Le 10 août 2005, nous avons pu suivre pendant une journée la pianiste Dana Ciocarlie, au moment du concert Debussy/Mozart que l'artiste a donné dans le cadre du festival "Musicales du Golfe" en Bretagne. Journée marathon, dont le final était le concert proprement dit, donné dans la Chapelle Notre-Dame de Loc, à Saint-Avé. Au programme, Mozart : Variations Duport K. 475. Schumann : Carnaval opus 9. Debussy : Ondine, Poisson d’or. Etudes Livre II : Pour les Arpèges composés. Enesco : Carillon noct
En pleine possession de ses moyens dramatiques et musicaux, Verdi aborde Otello d'après Shakespeare, avec son nouveau librettiste, Arrigo Boito. Drame amoureux où la jalousie et la folie née du soupçon conspirent de concert, la partition est une tragédie implaccable.
Jessye Norman est née le 15 septembre 1945 à Augusta (Géorgie, Etats-Unis). Enfant d'une famille pieuse, la jeune soprano démontre très tôt sa passion pour la voix qu'elle met en pratique en chantant gospels et cantiques. Ses modèles se nomment alors, Rosa Ponselle et la contralto noire Maria Anderson. Plus tard, Erna Berger lui transmet la fascination du lied allemand.
En 1958, Poulenc met en musique le poème tragique a voce sola de Cocteau, "la voix humaine". Ce monologue tragique concrétise une amitié ancienne qui remonte aux années 1920.
Du théâtre à la scène lyrique, les textes gagnent ou perdent de leur efficacité expressive. Lorsque Haendel demande à son librettiste Nicolas Haym de réadapter un livret déjà rédigé par Salvi d’après la pièce de Corneille, Pertharite, roi des Lombards, preuve est donnée que sur la scène lyrique, le sujet prend un nouvel envol.
Le travail du compositeur et de son poète recomposent l’enchaînement des airs, refaçonnent la psychologie des personnages et leur ordre d’importance. Ils réécrivent en pa
Fidèle à Orfeo, certes écrit en 1607, mais qui en marque une première étape génératrice, Il Ritorno d’Ulisse créé après 1640, témoigne des recherches ultimes du compositeur Claudio Monteverdi, dans le registre de la musique dramatique. Au compositeur italien, père du genre opéra, revient le mérite de fusionner poème et musique, et même d’inféoder totalement chant et continuo instrumental, pour l’explicitation de l’action.
Le fonds des manuscrits conservés au Nouveau Monde recèlent bien des trésors. Quand fut découverte à Rio de Janeiro, une partition manuscrite d’un certain Sigismund Neukomm, les esprits s’échauffèrent : il semblait alors qu’on avait découvert « la » version recherchée du Requiem de Mozart, laissé inachevée par le compositeur mais « recomposée » par son élève Süssmyar.
