Il y a des spectacles qui se regardent, et puis il y a ceux qui vous traversent comme un coup de foudre. Liberté Cathédrale, par Boris Charmatz et la Tanztheater Wuppertal – donné pour la première fois en plein air, sur la Pelouse du Stade Bagatelle – est de cette trempe-là. Un spectacle vécu comme une déflagration artistique, sur l’île de la Barthelasse, lors cette 78e édition du Festival d’Avignon.
Le pari était fou, et pourtant, le chorégraphe chambérien Boris Charmatz le relève avec une maestria désarmant : comment transposer l’âme d’une église brutaliste dans l’immensité d’un terrain de sport ? La réponse tient en deux mots : par l’incarnation. En installant la Tanztheater Wuppertal et la Compagnie Terrain sur ce green de Bagatelle, le chorégraphe ne cherche pas à reproduire un écrin ; il crée un ailleurs. L’orgue, les volées de cloches, et ce silence si particulier qu’il sait si bien sculpter, ne sont plus contraints par les murs de Neviges. Libérés, ils deviennent une tempête sonore qui embrasse le ciel avignonnais.
Et que dire des interprètes ? Ils sont une meute, une assemblée, au sens grec du terme – cette ekklêsia que le titre évoque si subtilement. Mais ici, point de dogme. Il s’agit d’une célébration païenne, une fête charnelle où la foi se mesure à la puissance des corps. Charmatz exalte l’indiscipline avec une intelligence rare. Les danseurs dévorent l’espace, le possèdent. On les voit tantôt se fondre en un bloc compact, une colonne vertébrale vibrante, tantôt exploser en une pluie de solos incandescents. Chaque interprète est une étincelle, chaque mouvement une braise jetée au visage du public, installé à même le gazon, si proche qu’il pourrait presque toucher l’effort, la sueur, l’extase.
On est happé par cette furie dansée, cette énergie tellurique qui semble répondre aux coups de boutoir de l’orgue. Les corps ne se contentent plus de danser ; ils chantent, ils crient, ils résonnent. Les volées de cloches ne sont pas un habillage, elles sont un partenaire à part entière, un rythme cardiaque collectif qui scande cette liberté chère au chorégraphe. Il est fascinant de voir comment Boris Charmatz, à la tête du Tanztheater de Wuppertal depuis 2022, insuffle une nouvelle sève à cette institution légendaire tout en restant viscéralement lui-même. Liberté Cathédrale est une œuvre de maturité, un manifeste flamboyant qui conjugue avec génie l’héritage de Pina Bausch et l’audace radicale de son propre langage. Ce n’est pas une pièce que l’on applaudit, c’est une pièce qui vous laisse épuisé, lessivé, mais étrangement comblé.
Voir ce spectacle à ciel ouvert, c’est assister à la naissance d’un mythe. Là où on attendait une simple représentation, Charmatz nous offre une liturgie de la révolte joyeuse. À Avignon, dans la douceur du soir, Liberté Cathédrale s’avère comme une communauté qui s’invente sous nos yeux, le temps d’une tempête chorégraphique et musicale absolument inoubliable. Une expérience sensorielle totale, un grand cru du festival !
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CRITIQUE, festival. 78EME FESTIVAL D’AVIGNON, Pelouse du Stade Bagatelle, le 5 juillet 2024. « Liberté Cathédrale » par Boris CHARMATZ et la Tanztheater Wuppertal. Crédit photographique (c) Christophe Raynaud de Lage
