-veronique-gens-1-cd-alpha-2018/
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Programme de salle ici
https://www.onlille.com/saison_20-21/wp-content/uploads/prog-salle-Chausson-Janv2021.pdf
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REVOIR le concert Escaich / Chausson par lâOrcehstre National de Lille / Alexandre Bloch sur le site YOUTUBE de lâON LILLE – Orchestre National de Lille, Alexandre BLOCH : https://www.youtube.com/watch?v=FVkMKw1WSjY&feature=emb_logo
E CONCERT : LILLE, sam 16 janvier 2021, 20h. CHAUSSON, ESCAICH . Musique française romantique et contemporaine. Confinement du secteur oblige, LâONLille poursuit son cycle de concerts digitaux (Audito 2.0 ). Le concert programmĂ© le 14 janvier 2021 est proposĂ© en STREAMING ce sam 16 janvier 2021 Ă 20h sur le site YOUTUBE de lâOrchestre National de Lille. La Symphonie de Chausson est un monument orchestral du romantisme français encore mĂ©connu et mĂȘme sousestimĂ©. AprĂšs lâavoir enregistrĂ© au disque, lâOrchestre National de Lille la joue lors de ce premier concert 2021 rpĂ©sentĂ© ainsi en streaming samedi prochain.
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E CONCERT, STREAMING : Samedi 16 janvier 20h
Symphonie de Chausson / Concerto pour orgue de Thierry Escaich
Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch (direction)
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Premier rendez-vous digital de lâannĂ©e 2021, Alexandre Bloch dirige le compositeur français Ernest Chausson, gĂ©nie de la texture purement romantique et française, sa Symphonie en si bĂ©mol majeur est en 1891, le premier coup dâĂ©clat dâun compositeur singulier. Voici la critique de notre rĂ©dacteur Lucas Irom Ă propos du cd Symphonie de Chausson par lâOrchestre National de Lille / Alexandre Bloch : « MĂȘme geste nuancĂ© pour le flux de la Symphonie en si bĂ©mol majeur (1891) qui dĂ©livre le mĂȘme sentiment dâirrĂ©pressible malĂ©diction. Le premier mouvement saisit par son souffle tragique (tchaikovskien : on pense Ă la 4Ăš symphonie) et Ă©videmment lâimmersion dans la psychĂ© wagnĂ©rienne la plus sombre et la plus rĂ©signĂ© (avant lâessor de lâAllegro vivo). Chausson est un grand romantique tragique qui cependant Ă©gale par son orchestration scintillante et colorĂ©e, ses Ă©clairs rythmiques, les grands opus de Ravel comme de Debussy. VoilĂ qui inscrit le compositeur fauchĂ© en 1899, â trop tĂŽt, dans un sillon prestigieux, celui des grands symphonistes romantiques français : Berlioz, Lalo, Ă©videmment Franck, mais aussi Dukas⊠Le « TrĂšs lent », volet central, sâimmerge dans le pur dĂ©sespoir, fier hĂ©ritier des prĂ©ludes de Tristan und Isolde de Wagner (mĂȘme couleur dâune douleur foudroyĂ©e), lĂ encore. Comme sâil reprenait son souffle et sa respiration avec difficultĂ© (en un « effet » volontaire, maĂźtrisĂ©), lâorchestre, clair et prĂ©cis, fluide et ondulant, plonge en eaux profondes. Lamento de la douleur inĂ©narrable, lâĂ©pisode de presque 9 mn, Ă©tire sa langueur dĂ©sespĂ©rĂ©e que la parure orchestrale recharge et Ă©nergise cependant constamment : en cela, la direction du chef se montre trĂšs efficace : jamais Ă©paisse, toujours transparente : elle fait respirer chaque pupitre. DĂ©voilant des trĂ©sors dâharmonies rares, et dâalliages de timbres⊠dâune ivresse gĂ©niale. » – LIRE la critique complĂšte : http://www.classiquenews.com/cd-evenement-critique-ernest-chausson-poeme-de-lamour-et-de-la-mer-symphonie-opus-20-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-veronique-gens-1-cd-alpha-2018/
Le concert marque aussi les retrouvailles avec lâorganiste et compositeur Thierry Escaich (nĂ© en 1965) â fidĂšle compagnon de lâorchestre et de son directeur musical Alexandre Bloch ; avec son premier Concerto pour orgue, Thierry Escaich, titulaire depuis 1997 des orgues Ă Saint-Etienne du Mont Ă Paris (comme DuruflĂ©), confirme quâil est lâun de nos grands compositeurs et organiste. Il enseigne lâĂ©criture et lâimprovisation au Conservatoire de Paris (CNSMD) depuis 1992. En 1995, Escaich a trente ans. AprĂšs de brillantes Ă©tudes au Conservatoire de Paris, il se fait trĂšs tĂŽt remarquer par sa musique au lyrisme incandescent. Depuis lâenfance, lâorgue est lâinstrument de prĂ©dilection du musicien dont il renouvelle en profondeur la palette expressive, lâimaginaire poĂ©tique. FiĂ©vreux, brĂ»lant et dâune clartĂ© exceptionnelle, le Concerto pour orgue n°1 est lâun des chefs-dâoeuvre de son auteur et est lâune de ses piĂšces les plus jouĂ©es.
INFOS & RESERVATIONS :
www.onlille.com/saison_20-21/concert/la-symphonie-de-chausson
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A retrouver en février sur France Musique et BFM Grand Lille / Grand Littoral.
Retrouvez aussi en streaming gratuit les 8 premiers concerts de lâOrchestre dans lâAudito 2.0 â disponible depuis fin octobre 2020 : https://bit.ly/2INlAIg
LILLE, ONL, le 14 janv 2021. Chausson : Symphonie. Alexandre Bloch nous offre un somptueux concert de musique française en faisant dialoguer deux Ćuvres importantes, la Symphonie du Romantique Ernest Chausson , et le Concert pour orgue de Thierry Escaich … (avec en soliste le compositeur lui-mĂȘme) Alliage rĂ©ussi entre romantisme et musique contemporaine. AprĂšs lâavoir enregistrĂ© au disque, LâOrchestre National de Lille et Alexandre Bloch (directeur musical) jouent la Symphonie de Chausson, sommet orchestral du compositeur romantique français, avec son diptyque Ă©blouissant « PoĂšme de lâamour et de la mer » opus 19.
Notre rĂ©dacteur Lucas Irom Ă©crivait alors (au moment de la sortie du disque, en mars 2019) : « On y sent et le poison introspectif wagnĂ©rien et la subtile texture debussyste et mĂȘme ravĂ©lienne dans un raffinement inouĂŻ de lâorchestration  »âŠ
Chausson : un symphonisme wagnĂ©rienâŠ
« MĂȘme geste nuancĂ© pour le flux de la Symphonie en si bĂ©mol majeur (1891) qui dĂ©livre le mĂȘme sentiment dâirrĂ©pressible malĂ©diction. Le premier mouvement saisit par son souffle tragique (tchaikovskien : on pense Ă la 4Ăš symphonie) et Ă©videmment lâimmersion dans la psychĂ© wagnĂ©rienne la plus sombre et la plus rĂ©signĂ© (avant lâessor de lâAllegro vivo). Chausson est un grand romantique tragique qui cependant Ă©gale par son orchestration scintillante et colorĂ©e, ses Ă©clairs rythmiques, les grands opus de Ravel comme de Debussy.
VoilĂ qui inscrit le compositeur fauchĂ© en 1899, â trop tĂŽt, dans un sillon prestigieux, celui des grands symphonistes romantiques français : Berlioz, Lalo, Ă©videmment Franck, mais aussi Dukas⊠Le « TrĂšs lent », volet central, sâimmerge dans le pur dĂ©sespoir, fier hĂ©ritier des prĂ©ludes de Tristan und Isolde de Wagner (mĂȘme couleur dâune douleur foudroyĂ©e), lĂ encore. Comme sâil reprenait son souffle et sa respiration avec difficultĂ© (en un « effet » volontaire, maĂźtrisĂ©), lâorchestre, clair et prĂ©cis, fluide et ondulant, plonge en eaux profondes. Lamento de la douleur inĂ©narrable, lâĂ©pisode de presque 9 mn, Ă©tire sa langueur dĂ©sespĂ©rĂ©e que la parure orchestrale recharge et Ă©nergise cependant constamment : en cela, la direction du chef se montre trĂšs efficace : jamais Ă©paisse, toujours transparente : elle fait respirer chaque pupitre. DĂ©voilant des trĂ©sors dâharmonies rares, et dâalliages de timbres⊠dâune ivresse gĂ©niale.
Alexandre Bloch et lâOrchestre National de Lille ouvrent de larges perspectives dont lâampleur nous terrifie comme elle nous captive : faisant surgir les guirlandes mĂ©lodiques sur un nuage brumeux de plus en plus menaçant et lĂ©tal (aprĂšs le motif du « temps des lilas » au cor anglais, rĂ©miniscence de Tristan). Le III applique Ă la lettre le principe cyclique de son maĂźtre Franck, rĂ©capitulation des motifs prĂ©cĂ©dents mais harmonisĂ©s diffĂ©remment, et dans un climat dâagitation voire de panique au dĂ©but primitif. Alexandre Bloch exprime lâĂ©nergie brute, comme Ă vif, comme incandescente, son ivresse primitive, sa noirceur large et enveloppante (wagnĂ©rienne), tout en se souciant de lâintelligibilitĂ© de la texture (bois, cordes, cuivres sont dâune couleur toute française). »Â
La puissante Ă©criture de Chausson (1891), son absence de tout formalisme ni rĂ©vĂ©rences, affirme un tempĂ©rament original, qui inscrit la partition de lâauteur comme un jalon dans la riche et mĂ©sestimĂ©e histoire de la symphonie romantique française, portĂ©e par de compositeurs innovants, tous marquants pour leur audace formelle : Cherubini (1815), Berlioz (Symphonie Fantastique, 1830), Bizet (1855), Lalo (Symphonie espagnole, 1875), Saint-SaĂ«ns (5 symphonies dont la n°2 avec orgue, 1886), DâIndy (Symphonie CĂ©venole, 1887), enfin Franck (Symphonie en rĂ©, 1889) ou Gounod (Symphonie n°2, 1890).
LILLE, Auditorium du Nouveau SiĂšcle
Jeudi 14 janvier 2021, 20h
1h sans entracte
ESCAICH
Concerto pour orgue et orchestre n°1
CHAUSSON
Symphonie
Alexandre Bloch , direction
Thierry Escaich , orgue
Orchestre National de Lille
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RĂSERVEZ VOTRE PLACE
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/la-symphonie-de-chausson/
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Approfondir
LIRE notre critique complĂšte du cd CD Ă©vĂ©nement, critique. ERNEST CHAUSSON : PoĂšme de lâamour et de la Mer, Symphonie opus 20 (Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch / VĂ©ronique Gens â 1 cd Alpha 2018) / CLIC de CLASSIQUENEWS de mars 2019 :
http://www.classiquenews.com/cd-evenement-critique-ernest-chausson-poeme-de-lamour-et-de-la-mer-symphonie-opus-20-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-veronique-gens-1-cd-alpha-2018/
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E CONCERT depuis LILLE : lâON LILLE, Alex Bloch, ce soir, 20h. Sam 5 dĂ©cembre 2020 , depuis lâAuditorium du Nouveau SiĂšcle de Lille. Grand concert symphonique malgrĂ© le confinement des musiciens du National de Lille. Sous la baguette du directeur musical, Alexandre Bloch , la phalange lilloise accompagne la violoniste Patricia Kopatchinskaja , tempĂ©rament Ă©ruptif, facĂ©tieux, parfois hallucinĂ©, toujours hautement impliquĂ©. Au programme, le Concerto pour violon de Tchaikovsky (1878), Ă©crit au moment de lâĂ©chec de son mariage avec Antonina Milioukova, noces qui ont tournĂ© court (et suscitĂ© dans lâesprit du compositeur, une pĂ©riode dĂ©pressive intense). Le concert prĂ©sentĂ© et jouĂ© ce soir, jalonne la nouvelle offre 100% digitale de LâON LILLE / Orchestre National de Lille (baptisĂ©e l’AUDITO 2.0 ). LâOrchestre Lillois a prouvĂ© depuis le printemps dernier une Ă©tonnante crĂ©ativitĂ© face Ă la crise sanitaire. Son dernier festival de piano (conçu par le chef fondateur Jean-Claude Casadesus), LILLE PIANO(S) Festival (juin 2020) a pu se maintenir en diffusant tous ses concerts sur internet : une offre musicale inĂ©galĂ©e depuis, toujours visionnable sur le site Youtube de lâON LILLE / Orchestre National de Lille.
Le Concerto pour violon de Piotr Illiytch Tchaikovski, Alexandre Bloch et les musiciens de lâON LILLE joueront aussi la Sinfonietta de Francis Poulenc , clin dâĆil au cycle de musique française Ă lâhonneur en janvier 2021⊠ComposĂ©e en 1947, la Sinfonietta cultive bonne humeur et gaietĂ© communicative. Comme le Concerto de TchaĂŻkovski, la partition de Poulenc fut mal accueillie Ă sa crĂ©ation. Ăcrite pour un programme de la BBC, elle est pourtant lâune des piĂšces les plus charmantes du compositeur français.
Â
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E-CONCERT de
lâOrchestre National de Lille / Alexandre Bloch , direction
Samedi 5 décembre 2020, 20h
En direct depuis lâAuditorium du Nouveau SiĂšcle Ă Lille
sur la chaĂźne YouTube de lâON LILLE :
https://bit.ly/3ortO8b
Plus dâ1 million de vues depuis sa crĂ©ation en 2009.
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L’ON LILLE Orchestre National de Lille a lancĂ© sa nouvelle saison 2020 2021 : prĂ©sentation des thĂ©matiques, des temps forts ; prĂ©sence des femmes cheffes d’orchestre ; la rĂ©sidence d’artistes… PrĂ©sentation du nouveau cd des musiciens de l’Orchestre et de son directeur musical Alexandre Bloch : la 7Ăš Symphonie de Mahler (1 cd Alpha) qui prolonge le formidable cycle des symphonies de Mahler, rĂ©alisĂ© en 2019 – Reportage exclusif PARTIE 2 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur GĂ©nĂ©ral), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (dĂ©lĂ©guĂ© artistique)âŠ
VOIR aussi notre REPORTAGE vidĂ©o : Saison 2020 2021, L’Orchestre National de Lille, l’orchestre Ă l’Ă©preuve de la pandĂ©mie ? Comment lâOrchestre a t il lancĂ© sa nouvelle saison 2020 2021, comment sâadapte-t-il aux contraintes nouvelles imposĂ©es par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de lâOrchestre au complet sur la scĂšne ? Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020
LIRE aussi notre prĂ©sentation de la nouvelle saison 2020 2021 de l’Orchestre National de Lille : ici
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Cd Ă©vĂ©nement, critique. MAHLER : Symphonie n°7 (Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch) – 1 cd Alpha . Dans le prolongement de leur « épopĂ©e » symphonique dĂ©diĂ©e au Symphonies de Mahler et qui occupait une grande partie de leur annĂ©e 2019, les musiciens de lâOrchestre National de Lille, et leur directeur musical (depuis 2016) Alexandre Bloch proposent ici la moins enregistrĂ©e des symphonies mahlĂ©riennes, lâune des plus personnelles aussi, et qui repousse toujours plus loin les limites expressives de lâorchestre, dans un format inĂ©dit (5 mouvements oĂč le Scherzo « axial / central » est entourĂ© de deux mouvements lents « Nachtmusik).
MystĂ©rieux, et presque Ă©nigmatique, le premier mouvement de plus de 20 mn se dĂ©veloppe avec une expertise rare des Ă©tagements et des atmosphĂšres. Cette sĂ©quence initiale pourrait tourner indĂ©pendamment des autres qui suivent tant son dĂ©veloppement repose sur un plan architectural Ă la fois ample et fermĂ©. LâOrchestre joue heureusement des timbres des cuivres, cordes, bois et vents, dans un Ă©quilibre sonore constant, oĂč brillent aussi des accents parfaitement maĂźtrisĂ©s.
La Nachtmusik 1 affirme son caractĂšre dâenivrement Ă©toilĂ©, abandon dans une opulence sonore qui berce et enchante ; le chef cisĂšle et caresse cette ambiance de harpe cĂ©leste et nocturne (inspirĂ©e de la Ronde de Nuit de Rembrandt) ; il est sculpte le rythme de marche Ă©nigmatique et hallucinĂ©e, vĂ©ritable « chant de la nuit » qui donne son titre Ă la symphonie.
Le Scherzo mord et dĂ©chire la toile tissĂ©e jusque lĂ avec une Ă©tonnante prĂ©cision expressive, des accents exacerbĂ©s et lascifs inĂ©dits (aux cordes principalement, violons, violoncelles et contrebasses). Comme un prĂ©figuration de la Valse ravĂ©lienne, au dĂ©veloppement orgiaque, ce sont des pointes plus sarcastiques que fantomatiques, un crĂ©pitement continu de timbres sculptĂ©s avec une acuitĂ© renouvelĂ© qui dĂ©coule dâune superbe cohĂ©sion collective : danse avec la mort, plutĂŽt convulsions et hoquets (bassons) face au rĂ©alisme mortifĂšre qui sâimpose Ă lâesprit dâun Mahler, habitĂ© par de fulgurantes et fantastiques visions.
La Nachtmusik 2 sĂ©duit et enchante elle aussi comme lâultime sĂ©rĂ©nade romantique ciselĂ©e en un lyrisme enivrĂ© parfois comme parodiĂ© car Mahler ne manque jamais dâautodĂ©rision ni dâironie sur lui-mĂȘme : lĂ encore la voluptĂ© des bois, lâacuitĂ© plus Ăąpre des cordes captivent par leur sens du relief et de la vie. Le chef saisit son caractĂšre « amoroso » alliant Ă lâironie affleurante, la sincĂ©ritĂ© amoureuse la plus tendre. De ce point de vue, la maĂźtrise des registres captive.
Le dernier mouvement (rondo en ut majeur) dĂ©voile le niveau dâĂ©loquence et de puissance, dâexpressivitĂ©, dâactivitĂ© poĂ©tique acquise par le National de Lille : une fĂ©erie fusionnĂ©e Ă la grandiloquence dâun théùtre dĂ©bridĂ©, dĂ©lirant, volontiers Ă©clectique (cf. les maintes citations musicales anciennes, baroques et classiques). La verve crĂ©ative de Mahler sây dĂ©ploie sans limites, avec cette prĂ©science du zapping musical, versatilitĂ© flexible, richesse jaillissante du gĂ©nie crĂ©ateur (sublimĂ© dans la 8Ăš Ă venir) : nâa t il pas dirigĂ© lâOpĂ©ra de Vienne, connaisseur expert de tant dâopĂ©ras ?  Falstaffien, Alexandre Bloch semble nous rĂ©vĂ©ler la jouissance dyonisiaque dâun Mahler enivrĂ© par sa propre invention : le rire, la joie et au delĂ , le bonheur de composer. Sây affirme ce goĂ»t de la construction et de lâarchitecture théùtrale qui sâaffirmeront dĂ©finitivement dans la scĂšne colossale de la 8Ăš (sa seconde partie dâaprĂšs le Faust de Goethe, vĂ©ritable opĂ©ra symphonique que lâOrchestre national de Lille et Alexandre Bloch ont Ă©galement marquĂ© par leur interprĂ©tation engagĂ©e : voir notre reportage vidĂ©o de la Symphonie n°8 des mille de Mahler par Alexandre Bloch ). Ici triomphe la joie assumĂ©e, lâhumour le plus libre, exception parmi toutes les conclusions mahlĂ©riennes. Sublime et cohĂ©rente approche. Le directeur musical du National de Lille depuis 2016 a eu bien raison de choisir cette 7Ăš, si peu enregistrĂ©e et encore mĂ©sestimĂ©e : la lecture est indiscutable, convaincante, dâune irrĂ©sistible intelligence. CLIC de CLASSIQUENEWS octobre 2020.
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Cd Ă©vĂ©nement, critique. MAHLER : Symphonie n°7 (Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch ) – 1 cd Alpha, enregistrĂ© en 2019 Ă lâAuditorium du Nouveau SiĂšcle Ă Lille. DurĂ©e: 1h14mn.
LILLE, ON LILLE : 7 et 8 oct 2020 : MĂ©tamorphoses . Les 23 cordes solistes requises pour rĂ©aliser lâune des ultimes partitions du compositeur bavarois Richard Strauss (10 violons, 5 altos, 5 violoncelles, 3 contrebasses), tĂ©moignent de la difficultĂ© et des dĂ©fis multiples pour la rĂ©ussir : aprĂšs le bombardement de lâopĂ©ra de Munich, le 2 oct 1943, Strauss anĂ©anti semble recueillir toute la dĂ©solation dâun monde en perdition. Lui qui a dĂ©jĂ vĂ©cu les horreurs de la premiĂšre guerre (lâorchestre cosmique tellurique de son opĂ©ra La Femme sans ombre , en tĂ©moigne) se concentre dans une nouvelle Ćuvre chambriste rĂ©servĂ©e aux seules cordes. MĂ©ditation, lamentation, « deuil de Munich », citĂ© natale oĂč furent créés tous ses chefs dâĆuvres, les MĂ©tamorphoses sont aussi portĂ©es par un esprit supĂ©rieur, universel et humaniste qui absorbe les vertiges et les secousses dâune civilisation certes ruinĂ©e mais dĂ©jĂ promise Ă se rĂ©gĂ©nĂ©rer, en une mĂ©tamorphose inĂ©luctable et probablement profitable : câest dĂ©jĂ une thĂ©matique de la continuitĂ© et du passage dĂ©jĂ abordĂ©e dans lâopĂ©ra Ariane Ă Naxos (oĂč lâhĂ©roĂŻne aux portes de la mort, renaĂźt miraculeusement grĂące Ă sa rencontre avec ….Bacchus).
 Les MĂ©tamorphoses de Strauss : le nouveau dĂ©fi des cordes de l’ONL
Dans sa villa de Garmisch, en mars et avril 1945, Richard Strauss compose ce chef dâĆuvre Ă la texture dense, mais claire et profonde, créées ensuite Ă Zurich (Tonhalle, en janvier 1946) pour ne plus jamais quittĂ© lâaffiche. Tous les pupitres de cordes des grands orchestres au monde aiment affronter la polyphonie inquiĂšte et sinueuse, enveloppante et hypnotique des MĂ©tamorphoses. Câest pour les instrumentistes du National de Lille, un travail qui prolonge lâengagement et lâexigence abordĂ©s en ouverture de la nouvelle saison 2020 2021 avec le Divertimento pour cordes de Bartok (concert d’ouverture du 24 sept dernier / couplĂ© avec le Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn / Soliste : Edgar Moreau, violoncelle : lire ici notre compte rendu critique du concert ). En effectif rĂ©duit, les musiciens sous la direction dâAlexandre Bloch , directeur musical du National de Lille cultivent une curiositĂ© et une vitalitĂ© partagĂ©e Ă lâĂ©chelle du collectif (concert prĂ©sentĂ©e Ă Lille, Nouveau SiĂšcle puis Ă la Philharmonie de Paris).
Ce second programme dirigĂ©e par Alexandre Bloch comprend aux cĂŽtĂ©s des MĂ©tamorphoses (autour de 27 mn selon les versions), les Nocturnes de Bruch et Tchaikovski, Variations sur un thĂšme rococo du mĂȘme Tchaikovsky, avec la complicitĂ© du violoncelliste russe Mischa Maisky . Photos : Alexandre Bloch, directeur musical de l’ON LILLE Orchestre National de Lille / Richard Strauss (DR).
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Programme
TCHAĂKOVSKI : Nocturne opus 19 n°4
BRUCH : Kol Nidrei pour violoncelle et orchestre opus 47
TCHAĂKOVSKI : Variations sur un thĂšme rococo pour violoncelle et orchestre opus 33
R. STRAUSS : Métamorphoses pour 23 cordes solistes opus 142
Mischa Maisky, violoncelle
Orchestre National de Lille
Alexandre Bloch , direction
LILLE, Auditorium du Nouveau SiĂšcle
Mercredi 7, jeudi 8 octobre 2020, 20h
RĂSERVATIONS, INFOS :
https://www.onlille.com/saison_20-21/conc ert/metamorphoses/
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Diffusion en direct sur la chaĂźne YOUTUBE de lâON LILLE
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
Jeudi 8 octobre 2020, 20h
https://www.youtube.com/user/ONLille
Tarifs : 6 Ă 55 euros
Réservations sur www.onlille.com
Ă la boutique de lâOrchestre national de Lille
3 place MendĂšs France – Lille
Renseignements : 03 20 12 82 40
Du lundi au vendredi : 10h – 18h
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PARIS, Philharmonie
Vendredi 9 octobre 2020 , 20h30
RĂSERVATIONS, INFOS : https://philharmoniedeparis.fr/fr/activite/concert-symphonique/21495-metamorphoses?date=1602268200
APPROFONDIR
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LIRE notre prĂ©sentation de la nouvelle saison 2020 2021 de lâON LILLE
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE :
http://www.classiquenews.com/on-lille-orchestre-national-de-lille-concerts-douverture-saison-2020-2021/
ON LILLE : saison 2020 â 2021 / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE . A partir des 24 et 25 sept prochains, lâOrchestre National de Lille fait sa rentrĂ©e⊠Somptueux Ă©clectisme qui grĂące Ă plusieurs fils rouges approfondit encore ce geste dĂ©sormais caractĂ©risĂ©, acquis sous la direction du chef Alexandre Bloch , directeur musical depuis 2016. La saison derniĂšre, lâĂ©popĂ©e mahlĂ©rienne (Symphonies de Mahler) a ciselĂ© un son et une articulation passionnante Ă suivre, dont classiquenews sâest fait lâĂ©cho (reportage spĂ©cial Symphonie n°8 de Mahler). Sur le thĂšme gĂ©nĂ©rique du HĂROS , lâOrchestre lillois interroge la fabuleuse odyssĂ©e des compositeurs « hĂ©roĂŻques », de Berlioz (Symphonie Fantastique, le 18 fĂ©v 2021) Ă Richard Strauss (Ein Heldenleben / une vie de hĂ©ros, 11 et 12 fĂ©vrier 2021)⊠de Beethoven (Eroica par Alexandre Bloch, le 18 nov ; 5Ăš symph par JC Casadesus, les 20 et 21 avril 2021) Ă Poulenc et Bartok⊠hymne flamboyant exprimant comme en miroir les mystĂšres de lâĂȘtre humain â vertiges et espoirs, tout en permettant Ă la formidable forge orchestrale de se dĂ©voiler⊠mais la richesse de cette nouvelle saison 2020 2021 s’affirme aussi par la prĂ©sence de nombreuses femmes chefs d’orchestre, invitĂ©es Ă diriger l’ON LILLE Orchestre National de Lille ; les Ćuvres de Mozart, le nouveau principe des artistes en rĂ©sidence, l’anniversaire du chef fondateur Jean-Claude Casadesus, le renouvellement permanent des formes de concerts pour une expĂ©rience orchestrale de plus en plus captivante au fil des programmes prĂ©sentĂ©s, malgrĂ© la pandĂ©mie actuelle, et dans le strict respect des mesures sanitaires… EN LIRE PLUS
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CD Ă©vĂ©nement, annonce. MAHLER : 7Ăš Symphonie (Orch National de Lille / Alexandre Bloch (1 cd Alpha – 2019) . Câest le prolongement et assurĂ©ment le jalon le plus emblĂ©matique du cycle des symphonies de Mahler rĂ©alisĂ© par lâOrchestre National de Lille et son directeur musical Alexandre Bloch durant lâannĂ©e 2019 : cette 7Ăšme porte en elle lâhomogĂ©nĂ©itĂ© et la grande cohĂ©rence, poĂ©tique et sonore des musiciens lillois Ă lâĂ©preuve de cette Ă©popĂ©e orchestrale. Le choix de la 7Ăš est dâautant plus pertinent que lâengagement des interprĂštes sây dĂ©ploie sans limite, quâil sâagit dâune partition encore mĂ©sestimĂ©e (Ă lâombre de son pendant « tragique », la 6Ăšme). Or la 7Ăšme créée Ă Prague en 1908, offre une rĂ©flexion ardente et Ăąpre, mordante et lyrique, enivrĂ©e aussi (ses deux Nachtmusik enveloppant le scherzo central) portĂ©e par Mahler lui-mĂȘme, comme en une introspection intime oĂč la forge instrumentale lui permet toutes les audaces sonores, toutes les combinaisons de timbres. Alexandre Bloch nâoublie pas pour autant tout ce que la crĂ©ation malhĂ©rienne doit Ă la Nature, divine et mystĂ©rieuse, source premiĂšre dans son Ćuvre aux dimensions « cosmiques ». LâacuitĂ© expressive des musiciens Ă©blouit dans la sidĂ©ration que produit le glaçant Scherzo (danse de mort) tandis que le Finale porte tout lâĂ©difice Ă la fois victorieux et clownesque, sorte de grimace et Ă©clat de rire face au destin et Ă la fatalitĂ©. Lâhumour et les subtiles citations de compositeurs qui lâont prĂ©cĂ©dĂ© (et marquĂ© comme chef), serait ainsi le secret de Mahler, enfin rĂ©vĂ©lĂ© par Alexandre Bloch et lâOrchestre National de Lille . La rĂ©alisation est majeure. Critique complĂšte Ă venir dans le mag cd dvd livres de classiquenews . CLIC de CLASSIQUENEWS de l’automne 2020.
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Concert, critique. LILLE, Nouveau SiĂšcle, le 24 septembre 2020. ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE, Edgar Moreau, Alexandre Bloch. HAYDN, BARTOK ⊠IdĂ©alement adaptĂ© Ă la configuration instrumentale requise, mesure sanitaire oblige (lâOrchestre National de Lille est « rĂ©duit » en formation de chambre), le Concerto pour violoncelle n°1 de HAYDN sied particuliĂšrement bien Ă la direction nerveuse, dynamique, flexible dâAlexandre Bloch et au tempĂ©rament incandescent du jeune soliste Edgar Moreau (26 ans – photo ci contre) : le violoncelliste français est parmi les plus douĂ©s de sa gĂ©nĂ©ration. Il nâa pas seulement pour lui une technique et une sonoritĂ© des plus raffinĂ©es ; il exprime avec un art des nuances et une profondeur exceptionnelle, la subtile Ă©lĂ©gance de Haydn.
Concert dâouverture de lâON LILLE – Orchestre National de Lille
Somptueuse ouverture au Nouveau SiĂšcle Ă Lille
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Lâallant et la vitalitĂ© en superbe Ă©quilibre dâune partition Ă la fois classique, dâune volubilitĂ© mĂȘme baroque, triomphent ici. Et la conception Ă©conome des expositions, rĂ©expositions et variations offre au soliste, une arĂšne dĂ©jĂ … romantique. Lâintelligence des accents, la gestion des nuances, lâĂ©loquence des phrasĂ©s superbement maĂźtrisĂ©s⊠ce style toujours mesurĂ© mais articulĂ©, jamais artificiel ni dĂ©monstratif, indiquent clairement un interprĂšte de premier plan dont la vĂ©ritĂ© dialogue somptueusement avec lâheureuse vivacitĂ© de lâorchestre. La virtuositĂ© chantante et lumineuse du violoncelle jouĂ©e ainsi aprĂšs lâample portique du Copland (Fanfare for the common man ) forme la plus sĂ©duisante des partitions pour le concert dâouverture de la saison 2020 – 2021. Notons que le violoncelliste remplace le violoniste Nemanju Radulovic, artiste en rĂ©sidence pour cette nouvelle saison 2020 – 2021. HĂ©las, le virtuose franco-serbe n’a pas venir en France jusqu’Ă Lille, confinĂ© parce qu’il a Ă©tĂ© testĂ© positif Ă la covid 19. Ainsi se dĂ©roule la saison musicale, avec ses imprĂ©vus de derniĂšre minute. L’Orchestre National de Lille s’est d’ailleurs adaptĂ© au contexte sanitaire actuel, en proposant une billetterie ouverte plus souple, rĂ©actualisĂ©e tous les deux mois, afin d’affiner au mieux les offres musicales selon les “empĂȘchements” prĂ©visibles, malheureusement inĂ©luctables dans la situation que nous vivons tous depuis mars dernier.
EnchaĂźnĂ© et jouĂ© debout (violons I et II), le Divertimento de Bartok permet lĂ encore au cordes seules de lâOrchestre lillois de captiver en crĂ©pitements et intensitĂ© ; la partition composĂ©e Ă Saanen (Suisse) Ă lâĂ©tĂ© 1939, lĂ mĂȘme oĂč devait naĂźtre le futur Menuhin Gstaad Festival, allie souffle et ĂąpretĂ©, cultivant mĂȘme une tension presque Ă©touffante, en relation avec les heures noires dâune Europe soumise Ă la barbarie nazie. Du Haydn prĂ©cĂ©dent Ă la partition moderne circule et sâaffirme la mĂȘme homogĂ©nĂ©itĂ© des cordes. QualitĂ© des unissons, dialogues entre les deux solistes (violons I et II) et lâensemble des cordes (Ă la façon dâun concerto grosso), articulation et densitĂ© pourtant claire du son de lâorchestre⊠le travail dâAlexandre Bloch et des musiciens de lâON LILLE dĂ©voilent de superbes qualitĂ©s ; on les avait quittĂ© la saison derniĂšre, dans lâachĂšvement du cycle Mahler. On retrouve ici la mĂȘme Ă©coute partagĂ©e, lâengagement, le souci des accents quâil sâagisse du dynamisme dansant de lâAllegro initial ou des Ă©clairs contrastĂ©s de lâAllegro final oĂč pointe aussi la superbe tenue du violon I dont les solos ont de courtes et fulgurantes irisations tziganes. La franchise du geste collectif parfois assumĂ©e « rude » rend justice Ă la partition de Bartok qui y revendiquait clairement son caractĂšre de fantaisie « paysanne ». Au centre, sâaffirme lâAdagio si intense, et si subtil dans ses Ă©clairs funĂšbres dont le chef sait aussi exprimer la couleur du mystĂšre le plus inquiĂ©tant. Tant de profondeur suggestive et dâaisance articulĂ©e confirment Ă prĂ©sent lâexcellence des instrumentistes de lâOrchestre lillois. On attend avec impatience les prochains programmes de lâOrchestre National de Lille. Et pour nous faire patienter, le cd de la 7Ăš Symphonie de Mahler – jalon important de lâĂ©popĂ©e Mahler de la saison prĂ©cĂ©dente vient de sortir chez Alpha (critique du cd Ă venir dans le mag cd dvd livres de classiquenews ).
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Prochains concerts de lâOrchestre National de Lille :
30 sept / 1er octobre 2020 : Divertimenti (Alevtina Ioffe , direction)
7, 8, 9 octobre 2020 : Métamorphoses (Alexandre Bloch , direction)
PLUS DâINFOS sur le site de lâOrchestre National de Lille / saison 2020 – 2021
https://www.onlille.com/saison_20-21/
LILLE, ONL, concerts dâouverture : 24 et 25 sept 2020. A partir des 24 et 25 sept prochains, lâOrchestre National de Lille fait sa rentrĂ©e sous la baguette de son directeur musical Alexandre Bloch⊠Au programme : HAYDN, concerto pour violoncelle n°1 avec Edgar Moreau, violoncelle, BARTOK : Divertimento pour cordes. LIRE notre prĂ©sentation gĂ©nĂ©rale de la saison 2020 2021 de lâON LILLE Orchestre National de Lille :
http://www.classiquenews.com/on-lille-orchestre-national-de-lille-concerts-douverture-saison-2020-2021/
La nouvelle saison de LâONL LILLE Orchestre National de Lille commence en fanfare ! Ăcrite en 1942, Fanfare for the common man de Copland est lâune des Ćuvres les plus emblĂ©matiques du rĂ©pertoire amĂ©ricain. Le Concerto n°1 pour violoncelle de Haydn couvre un large spectre dâĂ©motions : joie, fantaisie, gravitĂ©, humour⊠Ăcrit Ă lâĂ©tĂ© 1939, le Divertimento de Bartok sâoffre enfin comme un beau rayon de soleil musical. Ă lâabri du monde, le compositeur hongrois imagine une Ćuvre pleine de rythmes et de lumiĂšre. Un chef-dâĆuvre Ă©mouvant, comme lâultime adieu dâun musicien avant lâexil, quâAlexandre Bloch dirige ainsi en ouverture de sa quatriĂšme saison Ă la tĂȘte de lâOrchestre National de Lille.
Jeudi 24, Ven 25 sept 2020 â concert dâouverture
LILLE, Auditorium du Nouveau SiĂšcle, 20h
1h sans entracte – RĂSERVEZ VOTRE PLACE
Copland : Fanfare for the common man
HAYDN : Concerto pour violoncelle n°1 / Edgar Moreau , violoncelle
Bartok : Divertimento pour cordes
Orchestre National de Lille
Alexandre Bloch , direction
Concert repris sam 26 sept 2020, 18h (Valenciennes, le Phénix)
TOUTES LES INFOS, réservations ici
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/concert-ouverture/
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MAESTRO, VIDEO inĂ©dite . ON LILLE / Alexandre BLOCH : que se passe-t-il dans la tĂȘte du chef ? Directeur musical de lâON LILLE / Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch profite du confinement pour sâinterroger sur sa fonction et sa finalitĂ©, sur les enjeux et les moyens du chef dâorchestre au moment du concert. Un tĂ©moignage inĂ©dit et passionnant sur le travail du chef confrontĂ© aux partitions puis aux instrumentistes de lâorchestre pour les jouerâŠ
Dans le cadre du cycle des symphonies de Gustav Mahler, dirigĂ©es pendant lâannĂ©e 2019, Alexandre Bloch a rĂ©alisĂ© Ă partir des images des captations des concerts, en particulier pendant la prĂ©paration et la rĂ©alisation de la Symphonie n°7, lâune des plus profondes, intimes et autobiographiques du compositeur, son propre montage ; comme un journal de bord oĂč le maestro sur lâestrade et en temps rĂ©el, tĂ©moigne de son Ă©tat dâesprit, de ses Ă©motions, de son rythme cardiaque en cours de reprĂ©sentation (avec bonus, le spectre de ses Ă©motions successives)⊠Câest un document passionnant qui immerge dans lâesprit du chef, avec en voix off, ses impressions personnelles, tout ce que se passe dans sa tĂȘte mesure aprĂšs mesure⊠pour chaque entrĂ©e des pupitres : horntĂ©nor, bois, cordes (violon 2, violon 1), trompettes⊠les harpes (13 mn le dĂ©but de la symphonie! ).
Alexandre Bloch : Que se passe-t-il dans la tĂȘte d’un chef?
Le chef est aux commandes…
Câest un conducteur idĂ©al pour mieux mesurer lâimplication, la concentration, les moyens quâa le chef pour communiquer avec chaque instrumentiste pour obtenir ce qui a Ă©tĂ© rĂ©pĂ©tĂ© (dont les effets de texture sonore liĂ©s Ă lâaccomplissement des dissonances, des nuances de danse dont le tango, des citations dont « Intermarché » (mais oui !!!),« Ah vous dirai-je maman » ou God save the queen, des changements de tempos⊠autant de dĂ©tails / nuances indiquĂ©s sur la partition, laquelle apparaĂźt Ă lâĂ©cran). Le concert fut un triomphe dans le vaste Auditorium Nouveau SiĂšcle Ă Lille. Revivre ainsi certains extraits de la symphonie (dĂ©but et fin du Premier mouvement), avec les remarques personnelles du chef est un grand moment de dĂ©lectation symphonique⊠Ainsi grĂące aux remarques du chef, lâauditeur peut mieux comprendre toutes les interactions en cours , la formidable horlogerie collective qui se produit dans la fabuleuse partition de Mahler⊠On prend conscience de ce que souhaite le chef, comparĂ© Ă ce que produisent simultanĂ©ment les musiciens de lâOrchestre lillois. La promesse des vertiges voire de lâivresse orchestrale (manifeste grĂące Ă lâeuphorie Ă©nergisante des cordes et des cloches) se rĂ©alisent enfin grĂące Ă la passion dâun chef qui malgrĂ© son extĂ©nuation dĂ©clarĂ©e⊠aime partager, vibrer, expliquer. Lumineux, gĂ©nĂ©reux, indispensable.
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Visionner le tĂ©moignage vidĂ©o « ”Que se passe-t-il dans la tĂȘte d’un chef?” Alexandre Bloch et la 7Ăšme symphonie de Mahler »
Lien vers la vidéo Youtube :
https://www.youtube.com/watch?v=Nt_z6TlYQ8U
Durée : 11mn
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VOIR la vidĂ©o ”Que se passe-t-il dans la tĂȘte d’un chef?” Alexandre Bloch et la 7Ăšme symphonie de Mahler » :
VIDEO
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CD Ă venir
Lâenregistrement de la 7Ăšme Symphonie par de lâON LILLE / Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch est annoncĂ©e en septembre 2020 (1 cd Alpha). Sortie trĂšs attendue. Prochaine critique cd dans le mag cd dvd livres de classiquenews.com
LA VIDEO du CONFINEMENT : Pierrot et Colombine  –  Le conte musical Pierrot et Colombine est ici recréé par une fine Ă©quipe rĂ©unie en plein dĂ©confinement, depuis avril 2020, dont le chef et directeur musical de lâON LILLE, Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch ; le rĂ©cit, superbement illustrĂ© sâadresse autant aux enfants quâĂ leurs parents. Alors que toutes les salles dâopĂ©ras et de concerts sont encore silencieuses et mises Ă l’arrĂȘt, voilĂ un projet trĂšs plaisant qui nous fait patienter. Il associe Ă©troitement lâĂ©criture du texte (celui du rĂ©citant et des personnages du conte), la complicitĂ© des instrumentistes qui rĂ©tablissent la place de la musique dans lâexpression des sentiments et le sens des situations⊠Mais comment Pierrot qui n’ose dĂ©clarer sa flamme, parviendra-t-il Ă retrouver l’oiseliĂšre Colombine, pĂ©tillante aventuriĂšre Ă la chevelure rousse ? La tendresse des personnages, lâunivers poĂ©tique du conte, le monde des trĂ©teaux et du théùtre sont rĂ©gĂ©nĂ©rĂ©s. PIERROT ET COLOMBINE , un conte musical en 6 Ă©pisodes Ă dĂ©couvrir chaque mercredi – durĂ©e : autour de 7 mn chaque vidĂ©o.
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Pierrot et Colombine
Alexandre Bloch , directeur musical de lâONL, direction artistique
Julien Joubert , musique
Eric Herbette , texte.
Antoine Veron et Audrey Andrianarivo , dessins
Les musiciens qui jouent la partition de chaque épisode, sont des solistes de différents orchestres français et solistes internationaux ayant chacun enregistré depuis leur lieu de confinement.
Le premier épisode a été publié sur la page Facebook de Pierrot et Colombine le mercredi 29 avril et depuis un épisode est publié chaque mercredi à 17h30 et se retrouve sur la page Youtube du projet.
https://www.facebook.com/PierrotetCo
https://twitter.com/PierrotetC
Et sur notre chaĂźne Youtube :
https://www.youtube.com/channel/UCxBvBHfSgzkegyFQ4l21y7w?fbclid=IwAR0gwrSl1CbOmoRTlIWA4O_eAKx57jW3P77fILhpghKcbJUP4RaLGi1AhGI
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VIDEOS
EPISODE 1
https://www.youtube.com/watch?v=G9cvhrTCfu0
VIDEO
Pierrot qui est tendre comme la mie est boulanger, fabrique les pains, pĂ©trit la pĂąte⊠; Colombine Ă©lĂšve les oiseaux les plus variĂ©s et les plus heureux ; elle chante comme un oiseau⊠Colombine voudrait inviter Pierrot au spectacle car des comĂ©diens sont annoncĂ©sâŠ
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EPISODE 2
https://www.facebook.com/PierrotetCo/videos/685657988644586/
Au spectacle, Arlequin le bergamasque masquĂ© sĂ©duit Colombine. Il lui prĂ©sente les acteurs de la troupe⊠Pantalone (grand et maigre, le directeur de la troupe), le Capitaine et son Ă©pĂ©e, ⊠Polichinelle (brigand ventru et glouton tout Ă fait indĂ©cent)⊠En lâabsence de son cher Pierrot, Colombine va-t-elle accepter lâinvitation des comĂ©diens ?
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EPISODE 3
https://www.facebook.com/PierrotetCo/videos/847589608983503/
Les comĂ©diens partis, Colombine sâennuie⊠la place du village est vide et triste. La jeune femme pense aux acteurs quâArlequin lui a prĂ©sentĂ© : et si Colombine voulait finalement voyager et jouer sur les planches ? Que va faire Pierrot ? Le hautbois / cor anglais exprime la frustration et le dĂ©sir du boulanger, soudainement Ă©loignĂ© de sa chĂšre Colombine.
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EPISODE 4
https://www.facebook.com/PierrotetCo/videos/645489899340033/
Comment Colombine lâoiseliĂšre a quittĂ© Pierrot le boulanger. Lâacteur Arlequin aimerait Ă©pouser Colombine qui a rejoint la troupe des comĂ©diens. Ils jouent Ă Dijon, sâĂ©changent des mots doux⊠et leur premier baiser. Colombine peut-elle avoir quittĂ© pour toujours ses oiseaux et Pierrot ?
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ON LILLE : saison 2020 – 2021 / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE . A partir des 24 et 25 sept prochains, lâOrchestre National de Lille fait sa rentrĂ©e⊠Somptueux Ă©clectisme qui grĂące Ă plusieurs fils rouges approfondit encore ce geste dĂ©sormais caractĂ©risĂ©, acquis sous la direction du chef Alexandre Bloch , directeur musical depuis 2016. La saison derniĂšre, lâĂ©popĂ©e mahlĂ©rienne (Symphonies de Mahler) a ciselĂ© un son et une articulation passionnante Ă suivre, dont classiquenews sâest fait lâĂ©cho (reportage spĂ©cial Symphonie n°8 de Mahler). Sur le thĂšme gĂ©nĂ©rique du HĂROS , lâOrchestre lillois interroge la fabuleuse odyssĂ©e des compositeurs « hĂ©roĂŻques », de Berlioz (Symphonie Fantastique, le 18 fĂ©v 2021) Ă Richard Strauss (Ein Heldenleben / une vie de hĂ©ros, 11 et 12 fĂ©vrier 2021)⊠de Beethoven (Eroica par Alexandre Bloch, le 18 nov ; 5Ăš symph par JC Casadesus, les 20 et 21 avril 2021) Ă Poulenc et Bartok⊠hymne flamboyant exprimant comme en miroir les mystĂšres de lâĂȘtre humain – vertiges et espoirs, tout en permettant Ă la formidable forge orchestrale de se dĂ©voilerâŠ
Le violoniste Ă©nergique et charismatique Nemanja Radulovic inaugure une rĂ©sidence au sein de lâorchestre, promesse de futurs accomplissements Ă suivre aussi (rĂ©cital piano et violon le 15 oct).
Lui-mĂȘme laboratoire de nouvelles formes musicales, lâON LILLE Orchestre national de Lille prend soin de renouveler le dĂ©roulement et lâexpĂ©rience du concert : il diversifie son offre et pense au plus large public possible ; notons deux figures du jazz contemporain qui paraissent cette saison, sources de nouveaux mĂ©tissages (Erik Truffaz le 10 dĂ©c, et Chilly Gonzales le 5 fĂ©vrier 2021 ; cĂŽtĂ© cinĂ©-concerts, deux rendez-vous sont tout autant immanquables (week end Hitchcock : Psychose, le 30 oct et Vertigo le 31 oct ; et Mary Poppins, les 6 et 7 mai 2021).
Les tempĂ©raments solistes ne manquent pas ; ils Ă©maillent la saison de leur sensibilitĂ©s volontaires : le pianiste (et compositeur) Kit Armstrong , les 12 et 13 nov 2020 ; la violoniste Patricia Kopatchinskayja (Concerto de Tchaikovski, les 3 et 5 dĂ©c 2020) ; le claveciniste Justin Taylor (15-22 mai 2021), âŠ
Alexandre Bloch poursuit son travail en profondeur comme en diversitĂ© sur les rĂ©pertoires : promettant plusieurs grands moments de musique française (entre autres) : FaurĂ©, Escaich (Concerto pour orgue n°1, Symphonie de Chausson, le 14 janv 2021 ; PrĂ©lude Ă lâaprĂšs midi dâun faune,, tout en soulignant lâacuitĂ© sensible de la violoniste Veronika Eberle dans le Concerto n°1 de Prokofiev, le 18 fĂ©v 2021 ; âŠ
LâOrchestre National de Lille soucieux de la paritĂ©, invite de nombreuses cheffes dâorchestre : Alevtina Ioffe (30 sept / 1er oct), Elena Schwarz (18 nov), Elim Chan (8 avril 2021), Anna Rakitina (18 mai), Kristina Poska (20 mai)âŠ
Enfin lâopĂ©ra est de la partie, rendez vous installĂ© Ă prĂ©sent depuis les prĂ©cĂ©dents PĂȘcheurs de perles de Bizet, premier opĂ©ra rĂ©alisĂ© sous la baguette dâAlexandre Bloch, puis Carmen⊠cette saison, place aux vertiges dâune femme blessĂ©e : La voix humaine avec VĂ©ronique Gens (le 28 janv 2021 – le concert prolonge ainsi lâenregistrement de lâautomne 2020)⊠avant le rendez vous de lâĂ©tĂ© (annoncĂ© les 7, 8 et 10 juillet 2021 (lâouvrage mystĂšre, bientĂŽt dĂ©masquĂ©, concilie voyage en CrĂȘte et jeu de lâoieâŠ). Autre temps fort : Thamos, Roi dâEgypte de Mozart (David Reiland, direction, le 15 avril 2021 ). Les wagnĂ©riens pourront se dĂ©lecter de deux programmes : Hartmut Haenchen , direction / le 4 fĂ©v 2021 puis Kazushi Ono , direction / les 31 mars et 1er avril 2021 ⊠LâONL saura-t-il tisser dans ses diaprures et rĂ©sonances spirituelles complexes, la somptueuse soie wagnĂ©rienne ?
De sept Ă nov 2020 , les concerts prennent en compte les mesures sanitaires (formations et audiences rĂ©duites, programmes jouĂ©s sans entracteâŠ). De quoi sĂ©curiser lâexpĂ©rience musicale au Nouveau SiĂšcle dont lâAuditorium est devenu lâĂ©crin des grandes rĂ©alisations de lâOrchestre National de Lille.
A lâextrĂ©mitĂ© de la saison, le concert de clĂŽture (les 24 et 25 juin 2021) affiche dâultimes dĂ©lices et promet de nouveaux sommets : crĂ©ation française de « Triumph to Exist » de Lindberg (Ćuvre chorale sur le texte de la poĂ©tesse Edith Södergran) et comme une apothĂ©ose, Symphonie n°9 de Beethoven sous la direction dâAlexandre Bloch.
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VIDEO
REPORTAGE VIDEO. L’ONL Orchestre National de Lille Ă l’Ă©preuve de la covid 19. Comment l’Orchestre a t il lancĂ© sa nouvelle saison 2020 2021, comment s’adapte-t-il aux contraintes nouvelles imposĂ©es par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de l’Orchestre au complet sur la scĂšne ?
Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur GĂ©nĂ©ral), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (dĂ©lĂ©guĂ© artistique), Edgar Moreau (violoncelle / Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn, concert d’ouverture du 24 sept 2020 au Nouveau SiĂšcle Ă Lille)âŠ
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sélection
11 concerts majeurs
Quelques temps forts Ă ne pas manquer :
Jeudi 24, Ven 25 sept 2020 – concert dâouverture
HAYDN : Concerto pour violoncelle n°1 / Edgar Moreau , violoncelle
Bartok : Divertimento pour cordes
Alexandre Bloch, direction
Mer 7, Jeudi 8 oct 2020
Tchaikovski : Variations sur un thĂšme Rococo (Mischa Maisky, violoncelle)
R. Strauss : Métamorphoses
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 22, Dim 25 oct 2020
Ravel : Pavane pour une infante défunte
Hindemith : Trauermusik
Henri Casadesus : Concerto pour alto
Beethoven : Symphonie n°1
Jean-Claude Casadesus, direction
Jeudi 12 nov 2020
BEETHOVEN : Concerto pour piano n°2 (Kit Armstrong, piano)
Symphonie n°4
Jan Willem de Vriend, direction
Jeudi 14 janvier 2021
Escaich : Concerto pour orgue n°1 (Thierry Escaich, orgue)
Chausson : Symphonie
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 28 janvier 2021
POULENC : La voix humaine (Véronique Gens, soprano)
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 11, Ven 12 fév 2021
R. Strauss : Une vie de héros / Ein Heldenleben
Michael Schonwandt, direction
Mer 31 mars, Jeudi 1er avril 2021
WAGNER : Parsifal, extraits
R. Strauss : Quatre dernier lieder / Ver Letzte Lieder (Ingela Brimberg, soprano)
Chostakovitch : Symphonie n°6
Kazushi Ono, direction
Jeudi 18 fév 2021
Debussy : PrĂ©lude Ă lâaprĂšs midi dâun faune
Berlioz : Symphonie fantastique
Prokofiev : Concertopour violon n°1 (Veronika Eberle, violon)
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 15 avril 2021
MOZART : Thamos, roi dâEgypte
Concerto pour piano n°20 (Marie-Ange Nguci, piano)
David Reiland, direction
jeudi 24, Ven 25 juin 2021
Lindberg : Triumph to Exist
BEETHOVEN : Symphonie n°9
Alexandre Bloch, direction
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CONSULTER TOUS LES CONCERTS de la saison 2020 – 2021 de lâON LILLE
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE:
https://www.onlille.com/saison_20-21/
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FRANCE 3, lun 4 mai 2020, 23h. ON LILLE : Orchestre National de Lille. Dans les coulisses de lâOrchestre National de Lille : « bienvenue maestro ! « au programme de ce docu remarquable, la prise de fonction du nouveau directeur musical du National de Lille, Alexandre Bloch , baguette Ă©nergique et dâune rare ouverture artistique Ă lâheure du numĂ©rique, une sorte de « Bernstein 2.0 ». Le documentaire diffusĂ© par France 3 hauts de France met lâaccent sur lâaccueil par les instrumentistes de lâOrchestre National de leur nouveau chef : successeur du lĂ©gendaire Jean-Claude Casadesus, fondateur, Alexandre Bloch est aujourd’hui lâatout majeur de lâOrchestre par son entrain, son Ă©nergie et une curiositĂ© tout horizon qui permet aujourdâhui Ă lâON LILLE de se distinguer au sein du TOP 5 des meilleurs orchestres français.
Lâintelligence des choix artistiques singularise actuellement la phalange lilloise : chaque programmation chaque nouvelle saison permet de mesurer ce en quoi un orchestre peut ĂȘtre nĂ©cessaire Ă la vie de la citĂ©. Mieux, Alexandre Bloch sait choisir des Ćuvres ambitieuses qui inscrivent lâorchestre au cĆur dâun dispositif musical qui offre aux instrumentistes des possibilitĂ©s dâexpression et de dĂ©passement unique dans lâHexagone. LâopĂ©ra et les Ćuvres hors normes, grĂące Ă lâimplication dâautres phalanges et formations du territoire des Hauts de France, ont Ă©tĂ© ainsi rĂ©alisĂ©s, attestant dâun niveau musical particuliĂšrement convaincant. On lâa vu dâabord avec lâenregistrement des PĂȘcheurs de Perles de Bizet dont Alexandre Bloch a su exprimer la juvĂ©nilitĂ© palpitante (grĂące aussi Ă une distribution de jeune chanteurs français dont Julie Fuchs, Cyrille DuboisâŠ) ; puis avec lâoratorio symphonique et rock de Bernstein, MASS , dĂ©lirant, inclassable et viscĂ©ralement fraternel ; enfin avec la 8Ăšme symphonie dite des « Mille » de Gustav Mahler , point dâorgue de lâintĂ©grale des symphonies mahlĂ©riennes qui a marquĂ© lâannĂ©e 2019. Jusquâau nouveau festival dâopĂ©ra, chaque Ă©tĂ©, inaugurĂ© depuis 2019, avec Carmen et en 2020, TurandotâŠ
Le film « Bienvenue Maestro » est le fruit dâun compagnonage sur mesure : pendant un an, Georges Tillard a suivi Alexandre Bloch au plus prĂšs de sa relation avec les musiciens, le rĂ©pertoire et les publics nordistes. Le docu identifie ce qui au cĆur du mĂ©tier de chef dâorchestre : la rigueur, la sincĂ©ritĂ©, le travail quâil faut accumuler pour faire naĂźtre le frisson du public ; surtout une certaine maniĂšre de communiquer aux musiciens pour les galvaniser et les impliquer sur une partition particuliĂšre.
En filigrane, le sujet chercher Ă saisir ces instants de grĂące nĂ©s de lâentente voire de la complicitĂ© admirative entre le chef et les musiciens : « capter la musique en train de naĂźtre », tel « un pur moment dâalchimie crĂ©atrice qui donne envie Ă un orchestre de suivre son chef, et au public de se laisser enchanter, en toute confiance ». De quoi nous rĂ©galer en ces temps de frustration et de confinement oĂč lâidĂ©e mĂȘme de nous rĂ©unir pour partager un concert symphonique est dĂ©sormais irrĂ©alisable et si lointaine. Incontournable.
FRANCE 3, lun 4 mai 2020, 23h. ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / « Bienvenue Maestro » Documentaire / sur France 3 Hauts-de-France
A revoir sur FRANCE 3 HAUTS DE FRANCE : https://france3-regions.francetvinfo.fr/hauts-de-france/emissions/les-documentaires-de-france-3-nord-pas-de-calais/documentaire-inedit-bienvenue-maestro-1407691.html
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ON LILLE : saison 2020 – 2021 / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE . A partir des 24 et 25 sept prochains, lâOrchestre National de Lille fait sa rentrĂ©e⊠Somptueux Ă©clectisme qui grĂące Ă plusieurs fils rouges approfondit encore ce geste dĂ©sormais caractĂ©risĂ©, acquis sous la direction du chef Alexandre Bloch , directeur musical depuis 2016. La saison derniĂšre, lâĂ©popĂ©e mahlĂ©rienne (Symphonies de Mahler) a ciselĂ© un son et une articulation passionnante Ă suivre, dont classiquenews sâest fait lâĂ©cho (reportage spĂ©cial Symphonie n°8 de Mahler). Sur le thĂšme gĂ©nĂ©rique du HĂROS , lâOrchestre lillois interroge la fabuleuse odyssĂ©e des compositeurs « hĂ©roĂŻques », de Berlioz (Symphonie Fantastique, le 18 fĂ©v 2021) Ă Richard Strauss (Ein Heldenleben / une vie de hĂ©ros, 11 et 12 fĂ©vrier 2021)⊠de Beethoven (Eroica par Alexandre Bloch, le 18 nov ; 5Ăš symph par JC Casadesus, les 20 et 21 avril 2021) Ă Poulenc et Bartok⊠hymne flamboyant exprimant comme en miroir les mystĂšres de lâĂȘtre humain – vertiges et espoirs, tout en permettant Ă la formidable forge orchestrale de se dĂ©voilerâŠ
Le violoniste Ă©nergique et charismatique Nemanja Radulovic inaugure une rĂ©sidence au sein de lâorchestre, promesse de futurs accomplissements Ă suivre aussi (concert dâouverture les 24 et 25 sept puis rĂ©cital piano et violon le 15 oct).
Lui-mĂȘme laboratoire de nouvelles formes musicales, lâON LILLE Orchestre national de Lille prend soin de renouveler le dĂ©roulement et lâexpĂ©rience du concert : il diversifie son offre et pense au plus large public possible ; notons deux figures du jazz contemporain qui paraissent cette saison, sources de nouveaux mĂ©tissages (Erik Truffaz le 10 dĂ©c, et Chilly Gonzales le 5 fĂ©vrier 2021 ; cĂŽtĂ© cinĂ©-concerts, deux rendez-vous sont tout autant immanquables (week end Hitchcock : Psychose, le 30 oct et Vertigo le 31 oct ; et Mary Poppins, les 6 et 7 mai 2021).
Les tempĂ©raments solistes ne manquent pas ; ils Ă©maillent la saison de leur sensibilitĂ©s volontaires : le pianiste (et compositeur) Kit Armstrong , les 12 et 13 nov 2020 ; la violoniste Patricia Kopatchinskayja (Concerto de Tchaikovski, les 3 et 5 dĂ©c 2020) ; le claveciniste Justin Taylor (15-22 mai 2021), âŠ
Alexandre Bloch poursuit son travail en profondeur comme en diversitĂ© sur les rĂ©pertoires : promettant plusieurs grands moments de musique française (entre autres) : FaurĂ©, Escaich (Concerto pour orgue n°1, Symphonie de Chausson, le 14 janv 2021 ; PrĂ©lude Ă lâaprĂšs midi dâun faune,, tout en soulignant lâacuitĂ© sensible de la violoniste Veronika Eberle dans le Concerto n°1 de Prokofiev, le 18 fĂ©v 2021 ; âŠ
LâOrchestre National de Lille soucieux de la paritĂ©, invite de nombreuses cheffes dâorchestre : Alevtina Ioffe (30 sept / 1er oct), Elena Schwarz (18 nov), Elim Chan (8 avril 2021), Anna Rakitina (18 mai), Kristina Poska (20 mai)âŠ
Enfin lâopĂ©ra est de la partie, rendez vous installĂ© Ă prĂ©sent depuis les prĂ©cĂ©dents PĂȘcheurs de perles de Bizet, premier opĂ©ra rĂ©alisĂ© sous la baguette dâAlexandre Bloch, puis Carmen⊠cette saison, place aux vertiges dâune femme blessĂ©e : La voix humaine avec VĂ©ronique Gens (le 28 janv 2021 – le concert prolonge ainsi lâenregistrement de lâautomne 2020)⊠avant le rendez vous de lâĂ©tĂ© (annoncĂ© les 7, 8 et 10 juillet 2021 (lâouvrage mystĂšre, bientĂŽt dĂ©masquĂ©, concilie voyage en CrĂȘte et jeu de lâoieâŠ). Autre temps fort : Thamos, Roi dâEgypte de Mozart (David Reiland, direction, le 15 avril 2021 ). Les wagnĂ©riens pourront se dĂ©lecter de deux programmes : Hartmut Haenchen , direction / le 4 fĂ©v 2021 puis Kazushi Ono , direction / les 31 mars et 1er avril 2021 ⊠LâONL saura-t-il tisser dans ses diaprures et rĂ©sonances spirituelles complexes, la somptueuse soie wagnĂ©rienne ?
De sept Ă nov 2020 , les concerts prennent en compte les mesures sanitaires (formations et audiences rĂ©duites, programmes jouĂ©s sans entracteâŠ). De quoi sĂ©curiser lâexpĂ©rience musicale au Nouveau SiĂšcle dont lâAuditorium est devenu lâĂ©crin des grandes rĂ©alisations de lâOrchestre National de Lille.
A lâextrĂ©mitĂ© de la saison, le concert de clĂŽture (les 24 et 25 juin 2021) affiche dâultimes dĂ©lices et promet de nouveaux sommets : crĂ©ation française de « Triumph to Exist » de Lindberg (Ćuvre chorale sur le texte de la poĂ©tesse Edith Södergran) et comme une apothĂ©ose, Symphonie n°9 de Beethoven sous la direction dâAlexandre Bloch.
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sélection
11 concerts majeurs
Quelques temps forts Ă ne pas manquer :
Jeudi 24, Ven 25 sept 2020 – concert dâouverture
HAYDN : Concerto pour violoncelle n°1 / Edgar Moreau , violoncelle
Bartok : Divertimento pour cordes
Alexandre Bloch, direction
Mer 7, Jeudi 8 oct 2020
Tchaikovski : Variations sur un thĂšme Rococo (Mischa Maisky, violoncelle)
R. Strauss : Métamorphoses
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 22, Dim 25 oct 2020
Ravel : Pavane pour une infante défunte
Hindemith : Trauermusik
Henri Casadesus : Concerto pour alto
Beethoven : Symphonie n°1
Jean-Claude Casadesus, direction
Jeudi 12 nov 2020
BEETHOVEN : Concerto pour piano n°2 (Kit Armstrong, piano)
Symphonie n°4
Jan Willem de Vriend, direction
Jeudi 14 janvier 2021
Escaich : Concerto pour orgue n°1 (Thierry Escaich, orgue)
Chausson : Symphonie
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 28 janvier 2021
POULENC : La voix humaine (Véronique Gens, soprano)
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 11, Ven 12 fév 2021
R. Strauss : Une vie de héros / Ein Heldenleben
Michael Schonwandt, direction
Mer 31 mars, Jeudi 1er avril 2021
WAGNER : Parsifal, extraits
R. Strauss : Quatre dernier lieder / Ver Letzte Lieder (Ingela Brimberg, soprano)
Chostakovitch : Symphonie n°6
Kazushi Ono, direction
Jeudi 18 fév 2021
Debussy : PrĂ©lude Ă lâaprĂšs midi dâun faune
Berlioz : Symphonie fantastique
Prokofiev : Concertopour violon n°1 (Veronika Eberle, violon)
Alexandre Bloch, direction
Jeudi 15 avril 2021
MOZART : Thamos, roi dâEgypte
Concerto pour piano n°20 (Marie-Ange Nguci, piano)
David Reiland, direction
jeudi 24, Ven 25 juin 2021
Lindberg : Triumph to Exist
BEETHOVEN : Symphonie n°9
Alexandre Bloch, direction
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CONSULTER TOUS LES CONCERTS de la saison 2020 – 2021 de lâON LILLE
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE:
https://www.onlille.com/saison_20-21/
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CONJURER LE CONFINEMENT / #resterchezsoi / #lamusiquealarescousse.⊠LâOFFRE MULTIMEDIA DE LâORCHESTRE NATIONAL DE LILLE . Pour rĂ©tablir le lien social et cultiver lâinteraction avec le public, la filiĂšre musicale et surtout classique, nen finit pas dâĂȘtre crĂ©ative, offrant les moyens pour renforcer sa rĂ©silience. Aux cĂŽtĂ©s de lâOpĂ©ra national de Paris (qui met en ligne gratuitement ses productions programmĂ©es avant la fermeture liĂ©e au covid19 ), lâOrchestre National de Lille , trĂšs prĂ©sent sur le net, reste actif Ă travers ses nombreux contenus vidĂ©os (ne serait-ce que dans le prolongement de sa rĂ©cente intĂ©grale des symphonies de Gustav Mahler, dont chaque symphonie reste accessible au visionage sur la chaĂźne Youtube de lâONLILLE / Orchestre National de Lille )âŠ
LâOrchestre National de Lille propose Ă tous les mĂ©lomanes confinĂ©s sur les rĂ©seaux sociaux (page facebook, chaĂźne YouTube ONLille, compte Instagram, Twitter et LinkedIn) avec le # #lamusiqueĂ larescousse, de nombreux contenus, accessibles Ă toute heure et partout. Quelques exemples ?
TOUT L’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE EN VIDĂOS
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11 vidĂ©os courtes rĂ©alisĂ©es avec les Ă©tudiants du BTS audiovisuel Jean Rostand de Roubaix pour faire dĂ©couvrir aux enfants (et Ă leurs parents, mais pas queâŠ) les instruments symphoniques et la baguette du chef dâorchestre :
https://m.youtube.com/playlist?list=PLjt12Zt-aSM3-FWNjs-Wks0tLO4Y0BoEi&feature=share
Et une vidĂ©o dâensemble plus humoristique de prĂ©sentation de lâorchestre au complet : https://youtu.be/9DEw79J5ZS4
Dâautres surprises sont annoncĂ©es sur la chaĂźne YouTube de lâOrchestre dĂšs demain et jusquâau 10 mai (pour le moment)  : concerts inĂ©dits et rediffusions sous la direction dâAlexandre Bloch captĂ©s par Mezzo, rediffusion de 3 concerts captĂ©s par Radio classique, streaming sur France Bleu NordâŠ
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Et déjà , revoir notre reportage vidéo dédié à la SYMPHONIE DES MILLE n°8 de Gustav Mahler
Visionner la Symphonie des Mille n°8 de Gustav Mahler par l’Orchestre National de Lille / Alexandre Bloch : iciÂ
IntĂ©grale Gustav Mahler / Un musicien, un concert / Les instruments de l’Orchestre /  La vie de l’Orchestre / Clips, teasers, reportages… Retrouvez ici la riche offre vidĂ©o de l’ON LILLE
MAESTRO, VIDEO inĂ©dite. ON LILLE / Alexandre BLOCH : que se passe-t-il dans la tĂȘte du chef ? Directeur musical de lâON LILLE / Orchestre National de Lille , Alexandre Bloch profite du confinement pour sâinterroger sur sa fonction et sa finalitĂ©, sur les enjeux et les moyens du chef dâorchestre au moment du concert. Un tĂ©moignage inĂ©dit et passionnant sur le travail et les attentes du chef confrontĂ© aux partitions puis aux instrumentistes de lâorchestre pour les jouerâŠ
Dans le cadre du cycle des symphonies de Gustav Mahler , dirigĂ©es pendant lâannĂ©e 2019, Alexandre Bloch a rĂ©alisĂ© Ă partir des images des captations des concerts, en particulier pendant la prĂ©paration et la rĂ©alisation de la Symphonie n°7, lâune des plus profondes, intimes et autobiographiques du compositeur, son propre montage vidĂ©o ; comme un journal de bord oĂč le maestro sur lâestrade et en temps rĂ©el, tĂ©moigne de son Ă©tat dâesprit, de ses Ă©motions, de son rythme cardiaque en cours de reprĂ©sentation (avec bonus, le spectre de ses Ă©motions successives)⊠Câest un document passionnant qui immerge dans lâesprit du chef, avec en voix off, ses impressions personnelles, tout ce qui se passe dans sa tĂȘte mesure aprĂšs mesure⊠pour chaque entrĂ©e des pupitres : horntĂ©nor, bois, cordes (violon 2, violon 1), trompettes⊠les harpes (13 mn le dĂ©but de la symphonie! ). LIRE notre prĂ©sentation complĂšte du document vidĂ©o : “Alexandre Bloch : Que se passe-t-il dans la tĂȘte dâun chef?”
CD Ă venir
Lâenregistrement de la 7Ăšme Symphonie par de lâON LILLE / Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch est annoncĂ©e en septembre 2020 (1 cd Alpha). Sortie trĂšs attendue. Prochaine critique cd dans le mag cd dvd livres de classiquenews.com
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LILLE. PUCCINI : TURANDOT. 7, 8, 9 juillet 2020 . Lille grĂące Ă lâONLILLE, Orchestre National de Lille poursuit en Ă©tĂ© son offre lyrique. Dans le cadre de son nouveau festival intitulĂ© « Les Nuits dâĂ©tĂ© » (2Ăš Ă©dition en juillet 2020), lâONLILLE aborde TURANDOT de Puccini, les 7, 8 et 9 juillet 2020 (20h) dans son superbe auditorium du Nouveau SiĂšcle. La partition est la derniĂšre transmise par Puccini, qui hĂ©las meurt avant dâavoir achever la totalitĂ© du IIIĂš acte : de fait si lâon respecte le manuscrit originel, Puccini a interrompu la composition aprĂšs le suicide de Liu et le dĂ©part immĂ©diat de Timur⊠; câest Toscanini, puccinien de la premiĂšre heure, qui demande Ă Franco Alfano (lâauteur de Madonna Imperia dâaprĂšs Balzac, 1921) de terminer lâouvrage avec les lourdeurs parfois emphatiques que lâon sait (duo enfin amoureux entre Calaf et Turandot : « Mio fiore mattutino »), pour la crĂ©ation de lâĆuvre Ă la Scala en avril 1926.
Les Nuits d’Ă©tĂ© Ă Lille
le nouveau rv lyrique estival
prĂ©sentĂ© par l’Orchestre National de Lille
LA PRINCESSE AUX 3 ĂNIGMES… LâopĂ©ra est un mythe lyrique qui ne cesse de transporter grĂące aux diaprures et vertiges de lâorchestre ; Ă travers la figure de la princesse chinoise, se fixe lâattrait pour les hĂ©roĂŻnes inclassables, ici hĂ©ritiĂšre des sorciĂšres et enchanteresses baroques, devenue grĂące Ă lâimagination de Puccini, une divinitĂ© marmorĂ©enne dont toute sensualitĂ© semble Ă©cartĂ©e : câest une princesse, osons le dire, « frigide ». Dans certaine production, les metteurs en scĂšne prennent acte de lâinachĂšvement du drame par Puccini qui nâa pas laissĂ© de duo amoureux ; ainsi interdite de passion comme de toute tendresse, Turandot est-elle vouĂ©e Ă la mort et se suicide en fin dâaction⊠Mais aujourdâhui, la fin imaginĂ©e par Alfano permet dâenvisager un autre destin pour la chinoise, enfin initiĂ©e grĂące Ă Calaf, aux dĂ©lices dâun amour pur et sincĂšre.
AprĂšs lâopĂ©ra tragique, Madama Butterfly (créé sans succĂšs Ă la Scala en fĂ©vrier 1904) oĂč il convoque un Japon de pacotille, sublimĂ© par lâopulence dâun orchestre Ă la fois flamboyant et dramatique, Puccini aborde Ă nouveau lâAsie, Ă travers le portrait de la princesse chinoise Turandot . La dĂ©itĂ© rĂšgne sur un royaume transi ; ayant promis Ă son aĂŻeule martyrisĂ©e par un Ă©tranger de la venger, en imposant Ă chaque prince qui veut l âĂ©pouser, la rĂ©solution de 3 Ă©nigmes⊠Turandot paraĂźt jusque lĂ mort de Liu (au III), telle une femme glaciale, impĂ©rieuse, inflexible ; le prince Calaf qui au dĂ©but de lâopĂ©ra, ose braver lâinterdit et rĂ©pondre aux 3 Ă©nigmes, affronte un roc, murĂ©, et comme pĂ©trifiĂ©e par sa haine et sa volontĂ© de vengeance.
Les pages symphoniques Ă©voquant la Chine impĂ©riale et le faste parfois terrifiant et ennuyeux de la Cour (le trio des 3 ministres chargĂ©s des rites, PIM PAM POM), la terrifiante et solennelle confrontation de la princesse et du prince Ă©tranger au II oĂč la jeune femme Ă©voque le destin atroce de son aĂŻeule (« Questa Reggia » : un Everest pour toute soprano dramatique qui doit possĂ©der un instrument puissant, clair et agile, dâun format wagnĂ©rienâŠ) ; lâaube au dĂ©but du III, et le cĂ©lĂšbre « Nessun dorma » qui a fait la lĂ©gende des plus grands tĂ©nors (Pavarotti en tĂȘte) convoquent le meilleur orchestre puccinien, douĂ© de chromatisme audacieux, de couleurs, dâenvolĂ©es lyriques, proprement picturales. Rien de mieux pour lâOrchestre National de Lille prĂȘt Ă relever tous les dĂ©fis sous la direction de son directeur musical, le trĂšs impliquĂ© Alexandre Bloch .
Alexandre Bloch © Ugo Ponte
Orchestre National de Lille / ONLILLE © Ugo Ponte
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PUCCINI : Turandot
Version de concert
Les Nuits dâĂ©tĂ© de lâOrchestre National de Lille
Mardi 7, mercredi 8, jeudi 9 juillet 2020, 20h
LILLE, Auditorium du Nouveau SiĂšcle
RĂSERVEZ VOS PLACES
directement sur le site de lâONLILLE Orchestre National de Lille
https://www.onlille.com/saison_19-20/concert/turandot/
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ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
Alexandre Bloch , direction
Calaf : Jorge de LeĂłn
David Pomeroy (concert du 8 juillet 2020)
Turandot : Ingela Brimberg
/ Miina-Liisa VÀrelÀ (concert du 8 juillet 2020)
Liu : Eri Nakamura
Timur : Nicolas Testé
Ping & le Mandarin : Philippe-Nicolas Martin
Pang : Sahy Ratia
Pang : Tividar Kiss
Altoum, empereur de Chine : Ăric Huchet
Orchestre National de Lille
The Hungarian National Choir
Jeune ChĆur Des Hauts-De-France
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APPROFONDIR
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VENGER LO U LING⊠HAĂR LES HOMMES⊠ A lâexacte moitiĂ© de lâopĂ©ra, alors que lâon ne lâa pas encore Ă©coutĂ©e (mais attendue : elle et ses 3 Ă©nigmes sanglantes), la princesse chinoise, fille du fils du Ciel, lâempereur Altoum, entonne enfin devant la foule, face au prince qui ose la dĂ©fier (Calaf) et devant les spectateurs, son fameux grand air « In questa reggia »⊠rĂ©citatif hallucinĂ©, plein de tendresse blessĂ©e pour son aĂŻeule, la princesse Lo u ling, sacrifiĂ©e, violĂ©e par le roi des Tartares (dont Calaf est un descendant). DâoĂč le caractĂšre de haine et de vengeance Ă lâĂ©gard des jeunes mĂąles venus la conquĂ©rir : elle vengera lâoffense faite Ă son ancĂȘtre⊠Lâair de Turandot se hisse jusquâen aigus stratosphĂ©riques, exprimant le refus dâune femme qui sâĂ©carte sciemment du monde des hommes. Illustration : diva des divas actuelles, Anna Netrebko , si  elle n’a pas incarnĂ© sur scĂšne le princesse vengeresse, a tentĂ© non sans conviction de chanter le rĂŽle (l’air “in Questa Reggia”) dans un rĂ©cital discographique Ă©ditĂ© par DG Deutsche Grammophon : une rĂ©vĂ©lation qui a confirmĂ© l’Ă©volution de sa voix vers un grand lyrique dramatique dotĂ© d’aigus puissants et charnels… (cd Verismo, 2016)
TRAGI-COMIQUE. Pour adoucir la tension tragique de cette figure plus cĂ©leste que mortelle, Puccini a pris soin dâaccompagner le prince Calaf, sur le registre terrestre, des 3 ministres chargĂ©s des rites, les fameux masques Ping, Pang, Pong, trois forces divertissantes qui nâhĂ©sitent pas depuis lâarrivĂ©e du jeune homme, Ă le dissuader de dĂ©fier Turandot ; celle ci est cruelle et terrifiante ; elle nâexiste pas⊠Leur trio qui ouvre lâacte II indique la nostalgie de leur terre (Ping : « ho una casa nell âHonan »), loin des intrigues fatigantes de la cour impĂ©riale. Lâimbrication des registres tĂ©moigne du gĂ©nie dramatique de Puccini : tragique hallucinĂ© (Truandot), comique et autodĂ©rision (les masques), hĂ©roĂŻque ardent (Calaf)âŠ
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LILLE. PUCCINI : TURANDOT. 7, 8, 9 juillet 2020 . Lille grĂące Ă lâONLILLE, Orchestre National de Lille poursuit en Ă©tĂ© son offre lyrique. Dans le cadre de son nouveau festival intitulĂ© « Les Nuits dâĂ©té » (2Ăš Ă©dition en juillet 2020), lâONLILLE aborde TURANDOT de Puccini, les 7, 8 et 9 juillet 2020 (20h) dans son superbe auditorium du Nouveau SiĂšcle. La partition est la derniĂšre transmise par Puccini, qui hĂ©las meurt avant dâavoir achever la totalitĂ© du IIIĂš acte : de fait si lâon respecte le manuscrit originel, Puccini a interrompu la composition aprĂšs le suicide de Liu et le dĂ©part immĂ©diat de Timur⊠; câest Toscanini, puccinien de la premiĂšre heure, qui demande Ă Franco Alfano (lâauteur de Madonna Imperia dâaprĂšs Balzac, 1921) de terminer lâouvrage avec les lourdeurs parfois emphatiques que lâon sait (duo enfin amoureux entre Calaf et Turandot : « Mio fiore mattutino  »), pour la crĂ©ation de lâĆuvre Ă la Scala en avril 1926.
Les Nuits d’Ă©tĂ© Ă Lille
le nouveau rv lyrique estival
prĂ©sentĂ© par l’Orchestre National de Lille
LA PRINCESSE AUX 3 ĂNIGMES… LâopĂ©ra est un mythe lyrique qui ne cesse de transporter grĂące aux diaprures et vertiges de lâorchestre ; Ă travers la figure de la princesse chinoise, se fixe lâattrait pour les hĂ©roĂŻnes inclassables, ici hĂ©ritiĂšre des sorciĂšres et enchanteresses baroques, devenue grĂące Ă lâimagination de Puccini, une divinitĂ© marmorĂ©enne dont toute sensualitĂ© semble Ă©cartĂ©e : câest une princesse, osons le dire, « frigide ». Dans certaine production, les metteurs en scĂšne prennent acte de lâinachĂšvement du drame par Puccini qui nâa pas laissĂ© de duo amoureux ; ainsi interdite de passion comme de toute tendresse, Turandot est-elle vouĂ©e Ă la mort et se suicide en fin dâaction⊠Mais aujourdâhui, la fin imaginĂ©e par Alfano permet dâenvisager un autre destin pour la chinoise, enfin initiĂ©e grĂące Ă Calaf, aux dĂ©lices dâun amour pur et sincĂšre.
AprĂšs lâopĂ©ra tragique, Madama Butterfly (créé sans succĂšs Ă la Scala en fĂ©vrier 1904) oĂč il convoque un Japon de pacotille, sublimĂ© par lâopulence dâun orchestre Ă la fois flamboyant et dramatique, Puccini aborde Ă nouveau lâAsie, Ă travers le portrait de la princesse chinoise Turandot . La dĂ©itĂ© rĂšgne sur un royaume transi ; ayant promis Ă son aĂŻeule martyrisĂ©e par un Ă©tranger de la venger, en imposant Ă chaque prince qui veut l âĂ©pouser, la rĂ©solution de 3 Ă©nigmes⊠Turandot paraĂźt jusque lĂ mort de Liu (au III), telle une femme glaciale, impĂ©rieuse, inflexible ; le prince Calaf qui au dĂ©but de lâopĂ©ra, ose braver lâinterdit et rĂ©pondre aux 3 Ă©nigmes, affronte un roc, murĂ©, et comme pĂ©trifiĂ©e par sa haine et sa volontĂ© de vengeance.
Les pages symphoniques Ă©voquant la Chine impĂ©riale et le faste parfois terrifiant et ennuyeux de la Cour (le trio des 3 ministres chargĂ©s des rites, PIM PAM POM), la terrifiante et solennelle confrontation de la princesse et du prince Ă©tranger au II oĂč la jeune femme Ă©voque le destin atroce de son aĂŻeule (« Questa Reggia  » : un Everest pour toute soprano dramatique qui doit possĂ©der un instrument puissant, clair et agile, dâun format wagnĂ©rienâŠ) ; lâaube au dĂ©but du III, et le cĂ©lĂšbre « Nessun dorma »  qui a fait la lĂ©gende des plus grands tĂ©nors (Pavarotti en tĂȘte) convoquent le meilleur orchestre puccinien, douĂ© de chromatisme audacieux, de couleurs, dâenvolĂ©es lyriques, proprement picturales. Rien de mieux pour lâOrchestre National de Lille prĂȘt Ă relever tous les dĂ©fis sous la direction de son directeur musical, le trĂšs impliquĂ© Alexandre Bloch .
Alexandre Bloch © Ugo Ponte
 Orchestre National de Lille / ONLILLE © Ugo Ponte
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PUCCINI : Turandot
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Calaf : Jorge de LeĂłn
David Pomeroy (concert du 8 juillet 2020)
Turandot : Ingela Brimberg
/ Miina-Liisa VÀrelÀ (concert du 8 juillet 2020)
Liu : Eri Nakamura
Timur : Nicolas Testé
Ping & le Mandarin : Philippe-Nicolas Martin
Pang : Sahy Ratia
Pang : Tividar Kiss
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Orchestre National de Lille
The Hungarian National Choir
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