Les Huguenots Ă  GenĂšve

meyerbeer classiquenews 220px-Meyerbeer_d'aprĂšs_P._Petit_b_1865GENEVE, 26 fev – 8 mars 2020. Les Huguenots de MEYERBEER.  Le Grand OpĂ©ra français des annĂ©es 1830 qui prolonge le modĂšle fixĂ© par Rossini dans Guillaume Tell (1829) s’inscrit en lettres d’or grĂące au gĂ©nie de Meyerbeer, historien et dramaturge sur la scĂšne lyrique (grĂące aussi au talent du poĂšte Scribe dont le livret des Huguenots crĂ©Ă© en 1835 marque un sommet dramatique). La France de Louis Philippe revisite son histoire et affronte la violence de ses heures les plus sanglantes. mais il faut toute la maĂźtrise des deux excellents crĂ©ateurs, Meyerbeer et Scribe pour rĂ©ussir leur Huguenots qui relĂšvent Ă  la fois de la peinture d’histoire et du drame sentimental plus intimiste. La construction de l’opĂ©ra rĂ©vĂšle le talent des deux auteurs : la vie intime et le drame personnel se confrontent au souffle de l’épopĂ©e tragique collective. La machine historique broie les individus ; rien n’y fait, l’histoire se rĂ©alise en sacrifiant ses enfants les plus attachants : c’est depuis Shakespeare et sa vision de RomĂ©o et Juliette, pris dans les filets de la guerre ancestrale entre Capulets et Montaigus, une loi propre aux sociĂ©tĂ©s humaine. Y a t il vĂ©ritablement intelligence collective ? PlutĂŽt folie gĂ©nĂ©rale selon le pessimiste Ă©pique de Meyerbeer et Scribe. Ainsi le spectateur assiste Ă  la progressive prĂ©paration des Ă©vĂ©nements aux actes I, II et III : avec force couleurs locales et dĂ©tails historicisant pour mieux accentuer le rĂ©alisme historique propre Ă  la Renaissance ; Raoul raconte sa rencontre amoureuse, Marcel chante son choral luthĂ©rien pendant le banquet du duc de Nevers (I) ; de la gĂ©nĂ©reuse et pacificatrice Marguerite de Navarre offrant la main de Valentine Ă  Raoul, Ă  la jalousie aveugle, irraisonnĂ©e de ce dernier suite Ă  malentendu (II) ; Valentine Ă©pouse alors Nevers qui refuse de se joindre au massacre (III). Tout se met ainsi en place pour que le spectateur mesure l’ampleur de l’impuissance amoureuse face Ă  la course de l’Histoire : le duo entre la catholique Valentine et le luthĂ©rien / huguenot Raoul du IV, ne peut guĂšre empĂȘcher l’holocauste prĂ©parĂ© et accompli dans le V.

L’architecture des Huguenots Ă©gale les meilleurs scĂ©narios cinĂ©matographiques.‹Mais pour rĂ©ussir l’opĂ©ra de 1835, il faut aussi rĂ©unir sur les planches un quatuor de solistes horspairs, aussi virtuoses et puissants, fins et intelligibles qu’acteurs: Raoul, Valentine, Marguerite de Navarre, Nevers
 La crĂšme de la crĂšme. Les Huguenots restent avec Robert le Diable, l’ouvrage le plus applaudi au XIXĂš Ă  l’opĂ©ra de Paris. Il faudra nĂ©anmoins aller Ă  GenĂšve pour en mesurer l’intacte force de fascination.

 

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MEYERBEER : Les Huguenots, 1836boutonreservation
GENEVE, Opéra. Du 26 fev au 8 mars 2020

RÉSERVEZ VOS PLACES directement sur le site de l’OpĂ©ra de GenĂšve
https://www.gtg.ch/les-huguenots/

 

 

 

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Grand opéra de Giacomo Meyerbeer
Livret d’Eugùne Scribe et Émile Deschamps
Créé à Paris en 1836

DISTRIBUTION

Marguerite de Valois : Ana Durlovski
Raoul de Nangis : John Osborn · Mert SĂŒngĂŒ1
Marcel : Michele Pertusi
Urbain : LĂ©a Desandre
Le Comte de Saint-Bris : Laurent Alvaro
Valentine de Saint-Bris : Rachel Willis-SĂžrensen
Le Comte de Nevers : Alexandre Duhamel
De Tavannes : Anicio Zorzi Giustiniani
De Cossé : Florian Cafiero
De Thoré / Maurevert : Donald Thomson
De Retz : Tomislav Lavoie
MĂ©ru : Vincenzo Neri
Archer : Harry Draganov
Une coryphée : Iulia Surdu
Une dame d’honneur : CĂ©line Kot
Bois-Rosé / Le valet : Rémi Garin

Orchestre de la Suisse Romande
ChƓur du Grand ThĂ©Ăątre de GenĂšve

Direction musicale : Marc Minkowski
Mise en scĂšne et dramaturgie : Jossi Wieler & Sergio Morabito
Scénographie et costumes : Anna Viebrock
LumiĂšres : Martin Gebhardt
Chorégraphie : Altea Garrido
Direction des chƓurs : Alan Woodbridge

Avec une viole d’amour prĂȘtĂ©e exceptionnellement
par le MusĂ©e d’art et d’histoire de GenĂšve

DerniÚre fois au Grand Théùtre de GenÚve en 1927
En coproduction avec le Nationaltheater Mannheim
Durée : approx. 5h avec deux entractes inclus
Chanté en français avec surtitres en anglais et français

 

 

 

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PARIS, Exposition : LE GRAND OPERA : 1828 -1867 (Palais Garnier)

DECORS-gustave-III-bal-masque-VERDI-grand-opera-ballet-annonce-critique-classiquenewsPARIS, Palais Garnier, Exposition : LE GRAND OPERA : 1828 -1867. Dans les galeries de la BibliothĂšque-MusĂ©e du Palais Garnier s’ouvre cette semaine l’exposition qui devrait enfin faire le point sur le genre lyrique par excellence : le grand opĂ©ra. La formule naĂźt sous l’Empire avec Cherubini, Spontini, Lesueur ; et la Restauration avec Rossini


 

 

 

Quand l’opĂ©ra a rendez vous avec l’Histoire

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Maquette pour Vasco de Gama – L’Africaine de Meyerbeer

 

 

Puis atteint un essor jamais vu auparavant, avec l’avĂšnement de Louis Philippe grĂące Ă  l’Allemand Meyerbeer et le poĂšte librettiste Scribe : ainsi dĂšs 1830 (grĂące Ă  la direction du directeur Louis DĂ©sirĂ© VĂ©ron) jusqu’Ă  la fin du Second Empire, se succĂšdent les grands ouvrages de l’opĂ©ra permis par l’inspiration des compositeurs, mais aussi l’excellence des Ă©quipes artistiques engagĂ©es : par ses effectifs et les moyens mis en Ɠuvres pour divertir donc attirer le public, surtout bourgeois, l’OpĂ©ra de Paris devient le centre de la crĂ©ation lyrique en Europe ; pas un compositeur digne de ce nom, ayant ambitionnĂ© de se faire un nom comme compositeur d’opĂ©ras, qui ne souhaitent briller
 Ă  Paris. Ainsi Wagner et Verdi ne cesseront de vouloir se faire produire sur la scĂšne de l’OpĂ©ra parisien, en particulier la Salle Le Peletier. L’OpĂ©ra Garnier ne produit son premier spectacle qu’en 1875.

donc-carlos-verdi-affiche-opera-paris-annonce-critique-opera-classiquenewsAinsi le spectateur peut recomposer le fil d’une histoire oĂč le spectaculaire et les effets ont compter avant toute chose : grandiose des dĂ©cors, grandiose du ballet, virtuositĂ© et puissance des voix, sĂ©duction et souffle de l’orchestre
 C’est un spectacle total auquel Wagner puisera pour forger son propre thĂ©Ăątre lyrique Ă  Bayreuth (Il a admirĂ© Meyerbeer). Aujourd’hui que les piĂšces maĂźtresses de ce dernier sont oubliĂ©es y compris de l’OpĂ©ra national de Paris (seuls les Huguenots sont jouĂ©s de temps Ă  autre), l’exposition LE GRAND OPERA rĂ©capitule une odyssĂ©e musicale Ă  redĂ©couvrir, c’est l’apogĂ©e des arts du spectacle au XIXĂš, quand l’opĂ©ra rivalisait avec la peinture d’histoire.

 

 

 

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Maquette pour Charles VI de Halévy (1843) / la Basilique Saint-Denis, évocation gothique

 

 

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Maquette pour Vasco de Gama – L’Africaine de Meyerbeer

 

 

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 L’OpĂ©ra – Salle Le Peletier jusqu’en 1872

 

 

 

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NOTRE SELECTION – Les 5 sections de l’exposition qui nous ont particuliĂšrement convaincus :

 

 

 

DECORS SPECTACULAIRES
 L’esquisse panoramique de La Juive de HalĂ©vy (1835) qui souligne l’ampleur dĂ©jĂ  cinĂ©matographique des dĂ©cors du grand opĂ©ra
;

 

 

 

 

meyerbeer-giacomo-opera-grand-opera-exposition-palais-garnier-2019-anonce-presentation-classiquenews-buste-meyerbeerGIACOMO MEYERBEER
 Les salles Meyerbeer, prĂ©sentĂ© en majestĂ©, grĂące entre autres Ă  son buste magistral ; Il est la figure tutĂ©laire du grand opĂ©ra français sous la Monarchie de juillet (soit avant la Seconde RĂ©publique dĂ©crĂ©tĂ©e en 1848 ; avant le Second Empire proclamĂ© en 1852) ; son apport est prĂ©sent Ă  travers l’évocation de Robert le diable (nov 1831),  du ProphĂšte (crĂ©Ă© en 1849) ; le grand tableau de Camille Roqueplan, Valentine et Raoul extrait des Huguenots ; les costumes et surtout le dĂ©cor de Vasco de Gama ou l’Africaine (maquette en volume reprĂ©sentant le pont du navire Ă  l’acte III 1865) ;

 

 

 

GIUSEPPE VERDI
 La prĂ©sence de Verdi dans cette gĂ©nĂ©alogie de drames impressionnants dont DON CARLOS en 1867 marque le sommet de la carriĂšre parisienne et un apport significatif au genre (maquette des dĂ©cors) ; juste avant le dĂ©voilement de la façade du nouvel opĂ©ra Garnier. D’ailleurs DON CARLOS reste le marqueur chronologique de l’exposition parisienne : sommet d’une contribution Ă©trangĂšre Ă  la « grande boutique ». Autres opĂ©ras crĂ©Ă©s par Verdi pour l’OpĂ©ra de Paris : JĂ©rusalem (nov 1847) ; Les VĂȘpres Siciliennes (pour l’Expo Universelle de 1855)

 

 

 

maquette-decors-peregrina-perle-le-prophete-meyerbeer-opera-annonce-classiquenewsBALLET DE / DANS L’OPERA
 Le rĂŽle du ballet, Ă©lĂ©ment imposĂ© et emblĂ©matique du genre, situĂ© au IIIĂš acte, dont le sujet est en rapport ou non avec l’action principal de l’opĂ©ra. Ainsi l’exemple du ballet de la PĂ©rĂ©grina (la perle) dans Donc Carlos de Verdi, n’a aucun rapport avec l’intrigue principal et mĂȘme devient une Ɠuvre autonome, divertissement indĂ©pendant


 

 

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décors pour le ballet la Pérégrina / La Perle dans DON CARLOS de Verdi (1867)

 

 

 

VOIX ENCHANTERESSES
 L’ñge d’or du chant français, Ă©voquĂ© en un « mur de portraits » de CornĂ©lie Falcon, Adolphe Nourrit, Gilbert Duprez, 
 et ailleurs, au dĂ©but du parcours, par le fameux tableau de François-Gabriel-Guillaume Lepaulle : Trio lĂ©gendaire de Robert le Diable, Nicolas Prosper Levasseur (Bertram), Adolphe Nourrit (Robert le Diable) et CornĂ©lie Falcon (Alice). Sainte trinitĂ© lyrique et romantique


 

 

 

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Mur des portraits de chanteurs, avec le chef Habeneck

 

 

 

 

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PARIS, Exposition : LE GRAND OPERA : 1828 -1867. BibliothĂšque-MusĂ©e du Palais Garnier – Du 24 octobre 2019 au 2 fĂ©vrier 2020.
Tous les jours de 10h à 17h (accùs jusqu’à 16h30), sauf fermetures exceptionnelles.
BibliothĂšque-musĂ©e de l’OpĂ©ra
Palais Garnier – Paris 9ùme
EntrĂ©e Ă  l’angle des rues Scribe et Auber
TARIFS : Plein Tarif : 14€ Tarif RĂ©duit : 10€

LIRE aussi notre prĂ©sentation de l’exposition LE GRAND OPERA : 1828 -1867. BibliothĂšque-MusĂ©e du Palais Garnier
https://www.classiquenews.com/expo-paris-palais-garnier-le-grand-opera-1828-1867-le-spectacle-de-lhistoire-jusquau-2-fevrier-2020/