LIVRE Ă©vĂ©nement, annonce. CHARLES LAMOUREUX par Yannick Simon : « Chef dâorchestre et directeur musical au XIXe siĂšcle » / Actes Sud / Palazzetto Bru Zane, 2020. Dans le dernier tiers du XIXĂš « romantique », le chef dâorchestre Charles Lamoureux (1834-1899), hyperactif et militant marque la vie musicale parisienne : fondateur dâun Quatuor, dâune sociĂ©tĂ© de musique chorale participant Ă lâexhumation des grandes pages du passĂ© (SociĂ©tĂ© française de lâHarmonie sacrĂ©e fondĂ©e en 1873, une chorale dâamateurs avec laquelle il joue les grands oratorios de Haendel et les Passions de JS BachâŠ), le maestro lĂ©gendaire fonde en 1881, la SociĂ©tĂ© des nouveaux concerts, câest Ă dire les fameux « Concerts Lamoureux ». Jusquâen 1899, Lamoureux dirige un collectif de musiciens au service de ses goĂ»ts orchestraux, en particulier les opĂ©ras de Wagner (quand les institutions de concerts concurrentes : Pas de loup ou Colonne⊠jouent plutĂŽt Berlioz).
Quand Lamoureux diffusait Wagner Ă ParisâŠ
NĂ© Ă Bordeaux, il Ă©tudie au Conservatoire de Paris, et y obtient un 1er prix de violon (en 1854). Il doit son solide mĂ©tier instrumental puis de direction dâorchestre grĂące Ă ses fonctions successives : violoniste dans lâorchestre de lâOpĂ©ra (1853), puis au sein de la SociĂ©tĂ© des concerts du Conservatoire (1863), oĂč il devient chef dâorchestre adjoint en 1872. Le geste visionnaire de Charles Lamoureux, comme directeur de sa propre sociĂ©tĂ© de concerts, sait outrepasser le contexte gĂ©opolitique en France depuis 1870, oĂč parce que lâAllemagne menace et dĂ©fie les Gaulois, toutes les musiques dâOutre-Rhin sont suspectes, en premier lieu Wagner. Directeur musical, chef dâorchestre, entrepreneur, administrateur, programmateur, on doit Ă Charles Lamoureux la diffusion la plus large et constante des pages wagnĂ©riennes Ă Paris, comme Habeneck au sein de la SociĂ©tĂ© des concerts du Conservatoire avait dans la premiĂšre moitiĂ© du siĂšcle, fait connaĂźtre les symphonies de Beethoven.
Lamoureux ne dĂ©sarme pas contre les dĂ©fenseurs de la musique franco-française : il dirige Lohengrin (le 3 mai 1887 , Ă lâĂden-Théùtre, avec dâIndy qui prĂ©pare les chĆurs), puis en 1891 Ă lâOpĂ©ra, mais aussi Tristan und Isolde , au Nouveau Théùtre en 1899 (lâannĂ©e de sa mort, Ă 65 ans) ; tout en jouant les compositeurs hexagonaux. La musique nouvelle est sa spĂ©cialitĂ©. En dehors des antagonismes partisans dont aime Ă se dĂ©lecter le petit milieu musical parisien, Lamoureux voit grand et large, allemand ET français ; en une pĂ©riode oĂč les patriotismes sont exacerbĂ©s de part et dâautre des frontiĂšres, oĂč il est de bon ton de montrer dans quel camp lâon est. Lamoureux permet finalement Ă Wagner lâoccasion de prendre sa revanche aprĂšs lâĂ©chec cuisant de son TannhĂ€user, objet dâune cabale aprĂšs ses 3 reprĂ©sentations parisiennes de 1861. Le wagnĂ©risme devient total, 20 ans plus tard, grĂące Ă Lamoureux, partisan infatigable (dans le sillon de Baudelaire). Lâauteur analyse les jalons dâune activitĂ© musicale unique Ă Paris, celle du chef et producteur Charles Lamoureux. Il montre en particulier la volontĂ© et lâambition dâun musicien, entrepreneur courageux pour lesquels le succĂšs et les revenus furent aussi prĂ©caires que le public, volatile. Critique Ă venir dans le mag cd dvd livres de classiquenews.
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DVD, annonce. WAGNER : Tristan und Isolde, Bayreuth 2015 : Katarina Wagner / Christian Thielemann). Deutsche Grammophon Ă©dite le 8 juillet prochain, le dvd de la production du nouveau Tristan und Isolde créé en juillet 2015 ⊠Que vaut cette production polĂ©mique qui positionne lâarriĂšre petite fille et codirectrice du Festival de Bayreuth, telle une metteure en scĂšne de poids, habile ou inspirĂ©e Ă dĂ©fendre le gĂ©nie dramatique et théùtrale de son ascendant ? AprĂšs une lecture iconoclaste et finalement superficielle car gadget des Maitres Chanteurs de Nuremberg (2011), ce Tristan und Isolde de 2015 vaut adoubement . Une rĂ©ussite Ă©loquente qui a le mĂ©rite dâĂȘtre claire, parfois Ă©purĂ©e et suscite des tableaux puissants qui laissent la sĂ©duction du plateau vocal sâĂ©panouir en un jeu dramatique naturel⊠Prochaine critique complĂšte dans le mag cd dvd livres de classiquenews.
DVD, annonce. WAGNER : Tristan und Isolde, Bayreuth 2015 : Katarina Wagner / Christian Thielemann avec Stephen Gould (Tristan). Avec Evelyn Herlitzius (Isolde), Georg Zeppenfelds (König/Le Roi Marke), Iain Paterson (Kurwenal), Raimund Nolte (Melot), Christa Mayer (BrangÀne), Tansel Akzeybek (Ein Hirt/Un berger), Kay Stiefermann (Ein Steuermann), Tansel Akzeybek (Junger Seemann / Jeune matelot), Bayreuth Festival Orchestra / Christian Thielemann, direction.Katharina Wagner, Stage Director / mise en scÚne. Production créée à Bayreuth le 25 juillet 2015.
BAYREUTH 2016⊠Cette annĂ©e, Bayreuth semble – enfin- renouer avec les grandes annĂ©es; rĂ©tablissant la place des distributions cohĂ©rentes et surtout Ă©cartant lâoutrance nĂ©faste des mises en scĂšnes dĂ©calĂ©es et gadgets. Les Temps forts sont Ă©videmment la nouvelle production de Parsifal signĂ©e Uwe Eric Laufenberg, sous la conduite du trĂšs efficace Hartmut Haenchen, avec lâangĂ©lique, ardent, lumineux Klaus Florian Vogt dans le rĂŽle titre (les 25 juillet qui est lâouverture du Festival de Bayreuth 2016, puis 2, 6, 15, 24 et 28 aoĂ»t) ; Le Ring musicalement prometteur sous la direction de Marek Janwski (Ă dĂ©faut dâune mise en scĂšne dĂ©jĂ vue et plutĂŽt consternante, pour le coup trĂšs gadget de Frank Castorf⊠rien que provocante et anecdotique).
La production de Tristan und Isolde version Katharina Wagner est Ă lâaffiche cette annĂ©e pour 6 dates : les 1er, 5, 9, 13, 17, et 22 aoĂ»t 2016. Stephen Gould, Tristan Ă©lĂ©gant et nuancĂ© chante aux cĂŽtĂ©s de lâIsolde de Petra Lang (comme Stephen Gould, Christa Mayer est toujours prĂ©sente dans le rĂŽle de Brangaine)⊠Consulter le site du Festival de Bayreuth : http://www.bayreuther-festspiele.de/english/programme_157.html
Bayreuth. Tristan und Isolde : les 25 juillet-2,7,13,18 et 23 aoĂ»t 2015 . L’Ă©vĂ©nement de ce Bayreuth 2015 reste cĂŽtĂ© nouvelles productions, le tristan version Katharina Wagner, co directrice plutĂŽt critiquĂ©e depuis 2008. Sous la baguette fĂ©dĂ©rarice, honnĂȘte de Christian Thieleman, la nouvelle production de tristan conçue par l’arriĂšre petite fille du compositeur rĂ©ussira-t-elle Ă convaincre vĂ©ritablement ? On se souvient que sa mise en scĂšne des MaĂźtres Chanteurs n’avait guĂšre Ă©bloui par son intelligence et son esthĂ©tisme… Reste que pour Tristan, sommet lyrique de 1865 qui scelle aussi la relation de Louis II de BaviĂšre et de Richard en BaviĂšre, il faut un certain onirisme certes pas gadgĂ©tisĂ© ou dĂ©calĂ© comme c’est le cas dans les rĂ©alisations scĂ©niques Ă Bayreuth depuis des annĂ©es. triste tendance qui sacrifie la poĂ©sie sur l’autel de la provocation. CĂŽtĂ© voix : Stephen Gould (Tristan), Evelyn Herlitzius (Isolde), Georg Zeppenfeld (Marke), Iain Paterson (Kurwenal), Christa Mayer (BrangĂ€ne) devraient assurer de leur cĂŽtĂ©, une dĂ©fense engagĂ©e de la partition amoureuse, vĂ©nĂ©neuse du chef d’oeuvre de Wagner.
Ce nouveau Tristan ouvre l’Ă©dition du Bayreuth 2015 dĂšs le 25 juillet. La rĂ©ponse sera claire dĂšs le premier soir : Katharina Wagner Ă dĂ©faut d’avoir les idĂ©es pour un festival digne du futur, est-elle une metteure en scĂšne pertinente ?
LIRE la page Tristan und Isolde sur le site du Festival de Bayreuth
LIRE aussi notre chronique : Bayreuth 2015 : triste routine
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DOSSIER : Tristan und Isolde de Wagner
Wagner : Tristan und Isolde. Toute nouvelle production du sommet lyrique de Wagner créé Ă Munich grĂące Ă lâaide financiĂšre du jeune Louis II de BaviĂšre en 1865 , laisse espĂ©rer une rĂ©alisation Ă la hauteur de la partition, la plus envoĂ»tante (ivresse extatique de lâacte II) de Wagner. Ici le mensonge du jour et le miracle de la nuit suscitent une maniĂšre de rĂȘve Ă©veillĂ© qui ose concevoir une extase amoureuse sans Ă©quivalent dont la musique somptueuse et hypnotique, exprime les Ă©lans et les aspirations les plus profondes. Musique de la psychĂ© enfin dĂ©voilĂ©e, mais avec quel raffinement orchestral, le Tristan wagnĂ©rien ne laisse rien dans lâombre : le poison vĂ©nĂ©neux et fatal de lâamour qui unit la belle Isolde au chevalier venu la chercher pour quâelle Ă©pouse le Roi Mark. Or dĂšs leur rencontre, les deux Ăąmes sâabandonnent au dĂ©sir qui les enchaĂźnent en particulier dans le II. AprĂšs lâenchantement des sentiments mis Ă nu, vĂ©ritable mystique de lâamour (et sur le plan lyrique, duo amoureux irrĂ©sistible), Wagner souligne le mal qui suit lâextase : la souffrance de Mark, la solitude et lâerrance de Tristan sur son Ăźle, dĂ©possĂ©dĂ© de celle quâil aime (III). VouĂ© Ă la mort, expirant, le chevalier exsangue voit une derniĂšre fois Isolde qui chante alors en un hymne universel lâivresse de lâamour total qui sâil nâest pas rĂ©alisable sur Terre, promet une sublimation finale Ă tous ceux qui sincĂšres en ont ressenti le miracle.
Dans la vie de Wagner, la crĂ©ation de Tristan und Isolde correspond aussi Ă un double miracle  : Richard emmĂ©nage avec la compagne tant espĂ©rĂ©e : Cosima, la fille de Franz Liszt. Il est devenu aussi le protĂ©gĂ© du jeune roi de BaviĂšre lequel lui assure dĂ©sormais protection et nouveaux moyens financiers. Celui qui dut fuir ses crĂ©anciers, devenu persona non grata en Allemagne (aprĂšs sa participation aux rĂ©volutions de 1848), est enfin sauvĂ©, miraculĂ© : il peut se dĂ©dier sans inquiĂ©tudes dâaucune sorte Ă lâaccomplissement de son grand Ćuvre musical et lyrique dont le Théùtre de Bayreuth conçu spĂ©cialement pour ses opĂ©ras et inaugurĂ© en 1876, marque lâaboutissement. Le théùtre aprĂšs bien des avatars est Ă©difiĂ© lĂ encore grĂące Ă lâappui financier du jeune souverain.
Strasbourg, Mulhouse : Tristan und Isolde de Wagner, 18 mars>19 avril 2015 . Wagner : Tristan und Isolde. Toute nouvelle production du sommet lyrique de Wagner créé Ă Munich grĂące Ă l’aide financiĂšre du jeune Louis II de BaviĂšre en 1865, laisse espĂ©rer une rĂ©alisation Ă la hauteur de la partition, la plus envoĂ»tante (ivresse extatique de l’acte II) de Wagner. Ici le mensonge du jour et le miracle de la nuit suscitent une maniĂšre de rĂȘve Ă©veillĂ© qui ose concevoir une extase amoureuse sans Ă©quivalent dont la musique somptueuse et hypnotique, exprime les Ă©lans et les aspirations les plus profondes. Musique de la psychĂ© enfin dĂ©voilĂ©e, mais avec quel raffinement orchestral, le Tristan wagnĂ©rien ne laisse rien dans l’ombre : le poison vĂ©nĂ©neux et fatal de l’amour qui unit la belle Isolde au chevalier venu la chercher pour qu’elle Ă©pouse le Roi Mark. Or dĂšs leur rencontre, les deux Ăąmes s’abandonnent au dĂ©sir qui les enchaĂźnent en particulier dans le II. AprĂšs l’enchantement des sentiments mis Ă nu, vĂ©ritable mystique de l’amour (et sur le plan lyrique, duo amoureux irrĂ©sistible), Wagner souligne le mal qui suit l’extase : la souffrance de Mark, la solitude et l’errance de Tristan sur son Ăźle, dĂ©possĂ©dĂ© de celle qu’il aime (III). VouĂ© Ă la mort, expirant, le chevalier exsangue voit une derniĂšre fois Isolde qui chante alors en un hymne universel l’ivresse de l’amour total qui s’il n’est pas rĂ©alisable sur Terre, promet une sublimation finale Ă tous ceux qui sincĂšres en ont ressenti le miracle.
Dans la vie de Wagner, la crĂ©ation de Tristan und Isolde correspond aussi Ă un double miracle : Richard emmĂ©nage avec la compagne tant espĂ©rĂ©e : Cosima, la fille de Franz Liszt. Il est devenu aussi le protĂ©gĂ© du jeune roi de BaviĂšre lequel lui assure dĂ©sormais protection et nouveaux moyens financiers. Celui qui dut fuir ses crĂ©anciers, devenu persona non grata en Allemagne (aprĂšs sa participation aux rĂ©volutions de 1848), est enfin sauvĂ©, miraculĂ© : il peut se dĂ©dier sans inquiĂ©tudes d’aucune sorte Ă l’accomplissement de son grand Ćuvre musical et lyrique dont le Théùtre de Bayreuth conçu spĂ©cialement pour ses opĂ©ras et inaugurĂ© en 1876, marque l’aboutissement. Le théùtre aprĂšs bien des avatars est Ă©difiĂ© lĂ encore grĂące Ă l’appui financier du jeune souverain.
Tristan et Isolde Ă l’OpĂ©ra du Rhin , nouvelle production
Strasbourg, les 18,21, 24, 30 mars puis 2 avril 2015
Mulhouse, les 17 et 19 avril 2015
Axel Kober, direction
Antony McDonald, mise en scĂšne
Tristan : Ian Storey
Le Roi Marke :Â Attila Jun
Isolde :Â Melanie Diener
Kurwenal : Raimund Nolte
BrangÀne : Michelle Breedt
Melot : Gijs Van der Linden
Un berger, un marin : Sunggoo Lee
ChĆurs de l’OpĂ©ra national du Rhin
Orchestre philharmonique de Strasbourg
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Livres. Serge Gut : Tristan et Isolde de Wagner (Fayard) … Ćuvre clĂ© dans la production wagnĂ©rienne, mais aussi centrale dans toute la crĂ©ation musicale lyrique, lâopĂ©ra de Wagner : Tristan et Isolde (créé en 1865) se dĂ©voile ici sous la plume passionnĂ©e, subjective de son auteur. Le texte analyse chacun des aspect de la partition, Ă©clairant architecture harmonique, audace stylistique, accords suspendus, surtout cet accord fameux de Tristan⊠noyau fascinant dâune Ă©criture qui ouvre sur lâinexprimable et le transcendant, sur le mystĂšre de lâamour et lâimpossibilitĂ© de le vivre sur cette terre (mensonge du jour, ivresse extatique de la nuit comme le dĂ©veloppe lâacte II). Tristan une Isolde composĂ© pendant le vaste chantier du Ring, nâexprimerait-il pas au plus prĂšs les thĂšses esthĂ©tiques de Wagner dĂ©veloppĂ©es dans son passionnant essai sur la musique : « OpĂ©ra et drame « ? – un essai que Richard Strauss considĂ©rait comme sa bibleâŠÂ VoilĂ une Ă©vidence Ă laquelle le lecteur souscrit face Ă dâaussi bons arguments.
Lâauteur explique la place de Tristan dans lâoeuvre de Wagner, la genĂšse de lâouvrage, sa singularitĂ© face aux opĂ©ras Siegfried, Les MaĂźtres Chanteurs de Nuremberg jusquâĂ Parsifal⊠les thĂšmes du mythe tristanesque sont ici argumentĂ©s et analysĂ©s : lâamour et la mort, le jour et la nuit, et certains passages sont plus minutieusement Ă©tudiĂ©s tels le PrĂ©lude et la mort dâamour (Liebestod). MĂȘme la liste prĂ©cise des quelques 62 thĂšmes musicaux (Leitmotive) permet dâidentifier les Ă©lĂ©ments structurels dâune partition complexe mais pas compliquĂ©e, aussi dense et versatile que le mouvement des sentiments.
ParticuliĂšrement passionnants les chapitres dĂ©diĂ©s Ă la structure tonale des actes II et III et leur signification sĂ©mantique et le complĂ©ment analytique consacrĂ© au traitement orchestral dans Tristan und Isolde. Le regard embrasse toute une vie, un destin aussi, celui de Wagner empĂȘtrĂ© dans la malĂ©diction de lâamour (pour Mathilde Wesendonck). Et lâon comprend mieux le fil tĂ©nu dâune Ă©criture qui tĂ©moigne de sa expĂ©rience face Ă la puissance amoureuse, elle-mĂȘme inspiratrice de lâĆuvre dâart totale Ă laquelle aspire toutes les forces du compositeur dĂ©miurge. Câest une route sinueuse de sentiments radicaux et exacerbĂ©s qui fait de Wagner, le compositeur de lâamour, mais une force vĂ©cue, Ă©prouvĂ©e qui subit lâinfluence du pessimisme de Shopenhauer et celle de Feuersbach : ayant atteint un sommet avec le duo Siegmund/Sieglinde de la Walkyrie, Richard laisse reposer la composition de Siegfried pour se consacrer Ă Tristan⊠ainsi pourra-t-il Ă©crire le duo Siegfried/BrĂŒnnhilde. Mais se dĂ©faire dâune telle Ă©preuve musicale et personnelle, Wagner compose sa comĂ©die Les MaĂźtres Chanteurs pour revĂȘtir non pas lâhabit du jeune champion rĂ©formateur Walther, mais plutĂŽt celui du maĂźtre artisan philosophe, Hans Sachs, qui le mĂšne vers la voie du renoncement ⊠celle de Parsifal (le dernier visage du Wagner mystique, dĂ©sormais convaincu par les enseignements de Bouddha). Passionnant.
Livres. Serge Gut : Tristan et Isolde de Wagner (Fayard) . EAN : 978221368113. Parution : 28/05/2014. 288 pages. Format : 120 x 185 mm. Prix public TTC: 17 âŹ.
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France Musique, le 17 mai, 19h.Wagner : Tristan und Isolde, Production Sellars. Philippe Jordan (avril 2014). AprĂšs Salonen (2005), Bychkov (2008), Philippe Jordan reprend le pari de cette production contestĂ©e, mais Ă©vĂ©nement : son excĂšs de visuel (les immenses tableaux vivants de Bill Viola, finissant pour certains par “polluer” l’action scĂ©nique – si confidentielle-, et la fosse. A la radio, c’est Ă dire nettoyĂ©e de ses artifices trompeurs pour les yeux, le spectacle captĂ© en avril 2014, se concentre sur le travail remarquable d’articulation et de profondeur chambriste de Philippe Jordan, vĂ©ritable hĂ©ros de la soirĂ©e. D’autant que les solistes, au contact d’une direction aussi filigranĂ©e, intĂ©rieure, mystĂ©rieuse, semblent eux aussi produire de la magie pure : Violetta Urmana fait une Isolde nuancĂ©e, elliptique, rĂ©ussissant enfin les passages pleine voix et pianissimi (suivant la baguette du chef alchimiste). HĂ©las, le Tristan de Robert D. Smith nage en eaux plus troublĂ©es : timbre rĂąpeux et chant limitĂ©, usĂ© dans le III. Heureusement, Franz-Josef Selig impose un Mark noble, trouble, maĂźtrisĂ©, de trĂšs grande allure : humain et dĂ©chirĂ©. Repris et dĂ©diĂ© Ă GĂ©rard Mortier, dĂ©cĂ©dĂ© il y a peu, le spectacle parisien grĂące Ă la baguette hallucinĂ© et en transe d’un Jordan miraculeux enchante de bout en bout. TrĂšs grand moment d’envoĂ»tement wagnĂ©rien auquel vous ne resterez pas de marbre. Diffusion Ă©vĂ©nement.
Illustration : Gary Lehmann, Violetta Urmana (Bill Viola studio)
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