L’enfant a la révélation de la musique lorsqu’à onze ans, en 1924, il écoute au concert la suite pour orchestre The Sea de Franck Bridge. Cette écoute décide de son avenir : il sera compositeur. Auprès de Bridge, son professeur, le seul véritable dont il reconnaît l’influence, l’adolescent s’initie aux styles des auteurs du XX ème, à ceux du XIX ème avec une affection avouée pour Elgar
Il fut l’un des compositeurs anglais du XX ème siècle les plus originaux. La force des œuvres de Benjamin Britten, en particulier ses opéras, se révèlent à chaque fois davantage au moment des représentations : solitude de l’homme, marginalisé par un ordre social intolérant ; désillusion et cynisme, mal-être et désenchantement, autant de motifs récurrents qui imposent le regard moderne d’une œuvre qui pourtant sait préserver sa part de poésie.
Le 28 juillet 2006 marque le 250 ème anniversaire de sa mort. La valeur d’un artiste, ne se révèlerait-elle pas dans sa faculté à produire d’apparentes contradictions ? L’être créateur, hypersensible dans le cas de Robert Schumann, se dérobe à toute schématisation.
Pourquoi un dossier sur les opéras de Vivaldi ? Les théâtres sont encore trop rares à le programmer. C’est le disque qui demeure la voie de sa revanche. Vivaldi à l’opéra ? C’est l’acrobatie vocale et l’énergie rythmique, le raffinement d’un orchestre qui palpite au diapason du cœur, le dévoilement récent d’un génie de la scène lyrique : un peintre de la déraison des sentiments
Après avoir écrit avec l'artiste, plusieurs films essentiels pour comprendre son travail, Bruno Monsaingeon vient d'achever l'écriture d'un nouveau témoignage, mi documentaire mi fiction, sur l'homme et le pianiste : "Glenn Gould, au-delà du temps". Arte diffuse ce film événement, avant sa sortie en dvd, annoncée àpartir de septembre. Vingt-quatre ans après sa mort, le musicien canadien ne cesse de questionner le sens de l'interprétation. Pourquoi jouer? Pour qui? Comment?
Arte diffuse le 13 mai son film, écrit a voce sola sur la figure du pianiste canadien, Glenn Gould. Bruno Monsaingeon nous explique ce qu'il a souhaité mettre en avant dans l'écriture et le montage de ce nouveau document qui n'est ni un documentaire ni une oeuvre de fiction...
Britten avait depuis longtemps l’idée de traiter sous la forme d’un drame musical novateur, la nouvelle de Thomas Mann, Mort à Venise (1912). La réalisation du film qu’en tira Visconti (1971) avec Dirk Bogarde, -à la même époque que celle où le musicien réfléchissait à son projet-, a certainement précipité l’écriture de son opéra.
Cédric Costantino, envoyé spécial pour classiquenews.com au dernier Maggio Fiorentino, a rencontré le compositeur italien, Sylvano Bussotti, élève de Dallapiccola. Souvenirs de l’enfance, découverte et visions de Mozart et de l’Opéra, place de Monteverdi, des modernes et des interprètes complices, premières mises en scène, écriture et composition : entretien exclusif.
L’homme en quête de son salut. Tannhäuser a goûté au Venusberg le poison des plaisirs. Revenu dans le monde réel, il prend conscience de l’étendue de sa faute par le chagrin qu’il inflige à Elisabeth, la nièce du Landgrave. Peut-il être sauvé ? Le regret efface-t-il le poids de la culpabilité ? Sur le sujet d’un pardon improbable, Wagner a composé et écrit le livret d’un opéra en trois actes.
Auteur de « Mozart, frère maçon » parus aux éditions du Rocher en 1991, Jacques Henry évoque la dernière année du compositeur en précisant ses véritables rapports avec la Franc-maçonnerie. Entretien.
