CONFINEMENT. OPERAS & CONCERTS CHEZ VOUS : les perles du net

OPERAS & CONCERTS CHEZ VOUS. Internet ne cesse de prouver ses bienfaits en ces temps difficiles oĂč confinement et isolement font peser un lourd traitement pour chacun. CLASSIQUENEWS repĂšre pendant l’obligation de rester chez soi, les perles du net et les offres de concerts Ă  ne pas manquer, en particulier les Ă©vĂ©nements en direct. Le festival 1001 Notes a ouvert la voie grĂące Ă  son cycle intitulĂ© « AUX NOTES CITOYENS », un moyen intelligent et crĂ©atif de rester connectĂ© au monde et aux autres. Voici deux initiatives qui mĂ©ritent elles aussi le meilleur accueil : captation de la production de l’ETOILE de CHABRIER, chef d’oeuvre d’impertinence savoureuse, subtile et poĂ©tique, prĂ©sentĂ©e par l’Atelier lyrique de Tourcoing ; et ce soir, samedi 28 mars 2020, dĂšs 20h30 : rĂ©cital LANG LANG (concert enregistrĂ© Ă  la Fondation L Vuitton du 29 octobre 2014 – prĂ©sentĂ© par DG Deutsche Grammophon) :

 

 

 

 

 

A VOIR SUR LE NET

 

 

 

RĂ©cital Lang Lang

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lang-lang-582-piano-recital-concert-classiquenews-critique-582VISIONNEZ dÚs maintenant le récital LANG LANG
https://www.youtube.com/watch?v=7j36IbYG2NE
DurĂ©e : 1h – Programme : Ɠuvres de Mozart, Chopin, Liszt, TchaĂŻkovski

AUTRE vidéo FLV Fondation Louis Vuitton à venir : Classe du violoncelliste Gautier Capuçon : premiÚre, visionnage à partir du dim 29 mars 2020 à 18h30
https://www.youtube.com/watch?v=9oSaP_ueN_0

 

 

 

 

 

 

L’ÉTOILE de CHABRIER par l’Atelier Lyrique de Tourcoing

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DerniĂšre crĂ©ation lyrique par L’ATELIER LYRIQUE de TOURCOING : L’étoile de Chabrier

 

ETOILE CHABRIER tourcoing opera critique fev 2020 ambroisine bre kossenko le duo Lazuli laoula opera critique le duo amour chabrier Simon-Gosselin-2-15-ConvertImageEn fĂ©vrier 2020, l’Atelier Lyrique de Tourcoing a crĂ©Ă© l’opĂ©ra L’ÉTOILE de Chabrier. Voir la vidĂ©o qui a Ă©tĂ© rĂ©alisĂ©e au cours des derniĂšres rĂ©pĂ©titions, avec les moyens de l’ATELIER LYRIQUE. Offrir au plus grand nombre l’accĂšs Ă  ce spectacle poĂ©tique, loufoque et drĂŽle qui a ravi quelques 1500 spectateurs reste l’objectif de l’institution lyrique Ă  Tourcoing. Sous la direction du flĂ»tiste et chef d’orchestre Alexis Kossenko, les instrumentistes de la Grand Ecurie et la Chambre du Roy prolongent l’esprit d’ouverture et de dĂ©frichement inculquĂ© et cultivĂ© par leur fondateur Jean-Claude Malgoire dont l’engagement continue d’ĂȘtre moteur.

 

VOIR la production complĂšte sur le site web www.atelierlyriquedetourcoing.fr ou notre page Facebook :

 

ACTE I
https://www.youtube.com/watch?v=RWbKTm5lBVY

 

ACTE II
https://www.youtube.com/watch?v=b2fAhi3g29k&t=699s

 

ACTE III
https://www.youtube.com/watch?v=n7E7IK2mA98&t=515s

 

 

 

 

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REPORTAGE VIDEO L’ETOILE de Chabrier

Classiquenews Ă©tait aussi prĂ©sent lors de la prĂ©paration de la nouvelle production Ă  Tourcoing. VOIR ici notre reportage exclusif dĂ©diĂ© Ă  la singularitĂ© d’un ouvrage lyrique français romantique au dĂ©lire poĂ©tique inouĂŻ – entretiens avec les interprĂštes, extraits du spectacle

https://www.youtube.com/watch?v=vkJh9FjgyII
http://www.classiquenews.com/reportage-letoile-de-chabrier-par-latelier-lyrique-de-tourcoing-fev-2020/

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGREPORTAGE. ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING : L’ÉTOILE de Chabrier, 7, 9, 11 fĂ©v 2020. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses »  sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original, iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Un indĂ©crottable auvergnat soucieux de rĂ©former les codes de l’OpĂ©ra Ă  Paris.
Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empalĂ© ! Heureusement l’amour du jeune marchant Lazuli pour la belle Laoula vaincra tout obstacle… @studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre Pham fĂ©vrier 2020

 

 

 

Voir aussi le reportage sur VIMEO :
https://www.youtube.com/watch?v=vkJh9FjgyII

Pendant le confinement savourez nos sĂ©lections “Perles du net” by © classiquenews.com

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TOURCOING. Dominique Visse dirige Charpentier

Raphael_christ_resurrection Le_Messie_HaendelTOURCOING, le 3 avril 2020. Passion et RĂ©surrection du Christ. Dominique Visse, chanteur irrĂ©sistible dans les emplois souvent travestis (de Nourrice tendre et prosaĂŻque de l’opĂ©ra baroque, entre autres), dirige ici la veine mystique de Marc-Antoine Charpentier. Le contre-tĂ©nor a sĂ©lectionnĂ© plusieurs partitions de baroque français qui s’il n’a jamais occupĂ© de poste Ă  Versailles, n’en Ă©tait pas moins trĂšs apprĂ©ciĂ© de Louis XIV. Le compositeur a le gĂ©nie des harmonies raffinĂ©es, un sens aigu du drame et une Ă©criture sobre, serrĂ©e, particuliĂšrement efficace. Il a su nuancer l’influence des Italiens, en particulier de Carissimi, rencontrĂ© Ă  Rome lors d’un sĂ©jour oĂč il souhaitait d’abord percer comme
 peintre. Son Martyre de Sainte-CĂ©cile ou davantage l’arche funĂšbre de la Messe pour les trĂ©passĂ©s (1673) indiquent une sensibilitĂ© supĂ©rieure d’une sobre et trĂšs puissante ferveur.
Pour le temps de PĂąques, Dominique Visse a choisi de construire un programme spĂ©cifique qui va crescendo : Passion du Christ tout d’abord, puis 5 mĂ©ditations pour le CarĂȘme dont deux sont des Histoires sacrĂ©es, trĂšs carissimiennes de format ; enfin RĂ©surrection et espĂ©rance
 Le chanteur chef sĂ©lectionne plusieurs piĂšces remarquables, en drame comme en Ă©loquence sacrĂ©e : Desolatione desolata est terra (L’attente du Sauveur), Ecce Judas unus deduodecim (La trahison de Judas), Tristis est anima mea (L’abandon de JĂ©sus par ses disciples), Cum cenasset Jesus et dedisset discipulis suis (Le reniement de Saint Pierre), Stabat mater (Marie pleure son fils au pied de la croix), Messe pour le jour de PĂąques H 6 (1690) ; sans omettre le Chant joyeux pour le jour de PĂąques H 339 (1685), qui conclut le cycle dans la joie et l’espĂ©rance de la RĂ©surrection. Les solistes promettent un moment intense en profondeur et rayonnante piĂ©tĂ© grĂące aux deux sopranos CĂ©cile Achille et Rachel Redmond


 

 

 

 

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Vendredi 3 avril 2020,  20hboutonreservation
Tourcoing, Église St Christophe
RÉSERVEZ VOTRE PLACE
directement sur le site de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/la-passion-et-la-resurrection-du-christ/

 

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Distribution

Cécile Achille, soprano
Rachel Redmond, soprano
Anaïs Bertrand, alto
Paulin Bundgen, haute-contre
Martial Pauliat, ténor
Hugues Primard, ténor
Igor Bouin, baryton
Renaud Delaigue, basse
‹La Grande Écurie et la Chambre du Roy
(Fondateur, Jean Claude Malgoire)

Direction musicale, Dominique Visse

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Programme repris
Dimanche 5 avril 2020,  15h30
Vaucelles, Abbaye (Les-Rues-des-Vignes)

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Billetterie Ă  Tourcoing
+33 (0)3 20 70 66 66
lun, mar, jeu, ven 14h Ă  17h mer 10h Ă  13h

billetterie en ligne
https://web.digitick.com/index-css5-atelierlyriquedetourcoingweb-pg1.html

Administration
+33 (0)3 20 26 66 03
contact.alt@atelierlyriquetg.fr

TOURCOING. La Cambiale di Matrimonio de ROSSINI Ă  L’Atelier Lyrique

TOURCOING, ROSSINI : La Cambiale di Matrimonio, 20 – 24 mars 2020. FidĂšle Ă  LA COMMEDIA DELL’ARTE, l’opera buffa de Rossini met en musique le fameux trio loufoque, tragicomique du barbon Ă©pais, rustre auquel sont opposĂ©s un couple de jeunes amoureux

rossini-portrait-gioachino-rossini-bigDe fait, l’histoire met en scĂšne un riche nĂ©gociant anglais qui vend par correspondance sa fille unique (amoureuse d’un pauvre) Ă  un riche propriĂ©taire canadien
 ce dernier au dĂ©but de l’opĂ©ra, dĂ©barque du nouveau monde, dans l’ancien pour prendre possession de son « bien ». D’une situation assez choquante, surgissent maints effets de thĂ©Ăątre, ceux que Rossini adore : quiproquos, menace de mort, coups de thĂ©Ăątre, duel aux pistolets, en un dĂ©lire effrĂ©nĂ© et jubilatoire. La farce mĂȘme si elle se termine bien, produit plusieurs situations tendues voire touchante, qui rĂ©vĂšlent le cƓur et l’ñme de certains personnages.
Rossini aime les renversements salvateurs : ainsi le jeune et pauvre amoureux deviendra riche et épousera la belle ; tandis que permanence des positions sociales ùprement défendues, depuis des lustres, « les vieux riches » (le négociant et le Canadien) seront certes déçus, mais toujours riches ! précise Laurent Serrano, metteur en scÚne.

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ROSSINI : La Cambiale di Matrimonio
reprise du spectacle présenté en 2016
Vendredi 20 mars 2020 / 20 h
Dimanche 22 mars 2020 / 15 h 30
Mardi 24 mars 2020 / 20 h
Tourcoing, Théùtre Municipal R. Devos

RÉSERVEZ VOS PLACESboutonreservation
directement sur le site de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/la-cambiale-di-matrimonio/

 

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Gioacchino Rossini (1792-1868)
La Cambiale di matrimonio
Le Mariage par lettre de change
Farce créée au Théùtre San MoisÚ à Venise en 1810
Livret de Gaetano Rossi
Création Atelier Lyrique de Tourcoing  2016

Direction musicale : Emmanuel Olivier
Mise en scĂšne : Laurent Serrano

Tobia Mill, un commerçant anglais : Sergio Gallardo
Fanny, fille de Mill : Clémence Tilquin
Edoardo, amant de Fanny : Jérémy Duffau
Slook, agent de Mill au Canada : Nicolas Rivenq
Norton, caissier de Mill : Ugo Guagliardo
Clarina, secrétaire : Pauline Sabatier

La Grande Écurie et la Chambre du Roy
(Fondateur Jean Claude Malgoire)

TOURCOING, Symphonies n°8 et 9 de BEETHOVEN sur instruments d’Ă©poque (1820)

roth_francois_xavier-roth-maestro-chef-d-orchestreTOURCOING, le 6 mars 2020 : CONCERT BEETHOVEN, Symph 8 et 9. Les SiĂšcles. François-Xavier Roth. Sur les traces de Ludwig dont 2020 marque le 250Ăš anniversaire de la naissance, en dĂ©c 1770 Ă  Bonn, l’orchestre sur instrument d’époque Les SiĂšcles « cĂ©lĂšbre la joie et la fraternitĂ© des peuples » Ă  travers les 2 derniĂšres symphonies de Beethoven, les n°8 et n°9. Beethoven fut un humaniste Ă  la fraternitĂ© concrĂšte et sincĂšre qui s’exprime Ă©videmment dans l’élan exaltĂ©, conquĂ©rant de son Ă©criture, en particulier dans la derniĂšre, avec chƓur et solistes, comme s’il s’agissait d’un opĂ©ra symphonique. Pour les SiĂšcles Ă  venir, en fils de la RĂ©volution française, Ludwig proclame « Embrassez-vous, millions d’ĂȘtres » ; ce goĂ»t du partage et d’un destin commun oĂč chaque homme est frĂšre, illumine et inspire le flux irrĂ©pressible de la Symphonie n°9, pendant profane de sa Missa Solemnis, autre volet majeur de son inspiration et partition strictement contemporaine de la 9Ăš.

 

 

Nouveau directeur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
François-Xavier Roth dirige Les Siùcles pour les 250 ans de Ludvig


BEETHOVEN fraternel et visionnaire
sur instrument d’époque

BEETHOVEN-portrait-dossier-beethoven-2020-classiquenews-concerts-festivals-2020-Ludwig-Van-Beethoven-1Dans le dernier volet, Beethoven met en musique l’Hymne Ă  la joie de Friedrich von Schiller, selon un plan tracĂ© dĂšs ses vingt-deux ans : c’est une priĂšre ardente adressĂ©e Ă  tous les ĂȘtre humains, en les exhortant Ă  la joie, l’amitiĂ©, la fraternitĂ©. Il fusionne dans son oeuvre tous ses idĂ©aux, sa psychologie tourmentĂ©e, sa volontĂ© de fer et sa gĂ©nĂ©rosité en un style artistique personnel. Comme le chant des instruments, la voix des solistes et du chƓur chante l’avĂšnement d’un monde nouveau, d’une sociĂ©tĂ© enfin rĂ©conciliĂ©e et pacifiĂ©e
 Une vision toujours actuelle et jamais rĂ©alisĂ©e. L’intĂ©rĂȘt du concert est d’offrir une lecture musicale et esthĂ©tique de premier plan, utilisant les instruments de l’époque de Beethoven, au moment de la composition et de la crĂ©ation des deux massifs symphoniques ainsi rĂ©vĂ©lĂ©s Ă  Tourcoing, soit des annĂ©es 1820. Concert Ă©vĂ©nement.

 

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TOURCOING, Théùtre Municipal R. Devosboutonreservation
BEETHOVEN : SYMPHONIES N°8 et N°9
Gala Beethoven (250e anniversaire)
Vendredi 6 mars 2020 Ă  20h

INFOS, RESERVATIONS
achetez directement sur le site de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/symphonie-n9/

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SYMPHONIES N°8 et N°9
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Interprétation sur les instruments classiques de 1820
Allegro, ma non troppo, un poco maestoso ;
Molto vivace ;
Adagio molto e cantabile ;
Presto

Composition achevée en février 1824
Création le 7 mai 1824 à Vienne sous la direction de Michael Umlauf
avec la collaboration du violoniste Ignaz Schuppanzigh

Jenny Daviet, soprano
Judith Thielsen, mezzo-soprano
Edgaras Montvidas, ténor
William Thomas, basse

Ensemble Aedes
(Chef de chƓur : Mathieu Romano)
ChƓur RĂ©gional Hauts-de-France
(Chef de chƓur : Éric Deltour)

Les SiĂšcles
François-Xavier Roth, direction

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TARIFS
25€, 23€, 10€ -28 ans, 6€ -18 ans
BILLETTERIE EN LIGNE
www.atelierlyriquedetourcoing.fr
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/symphonie-n9/

I

COMPTE-RENDU, critique opĂ©ra. TOURCOING, Atelier lyrique, le 9 fĂ©v 2020. CHABRIER : L’Etoile. Alexis Kossenko / Jean-Philippe Desrousseaux

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGCOMPTE-RENDU, critique opĂ©ra. TOURCOING, Atelier lyrique, le 9 fĂ©v 2020. CHABRIER : L’Etoile.  Avec Carl Ghazarossian, Alain Buet, Ambroisine BrĂ©, Nicolas Rivenq
 Alexis Kossenko / Jean-Philippe Desrousseaux… A l’occasion d’une visite dans les Hauts-de-France, on ne saurait trop conseiller de faire halte Ă  Tourcoing, troisiĂšme ville de la rĂ©gion aprĂšs Lille et Amiens ; qui peut s’enorgueillir d’avoir vu naĂźtre des compositeurs aussi illustres que Gustave Charpentier ou Albert Roussel. Indissociable de la personnalitĂ© charismatique de son fondateur Jean-Claude Malgoire (1940-2018),  l’Atelier lyrique de Tourcoing donne depuis 1981 une rĂ©sonance internationale Ă  cette ancienne capitale du textile, reconnue pour cette ambition artistique de haut niveau. DĂ©sormais, il revient Ă  François-Xavier Roth (nĂ© en 1971) de prendre la relĂšve du regrettĂ© Malgoire Ă  la direction artistique de l’Atelier lyrique, tandis qu’Alexis Kossenko (nĂ© en 1977) fait de mĂȘme Ă  la tĂȘte de l’orchestre sur instruments d’époque, La Grande Ecurie et la Chambre du Roy.

 

 

 

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Lazuli / Laoula : Ambroisine Bré et Anara Khassenova  © Simon Gosselin

 

 

 

C’est prĂ©cisĂ©ment le jeune flĂ»tiste et chef d’orchestre français que l’on retrouve Ă  Tourcoing pour l’une des productions les plus attendue de la saison, l’ébouriffante Etoile (1877) d’Emmanuel Chabrier (voir notre prĂ©sentation : https://www.classiquenews.com/letoile-de-chabrier-a-tourcoing/). On avoue ne pas comprendre pourquoi un tel chef d’Ɠuvre de malice et d’intelligence ne figure pas plus souvent au rĂ©pertoire hexagonal – au moins pendant les fĂȘtes de fin d’annĂ©e, aux cĂŽtĂ©s des grands succĂšs d’Offenbach. On se rĂ©jouit par consĂ©quent de cette heureuse initiative, et ce d’autant plus que le plateau vocal rĂ©uni se montre d’un niveau proche de l’idĂ©al.
Ainsi de la rayonnante Ambroisine Bré qui donne Ă  son Lazuli un brio vocal d’une rare conviction dans l’équilibre entre vĂ©ritĂ© thĂ©Ăątrale et raffinement vocal, tandis que Carl Ghazarossian (Ouf 1er) ne lui cĂšde en rien dans sa composition dĂ©sopilante, entre morgue cruelle et lassitude feinte. Si Anara Khassenova (la Princesse Laoula) affiche Ă©galement un haut niveau, Juliette Raffin-Gay (AloĂšs) est plus en retrait du fait d’une Ă©mission parfois Ă©troite, hormis dans son air bien travaillĂ© au II. La production doit beaucoup Ă  l’aisance comique des impayables Alain Buet (trĂšs solide Siroco), Nicolas Rivenq (superbe d’autodĂ©rision) ou Denis Mignien (Ă  la folie douce-amĂšre). Les chƓurs un rien timides au dĂ©but, avec quelques dĂ©calages notables, se montrent de plus en plus affirmĂ©s tout au long de la soirĂ©e, avant de pleinement convaincre.

tourcoing-atelier-lyrique-Kossenko-etoile-chabrier-annonce-critique-classiquenewsMais c’est peut-ĂȘtre plus encore l’énergie insufflĂ© dans la fosse qui impressionne par son Ă -propos : si vous n’avez jamais su ce que voulait dire « faire chanter un orchestre », Ă©coutez Alexis Kossenko (photo ci contre) ! Autant les attaques sĂšches que la prĂ©cision et la virtuositĂ© des affrontements entre pupitres donnent des accents inouĂŻs de vitalitĂ©, le tout au service d’une expression dramatique qui n’en oublie jamais de faire ressortir les dĂ©tails humoristiques de l’orchestration. Ce tourbillon de bon humeur rĂ©pond Ă  la non moins rĂ©ussie mise en scĂšne de Jean-Philippe Desrousseaux – dont le travail pour Pierrot Lunaire d’Arnold Schönberg avait dĂ©jĂ  Ă©tĂ© rĂ©compensĂ© en 2017 par le prix du Meilleur crĂ©ateur d’élĂ©ments scĂ©niques, dĂ©cernĂ© par l’Association professionnelle de la critique, thĂ©Ăątre, danse et musique. Desrousseaux revisite son dĂ©cor unique pendant toute la reprĂ©sentation avec maestria, autant par un travail sur les Ă©clairages qu’une mise en valeur des Ă©lĂ©ments scĂ©niques. Son imaginative direction d’acteur donne beaucoup de plaisir par son double regard qui s’adresse autant aux plus petits qu’à leurs ainĂ©s : on retient notamment les nombreux gags visuels intemporels façon Iznogoud ou les dĂ©licieux animaux exotiques animĂ©s Ă  l’ancienne par deux comĂ©diens. Les rires des tout petits ne trompent pas quant Ă  la rĂ©ussite du projet, vivement applaudi par le chaleureux public de Tourcoing.

   

 
 
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Ambroisine Bré (Lazuli), Anara Khassenova (la Princesse Laoula), Carl Ghazarossian (Le Roi Ouf 1er) © Simon Gosselin

 

    
 

 

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Compte-rendu, opĂ©ra. Tourcoing, Atelier lyrique, le 9 fĂ©vrier 2020. Chabrier : L’Etoile. Ambroisine Bré (Lazuli), Anara Khassenova (la Princesse Laoula), Juliette Raffin-Gay(AloĂšs), Carl Ghazarossian (Le Roi Ouf 1er), Alain Buet (Siroco), Nicolas Rivenq (HĂ©risson de Porc-Epic), Denis Mignien (Tapioca), Denis Duval  (le chef de la police). Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing, La Grande Ă©curie et la Chambre du Roy, Alexis Kossenko (direction musicale) / Jean-Philippe Desrousseaux (mise en scĂšne). A l’affiche de l’Atelier lyrique de Tourcoing, du 7 au 11 fĂ©vrier 2020. Photo : © Simon Gosselin / Atelier Lyrique de Tourcoing, service de presse.

 

 

 

VOIR aussi notre TEASER et notre REPORTAGE VIDEO de l’Étoile de Chabrier par l’Atelier Lyrique de TOURCOING Kossenko / Desrousseaux, fĂ©v 2020

 

 

TOURCOING. L’Etoile de Chabrier, 1877, Ă  l’affiche de l’Atelier Lyrique, les 7, 9, 11 fĂ©vrier 2020

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGREPORTAGE. ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING : L’ÉTOILE de Chabrier, 7, 9, 11 fĂ©v 2020. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses », sans omettre les couplets du duo de la Chartreuse verte, parodie dĂ©jantĂ©e du chant bellinien
 sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original, iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Un indĂ©crottable auvergnat soucieux de rĂ©former les codes de l’OpĂ©ra Ă  Paris.
Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empalĂ© ! Heureusement l’amour du jeune marchant Lazuli pour la belle Laoula vaincra tout obstacle… – REPORTAGE @studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre Pham fĂ©vrier 2020

LIRE aussi notre prĂ©sentation complĂšte de L’Étoile de Chabrier, 1877, l’Ă©vĂ©nement lyrique portĂ© par L’Atelier Lyrique de Tourcoing, les 7, 9 et 11 fĂ©vrier 2020

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VOIR LE REPORTAGE VIDEO

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGREPORTAGE. ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING : L’ÉTOILE de Chabrier, 7, 9, 11 fĂ©v 2020. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses », sans omettre les couplets du duo de la Chartreuse verte, parodie dĂ©jantĂ©e du chant bellinien
 sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original, iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Un indĂ©crottable auvergnat soucieux de rĂ©former les codes de l’OpĂ©ra Ă  Paris.
Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empalĂ© ! Heureusement l’amour du jeune marchant Lazuli pour la belle Laoula vaincra tout obstacle… – REPORTAGE @studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre Pham fĂ©vrier 2020

LIRE aussi notre prĂ©sentation complĂšte de L’Étoile de Chabrier, 1877, l’Ă©vĂ©nement lyrique portĂ© par L’Atelier Lyrique de Tourcoing, les 7, 9 et 11 fĂ©vrier 2020

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REPORTAGE : L’Etoile de Chabrier par l’Atelier Lyrique de TOURCOING (7, 9 et 11 fĂ©v 2020)

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGREPORTAGE. ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING : L’ÉTOILE de Chabrier, 7, 9, 11 fĂ©v 2020. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses », sans omettre les couplets du duo de la Chartreuse verte, parodie dĂ©jantĂ©e du chant bellinien
 sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original, iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Un indĂ©crottable auvergnat soucieux de rĂ©former les codes de l’OpĂ©ra Ă  Paris.
Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empalĂ© ! Heureusement l’amour du jeune marchant Lazuli pour la belle Laoula vaincra tout obstacle… – REPORTAGE @studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre Pham fĂ©vrier 2020

LIRE aussi notre prĂ©sentation complĂšte de L’Étoile de Chabrier, 1877, l’Ă©vĂ©nement lyrique portĂ© par L’Atelier Lyrique de Tourcoing, les 7, 9 et 11 fĂ©vrier 2020

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TOURCOING : l’Atelier Lyrique joue L’Étoile de Chabrier (7,9,11 fĂ©vrier 2020)

Éblouissante ETOILE de Chabrier Ă  TOURCOINGTEASER. ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING : L’ÉTOILE de Chabrier, 7, 9, 11 fĂ©v 2020. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses »  sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original, iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empalĂ© ! – TEASER @studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre Pham fĂ©vrier 2020

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TOURCOING, 7 – 11 fĂ©v 2020. CHABRIER : L’Étoile. Nouvelle production

LIRE notre prĂ©sentation complĂšte de L’Étoile de Chabrier (1877) Ă  l’affiche de l’Atelier Lyrique de TOURCOING – la nouvelle production scelle la collaboration entre l’orchestre sur instruments d’Ă©poque La Grande Ecurie et la Chambre du Roi, et le chef et flĂ»tiste Alexis Kossenko qui vient d’ĂȘtre nommĂ© directeur de la phalange fondĂ© par Jean-Claude Malgoire

 

 

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3 représentations à Tourcoing
Vendredi 7 février 2020 / 20hboutonreservation
Dimanche 9 février 2020 / 15h30
Mardi 11 février 2020 / 20h
Tourcoing
Théùtre Municipal Raymond Devos

RÉSERVEZ
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/letoile/

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Lazuli : Ambroisine Bré
La Princesse Laoula : Anara Khassenova
AloĂšs Juliette : Raffin-Gay
Le Roi Ouf 1er : Carl Ghazarossian
HĂ©risson de Porc-Ă©pic : Nicolas Rivenq
Siroco : Alain Buet
Tapioca : Denis Mignien
Le Chef de la police : Denis Duval (comédien)

Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Ă©curie et la Chambre du Roy
(Fondateur Jean Claude Malgoire)

Direction musicale : Alexis Kossenko (portrait ci  contre)

Mise en scÚne : Jean-Philippe Desrousseaux

Assistant à la mise en scÚne :  Denis Duval

DĂ©cors : Jean-Philippe Desrousseaux,
François-Xavier Guinnepain

LumiÚres : François-Xavier Guinnepain

Costumes : Thibaut Welchlin

Chef de chant : Martin Surot

L’Etoile de Chabrier Ă  TOURCOING

TOURCOING : Nouvelle production de l'Etoile de ChabrierTOURCOING, 7 – 11 fĂ©v 2020. CHABRIER : L’Étoile. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses »  sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original,  iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empĂąlĂ© !

 

 

Sous le rÚgne du rire et de la poésie

La fabrique du Nord
L’Atelier Lyrique de Tourcoing
prĂ©sente une nouvelle production de L’Etoile de Chabrier

 

 

Au pays de l’absurde, qui Ă©pingle en rĂ©alitĂ© la folie humaine, Chabrier durcit le portrait du potentat insupportable : le souverain est fou d’astrologie, plus enclin Ă  suivre ce que disent les astres, plutĂŽt que de servir son peuple.

Car le compositeur qui connaĂźt ses classiques français comme Wagner et la mĂ©canique du bel canto, Ă©crit un cycle de perles lyriques inoubliables comme La Romance de l’étoile de Lazuli, les Couplets du pal (le supplice officiel). La nouvelle production Ă  Tourcoing devrait laisser se dĂ©ployer la finesse d’une Ă©criture taillĂ©e pour la surprise poĂ©tique, le vertige facĂ©tieux
 l’insolence et la sincĂ©ritĂ©.

 

 

 

 

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3 représentations à Tourcoing
Vendredi 7 février 2020 / 20hboutonreservation
Dimanche 9 février 2020 / 15h30
Mardi 11 février 2020 / 20h
Tourcoing
Théùtre Municipal Raymond Devos

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http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/letoile/

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Lazuli : Ambroisine Br
La Princesse Laoula : Anara Khassenova
AloĂšs Juliette : Raffin-Gay
Le Roi Ouf 1er : Carl Ghazarossian
HĂ©risson de Porc-Ă©pic : Nicolas Rivenq
Siroco : Alain Buet
Tapioca : Denis Mignien
Le Chef de la police : Denis Duval (comédien)

Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoingtourcoing-atelier-lyrique-Kossenko-etoile-chabrier-annonce-critique-classiquenews
La Grande Ă©curie et la Chambre du Roy
(Fondateur Jean Claude Malgoire)

Direction musicale : Alexis Kossenko (portrait ci  contre)

Mise en scĂšne : Jean-Philippe Desrousseaux

Assistant à la mise en scÚne :  Denis Duval

DĂ©cors : Jean-Philippe Desrousseaux,
François-Xavier Guinnepain

LumiÚres : François-Xavier Guinnepain

Costumes : Thibaut Welchlin

Chef de chant : Martin Surot

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Emmanuel Alexis Chabrier

C’est l’ami des peintres et des poĂštes (de Manet, Baudelaire et Verlaine), Emmanuel Chabrier, fonctionnaire du ministĂšre de l’IntĂ©rieur a la verve facile et met en musique son esprit facĂ©tieux, jugĂ© par ses contemporains « vulgaire ». En rĂ©alitĂ©, sa musique comme ses livrets sont aussi touchants et subtils que ceux d’Offenbach qui l’a prĂ©cĂ©dĂ© sur le mode fantasque, comique voire scabreux. Mais l’époque a changĂ© : exit l’esprit lĂ©ger, licencieux du Second Empire. Chabrier incarne la veine lĂ©gĂšre l’époque su wagnĂ©risme bientĂŽt incontournable (avec l’initiative de Charles Lamoureux, crĂ©ateur de Lohengrin et de Tristan und Isolde Ă  Paris, Ă  partir de 1887 et surtout 1891/92
). Double voire triple lecture, Chabrier manie le verbe et la note avec gĂ©nie ; un tempĂ©rament proche de l’ineffable et du sublime, tel que les aimait
 Ravel (grand admirateur de Chabrier). « Je veux que ça pĂšte » proclame l’auteur de l’Etoile.

 

fantin-latour-emmanuel-chabrier-portrait-classiquenews-piano-classiquenews

 

 

AUTOUR DU PIANO
 tableau d’Henri Fantin-Latour (1885)

huile sur toile – H. 1.6 ; L. 2.22  -  MusĂ©e d’Orsay, Paris

Autour du piano, 8 personnalitĂ©s, proches du peintre et reprĂ©sentants de l’active vie culturelle parisienne ; de gauche Ă  droite :
Assis : Emmanuel Chabrier au piano, Edmond Maßtre et, en retrait, Amédée Pigeon.

Debout : Adolphe Julien, Arthur Boisseau, Camille BenoĂźt, Antoine Lascoux et Vincent d’Indy.

 

 

TOURCOING, ALT : nouvelle Etoile de Chabrier

TOURCOING : Nouvelle production de l'Etoile de ChabrierTOURCOING, 7 – 11 fĂ©v 2020. CHABRIER : L’Étoile. Nouvelle production. DadaĂŻste, loufoque, fantasque, en rĂ©alitĂ© de pure fantaisie, l’inspiration de Chabrier mĂȘle et Mozart et Offenbach en un dĂ©licieux thĂ©Ăątre poĂ©tique (Verlaine a participĂ© au livret). Cette nouvelle production de son opĂ©ra comique L’étoile (1877) prĂ©sentĂ©e par l’Atelier Lyrique de Tourcoing, jamais en reste d’un dĂ©fi nouveau, devrait le dĂ©montrer en fĂ©vrier 2020 (3 reprĂ©sentations). 7 ans aprĂšs la dĂ©faite national, les esprits s’éloignent du « teuton » Wagner (jugĂ© suspect, au moins jusqu’au dĂ©but des annĂ©es 1890) et recherchent Ă  rĂ©gĂ©nĂ©rer le genre lyrique dans de nouveaux sujets, et de nouveaux formats. « La Ballade des gros dindons », « La Pastorale des cochons roses »  sont autant de titres qui soulignent la facĂ©tie souveraine d’un Chabrier, original,  iconoclaste, inclassable. RĂ©formateur mais raffinĂ©. Dans une tyrannie orientale de pur fantasme, orchestrĂ©e par le Roi Ouf 1er, fou dĂ©lirant Ă©gocentrique, on Ă©vite toute contestation au pouvoir pour Ă©viter d’ĂȘtre condamnĂ© Ă  mourir empĂąlĂ© !

 

 

Sous le rÚgne du rire et de la poésie

La fabrique du Nord
L’Atelier Lyrique de Tourcoing
prĂ©sente une nouvelle production de L’Etoile de Chabrier

 

 

Au pays de l’absurde, qui Ă©pingle en rĂ©alitĂ© la folie humaine, Chabrier durcit le portrait du potentat insupportable : le souverain est fou d’astrologie, plus enclin Ă  suivre ce que disent les astres, plutĂŽt que de servir son peuple.

Car le compositeur qui connaĂźt ses classiques français comme Wagner et la mĂ©canique du bel canto, Ă©crit un cycle de perles lyriques inoubliables comme La Romance de l’étoile de Lazuli, les Couplets du pal (le supplice officiel). La nouvelle production Ă  Tourcoing devrait laisser se dĂ©ployer la finesse d’une Ă©criture taillĂ©e pour la surprise poĂ©tique, le vertige facĂ©tieux
 l’insolence et la sincĂ©ritĂ©.

 

 

 

 

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3 représentations à Tourcoing
Vendredi 7 février 2020 / 20hboutonreservation
Dimanche 9 février 2020 / 15h30
Mardi 11 février 2020 / 20h
Tourcoing
Théùtre Municipal Raymond Devos

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http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/letoile/

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Lazuli : Ambroisine Br
La Princesse Laoula : Anara Khassenova
AloĂšs Juliette : Raffin-Gay
Le Roi Ouf 1er : Carl Ghazarossian
HĂ©risson de Porc-Ă©pic : Nicolas Rivenq
Siroco : Alain Buet
Tapioca : Denis Mignien
Le Chef de la police : Denis Duval (comédien)

Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Ă©curie et la Chambre du Roy
(Fondateur Jean Claude Malgoire)

Direction musicale : Alexis Kossenko

Mise en scĂšne : Jean-Philippe Desrousseaux

Assistant à la mise en scÚne :  Denis Duval

DĂ©cors : Jean-Philippe Desrousseaux,
François-Xavier Guinnepain

LumiÚres : François-Xavier Guinnepain

Costumes : Thibaut Welchlin

Chef de chant : Martin Surot

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Emmanuel Alexis Chabrier

C’est l’ami des peintres et des poĂštes (de Manet, Baudelaire et Verlaine), Emmanuel Chabrier, fonctionnaire du ministĂšre de l’IntĂ©rieur a la verve facile et met en musique son esprit facĂ©tieux, jugĂ© par ses contemporains « vulgaire ». En rĂ©alitĂ©, sa musique comme ses livrets sont aussi touchants et subtils que ceux d’Offenbach qui l’a prĂ©cĂ©dĂ© sur le mode fantasque, comique voire scabreux. Mais l’époque a changĂ© : exit l’esprit lĂ©ger, licencieux du Second Empire. Chabrier incarne la veine lĂ©gĂšre l’époque su wagnĂ©risme bientĂŽt incontournable (avec l’initiative de Charles Lamoureux, crĂ©ateur de Lohengrin et de Tristan und Isolde Ă  Paris, Ă  partir de 1887 et surtout 1891/92
). Double voire triple lecture, Chabrier manie le verbe et la note avec gĂ©nie ; un tempĂ©rament proche de l’ineffable et du sublime, tel que les aimait
 Ravel (grand admirateur de Chabrier). « Je veux que ça pĂšte » proclame l’auteur de l’Etoile.

  

 

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AUTOUR DU PIANO
 tableau d’Henri Fantin-Latour (1885)

huile sur toile – H. 1.6 ; L. 2.22  -  MusĂ©e d’Orsay, Paris

Autour du piano, 8 personnalitĂ©s, proches du peintre et reprĂ©sentants de l’active vie culturelle parisienne ; de gauche Ă  droite :
Assis : Emmanuel Chabrier au piano, Edmond Maßtre et, en retrait, Amédée Pigeon.

Debout : Adolphe Julien, Arthur Boisseau, Camille BenoĂźt, Antoine Lascoux et Vincent d’Indy.

 

 

TOURCOING. François-Xavier ROTH rend hommage à Jean-Claude Malgoire

ROTH-MALGOIRE-atelier-lyrique-tourcoing-concert-annonce-critique-opera-classiquenewsTOURCOING, 10, 12 janv 2020. HOMMAGE Ă  Jean-CLAUDE MALGOIRE. Le nouveau directeur musical de l’Atelier Lyrique de Tourcoing rend hommage au fondateur Jean-Claude Malgoire, dĂ©cĂ©dĂ© en avril 2018. Outre la crĂ©ation d’une maison laboratoire, vibrante et touchante par son esprit de famille, Jean-Claude Malgoire a rĂ©inventĂ© le travail d’une maison d’opĂ©ra, dans le plaisir et la complicitĂ©, la confiance et la discipline. François-Xavier Roth, lui-mĂȘme fondateur et directeur musical de l’orchestre sur instruments d’époque, Les SiĂšcles, cĂ©lĂšbre la vision et la conscience artistique de Jean-Claude Malgoire Ă  travers deux concerts hommage oĂč il aborde la Symphonie n°39 de Mozart et plusieurs extraits des opĂ©ras de la trilogie Mozart / Da Ponte : Don Giovanni, Les Noces de Figaro, Cosi fan tutte, cycle lyrique que Jean-Claude Malgoire avait dirigĂ© dĂšs 1995 avec la rĂ©ussite que l’on sait, et dans la mise en scĂšne de Pierre Constant

LIRE notre critique de Cosi fan tutte par JC Malgoire et P Constant, reprise Ă  Tourcoing de mars 2010

https://www.classiquenews.com/tourcoing-thtre-municipal-le-26-mars-2010-mozart-cosi-fan-tutte-1790-la-grande-ecurie-et-la-chambre-du-roy-jean-claude-malgoire-direction-pierre-constant-mise-en-scne/

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TOURCOING, Théùtre Raymond Devosboutonreservation
Vendredi 10 janvier 2020 / 20h
Dimanche 12 janvier 2020 / 15h30
Tourcoing Théùtre Municipal R. Devos

RÉSERVEZ VOTRE PLACE

http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr

http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/symphonie-39-extraits-de-la-trilogie-mozart-da-ponte/

 ROTH-MALGOIRE-atelier-lyrique-tourcoing-concert-annonce-critique-opera-classiquenews

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Interprétation sur instruments classiques
Symphonie n°39 en mi bémol majeur KV543
Terminée le 26 juin 1788 à Vienne
Extraits de la trilogie  Da Ponte
Les Noces de Figaro – Don Giovanni – Cosi fan tutte

Avec
Clémence Tilquin : soprano
StĂ©phanie d’Oustrac : mezzo-soprano
Reinoud Van Mechelen : ténor
Nicolas Rivenq : baryton
La Grande écurie et La Chambre Du Roy
(Fondateur Jean Claude Malgoire)
Direction musicale : François-Xavier Roth

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LIRE aussi notre dĂ©pĂȘche annonçant la mort de Jean-Claude Malgoire en avril 2018 :
http://www.classiquenews.com/tourcoing-deces-du-chef-jean-claude-malgoire-a-lage-de-77-ans/

Les Amants Magnifiques de Lully Ă  TOURCOING

atelier lyrique tourcoing logo_siteTOURCOING. LULLY : Les Amants magnifiques. 15, 16 NOV 2019. Les Amants magnifiques de Lully datĂ© de fĂ©vrier 1670 incarnent un premier idĂ©al lyrique et thĂ©Ăątral qui mĂȘle comĂ©die parlĂ©e et entrĂ©es de ballet. L’opĂ©ra français Ă  proprement parler naĂźtra 3 annĂ©es plus tard : mais en 1670, si les deux genres, musical et thĂ©Ăątral n’ont pas encore fusionnĂ©, l’accord entre les deux, complĂ©mentaire et alternĂ©, favorise la forme d’un spectacle nouveau, inĂ©dit Ă  la Cour de France qui en associant les discipline du spectacle s’avĂšre marquant. Lully allait seul, sans MoliĂšre, inventer l’opĂ©ra entiĂšrement chantĂ© et une seule action continue, Cadmius et Hermione en 1673.

 

 

Le divertissement de Cour avant l’opĂ©ra

 

 

louis-XIV-portrait-roi-soleil-king-sun-classiquenews-582-390-portrait_de_louis_xiv_en_buste28534_0Commandé par le roi Ă  MoliĂšre et Lully pour le carnaval de 1670, l’ouvrage rĂ©alise alors la synthĂšse du divertissement de cour : MoliĂšre y traite de la poĂ©sie galante, quasi marivaldienne, qui analyse avec une rare aciditĂ© voire une ironie douce amĂšre, le sentiment amoureux Ă  la cour. ici, deux princes se disputent une jeune princesse, amoureuse quant Ă  elle d’un homme sans titre qui saura gagner le coeur de la belle par son courage et sa vertu
 Vertiges, illusions trompeuses, trahisons et manipulations redessinent la carte du tendre, semĂ©e d’épines mortelles
 autant de pĂ©ripĂ©ties sublimĂ©s et commentĂ©s par les fameux divertissements dansĂ©s.
CrĂ©Ă©e la mĂȘme annĂ©e que le Bourgeois gentilhomme, la comĂ©die-ballet Les Amants magnifiques dĂ©coule de la collaboration entre MoliĂšre et Lully. ReprĂ©sentĂ©e devant la cour Ă  l’occasion du carnaval de 1670 au cours d’une grande fĂȘte intitulĂ©e le « Divertissement royal », l’oeuvre voit paraĂźtre pour la derniĂšre fois Louis XIV sur scĂšne comme danseur

Toujours mordant sous le masque comique, MoliĂšre y attaque l’astrologie. Lully, de son cĂŽtĂ©, dĂ©ploie le « thĂ©Ăątre dans le thĂ©Ăątre » et compose une petite pastorale chantĂ©e et dansĂ©e, prĂ©figurant l’opĂ©ra Ă  venir. Les Amants magnifiques sont remontĂ©s avec tous leurs intermĂšdes chantĂ©s et dansĂ©s.

 

 

 

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TOURCOING, Théùtre Municipal Raymond Devos

Vendredi 15 novembre 2019 / 20hboutonreservation
Samedi 16 novembre 2019 / 20h

RESERVEZ VOTRE PLACE
https://web.digitick.com/les-amants-magnifiques-spectacle-opera-css5-atelierlyriquedetourcoingweb-pg51-ei691029.html

Jean-Baptiste Lully (1632-1687)
Les Amants magnifiques
Comédie-ballet en 5 actes
Texte de Jean-Baptiste Poquelin, dit MoliÚre (1622-1673)
ComĂ©die mĂȘlĂ©e de musique et d’entrĂ©es de ballet,
représentée devant le roi à Saint-Germain-en-Laye
en février 1670

 

 

tourcoing-amants-magnifiques-classiquenews

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Mise en scĂšne et direction artistique : Vincent Tavernier, Les Malins Plaisirs

Chef associé : Nicolas André
Assistante à la mise en scÚne : Marie-Louise Duthoit
Chorégraphie : Marie-GeneviÚve Massé
Assistant à la chorégraphie : Olivier Collin

Sostrate, gĂ©nĂ©ral en chef des armĂ©es d’Aristione: Laurent PrĂ©vĂŽt
Clitidas, plaisant de cour de la suite d’Eriphile: Pierre-Guy Cluzeau
Le prince Iphicrate, prĂ©tendant Ă  la main d’Eriphile: Maxime Costa
La princesse Aristione: MĂ©lanie Le Moine
Le prince TimoclĂšs, autre prĂ©tendant à la main d’Eriphile: BenoĂźt Dallongeville
Anaxarque, astrologue d’Aristione: Quentin-Maya BoyĂ©
ClĂ©on, fils d’Anaxarque: Olivier Berhault
ClĂ©onice, dame de compagnie d’Eriphile: Jeanne Bonenfant
La princesse Eriphile, fille d’Aristione: Marie Loisel
La nymphe du TempĂ©e, la PrĂȘtresse: Lucie Roche
Eole, le 2e satyre: Geoffroy BuffiÚre / Nathanaël Tavernier
MĂ©nandre, 3e Amour: Stephen Colardelle
Lycaste, le 2e Grec: Clément Debieuvre
Le Triton, le 1er satyre, le 3e Grec: Thibault de Damas
Tircis: Laurent Deleuil
Philinte, 4e Amour: David Witczak
ClimÚne, 1er Amour et 1Úre Grecque: Margo Arsane
Caliste: Marie Favier

La Compagnie de Danse l’éventail
Romain Arreghini, Bruno Benne, Anne-Sophie Berring, BérengÚre Bodénan, Sylvain Bouvier, Olivier Collin, Robert Le Nuz, Artur Zakirov

Le Concert spirituel
Direction musicale : Hervé Niquet

 

 

 

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La danse au XVIIe
louis-XIV-danseur-ballet-royal-de-la-nuit-le-roi-soleil-aurore-et-naissance-du-mythe-royal-solaire-Paris-theatre-du-petit-bourbon-fevrier-1653-CLASSIQUENEWS-dossier-presentationLe XVIIe marque l’ñge d’or de la danse. Pour les Ă©lites bien nĂ©es, bien Ă©duquĂ©es, et ce depuis la Renaissance, danser est aussi nĂ©cessaire que savoir lire. La danse est une chose sĂ©rieuse. « Danser au bal de la cour demande beaucoup de travail avec un maĂźtre à danser. Danser c’est se livrer, s’exposer au jugement. Jusqu’alors, bal et ballet se mĂȘlent, Ă  part que dans le deuxiĂšme on joue un personnage. Lully professionnalise la danse. On passe de la grĂące et l’élĂ©gance Ă  la technique. Lully veut transmettre par les pas ce qui caractĂ©rise les personnages et leurs émotions. De sa collaboration avec MoliĂšre naĂźt un genre nouveau : la comĂ©die-ballet. Les ballets font intĂ©gralement partie de l’action. Le ballet de cour est dansĂ© par des hommes. Il faudra attendre Le Triomphe de l’amour en 1682 pour voir des danseuses professionnelles » ainsi qu’il est prĂ©cisĂ© dans la prĂ©sentation de la production des Amants Magnifiques sur le site de l’Atelier Lyrique de Tourcoing.

VOIR LE TEASER VIDEO :

 

 
 
 
 

TOURCOING, Atelier Lyrique : 17 – 21 mai 2019. ROSSINI : L’occasione fa il ladro

atelier lyrique tourcoing logo_siteTOURCOING, Atelier Lyrique : 17 – 21 mai 2019. ROSSINI : L’occasione fa il ladro. L’occasion fait le larron
 A 20 ans, Rossini compose 5 farces lyriques (burletta, burla ou encore burlettina) en 1812 pour la scĂšne vĂ©nitienne, le thĂ©Ăątre San MoisĂš : ainsi naissent La Cambiale di matrimonio, L’Inganno felice, La Scala di seta, Il Signor Bruschino et L’Occasione fa il ladro. Ces petits opĂ©ras miniature sont jouĂ©s comme intermĂšdes entre les actes d’un opĂ©ra seria.
GĂ©nie prĂ©coce, rĂ©formateur audacieux, insolent, Rossini cultive ce qui relance toujours la tension et les surprises du drame : quiproquos, travestissements, Ă©changes d’identitĂ©, fĂ©minisme avant l’heure (BĂ©rĂ©nice chante ici sa dĂ©termination comme plus tard Rosina, habile Ă  rĂ©ussir son Ă©mancipation
). Et sur le plan de l’écriture, ivresse des mĂ©lodies, virtuositĂ© vocale et bau chant
 car Rossini demeure le maĂźtre des Ă©lĂ©gances, y compris dans le registre comique, dĂ©lurĂ©, dĂ©lirant.

Parmenione / Berenice
USURPATEURS, OPPORTUNS & DÉLURÉS


rossini_portraitL’HISTOIRE
 : Avec son serviteur Martino,  Don Parmenione part Ă  la recherche de la sƓur d’un de ses amis ; les deux complices fuient une tempĂȘte et se rĂ©fugient dans une auberge. Ils y rencontre le jeune Comte Alberto, sur la route pour Ă©pouser sa future femme (BĂ©rĂ©nice), jamais vue. Par mĂ©garde, les deux compĂšres prennent la valise d’Albert dans laquelle se trouve un portrait
 serait ce la fameuse qu’ils recherchent ? Alors Parmenione prend l’identitĂ© d’Alberto et se passe comme tel vis Ă  vis de la belle BĂ©rĂ©nice Ă  Naples
 qui entre temps, mĂ©fiante devant son mariage arrangĂ©, a demandĂ© Ă  sa servante, Ernestina, de prendre sa place
 ainsi le faux Alberto s’pĂ©rend de la fausse BĂ©rĂ©nice. Qui est qui ? Qui trompe qui ? Dans ce jeu d’usurpateur, la vĂ©ritĂ© jaillit, inspirĂ©e par la sincĂ©ritĂ© des cƓurs Ă©pris (ou piĂ©gĂ©s)


Laurent Serrano met en scĂšne cette burla rossinienne en soulignant sa nature musicale burlesque (burletta per musica), et rappelle combien le livret de Rossini s’inspire d’une piĂšce française, Ă  succĂšs – Le PrĂ©tendu par hasard– du poĂšte EugĂšne Scribe, alors gĂ©nie du vaudeville. Le metteur en scĂšne promet de polir et ciseler sa lecture de la verve et du dĂ©lire rossiniens, d’autant qu’il retrouve ainsi en mai 2019, la mĂȘme Ă©quipe Ă  Tourcoing, celle de l’Atelier lyrique dĂ©jĂ  dirigĂ©e pour La cambiale di matrimonio, un autre sommet rossinien, mis en scĂšne en janvier 2017. Nouvelle production Ă©vĂ©nement Ă  Tourcoing, confirmant la belle continuitĂ© de l’Atelier lyrique de Tourcoing, toujours pertinente, dĂ©fricheuse, surprenante


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TOURCOING, Théùtre Municipal Raymond Devos
Gioacchino Rossini (1792-1868) : L’Occasione fa il ladro,
DU 17 AU 21 MAI 2019

RESERVEZ VOTRE PLACE ici /
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/loccasione-fa-il-ladro/

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CRÉATION
DĂšs 8 ans – 1h30
ITALIEN SURTITRE FRANÇAIS
L’Occasion fait le larron ou L’Échange de valise
Burletta per musica (farce en musique)
en un acte, créée au Teatro san MoisÚ de Venise le 24 novembre 1812
Livret de Luigi Prividalli
BasĂ© sur le vaudeville d’EugĂšne Scribe le prĂ©tendu par hasard, ou l’occasion fait le larron

TOURCOING, Atelier Lyrique : 17 – 21 mai 2019. ROSSINI : L’occasione fa il ladro

atelier lyrique tourcoing logo_siteTOURCOING, Atelier Lyrique : 17 – 21 mai 2019. ROSSINI : L’occasione fa il ladro. L’occasion fait le larron
 A 20 ans, Rossini compose 5 farces lyriques (burletta, burla ou encore burlettina) en 1812 pour la scĂšne vĂ©nitienne, le thĂ©Ăątre San MoisĂš : ainsi naissent La Cambiale di matrimonio, L’Inganno felice, La Scala di seta, Il Signor Bruschino et L’Occasione fa il ladro. Ces petits opĂ©ras miniature sont jouĂ©s comme intermĂšdes entre les actes d’un opĂ©ra seria.
GĂ©nie prĂ©coce, rĂ©formateur audacieux, insolent, Rossini cultive ce qui relance toujours la tension et les surprises du drame : quiproquos, travestissements, Ă©changes d’identitĂ©, fĂ©minisme avant l’heure (BĂ©rĂ©nice chante ici sa dĂ©termination comme plus tard Rosina, habile Ă  rĂ©ussir son Ă©mancipation
). Et sur le plan de l’écriture, ivresse des mĂ©lodies, virtuositĂ© vocale et bau chant
 car Rossini demeure le maĂźtre des Ă©lĂ©gances, y compris dans le registre comique, dĂ©lurĂ©, dĂ©lirant.

Parmenione / Berenice
USURPATEURS, OPPORTUNS & DÉLURÉS


rossini_portraitL’HISTOIRE
 : Avec son serviteur Martino,  Don Parmenione part Ă  la recherche de la sƓur d’un de ses amis ; les deux complices fuient une tempĂȘte et se rĂ©fugient dans une auberge. Ils y rencontre le jeune Comte Alberto, sur la route pour Ă©pouser sa future femme (BĂ©rĂ©nice), jamais vue. Par mĂ©garde, les deux compĂšres prennent la valise d’Albert dans laquelle se trouve un portrait
 serait ce la fameuse qu’ils recherchent ? Alors Parmenione prend l’identitĂ© d’Alberto et se passe comme tel vis Ă  vis de la belle BĂ©rĂ©nice Ă  Naples
 qui entre temps, mĂ©fiante devant son mariage arrangĂ©, a demandĂ© Ă  sa servante, Ernestina, de prendre sa place
 ainsi le faux Alberto s’pĂ©rend de la fausse BĂ©rĂ©nice. Qui est qui ? Qui trompe qui ? Dans ce jeu d’usurpateur, la vĂ©ritĂ© jaillit, inspirĂ©e par la sincĂ©ritĂ© des cƓurs Ă©pris (ou piĂ©gĂ©s)


Laurent Serrano met en scĂšne cette burla rossinienne en soulignant sa nature musicale burlesque (burletta per musica), et rappelle combien le livret de Rossini s’inspire d’une piĂšce française, Ă  succĂšs – Le PrĂ©tendu par hasard– du poĂšte EugĂšne Scribe, alors gĂ©nie du vaudeville. Le metteur en scĂšne promet de polir et ciseler sa lecture de la verve et du dĂ©lire rossiniens, d’autant qu’il retrouve ainsi en mai 2019, la mĂȘme Ă©quipe Ă  Tourcoing, celle de l’Atelier lyrique dĂ©jĂ  dirigĂ©e pour La cambiale di matrimonio, un autre sommet rossinien, mis en scĂšne en janvier 2017. Nouvelle production Ă©vĂ©nement Ă  Tourcoing, confirmant la belle continuitĂ© de l’Atelier lyrique de Tourcoing, toujours pertinente, dĂ©fricheuse, surprenante


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TOURCOING, Théùtre Municipal Raymond Devos
Gioacchino Rossini (1792-1868) : L’Occasione fa il ladro,
DU 17 AU 21 MAI 2019

RESERVEZ VOTRE PLACE ici /
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/loccasione-fa-il-ladro/

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CRÉATION
DĂšs 8 ans – 1h30
ITALIEN SURTITRE FRANÇAIS
L’Occasion fait le larron ou L’Échange de valise
Burletta per musica (farce en musique)
en un acte, créée au Teatro san MoisÚ de Venise le 24 novembre 1812
Livret de Luigi Prividalli
BasĂ© sur le vaudeville d’EugĂšne Scribe le prĂ©tendu par hasard, ou l’occasion fait le larron

TOURCOING : les 7 Paroles du Christ (1787)

CHRIST-oratorio-concert-opera-haydn-critique-annonce-opera-classiquenewsTOURCOING, Dim 17 mars 2019. HAYDN : 7 derniĂšres paroles du Christ. MĂ©lodiste de gĂ©nie, Joseph Haydn a composĂ© plusieurs versions des 7 derniĂšres paroles du Christ dont une pour quatuor Ă  cordes, que l’Atelier Lyrique de Tourcoing propose d’entendre, avec la complicitĂ© de 4 solistes familiers de la troupe : MaĂŻlys de Villoutreys, Ambroisine BrĂ©, Robert Getchell, Alain Buet et l’AcadĂ©mie Ste CĂ©cile dirigĂ©e par Philippe Couvert.
La verve dramatique de Haydn est bien connue. L’inventeur du genre symphonique et du quatuor Ă  cordes Ă  Vienne, a aussi illuminĂ© tous les genres liĂ©s au chant et au thĂ©Ăątre lyrique. Habile autant qu’inspirĂ©, c’est Ă  dire douĂ© d’élĂ©gance comme de profondeur, Joseph Haydn a su aussi renouveler le genre sacrĂ© en proposant sa propre conception du drame intimiste sur un sujet tragique : les souffrances du Christ sur la croix. Sujet de dĂ©ploration et de terreur, suscitant compassion et sublimation spirituelle, l’Ɠuvre mĂ©ritait un nouveau cadre formel, que le compositeur rĂ©alise en diffĂ©rents dispositifs, Ă  Tourcoing, avec chanteurs, chƓur et orchestre resserrĂ©.

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TOURCOINGboutonreservation
Église Saint-Christophe
Dimanche 17 mars 2019, 15h30
(durée 1h30)

Joseph Haydn (1732-1809)
LES SEPT PAROLES DU CHRIST EN CROIX
Die Sieben Letzten Worte Unseres Erlösers Am Kreuze.
Hob XX-4

Version pour quatuor Ă  cordes, quatuor de solistes vocaux, choeur mixte et orgue
MaĂŻlys de Villoutreys, soprano
Ambroisine Bré, mezzo-soprano
Robert Getchell, ténor
Alain Buet, baryton
Choeur régional des Hauts de France
Académie Sainte Cécile en quatuor
(Philippe Couvert / violon I, Sandrine Naudy / violon II, Jean-Luc Thonnerieux / alto, Dominique Dujardin / violoncelle)
Philippe Couvert, direction

BILLETTERIE EN LIGNE
www.atelierlyriquedetourcoing.fr

TARIFS :
Plein 20€, rĂ©duit 16€, -28 ans 10€, -18ans 6€

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haydn joseph-crop-412x332ORATORIO CHAMBRISTE ET TRAGIQUE
 La commande remonte Ă  l’annĂ©e 1786, quand il reçoit une importante commande venue de la CathĂ©drale de Cadix en Andalousie. Il s’agissait d’écrire une partition uniquement orchestrale destinĂ©e Ă  illustrer les Sept derniĂšres paroles du Christ pour un oratorio rĂ©alisĂ© comme chaque annĂ©e, durant le carĂȘme. Au final, les Sept Paroles furent destinĂ©es, non pas Ă  la cathĂ©drale de Cadix, mais Ă  l’église de Santa Cueva, construite Ă  l’intĂ©rieur d’une grotte (Vendredi Saint de 1787) : la reprĂ©sentation du MystĂšre, souffrance, mort et rĂ©surrection du Christ sont sublimĂ©s par le cadre naturel, oĂč jouent l’ombre et la lumiĂšre, en un clair-obscur pictural digne du Caravage (mais que reprend l’admirable gĂ©nie de Velasquez dans sa propre vision du Christ agonisant sur la croix, 1632. cf notre illustration).
Le cycle original comprend sept sonates avec une introduction et un tremblement de terre Ă  la fin, pour grand orchestre. Les tempos sont lents, ils cultivent la mĂ©ditation propre au genre de l’oratorio (en particulier du sepolcro, propre au XVIIĂš Ă  Vienne) et prĂ©parent au coup de thĂ©Ăątre, le Terremoto final (tremblement de terre au moment de la mort du Christ). Le souci des tonalitĂ©s, des thĂšmes, des rythmes rĂ©gĂ©nĂšre pendant toute leur succession, les 7 sonates ainsi enchaĂźnĂ©es. Haydn composa ensuite, une version pour quatuor de solistes et quatuor Ă  cordes. Intimiste et fulgurante, la version est Ă  l’affiche de Tourcoing, ce 17 mars 2019. Concert Ă©vĂ©nement.

COMPTE-RENDU, CRITIQUE, opéra. TOURCOING, le 7 fév 2019. MOZART : La Clémence de Titus. Duffau, Tilquin, Boucher, 
Olivier, Schiaretti.

titus-clemence-tourcoing-duffau-tilquin-boucher-mozart-critique-opera-trio-classiquenews-compte-rendu-critiqueCOMPTE-RENDU, CRITIQUE, opĂ©ra. TOURCOING, le 7 fĂ©v 2019. MOZART : La ClĂ©mence de Titus. Duffau, Tilquin, Boucher, 
Olivier, Schiaretti. Tourcoing, fabrique lyrique unique. Presque un aprĂšs la disparition de son fondateur Jean-Claude Malgoire (le 14 avril 2018), L’Atelier Lyrique poursuit trĂšs haut cette exigence salvatrice et magicienne qui rĂ©alise l’équation tĂ©nue du chant, de la musique, et du thĂ©Ăątre. DĂ©tenteur d’un secret fĂ©dĂ©rateur, Jean-Claude Malgoire comme nul autre, savait choisir les Ɠuvres, les interprĂštes, surtout ses complices Ă  la mise en scĂšne : une intelligence globalisante unique qui a permis et permet encore aujourd’hui, de proposer des lectures toujours justes et fines des oeuvres du rĂ©pertoire ou moins connues. Une vision et une façon de travailler qui font dĂ©sormais la rĂ©putation de la ville de Tourcoing.

C’est assurĂ©ment le cas de cette nouvelle production du dernier seria de Wolfgang, La ClĂ©mence de Titus (crĂ©Ă©e Ă  Prague en septembre 1791). InspirĂ© de Racine (moins du sujet que de sa vision intimiste et psychologique) et d’abord du livret de MĂ©tastase, la partition tĂ©moigne du dernier Mozart, lequel avec son librettiste Mazzola, tout en rĂ©pondant Ă  une commande de circonstance (pour le couronnement de l’Empereur Leopold II), propose sa version du genre seria : Ă©purĂ©e, franche, directe. En deux parties, l’action ne faiblit pas et musicalement produit des enchaĂźnements fabuleux qui renforcent ce flux orchestral inĂ©dit, d’un souffle expressif nouveau – dĂ©jĂ  dĂ©veloppĂ© dans son seria antĂ©rieur Idomeneo (n’écoutez que la succesion des airs finaux du I, depuis le fameux « Parto » de Sesto, au trio puis Ă  l’incendie de Rome et au chƓur funĂšbre qui pleure la mort supposĂ©e de l’Empereur
.). Tout cela est d’un sang neuf, visionnaire mĂȘme.

 
 
 

A Tourcoing, poursuite d’une excellence lyrique
TITUS ou l’opĂ©ra du cƓur

 

 

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Ici, un vrai travail d’équipe Ă©claire dans l’opĂ©ra politique de Mozart, sa force Ă©motionnelle qui distingue les personnalitĂ©s clĂ©s de Titus et Vitellia
 Le chef Emmanuel Olivier qui a travaillĂ© avec Jean-Claude Malgoire, prolonge l’esprit de troupe et cette implication collective qui continue de distinguer Tourcoing des autres foyers de crĂ©ation lyrique. La direction est vive, imaginative, au diapason d’une partition affĂ»tĂ©e dont il sait souligner la force dramatique (malgrĂ© les idĂ©es fausses distillĂ©es contre elle). Le brio et la sensualitĂ© sombre des airs avec la clarinette d’amour (ou clarinette de basset), pour l’air prĂ©citĂ© de Sesto : « Parto » au I ; ou avec le cor de basset pour l’air capital de Vitellia « Non piĂč di fiori »), l’acuitĂ© des timbres instrumentaux, l’allant des cordes (dĂšs l’ouverture), et chaque final (avec chƓur) 
 au dessin Ă  la fois claire et puisant, accrĂ©ditent une direction que n’aurait pas reniĂ© Malgoire lui-mĂȘme.
D’autant que Titus Ă©tait son opĂ©ra prĂ©fĂ©rĂ©. On peut dĂ©duire que le choix du maestro dĂ©funt quant au metteur en scĂšne, Ă©tait lui aussi capital. La prĂ©sence de Christian Schiaretti est Ă©vidente ; les deux hommes ont travaillĂ© Ă  Tourcoing pour 12 productions, dont un somptueux PellĂ©as crĂ©Ă© en 2015, repris Ă  Tourcoing en 2018 ; cette ClĂ©mence aurait du ĂȘtre leur 13Ăš. S’y cristallise le vƓu esthĂ©tique de Malgoire : la fusion parfaite du thĂ©Ăątre et de la musique ; l’un et l’autre ne tirant jamais la couverture Ă  soi, surtout pas au dĂ©triment de l’autre. De sorte que sur scĂšne, se dĂ©ploie une action lyrique produite comme une piĂšce de thĂ©Ăątre (Ă©conomie et lisibilitĂ© discrĂšte des dĂ©cors / peut-ĂȘtre davantage de lumiĂšre parfois aurait Ă©tĂ© profitable, en particulier pour Ă©clairer le relief mordant et essentiel ici des rĂ©citatifs, parmi les mieux Ă©crits des opĂ©ras mozartiens ; qu’ils aient Ă©tĂ© pour partie Ă©crits par son Ă©lĂšve SĂŒsmayer
). Qu’importe l’Ɠil du compositeur a veillĂ© Ă  la cohĂ©rence dramatique, Ă  la force de l’architecture globale, Ă  la violence des passions qui s’affrontent, rĂ©vĂ©lant comme toujours chez Mozart, la vĂ©ritĂ© des Ăąmes, et la sincĂ©ritĂ© des cƓurs.
Conçue comme un thĂ©Ăątre simplifiĂ©, presque symbolique (Le serment des Horaces de David n’est pas loin), la scĂšne lyrique prend souvent des airs de bas-relief antique dont le diamant synthĂ©tique du texte, l’intensitĂ© Ă©motionnelle des airs accrochent l’écoute par leur justesse et leur vĂ©ritĂ©.

 

 

 

 

 

LES CHANTEURS
 Piliers de la distribution, trois voix se distinguent nettement. La vaillance du tĂ©nor JĂ©rĂ©my Duffau dans le rĂŽle-titre fait mouche. On lui reprocherait certaines notes mal nĂ©gociĂ©es ou des aigus parfois tendus
 n’empĂȘche, la franchise de l’émission et l’intonation globale crĂ©dibilisent son incarnation, une rĂ©alisation solide d’un empereur tiraillĂ© entre devoir et affection (pour Sesto, voire davantage), en proie Ă  l’inflexibilitĂ© mais au final, portĂ© par cet idĂ©al des LumiĂšres qui en fait un Prince vertueux et
 clĂ©ment. S’il sait pardonner Ă  ceux qui ont intriguĂ© pour sa mort, Sesto et Vitellia, Titus sait aussi les tenir fermement, les obligeant Ă  un vƓu de loyautĂ© s’ils veulent dĂ©sormais conserver la vie. Cette tension politique est bien prĂ©sente, idĂ©alement incarnĂ©e par la posture du tĂ©nor.

 

 

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 Marc Boucher (Publius)

 

 

Double discret et permanent, Ă  la silhouette d’acteur trĂšs aboutie, Ă  la fois souple et investie, le Publio du baryton Marc Boucher soigne les nuances de son personnage dont il fait le garant coĂ»te que coĂ»te de l’autoritĂ© impĂ©riale. En lui s’affirme malgrĂ© les avatars et pĂ©ripĂ©ties de l’action, une conscience politique et morale imperturbable, de surcroĂźt dotĂ©e surtout d’une clairvoyance exceptionnelle : c’est lui qui rĂ©vĂšle au dĂ©tour d’une tirade (II) que la relation entre Titus et Sesto serait de nature amoureuse
 Le chanteur, ailleurs trĂšs fin diseur (il poursuit l’enregistrement de mĂ©lodies françaises, travail Ă  long terme et d’un apport majeur, hier dĂ©diĂ© Ă  FaurĂ©, prochainement Ă  Massenet). La couleur du timbre est superbe (il fut cet Ă©tĂ© Ă  QuĂ©bec un Golaud embrasĂ©) et par son seul air (au II dĂ©cidĂ©ment), le baryton canadien, ciselant le mĂ©tal argentĂ© de ses rĂ©citatifs, apporte une Ă©paisseur remarquable au rĂŽle qui assoit aussi harmoniquement les ensembles auxquels il participe.

 
 

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Marc Boucher (Publio) et Jérémy Duffau (Titus)

  

 

Enfin, torche vivante et palpitante qui fait de Titus un opĂ©ra du cƓur avant d’ĂȘtre un manifeste politique, la soprano suisse ClĂ©mence Tilquin illumine les planches par l’intelligence captivante de sa Vitellia : aussi haineuse, infecte, manipulatrice au I (envoĂ»tant Sesto jusqu’à en faire l’assassin de l’Empereur), que ravagĂ©e par la culpabilitĂ© de son intrigue criminelle au II, – hyĂšne dĂ©truite, vĂ©ritablement terrassĂ©e par une triple prise de conscience : celle du meurtre qu’elle a pilotĂ© (contre Titus), celle de la trahison Ă  Sesto (exploitant l’amour de ce dernier dont elle n’avait pas su mesurer jusque lĂ   la puissance ni la sincĂ©ritĂ©), enfin celle de sa propre lĂąchetĂ© qui lui inspirent alors dans son air essentiel « Non piĂč di fiori », le sentiment de sa mort. Il est vrai que le jeu tout en simplicitĂ© et profondeur onirique du clarinettiste Lorenzo Coppola (jouant alors du cor de basset Ă  l’exotisme lugubre et glaçant) renforce l’impact ahurissant de cet air qui bien qu’il ait Ă©tĂ© recyclĂ© dans l’opĂ©ra, fonctionne Ă  merveille, faisant de Vitellia, le personnage clĂ© de la partition par cette sublime mĂ©tamorphose (l’intrigante est saisie par une humanitĂ© inconnue qui la dĂ©passe soudainement). Une passionnante prise de rĂŽle qui confirme les vertus dramatiques et vocales de la jeune soprano, dĂ©jĂ  remarquĂ©e par CLASSIQUENEWS pour son interprĂ©tation du rĂŽle de Colombe dans Ascanio de Saint-SaĂ«ns, opĂ©ra rĂ©vĂ©lĂ© en 2018 par le chef Guillaume Tourniaire (CLIC de classiquenews d’octobre 2018).

 

 

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Amaya Dominguez (Sesto) et Clémence Tilquin (Vitellia)

  

 

ThĂ©Ăątrale et intimiste, d’une Ă©pure et lisibilitĂ© affĂ»tĂ©e, bien dans l’esprit de l’écriture mozartienne, cette nouvelle production de La ClĂ©mence de Titus prolonge la leçon de Jean-Claude Malgoire. La continuitĂ© est donc assurĂ©e Ă  Tourcoing. Une « aventure » qui se poursuit et comptera un nouveau volet passionnant du 17 au 21 mai prochains avec la burletta d’une ineffable finesse, L’Occasione fa il ladro de Rossini, autre production choisie par Jean-Claude Malgoire, et dirigĂ©e Ă©galement par Emmanuel Olivier (avec les mĂȘmes JĂ©rĂ©my Duffau et ClĂ©mence Tilquin)
 A suivre.

  

  
  
 

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COMPTE-RENDU, CRITIQUE, opéra. TOURCOING, le 7 fév 2019. MOZART : La Clémence de Titus. Duffau, Tilquin, Boucher, 
Olivier, Schiaretti.

Wolfgang Amadeus Mozart : La Clémence de Titus (1791)
OpĂ©ra en deux actes – Livret de Caterino Mazzola d’aprĂšs Pietro Metastasio

Tito: Jérémy Duffau, ténor
Vitellia: Clémence  Tilquin, soprano
Sesto: Amaya Dominguez, mezzo-soprano
Annio: Ambroisine Bré, soprano
Servilia: Juliette Raffin Gay, soprano
Publio: Marc Boucher, baryton-basse

ChƓur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Écurie et la Chambre du Roy
Direction musicale : Emmanuel Olivier
Mise en scĂšne : Christian Schiaretti

 

 

 

 

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Approfondir
LIRE nos dossiers dédiés au dernier seria de Mozart La Clémence de Titus de Mozart
http://www.classiquenews.com/tag/la-clemence-de-titus/

 

 

VOIR notre reportage vidéo de la production de Pelléas et Mélisande par le duo Schiaretti et Malgoire, créée en 2015, reprise à Tourcoing en mars 2018 pour le centenaire Debussy

 

TOURCOING. La Clémence de Titus, ce soir, mardi 5, puis jeudi 7 fév 2019

titus-clemence-mozart-1791-opera-tourcoing-atelier-lyrique-de-tourcoing-fevrier-2019-annonce-dossier-presentationTOURCOING. La ClĂ©mence de Titus, ce soir et jeudi 7 fĂ©v 2019. Encore 2 soirĂ©es pour La ClĂ©mence de Titus, dernier opĂ©ra seria de Mozart (1791), au verbe ciselĂ©, portĂ© par un orchestre incandescent (l’incendie du Capitole)
 L’empereur Titus fait l’expĂ©rience amĂšre de la trahison et de la solitude, mais sait pardonner Ă  tous ceux qui l’ont trahi ; sa clĂ©mence devient l’emblĂšme du politique vertueux. L’Atelier Lyrique de Tourcoing poursuit son exploration de l’opĂ©ra mozartien avec l’engagement que l’on sait. Avant de mourir Mozart nous laisse un message de fraternitĂ© Ă©loquente Ă  travers l’exemple de l’empereur Titus, homme loyal et moralement admirable qui fut «  le dĂ©lice du genre humain »  Nouvelle production Ă©vĂ©nement. Ce soir, mardi 5 fĂ©vrier 2019, 20h, puis derniĂšre jeudi 7 fĂ©vrier 2019, 20h, ThĂ©Ăątre Municipal Raymond Devos

 

INFOS, présentation & RESERVATIONS
http://www.classiquenews.com/tourcoing-mozart-la-clemence-de-titus-par-latelier-lyrique-3-7-fevrier-2019/

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Publio et Titus (Marc Boucher / Jérémy Duffau) / Photo : Atelier Lyrique de Tourcoing 2019

 

‹Tito / Titus : JĂ©rĂ©my Duffau, tĂ©nor
Vitellia : Clémence Tilquin, soprano
Sesto : Amaya Dominguez, mezzo-soprano
Annio : Ambroisine Bré, soprano
Servilia : Juliette Raffin Gay, soprano
Publio : Marc Boucher, baryton-basse

ChƓur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Écurie et la Chambre du Roy
Direction musicale : Emmanuel Olivier

Mise en scÚne : Christian Schiaretti
Chef de chant : Flore Merlin

 

Nouvelle Clémence de Titus à TOURCOING

MOZART wolfgang vienne 1780 1790 classiquenews 1138381-portrait-wolfgang-amadeus-mozartTOURCOING, 3-7 fĂ©vrier 2019. MOZART : La ClĂ©mence de Titus. CrĂ©Ă© au ThĂ©Ăątre National de Prague le 6 septembre 1791, sur le livret de Caterino MazzolĂ  d’aprĂšs Pietro Metastasio, l’opĂ©ra « La ClĂ©mence de Titus » est l’ultime « opera seria » de Mozart, commandĂ© l’annĂ©e de sa mort, pour le couronnement de LĂ©opold II sacrĂ© roi de BohĂšme. L’Ɠuvre de circonstance devient par le gĂ©nie mozartien, chef d’oeuvre absolu, encore mĂ©sestimĂ©, et qui illustre l’idĂ©al du politique vertueux, une vision influencĂ©e par l’esprit des LumiĂšres, Leopold, alors qu’il Ă©tait Grand-Duc de Toscane, dĂ©cide la fin des pratiques de torture et abolit la peine de mort.  Sur le mĂ©tier de son autre chef d’oeuvre, la FlĂ»te enchantĂ©e, Mozart voulait composer La Titus en allemand comme La FlĂ»te, mais le thĂ©Ăątre destinataire (l’opĂ©ra de Prague) a Ă©tĂ© construit pour produire des opĂ©ras italiens (il y a crĂ©Ă© Don Giovanni).
Mozart imagine Ă  Rome, Titus, vertueux, est promis Ă  BĂ©rĂ©nice, (la princesse orientale lui a transmis les valeurs morales les plus hautes
). Or dans la capitale impĂ©riale, l’empereur est la proie d’une trahison et d’un complot contre sa personne. Vitellia qui aime Titus, manipule le meilleur ami de Titus, Sextus (d’auant plus facilement que ce dernier aime Vitellia).
Dans ce nƓud passionnel et politique, Titus rĂ©vĂšle sa valeur : la responsabilitĂ©, la justice, la clĂ©mence. A son contact, mĂȘme la perfide et haineuse Vitellia se transforme et Ă©volue. En associant Ă©motion, sentiment et devoir, Mozart rĂ©alise un sommet de l’inspiration seria. La ClĂ©mence de Titus est un opĂ©ra Ă  rĂ©Ă©valuer d’urgence.
Le compositeur qui écrit aussi le Requiem (laissé inachevé), conçoit des ensembles qui annonce le final à la Rossini : synthÚse dramatique et réunion des personnages qui dans ce temps suspendu, expriment chacun leur propre pensée et sentiments.
Parmi les instruments choisis qui colorent la partition, la clarinette de basset pour Sextus, le cor de basset pour le grand air de Vitellia au II (oĂč l’intrigante bascule en une rĂ©vĂ©lation intime qui la rend enfin plus humaine et compatissante). Pour Ă©crire les parties de chacun de ces instruments, Mozart profite de sa proximitĂ© avec son frĂšre de loge, Anton Stadler (1753-1812), joueur virtuose de cor de basset et clarinettiste
 il a inventĂ© la clarinette de basset avec l’aide du fabricant Theodor Lotz. Toute l’action mĂšne Ă  la scĂšne finale, Ă©loquente manifestation des vertus du pouvoir : la clĂ©mence de Titus avec laquelle l’empereur accepte de pardonner Ă  tous ceux qui ont voulu le tuer. Avant de mourir, Mozart nous laisse un message humaniste et profondĂ©ment fraternel.

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : La Clémence de Titus
Opéra en deux actes
3 représentations, Du 3 au 7 février 2019

OPÉRA, CRÉATION, dùs 10 ans
2h45
ITALIEN SURTITRE FRANÇAIS

Dimanche 3 février 2019 15h30
Mardi 5 février 2019 20h
Jeudi 7 février 2019 20h

TOURCOING, Théùtre Municipal Raymond Devos
de 6 à 45€
RÉSERVEZ
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/la-clemence-de-titus/

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‹Tito / Titus : JĂ©rĂ©my Duffau, tĂ©nor
Vitellia : Clémence Tilquin, soprano
Sesto : Amaya Dominguez, mezzo-soprano
Annio : Ambroisine Bré, soprano
Servilia : Juliette Raffin Gay, soprano
Publio : Marc Boucher, baryton-basse

ChƓur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Écurie et la Chambre du Roy
Direction musicale : Emmanuel Olivier

Mise en scÚne : Christian Schiaretti
Chef de chant : Flore Merlin

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titus-clemence-mozart-1791-opera-tourcoing-atelier-lyrique-de-tourcoing-fevrier-2019-annonce-dossier-presentation

TOURCOING. La RĂ©surrection de Neukomm, le Couronnement de Mozart

COURONNEMENT et RÉSURRECTION Ă  TOURCOING et VERSAILLESTOURCOING, le 11 janvier 2019. MOZART, NEUKOMM, ATL Atelier Lyrique de Tourcoing. Programme rĂ©jouissant, cĂ©lĂ©bratif, et d’une rare Ă©lĂ©gance : L’Atelier Lyrique de Tourcoing se pare de couleurs majestueuses en janvier 2019 ; au programme, la Messe du Couronnement de Mozart, d’une lumiĂšre et d’une certitude Ă  toute Ă©preuve : composĂ©e en 1779, elle fait partie des partitions sacrĂ©es avec le Requiem (lui inachevĂ©) que Mozart nous laisse en hĂ©ritage, – emblĂšmes de son Ă©tonnante invention et conception dramatique ; l’oratorio la RĂ©surrection de Neukomm qui fut le grand dĂ©fenseur de Mozart aprĂšs sa mort (en 1791donc), et le crĂ©ateur de nombre de ses Ɠuvres dans le Nouveau Monde et jusqu’au BrĂ©sil.  Son oratorio prolonge le raffinement et le dramatisme de Mozart jusque dans la premier tiers du XIXĂš romantique 


 

 



MOZART-portrait-romantique-mozart-genie-xviii-siecle-portrait-opera-compte-rendu-par-classiquenews-critique-comptes-rendus-concerts-par-classiquenews-mozart-et-salieriLa Messe du couronnement cĂ©lĂšbre la consĂ©cration politique de l’empereur du Saint Empire Germanique Leopold II comme roi de BohĂšme, qui eut lieu Ă  Prague en 1791. Pourtant Mozart l’écrit 12 ans plus tĂŽt en 1779. La partition est choisie par Salieri, alors maĂźtre de chapelle de la Cour, qui la dirige pour cette occasion royale. La Messe tĂ©moigne de la maturitĂ© de Wolfgang au dĂ©but des annĂ©es 1780 – ampleur de la conception esthĂ©tique et orchestrale : le cadre classique et formel y implose par le souffle nouveau dĂ©volu Ă  l’orchestre ; Mozart est passĂ© par Mannheim, et ses formidables symphonistes.  Dans l’Agnus Dei, le dĂ©but du solo de soprano prĂ©figure dĂ©jĂ  la mĂ©lancolie ineffable de la Comtesse (« Dove sono i bei momenti ») de l’opĂ©ra Les Noces de Figaro, Ă©crit 7 ans plus tard.

neukomm-sigismond-compositeur-portrait-par-classiquenewsLa RĂ©surrection de Sigismund Neukomm est une crĂ©ation mondiale car jamais jouĂ©e en France. Elle a Ă©tĂ© crĂ©Ă©e Ă  Londres en 1828, et jouĂ©e une seule fois avec 3 solistes, un chƓur, suivant le mĂȘme plan que l’oratorio de Haendel, La Resurrezione (Ă©crit en 1708). Avant Tourcoing et Versailles en janvier 2019, la partition oubliĂ©e de Neukomm, a Ă©tĂ© crĂ©Ă©e au QuĂ©bec (LIRE ici notre critique du concert MOZART et NEUKOMM, au festival CLASSICA de Saint-Lambert, en juin 2018) ; l’opus dĂ©ploie une imagination entre Mozart et Weber, mĂȘlant raffinement instrumental et souffle de l’orchestre, tout en citant en plusieurs sĂ©quences l’opĂ©ra romantique allemand Ă  l’époque de Neukomm.

L’Atelier Lyrique de Tourcoing poursuit ainsi le travail du regrettĂ© Jean Claude Malgoire qui s’est efforcĂ© il y a longtemps dĂ©jĂ , de raviver la mĂ©moire de Neukomm, français d’adoption nĂ© Ă  Salzbourg, Ă©lĂšve de Michael et Joseph Haydn, compositeur de prĂšs de 2000 Ɠuvres pour la plupart conservĂ©es Ă  la BibliothĂšque Nationale de France
 C’est d’ailleurs Ă  la BNF que JC Malgoire le dĂ©fricheur, jamais en reste d’une pĂ©pite oubliĂ©e, a dĂ©couvert la partition de La RĂ©surrection.

Le concert rĂ©pond Ă  la demande du ChĂąteau de Versailles qui est  demeurĂ© sous le charme de Sigismund Neukomm depuis que la Messe de Requiem Ă  la mĂ©moire de Louis XVI a Ă©tĂ© donnĂ©e Ă  la Chapelle Royale. Dans La RĂ©surrection, mĂȘme prĂ©Ă©minence dĂ©volue au chƓur, qui commente ce qui est Ă©voquĂ© par les chanteurs solistes. Voici l’un des chef-d’Ɠuvres de Neukomm. RĂ©vĂ©lation Ă  suivre.

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CONCERT MOZART / NEUKOMM
Messe du couronnement / La RĂ©surrection

Vendredi 11 janvier 2019  à 20hboutonreservation
TOURCOING Théùtre Municipal R. Devos

 

 

Dimanche 13 janvier 2019 Ă  16h
VERSAILLES Chapelle Royaleboutonreservation

 

 

dĂšs 8 ans – 1h30
LATIN/ALLEMAND

 

 

MESSE DU COURONNEMENT
Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791)
en ut majeur KV 317
créée le 23 mars 1779

LA RESURRECTION
Sigismund Neukomm(1778-1858)
oratorio – achevĂ© d’écrire Ă  Paris le 29 dĂ©cembre 1828

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Laetitia Grimaldi, soprano
Pauline Sabatier, mezzo (Mozart)
Antoine Bélanger, ténor
Marc Boucher, baryton

ChƓur de Chambre de Namur
La Grande Écurie et la Chambre du Roy
Direction musicale : Leonardo Garcia Alarcon
Coproduction Festival Classica (Saint Lambert, Canada)

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LIRE aussi notre critique du concert MOZART / NEUKOMM donné à Boucherville, Québec, le 5 juin 2018 :

boucherville festival classica 6 juin concert neukomm et mozart marc boucher baryton laetitia grimaldi spitzer soprano _generale_du_concertCOMPTE-RENDU, concert. BOUCHERVILLE (QuĂ©bec), le 5 juin 2018. Festival Classica. Mozart, Neukomm (La RĂ©surection, rĂ©crĂ©ation). Temps fort de la 8Ăš Ă©dition du Festival CLASSICA au QuĂ©bec, le concert « fermé », dans l’église trĂšs Ă©lĂ©gante de Boucherville, au bord du Saint-Laurent. Le programme devait ĂȘtre dirigĂ© par le chef Jean-Claude Malgoire, dĂ©cĂ©dĂ© brutalement en avril dernier, si grand artiste passionnĂ© par le dĂ©frichement et qui continue de marquer la redĂ©couverte actuelle de Neukomm. C’est lui qui ressuscitait dĂ©jĂ  la version du Requiem de Mozart, telle que la partition fut achevĂ©e par le compositeur autrichien (Libera me final). Neukom, bien que contemporain de Beethoven, reste hermĂ©tique aux excĂšs expressifs du grand Ludwig. Il s’engage plutĂŽt pour le dernier Mozart et sa diffusion ainsi au BrĂ©sil (lors d’un fameux sĂ©jour transatlantique rĂ©alisĂ© de 1816 Ă  1821 : la cĂ©lĂšbre mission française au BrĂ©sil). Sigismond (von) Neukomm (1778-1858), fut Ă©lĂšve de Michael Haydn, avant de servir Ă  Vienne, son frĂšre Joseph, comme confident et disciple. De ce dernier, Neukomm apprit les rudiments de son mĂ©tier, partageant avec le concepteur de la CrĂ©ation (1799), ce goĂ»t pour le travail Ă©lĂ©gant, mesurĂ©, classique, pourtant d’un raffinement absolu servant un dramatisme toujours lumineux et nerveux. Dans les faits, alors que Beethoven rĂ©volutionne le genre symphonique, Neukomm cultive et prolonge le goĂ»t et l’esprit des LumiĂšres avec un Ă©quilibre aristocratique. LIRE la critique du concert dans son intĂ©gralitĂ©

TOURCOING : FIDELIO de BEETHOVEN

atelier lyrique tourcoing logo_siteTOURCOING, 7, 9 dĂ©c 2018. BEETHOVEN : FIDELIO. Tourcoing Ă  l’heure du romantisme allemand
 S’il a composĂ© plusieurs musiques de scĂšne, Fidelio est l’unique opĂ©ra de Beethoven. CĂ©lĂšbre et dĂ©jĂ  estimĂ© comme le prophĂšte de la musique virile et moderne, Ludwig en Ă©crit 3 versions. La premiĂšre en 1805 comportait 3 actes, la deuxiĂšme en 1806 n’en comportait que 2. La troisiĂšme version crĂ©Ă©e le 23 mai 1814 Ă  Vienne, a Ă©tĂ© reprĂ©sentĂ©e en France, Ă  Paris Ă  l’OdĂ©on en 1825. Beethoven a mis au net ce qui ne lui semblait pas totalement achevĂ© dans les versions prĂ©cĂ©dentes. D’ailleurs, il n’était pas tout Ă  fait prĂȘt pour la premiĂšre et il a continuĂ© Ă  l’amĂ©liorer pour les dates suivantes !

BEETHOVEN CONTRE LES TYRANS

Le succĂšs n’a fait qu’augmenter au fur et Ă  mesure des reprĂ©sentations. RĂ©volutionnaire, Beethoven transmet dans cet opĂ©ra sa passion pour la libertĂ©, au point d’assurer aujourd’hui Ă  l’ouvrage, la valeur et le statut d’un mythe lyrique : Fidelio est devenu avec le temps, l’opĂ©ra de la libertĂ© contre toutes les formes d’oppression et de pouvoir tyrannique.
Epouse admirable et d’un courage immense, Leonore incarne l’amour et la force. C’est lapaix armĂ©e, prĂȘte Ă  en dĂ©coudre et ici, capable de changer de sexe et d’apparence, de devenir Fidelio pour libĂ©rer de sa prison son Ă©poux incarcĂ©rĂ©, Florestan.
Beethoven_Hornemann-500-carreLa version que prĂ©sente l’ALT Atelier Lyrique de Tourcoing, est celle souhaitĂ©e par Jean-Claude Malgoire (qui nous a quittĂ© en avril dernier), soit celle de 1814, en version concert, comme toujours sur instruments d’origine et avec un casting idĂ©alement choisi : les spectateurs retrouvent ainsi le tĂ©nor Donald Litaker, pour qui Florestan n’a plus vraiment de secret ! Parmi les fidĂšles interprĂštes : VĂ©ronique Gens (pour la premiĂšre fois incarnant le rĂŽle-titre), mais aussi Alain Buet (PellĂ©as et MĂ©lisande, Voyage d’hiver en novembre 2018 qui chante donc l’infĂąme et diabolique Pizzaro) et Nicolas Rivenq (Don Giovanni, TannhĂ€user : Fernando). JĂ©rĂ©my Duffau et Luigi De Donato ont Ă©galement dĂ©jĂ  Ă©tĂ© entendus sur nos planches. Chaque annĂ©e, l’ALT accueille aussi de jeunes chanteurs et pour ce chef d’Ɠuvre, c’est une Ă©lĂšve d’Alain Buet : Marie Perbost (Marcellina).

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FIDELIO Ă  TOURCOINGboutonreservation
TOURCOING Théùtre Municipal R. Devos
Vendredi 7 dĂ©cembre 2018 – 20h
Dimanche 9 dĂ©cembre 2018 – 15h30
RESERVEZ VOTRE PLACE
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/fidelio/

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distribution :
Direction musicale : Nicolas Kruger
Scénographie : Jacky Lautem

Leonore / Fidelio : Véronique Gens, soprano
Florestan : Donald Litaker, ténor
Rocco : Luigi de Donato, basse
Marcellina: Marie Perbost, soprano
Jaquino: Jérémy Duffau, ténor
Don Pizzaro: Alain Buet, baryton-basse
Don Fernando: Nicolas Rivenq, baryton

‹ChƓur RĂ©gional des Hauts de France
La Grande Écurie et la Chambre du Roy

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L’HISTOIRE À SĂ©ville, Leonore se travestit en Fidelio pour tenter de sauver son mari Florestan, prĂ©tendu mort, mais retenu prisonnier par Pizzaro le gouverneur de la prison et son geĂŽlier Rocco.

PERGOLESI / A SCARLATTI : STABAT MATER

stabat mater atelier lyrique de tourcoing annonce concert par classiquenews -1-500x340MARCQ en BAREUIL : STABAT MATER, le 8 nov 2018. L’Atelier Lyrique de Tourcoing propose une mise en perspective de deux Ă©critures baroques distinctes, celles de Pergolesi, jeune auteur gĂ©nial et fulgurant ; d’Alessandro Scarlatti, dĂ©tenteur avent lui d’une tradition vocale et musicale, de premier plan Ă  Naples… Les deux compositeurs ont mis en musique le mĂȘme texte sacrĂ©. Le Stabat Mater recueille les larmes de Marie au pied de la croix oĂč son Fils a Ă©tĂ© sacrifié  Debout la mĂšre / Stabat mater
 « Debout la mĂšre des douleurs pleurait tout auprĂšs de la croix oĂč son fils agonisait ; et son Ăąme qui gĂ©missait, pleine de deuil et de tristesse, par le glaive fut percĂ©e  »

Plainte dolente et fervente, le texte remonte au XVIĂš, ici mis en musique par deux compositeurs baroques napolitains. Alessandro Scarlatti (en 1724, honorant une commande de la confrĂ©rie des Chevaliers de la Vierge des douleurs), puis le gĂ©nial et mort trop tĂŽt, Pergolesi, qui signe ainsi son testament artistique. L’inspiration est hautement spirituelle voire mystique, inspirĂ© par la souffrance d’une mĂšre, recueillant le corps torturĂ© de son fils

La partition de Scarlatti sera ainsi chantĂ© chaque Vendredi Saint, jusqu’en 1736 Ă  Naples selon le voeu des Chevaliers ; lesquels ensuite, dĂ©sirant un opus plus moderne, passent commande au cadet de Scarlatti, le jeune et dĂ©jĂ  gĂ©nial Pergolesi qui n’a que 26 ans. Avant de mourir, deux mois aprĂšs cette commande, Ă  cause de la Tuberculose, le jeune napolitain livre un chef d’oeuvre pour deux voix solistes et continuo. AprĂšs avoir composĂ© son Stabat, Pergolesi se retire au couvent des Capucines de Puzzuoli.
A Marcq en BarƓul, la soprano MaĂŻlys de Villoutreys (notre photo) et le contre-tĂ©nor Paul Figuier incarnent la chair mystique de ce cycle testament, accompagnĂ© par les instrumentistes de La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, fondĂ© par le regrettĂ© Jean-Claude Malgoire.
Programme repris le vendredi 12 avril 2019, 20h (Les Rues des Vignes, Abbaye de Vaucelle ; puis Ă  Paris, TCE, dim 14 avril 2019, 11h).

 

 

 

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STABAT MATER
de Pergolesi et Alessandro Scarlatti
8 nov 2018
12, 14 avril 2019

Jeudi 8 novembre 2018, 20h30
MARCQ EN BARƒUL, Ă©glise du SacrĂ© Coeur

RESERVEZ VOTRE PLACE

 

 

atelier lyrique tourcoing logo_siteTOUTES LES INFOS, les modalités de réservations, les infos pratiques
sur le site de l’Atelier Lyrique de TOURCOING
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr

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PERGOLESI / A SCARLATTI : STABAT MATER

stabat mater atelier lyrique de tourcoing annonce concert par classiquenews -1-500x340MARCQ en BAREUIL : STABAT MATER, le 8 nov 2018. L’Atelier Lyrique de Tourcoing propose une mise en perspective de deux Ă©critures baroques distinctes, celles de Pergolesi, jeune auteur gĂ©nial et fulgurant ; d’Alessandro Scarlatti, dĂ©tenteur avent lui d’une tradition vocale et musicale, de premier plan Ă  Naples… Les deux compositeurs ont mis en musique le mĂȘme texte sacrĂ©. Le Stabat Mater recueille les larmes de Marie au pied de la croix oĂč son Fils a Ă©tĂ© sacrifié  Debout la mĂšre / Stabat mater
 « Debout la mĂšre des douleurs pleurait tout auprĂšs de la croix oĂč son fils agonisait ; et son Ăąme qui gĂ©missait, pleine de deuil et de tristesse, par le glaive fut percĂ©e  »

Plainte dolente et fervente, le texte remonte au XVIĂš, ici mis en musique par deux compositeurs baroques napolitains. Alessandro Scarlatti (en 1724, honorant une commande de la confrĂ©rie des Chevaliers de la Vierge des douleurs), puis le gĂ©nial et mort trop tĂŽt, Pergolesi, qui signe ainsi son testament artistique. L’inspiration est hautement spirituelle voire mystique, inspirĂ© par la souffrance d’une mĂšre, recueillant le corps torturĂ© de son fils

La partition de Scarlatti sera ainsi chantĂ© chaque Vendredi Saint, jusqu’en 1736 Ă  Naples selon le voeu des Chevaliers ; lesquels ensuite, dĂ©sirant un opus plus moderne, passent commande au cadet de Scarlatti, le jeune et dĂ©jĂ  gĂ©nial Pergolesi qui n’a que 26 ans. Avant de mourir, deux mois aprĂšs cette commande, Ă  cause de la Tuberculose, le jeune napolitain livre un chef d’oeuvre pour deux voix solistes et continuo. AprĂšs avoir composĂ© son Stabat, Pergolesi se retire au couvent des Capucines de Puzzuoli.
A Marcq en BarƓul, la soprano MaĂŻlys de Villoutreys (notre photo) et le contre-tĂ©nor Paul Figuier incarnent la chair mystique de ce cycle testament, accompagnĂ© par les instrumentistes de La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, fondĂ© par le regrettĂ© Jean-Claude Malgoire.
Programme repris le vendredi 12 avril 2019, 20h (Les Rues des Vignes, Abbaye de Vaucelle ; puis Ă  Paris, TCE, dim 14 avril 2019, 11h).

 

 

 

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STABAT MATER
de Pergolesi et Alessandro Scarlatti

Jeudi 8 novembre 2018, 20h30
MARCQ EN BARƒUL, Ă©glise du SacrĂ© Coeur

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TOURCOING, Conservatoire : Le Voyage d’hiver de Schubert

TOURCOING, Conservatoire : Le Voyage d’hiver de Schubert, le 25 nov 2018, 15h30. Le baryton Alain Buet chante le cycle de lieder Le Voyage d’hiver de Franz Schubert. Immersion superlative dans l’imaginaire tendre, intime, mĂ©lancolique aussi du compositeur viennois disparu en 1828.

buet-alain-concert-air-annonce-opera-festival

Franz Schubert est l’un des plus grands compositeurs romantiques. Son Ɠuvre Ă©norme englobe tous les domaines, le concerto exceptĂ©. Avec « Marguerite au rouet » d’aprĂšs Goethe, qu’il Ă©crit Ă  l’ñge de 17 ans, il est le crĂ©ateur du lied romantique : la voix et un accompagnement expressif au piano reproduisent en une miniature pleine de vie l’état d’ñme du poĂšte au moment oĂč il composa. Il utilise les formes symphoniques du clacissisme, mais les amplifie Ă  la fois par le dĂ©veloppement et l’expression romantique. Une richesse mĂ©lodique inĂ©puisable qui fait souvent penser Ă  Mozart, une technique de composition favorable aux grands dĂ©veloppements, une harmonie riche en modulations : telles sont les caractĂ©ristiques de son Ɠuvre. Schubert offre l’exemple parfait d’une sensibilitĂ© romantique qui s’exprime sans dĂ©tour.

 

 

Un certain regard — Alain Buet (baryton) / LE POINT DE VUE DE L’INTERPRETE

schubert-franz-schubertiade-concert-annonce-par-classiquenews« Le « Winterreise » ou « Voyage d’hiver » de Franz Schubert pour voix et piano sur les poĂšmes de Wilhelm MĂŒller composĂ© en 1827 est un pur chef-d’Ɠuvre musical romantique qui a largement contribuĂ© Ă  me donner l’envie de m’engager sur la voie du chant. Il m’a fallu une bonne quinzaine d’annĂ©es de rĂ©flexion avant de m’attaquer Ă  ces 24 lieder comme un alpiniste fascinĂ©, paralysĂ© et attirĂ© par la magie d’une montagne.

Le choix du pianiste est d’une grande importance, selon le compagnon, le voyage sera toujours diffĂ©rent ; il est en quelque sorte un premier de cordĂ©e puisque Schubert a fait commencer tous les chants (lieder) du cycle par un prĂ©lude pianistique, les mots du chanteur devant suivre la voie ouverte et fusionner avec la musique pure. David Violi est un magnifique pianiste/poĂšte avec lequel j’ai hĂąte de partager cette aventure pour Jean-Claude Malgoire et le public de Tourcoing.

Les textes de Wilhelm MĂŒller expriment les souffrances causĂ©es par la perte de l’ĂȘtre aimĂ© au travers des 24 poĂšmes qui sont 24 Ă©tats de l’ñme d’un homme en perdition dans le froid de l’hiver. Comment ne pas penser aux sans-abris, aux migrants, aux rĂ©fugiĂ©s, aux exilĂ©s de notre temps auxquels nous dĂ©dierons ce concert. » Alain Buet (baryton).

 

 

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Le Voyage d’hiver de Schubert
Dim 25 nov 2018, 15h30
TOURCOING, Conservatoire

Alain Buet, baryton
David Violi, piano
Winterreise, 24 lieder pour piano et voix (1827)

Franz Schubert (1797-1828) : Winterreise / 24 lieder pour piano et voix, composĂ© en 1827 sur des poĂšmes de Wilhelm MĂŒller

RESERVEZ VOTRE PLACE

sur le site de l’Atelier Lyrique de Tourcoing

MOUVAUX, MARQUETTE l/LILLE (59), Le violoncelle poilu, 12,15 oct 2018

malgoire-jean-claude-portrait-chef-maestro-tourcoing-annonce-concert-critique-par-classiquenews-600x337_jean-claude-malgoirecdr_web_0MOUVAUX, Le violoncelle poilu, 12-15 oct 2018. Jean-Claude Malgoire avant de nous quitter en avril dernier, nous a laissĂ© en hĂ©ritage un nouveau cycle musical (saison 2018 2019) Ă  mĂ©diter. Une nouvelle odyssĂ©e diffusant depuis le territoire de TOURCOING, l’idĂ©e d’une troupe expĂ©rimentale, d’une audace souvent inouĂŻe
 ConcotĂ©e amoureusement par le chef explorateur la saison qui nous occupe jusqu’à mai 2019 a souhaitĂ© « oser l’émotion » et dĂ©fendre l’idĂ©e ou mieux la passion d’ĂȘtre furieusement « romantique ».
DĂ©fricheur depuis 37 ans Ă  la tĂȘte de sa compagnie laboratoire, au profil unique en France, Jean-Claude Malgoire, artiste aussi exceptionnelle que simple et accessible, fraternel, nous invite ainsi Ă  explorer les Ă©tats d’ñme du « violoncelle poilu » (12-15 octobre / 18,23, 24 nov 2018) ; redĂ©couvrir avant la fin de l’annĂ©e 2018 : les Stabat Mater de Pergolesi et A. Scarlatti (8 nov 2018, repris les 12 et 14 avril 2019) ; le Voyage d’hiver de Schubert (25 nov 2018), enfin la puissance d’un amour rĂ©voltĂ© et libertaire, celui de Fidelio, unique et saisissant opĂ©ra de Beethoven (7-9 dĂ©c 2018)
 Une fin d’annĂ©e haute en couleurs et en (re)dĂ©couvertes majeures. Avant de cĂ©lĂ©brer le gĂ©nie de Mozart (Messe du couronnement, 11-13 janv 2019 ; puis l’opĂ©ra ultime dans le genre seria : la ClĂ©mence de Titus, 3-7 fĂ©vrier 2019).


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Atelier Lyrique de Tourcoing
L’aventure continue

D’ici la fin de l’annĂ©e 2018

Le Violoncelle poilu

12 – 15 oct 2018
repris les 18, 23, 24 nov 2019

vendredi 12 octobre 2018, 20h
MOUVAUX (59), L’Etoile
RĂ©servations
www.letoile.mouvaux.fr
http://www.letoile.mouvaux.fr/levioloncelle-poilu

lundi 15 octobre 2018, 14h
MARQUETTE LEZ LILLE (59), Studio 4
RĂ©servations
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr/spectacle/le-violoncelle-poilu/

le-violoncelle-poilu-atelier-lyrique-de-tourcoing-octobre-2018-concert-annonceSpectacle pour toute la famille (dĂšs 8 ans, durĂ©e : 50 mn), inspirĂ© de la vie du poilu, Maurice MarĂ©chal, violoncelliste devenu poilu pendant la Grande Guerre (1914-1918). Le chant du violoncelle se fait voix de la connaissance, de la musique de l’humanitĂ© comme de la barbarie
 « 
Dans le rĂ©giment de Maurice, il n’y a que des musiciens mais ceux-ci ne jouent plus
 Chaque jour, les musiciens brancardiers risquent leur vie pour sauver celle des autres, au son des obus qui explosent et des fusils-mitrailleurs qui crĂ©pitent. »
Spectacle prĂ©sentĂ© Ă  l’occasion des commĂ©morations du 11 novembre 1918.
Avec Thomas Landbo, Isabelle Veyrier (violoncelle), Martial Gauthier (violon et voix off). Pascal Antonini, mise en scĂšne.

TOUTES LES INFOS, les modalités de réservations, les infos pratiques
sur le site de l’Atelier Lyrique de TOURCOING
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr

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STABAT MATER
de Pergolesi et Alessandro Scarlatti
8 nov 2018
12, 14 avril 2019

Jeudi 8 novembre 2018, 20h30
MARCQ EN BARƒUL, Ă©glise du SacrĂ© Coeur

Le Stabat Mater recueille les larmes de Marie au pied de la croix oĂč son Fils a Ă©tĂ© sacrifié  Debout la mĂšre / Stabat mater
 « Debout la mĂšre des douleurs pleurait tout auprĂšs de la croix oĂč son fils agonisait ; et son Ăąme qui gĂ©missait, pleine de deuil et de tristesse, par le glaive fut percĂ©e  »
Plainte dolente et fervente, le texte remonte au XVIĂš, ici mis en musique par deux compositeurs baroques napolitains. Alessandro Scarlatti (en 1724, honorant une commande de la confrĂ©rie des Chevaliers de la Vierge des douleurs), puis le gĂ©nial et mort trop tĂŽt, Pergolesi, qui signe ainsi son testament artistique. L’inspiration est hautement spirituelle voire mystique, inspirĂ© par la souffrance d’une mĂšre, recueillant le corps torturĂ© de son fils

La partition de Scarlatti sera ainsi chantĂ© chaque Vendredi Saint, jusqu’en 1736 Ă  Naples selon le voeu des Chevaliers ; lesquels ensuite, dĂ©sirant un opus plus moderne, passent commande au cadet de Scarlatti, le jeune et dĂ©jĂ  gĂ©nial Pergolesi qui n’a que 26 ans. Avant de mourir, deux mois aprĂšs cette commande, Ă  cause de la Tuberculose, le jeune napolitain livre un chef d’oeuvre pour deux voix solistes et continuo. AprĂšs avoir composĂ© son Stabat, Pergolesi se retire au couvent des Capucines de Puzzuoli.
A Marc en BarƓul, la soprano MaĂŻlys de Villoutreys et le contre-tĂ©nor Paul Figuier incarnent la chair mystique de ce cycle testament, accompagnĂ© par les instrumentistes de La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, fondĂ© par le regrettĂ© Jean-Claude Malgoire.
Programme repris le vendredi 12 avril 2019, 20h (Les Rues des Vignes, Abbaye de Vaucelle ; puis Ă  Paris, TCE, dim 14 avril 2019, 11h).

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buet-alain-concert-air-annonce-opera-festivalLe Voyage d’hiver de Schubert

Dim 25 nov 2018, 15h30
TOURCOING, Conservatoire
Alain Buet, baryton
David Violi, piano
Winterreise, 24 lieder pour piano et voix (1827)

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7 – 9 dĂ©cembre 2018beethoven 1803 apres Symphonie 1 creation symphonies romantiques classiquenews review compte rendu cd critique 800px-Beethoven_3
BEETHOVEN : FIDELIO
TOURCOING, Théùtre Municipal Raymond Devos
Vend 7 décembre 2018, 20h
Dim 9 décembre 2018, 15h30
Avec Leonore / Fidelio : VĂ©ronique Gens
Florestan : David Litaker
Don Pizzaro : Alain Buet
A SĂ©ville, Leonore devient Fidelio pour pĂ©nĂ©trer incognito dans la prison oĂč est sĂ©questrĂ© et condamnĂ© son Ă©poux Florestan, prĂ©sumĂ© mort
 Le jeune femme doit braver l’empire de la barbarie et de la cruautĂ© incarnĂ©e par Pizzaro le gouverneur de la prison et Rocco, l’infĂąme geĂŽlier


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sur le site de l’Atelier Lyrique de TOURCOING
http://www.atelierlyriquedetourcoing.fr

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Atelier Lyrique de Tourcoing, saison 2016 – 2017

atelier lyrique de tourcoing jeanc laude malgoire saison 16 17 cambiale rossini jean bernard mache mongol orlando furioso vivaldi israel en egypte handel oratorio presentation classiquenews anais_1617ATELIER LYRIQUE DE TOURCOING, saison 2016 – 2017. Pour les 50 ans de son orchestre sur instruments d’époque, – La Grande Ecurie et la Chambre du Roy, originellement les deux phalanges crĂ©Ă©s par François Ier dĂšs le XVIĂšme siĂšcle-, Jean-Claude Malgoire redouble d’ouverture d’esprit, d’imagination et d’expĂ©rimentation ; de sorte que cette 35Ăšme saison lyrique de l’Atelier Lyrique de Tourcoing (ALT) porte haut les promesses d’un centre unique en France en rĂ©sidence au ThĂ©Ăątre municipal Raymond Devos de Tourcoing, une fabrique oĂč dans un esprit de troupe, le chef charismatique sait Ă©lectriser les Ă©nergies pour produire de nouvelles productions saisissantes. Le nord peut ĂȘtre fier de compter ainsi un foyer de crĂ©ativitĂ© et de crĂ©ation (un opĂ©ra en crĂ©ation mondial cette saison) dĂ©diĂ© au spectacle totale : l’opĂ©ra.

50 ans de défrichement orchestral

Programme inaugural dĂ©volu aux instruments de l’orchestre, d’abord, le concert des 12 et 14 octobre 2016 est dĂ©diĂ© au gĂ©nie instrumental et symphonique de Berlioz : Symphonie Fantastique (1830), ouverture de Benvenuto Cellini (1838) et cerise sur le gĂąteau, Les Nuits d’étĂ© d’aprĂšs le poĂšmes de ThĂ©ophile Gautier, avec en soliste, le contre tĂ©nor Philippe Jaroussky, lequel n’en est plus Ă  un nouveau vocal prĂšs.

malgoire_jean_claudeLes dĂ©lices lyriques de l’Atelier Ă  Tourcoing se dĂ©voilent surtout en 2017. 4 productions Ă©vĂ©nements sont Ă  l’affiche, rappelant qu’aux cĂŽtĂ©s de la Lille et son opĂ©ra bĂ©nĂ©ficiant d’autres moyens, une Ă©quipe Ă  Tourcoing sait depuis 35 ans, nous sĂ©duire, et nous enchanter par son engagement et sa capacitĂ© Ă  charmer. Premier volet, en facĂ©tie et subtilitĂ©, La Cambiale di Matrimonio de Rossini (1810). Jean-Claude Malgoire revient chaque saison au maĂźtre de Pesaro ; un retour aux sources du bel canto, promesse Ă  chaque saison d’un nouvel accomplissement entre fluiditĂ© de l’orchestre et beau chant dramatique. Les 5, 7 et 9 fĂ©vrier 2017 Ă  Tourcoing, puis en version de concert, le 26 fĂ©vrier 2017 au TCE, Paris. (Laurent Serrano, mise en scĂšne). La production souligne la grĂące
juvĂ©nile et le gĂ©nie thĂ©Ăątral d’un Rossini trĂšs facĂ©tieux Ă  Venise (San Moise) d’avant son chef d’oeuvre comique, Le Barbier de SĂ©ville de 1816


En mars 2017, crĂ©ation mondiale de l’opĂ©ra de François-Bernard MĂąche (nĂ© en 1935), Qaraqorum, Voyage dans l’Empire Mongol, les 2,3, 5 mars 2017. Au XIIIĂš, l’envoyĂ© de Louis IX (Saint-Louis), le franciscain Guillaume de Rubrouck dĂ©couvre en 1253, la citĂ© capitale de Qaraqorum, ville mongol, citĂ© idĂ©ale oĂč toutes les religions vivent en paix
 A la cour du petit fils de Gengis Khan, Mangu Khan, le chrĂ©tien dĂ©couvre comment bouddhistes, chamans, musulmans ont appris Ă  dialoguer et Ă  se respecter.
Alain PlatÚs, mise en scÚne. Musique et livret de François-Bernard Mùche.

Antonio_Vivaldi grand portrait classiquenews_1En mars et avril, Jean-Claude Malgoire retrouve Christian Schiaretti pour un Vivaldi lui aussi saisissant et d’une justesse Ă©motionnelle irrĂ©sistible : Orlando Furioso d’aprĂšs L’Arioste (crĂ©Ă© au san Angelo de Venise en 1727). L’Arioste avant Shakespeare Ă©chafaude un labyrinthe des cƓurs oĂč la raison s’égare
 Car le paladin Orlando (chantĂ© par une femme) aime la belle Angelica qui lui prĂ©fĂšre cependant Medoro. Sur l’üle d’Alcina, la sorciĂšre, Ruggiero oublie l’amour qui le liait Ă  Bradamante (chantĂ© par un homme)
 trouble sentimentaux, identitĂ©s croisĂ©es, travestissements et illusions
 tout dans cet Orlando vivaldien, exprime les vertiges du thĂ©Ăątre baroque, d’autant que la musique es l’une des plus flamboyantes qui soit
 avec Amaya Dominguez (Orlando), ClĂ©mence Tilquin (Alcina), 
 4 dates Ă©vĂ©nements : les 31 mars, 2 et 4 avril 2017 Ă  Tourcoing. Le 19 avril en version de concert au TCE, Paris. Enfin, pour conclure la saison, Jean-Claude Malgoire aborde un sommet de l’oratorio anglais de Handel Ă  Londres, IsraĂ«l en Egypte de 1739, fresque habile et profonde qui souligne le gĂ©nie du compositeur saxon devenu britannique dans l’édification des architectures chorales et sonores, comme l’introspection individuelle des Ăąmes inquiĂštes et solitaires. Les 19 et 21 mai 2017 au ThĂ©Ăątre municipal Raymond Devos de Tourcoing.

 

 

 

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saison 2016 – 2017 – 35Ăšme saison

 

 

 

 

 

CD. compte rendu critique. Dubois : Aben Hamet (Malgoire, 2 CD ALT, mars 2014

aben-hamet-dubois-cd-jean-claude-malgoire-theodore-dubois-guillaume-andrieux-cd-CLIC-de-classiquenewsCD. compte rendu critique. Dubois : Aben Hamet (Malgoire, 2 CD ALT -  mars 2014). Il y a un an, Jean-Claude Malgoire dans l’esprit de troupe qui l’anime Ă  la tĂȘte de l’Atelier Lyrique de Tourcoing osait reconstituer Aben Hamet d’aprĂšs les AbencĂ©rages de Chateaubriand : un opĂ©ra orientaliste qui ne pouvait guĂšre ĂȘtre montĂ© car la partition orchestre Ă©tait perdue (elle sera retrouvĂ©e Ă  la BNF par un heureux hasard de circonstance, juste aprĂšs les reprĂ©sentations de Tourcoing) : pas dĂ©montĂ©, Jean-Claude Malgoire en proposait alors sa propre version orchestrale s’appuyant sur un solide travail d’orchestration d’aprĂšs la partition connue chant et piano et d’aprĂšs les traitĂ©s d’orchestration de l’Ă©poque comme la maniĂšre contemporaine de Gounod, Massenet, Bizet…. Le fondateur de l’Atelier lyrique de Tourcoing s’inspirait aussi de son Ă©coute attentive des autres partitions de ThĂ©odore Dubois mieux connues et Ă©ditorialement complĂštes (Symphonies, l’oratorio Le Paradis perdu…).
En dĂ©coule une instrumentation colorĂ©e et parfois miroitante (comme peu l’ĂȘtre un tableau de l’excellent peintre GĂ©rĂŽme, lui aussi “institution” comme le fut Dubois), oĂč rĂšgnent Ă©videmment la harpe, les cors, et le saxo, – alors instrument nouveau presque incontournable-, et les accents proprement orientalisants aux percussions tels que clochettes, castagnettes, tambour de basque…

Dans un esprit de troupe, Jean-Claude Malgoire restitue l’opĂ©ra orientaliste de Dubois : Aben Hamet

FatalitĂ© des guerres affrontĂ©es…

CLIC_macaron_2014Classiquenews avait soulignĂ© la rĂ©alisation de cette restitution lyrique, finement menĂ©e, bĂ©nĂ©ficiant comme toujours Ă  Tourcoing d’une distribution solide qui combinait des tempĂ©raments scrupuleusement caractĂ©risĂ©s. Dans les rĂŽles des amants maudits que leur religion respective Ă©carte dĂ©finitivement (leur duo Ă  l’Ă©glise au III scelle cette impossibilitĂ© tragique), Aben et Bianca, Guillaume Andrieux et Ruth Rosique incarnent avec ardeur deux profils Ă©perdus rattrapĂ©s par la fatalitĂ© des religions affrontĂ©es.
Le dernier AbencĂ©rage soulĂšve vainement les Maures de Grenade, contre les Espagnols, certainement sous la pression d’une mĂšre (ZulĂ©ma), rien que revancharde et haineuse : Aben y sacrifie toute vie amoureuse avec la catholique Bianca (fille du Duc de Santa Fe, elle mĂȘme descendante du Cid, vainqueur des Maures au XIĂš) : il y perd aussi la vie puisque l’action s’achĂšve avec la mort du guerrier dĂ©risoire dans les bras de Bianca… L’amour est impossible entre deux jeunes gens de religions opposĂ©es, ainsi que Chateaubriand le dit aussi dans son roman Atala. C’est aussi la folie des haines sĂ©culaires et transgĂ©nĂ©rationnelles que les parents transmettent Ă  leurs enfants. Une sorte d’endoctrinement familial, stupide et destructeur. On voit bien que la partition ainsi n’est pas que dĂ©corative ni sĂ©duisante.

Le chef dĂ©fend avec conviction l’une des partitions les plus habiles de Dubois l’acadĂ©mique (version rĂ©Ă©quilibrĂ©e de 1888 conçue par l’auteur aprĂšs la crĂ©ation de 1884), qui malgrĂ© les volontĂ©s ici et lĂ  de le rĂ©habiliter, peine Ă  ĂȘtre enfin reconnu : l’histoire dira si mon Ɠuvre sera apprĂ©ciĂ©e Ă  sa juste valeur… on connaĂźt l’adage. Persistent une rĂ©ticence et le poids d’un soupçon tenace vis Ă  vis des AcadĂ©miques du XIXĂšme, suspectĂ©s (Ă  torts) de conformitĂ© crasse. D’autant que Dubois fut membre de l’Institut, Professeur et directeur du Conservatoire, auteur d’un traitĂ© d’harmonie…

L’engouement pour son style prĂ©cis, souvent raffinĂ©, et ici fidĂšle aux enjeux humanistes du sujet illustrĂ© avant lui par Chateaubriant, reste timide. Il revient Ă  Jean-Claude Malgoire, chef toujours surprenant par ses choix et visionnaire, le mĂ©rite de ne jamais se tromper et servir des Ɠuvres qui mĂ©ritent absolument d’ĂȘtre rĂ©vĂ©lĂ©es au grand public. Le coffret de 2 cd souligne les bĂ©nĂ©fices d’un travail unique en France qui allie l’original raffinĂ© et l’esprit de troupe dont la cohĂ©rence et l’Ă©nergie collective font si souvent dĂ©faut ailleurs.

aben-hamet-dubois-cd-jean-claude-malgoire-theodore-dubois-guillaume-andrieux-cd-CLIC-de-classiquenewsCD. Dubois : Aben Hamet (version 1888). Avec Guillaume Andrieux, Ruth Rosique, Nora Sourouzian, Hasnaa Bennani, Marc Boucher… Atelier lyrique de Tourcoing, La Grande Ecurie et la chambre du Roy. Jean-Claude Malgoire, direction. EnregistrĂ© Ă  Tourcoing en mars 2014. 2 cd Atelier Lyrique de Tourcoing. LIRE aussi notre annonce de la parution du cd Aben Hamet de Dubois par Jean-Claude Malgoire...

Dominique Visse dirige David et Jonathas Ă  Tourcoing

visseTourcoing. Charpentier : David et Jonathas. Les 10, 12 octobre 2014. Jean-Claude Malgoire invite Dominique Visse pour ressusciter l’intense action dramatique (oratorio) conçu au XVIIĂšme par Charpentier, ce dernier d’autant plus expressif et mordant qu’il vient de Rome oĂč il a assimilĂ© le sublime thĂ©Ăątre des passions sacrĂ©es du gĂ©nial Carissimi. Dans l’église Saint-Christophe de Tourcoing, tous les effectifs engagĂ©s depuis des dĂ©cennies par Jean-CLaude Malgoire rĂ©pondent Ă  la direction du chanteur piquant et atypique Dominique Visse : le spectacle devrait rĂ©pondre  Ă  notre attente : relief thĂ©Ăątral et langueur sacrĂ©e irrĂ©sistibles. La tragĂ©die en musique en un prologue et 5 actes, crĂ©Ă©e en 1688, donc contemporaine des meilleures crĂ©ations de Purcell, illustre l’apogĂ©e de l’art musical français, aussi raffinĂ©, sensuel, dramatique que la source premiĂšre, italienne. L’amour fraternel qui unit David et Jonathas se dresse contre la fatalitĂ© des rivalitĂ©s claniques. SaĂŒl le pĂšre de Jonathas est ici obsĂ©dĂ© par la figure victorieuse du jeune David, d’autant que la prophĂ©tie lui a prĂ©cisĂ© qu’il perdrait le pouvoir au profit du jeune homme, vĂ©ritable aiguillon menaçant son autoritĂ©.  C’est justement dans le rĂŽle de la Pythonisse, annonciatrice des Ă©vĂ©nements futurs, que Dominique Visse a chantĂ© l’oratorio, alors sous la direction de Wiliam Christie avec la complicitĂ© de ses Arts Florissants. A son origine, l’amour de David pour Jonathas illustrait symboliquement  l’union harmonique entre JĂ©sus et les chrĂ©tiens ; aujourd’hui, les mises en scĂšnes rĂ©centes, exploitent plutĂŽt la connotation homoĂ©rotique du lien unissant les deux adolescents. Dominique Visse met en lumiĂšre en particulier l’intervention riche et omniprĂ©sente des chƓurs ; dans une partition moins thĂ©Ăątrale et dramatique que dense et symbolique (proche en cela de l’écriture de l’oratorio), le contre tĂ©nor qui chante la Pythonisse, soigne surtout l’équilibre entre dĂ©roulement musical, polyphonie et thĂ©Ăątre. Sans omettre cette clair et ardente articulation française d’un texte qui reste essentiel dans l’unitĂ© et la cohĂ©sion de la partition. Pour sa premiĂšre direction d’une oeuvre ambitieuse comptant 6 protagonistes et 12 choristes, Dominique Visse s’appuie sur son expĂ©rience aguerrie, cĂ©lĂ©brĂ©e comme partenaire de longue date des Arts Florissants. Production Ă©vĂ©nement Ă  Tourcoing.

David et Jonathas
Marc Antoine Charpentier
(1643-1704)
Tragédie en musique en un prologue et 5 actes
créée en 1688
Livret du PÚre François Bretonneau

David : Pascal Charbonneau
SaĂŒl : Renaud Delaigue
Jonathas : Amel Brahim-Djelloul
Joabel : Hugues Primard
L’Ombre de Samuel : Geoffroy Buffiùre
une Pythonisse : Dominique Visse
Ensemble vocal
La Grande Ecurie et la Chambre du Roy
Dominique Visse, direction

Vendredi 10 octobre 2014 20h
Dimanche 12 octobre 2014 15h
TOURCOING, Eglise St Christophe

Voir la saison 2014-2015 de l’Atelier lyrique de Tourcoing

VIDEO, reportage. ThĂ©odore Dubois : Aben Hamet, recrĂ©ation par l’Atelier Lyrique de Tourcoing

ABEN-hamet-theodore-dubois-575-jean-claude-malgoireVIDEO, reportage. Aben Hamet de ThĂ©odore Dubois. Jean-Claude Malgoire implique ses troupes de l’Atelier Lyrique de Tourcoing pour la recrĂ©ation en version scĂ©nique de l’opĂ©ra oubliĂ© de ThĂ©odore Dubois : ABEN HAMET d’aprĂšs Le dernier AbencĂ©rage de Chateaubriand. AprĂšs la Reconquista, Aben Hamet tente de reconquĂ©rir depuis Grenade, l’ancien Califat de ses ancĂȘtres, poussĂ© par sa mĂšre Zulema… Mais accostant en Espagne chrĂ©tienne, il tombre amoreux de la fille du Conte de Santa Fe, Bianca. Il est musulman, elle est chrĂ©tienne : les rivalitĂ©s religieuses auront elles raison de leur amour ? Grand reportage vidĂ©o de la recrĂ©ation rĂ©alisĂ©e Ă  Tourcoing par Jean-Claude Malgoire qui a rĂ©orchestrĂ© la partition en s’inspirant minutieusement des autres partitions autographes de Dubois… Grand reportage video CLASSIQUENEWS.COM, entretiens avec Jean-Claude Malgoire, Alita Baldi (mise en scĂšne) et les chanteurs : Guillaume Andrieux (Aben Hamet), Marc Boucher (le duc de Santa Fe)…

Compte rendu, opéra. Tourcoing. Atelier Lyrique, le 16 mars 2014. Théodore Dubois : Aben Hamet. Guillaume Andrieux, Ruth Rosique, Nora Sourouzian, Hasnaa Bennani. Jean-Claude Malgoire, direction musicale. Alita Baldi, mise en scÚne

TOURCOING: Aben Hamet (1884) de ThĂ©odore Dubois, ressuscitĂ©!Initiative courageuse de la part de l’Atelier Lyrique de Tourcoing que de redonner vie au rarissime Aben Hamet de Theodore Dubois. CrĂ©Ă© dans la langue de Dante au ThĂ©Ăątre Italien de Paris le 16 dĂ©cembre 1884, avec dans le rĂŽle-titre le lĂ©gendaire Victor Maurel, crĂ©ateur pour Verdi des rĂŽles de Iago et Falstaff, et Ă  ses cĂŽtĂ©s rien moins qu’Edouard de ReszkĂ© et Emma CalvĂ©, cet ouvrage lyrique s’inspire du Dernier des AbencĂ©rages Ă©crit par ChĂąteaubriand. L’intrigue nous raconte comment Aben Hamet, fils du roi Boabdil, part vers Grenade pour soulever les musulmans demeurĂ©s en Espagne et reprendre le pouvoir. Suivi en secret par sa mĂšre Zulema et sa promise AlfaĂŻma, le jeune homme rencontre la belle Bianca, fille du Duc de Santa-Fe, dont il tombe instantanĂ©ment amoureux. Mais elle est catholique alors qu’il est musulman, et leur amour demeure impossible, la barriĂšre de la religion sĂ©parant leurs cƓurs.

Le maure oublié

ElĂšve de François Bazin et Ambroise Thomas, ThĂ©odore Dubois a dĂ©veloppĂ© dans cette Ɠuvre un vrai talent de mĂ©lodiste, puisant dans la grande tradition française, oĂč l’on reconnait parfois l’ombre de Gounod, l’air d’entrĂ©e d’Aben Hamet rappelant irrĂ©sistiblement Le Roi de Lahore de Massenet.
Quant Ă  l’orchestration, demeurĂ©e perdue – du moins jusqu’à quelques jours avant la premiĂšre reprĂ©sentation, la BNF annonçant qu’elle renfermait peut-ĂȘtre l’instrumentation originale –, elle a fait l’objet de toute l’imagination de Jean-Claude Malgoire et Vincent Boyer, tous deux ayant puisĂ© dans les traits d’harmonie de l’époque de Dubois, afin d’en restituer les couleurs de la façon la plus plausible. Un travail de titan qui se doit d’ĂȘtre saluĂ©, tant le rĂ©sultat se rĂ©vĂšle probant, faisant la part belle aux cordes, ainsi qu’au saxophone et aux percussions orientales.
AprĂšs une version de concert de l’autre cĂŽtĂ© de l’Atlantique, Ă  Saint-Lambert (Canada) en juin 2013, il Ă©tait temps d’offrir un Ă©crin scĂ©nique Ă  cette redĂ©couverte, utilisant la traduction française de l’original italien.
Alita Bladi fait de nécessité vertu, imaginant un cadre simple, délicatement orientalisant sans excÚs, laissant à la musique une place prépondérante.
Dans le rĂŽle-titre, Guillaume Andrieux fait de son mieux, et met son baryton lĂ©ger, presque tĂ©norisant parfois, au service d’une vocalitĂ© qui, Ă  notre sens, appelle un instrument plus large et plus vaillant – l’enregistrement qu’en a fait Jean NotĂ© dans les annĂ©es 1910 en donne un aperçu convainquant –, mais le jeune artiste se jette dans la bataille avec un enthousiasme communicatif et un beau sens musical.
Ruth Rosique incarne une sensible Bianca, le charnu et délicat soprano de la chanteuse espagnole convenant parfaitement à la vocalité du personnage, sensible sans miÚvrerie.
En mÚre autoritaire, Nora Sourouzian fait fulminer son mezzo corsé et donne un beau relief à Zulema, notamment dans son arioso du premier acte, tandis que la douce Alfaïma apparaßt sous les traits charmants et la vocalité pure de la jeune Hasnaa Bennani, dont nous suivons toujours de loin la carriÚre.
Aux cĂŽtĂ©s du Duc de Sante-Fe parfaitement Ă  sa place de Marc Boucher, les chƓurs participent avec passion Ă  ce moment important pour l’Atelier Lyrique de Tourcoing.
Toujours seul maütre à bord, Jean-Claude Malgoire galvanise les musiciens de sa Grande Ecurie et la Chambre du Roy, chacun mesurant l’enjeu de ce projet ambitieux.
Une redĂ©couverte courageuse, qui donne envie d’entendre l’Ɠuvre Ă  nouveau, cette fois avec l’orchestration originale de Dubois et les formats vocaux pressentis, le rĂŽle du Maure ne pouvant qu’intĂ©resser les barytons de notre Ă©poque, ainsi que – pourquoi pas ? – dans la version initiale en italien.

Tourcoing. Atelier Lyrique, 16 mars 2014. ThĂ©odore Dubois : Aben Hamet. Livret de LĂ©once DĂ©troyat et Achille de LauziĂšres. Avec Aben Hamet : Guillaume Andrieux ; Bianca : Ruth Rosique ; Zulema : Nora Sourouzian ; AlfaĂŻma : Hasnaa Bennani ; Le Duc de Sante-Fe : Marc Boucher. Ensemble Vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing. La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Jean-Claude Malgoire, direction musicale. Mise en scĂšne : Alita Baldi ; ScĂ©nographie : Alain Lagarde ; Costumes : Christine Rabot-Pinson ; LumiĂšres : Enrico Bagnoli ; Orchestration : Jean-Claude Malgoire et Vincent Boyer ; Chef de chant : Martin Surot

VIDEO. Reportage : Platée de Rameau par Paul Agnew et Jean-Claude Malgoire (2013)

VIDEO. Reportage : PlatĂ©e de Rameau par Paul Agnew et Jean-Claude Malgoire. PlatĂ©e 2013
 Chef-d’oeuvre lyrique du rĂšgne de Louis XV, et Ă  vrai dire d’un genre poĂ©tique totalement inclassable, PlatĂ©e de Jean-Philippe Rameau (1745) reprend du service dans la mise en scĂšne et l’univers visuel du
chorĂ©graphe François Raffinot. Le crĂ©ateur plasticien avait dĂ©jĂ  rĂ©alisĂ© une premiĂšre production de l’ouvrage avec Jean-Claude Malgoire
 en 1988. Le directeur et fondateur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing parle de “beautĂ© infernale”, soulignant le bouillonnement inventif et volcanique de l’orchestre ; François Raffinot s’intĂ©resse au profil humain, pathĂ©tique et touchant de PlatĂ©e comme Ă  la charge barbare et cynique de l’ouvrage oĂč s’impose la figure centrale et omniprĂ©sente de la Folie. Entre mouvements incessants des danseurs, superbe incarnation de Paul Agnew dans le rĂŽle-titre, et fosse d’une irrĂ©sistible invention, la nouvelle production de PlatĂ©e confirme le gĂ©nie inclassable de Rameau


VIDEO. TOURCOING: Jean-Claude Malgoire ressuscite Aben Hamet de Théodore Dubois (clip vidéo)

ABEN-HAMET_dubois_vignette_fond-noirTourcoing: ThĂ©odore Dubois, Aben Hamet, 1884.Les 14,16,18 mars 2014. CLIP VIDEO. D’aprĂšs Chateaubriand (Le dernier AbencĂ©rage), l’acadĂ©micien ThĂ©odore Dubois et ses librettistes abordent la passion amoureuse sur fond d’inquisition et de guerres religieuses. Aben Hamet poussĂ© par sa mĂšre ZulĂ©ma tente de reconquĂ©rir pour la foi de ses ancĂȘtres l’Espagne depuis Grenade : restaurer l’ancien Califat dont son pĂšre Ă©tait le roi. ChrĂ©tiens et musulmans s’affrontent mais le maure Aben tombe amoureux de la belle chrĂ©tienne Bianca : dĂ©fiant la fatalitĂ© des antagonismes hĂ©rĂ©ditaires, leur amour foudroyant sera cependant vaincu par l’opposition des religions.

 

 

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CLIC_macaron_2014Audace et raffinement harmoniques, subtilitĂ© mĂ©lodique avec un usage trĂšs subtil des leitmotiv, puretĂ© stylistique et suprĂȘme Ă©lĂ©gance, l’opĂ©ra Aben Hamet (crĂ©Ă© en 1884) nous est restituĂ© dans une nouvelle orchestration, rĂ©alisĂ©e par Jean-Claude Malgoire d’aprĂšs la version chant / piano originale. C’est l’occasion de savourer cet orientalisme français d’une irrĂ©sistible sĂ©duction (oĂč rayonne le timbre de la harpe, du saxophone…) : Aben Hamet poursuit la claire et lumineuse vision de Carmen de Bizet. Mais Dubois y ajoute aussi sa parfaite connaissance de l’opĂ©ra hĂ©ritĂ© de Gounod, FaurĂ©, Saint-SaĂ«ns, Massenet. Sa sensualitĂ© et sa finesse annoncent mĂȘme Debussy. C’est dire l’importance de cette rĂ©surrection. A Tourcoing, Jean-Claude Malgoire  rĂ©unit une distribution convaincante oĂč rayonne le timbre clair et juvĂ©nile du baryton Guillaume Andrieux dans le rĂŽle-titre : Ă  Grenade, le jeune prince dĂ©couvre l’amour mais doit affronter l’extrĂ©misme : il mourra sur le champ de bataille. Dans une mise en scĂšne Ă©purĂ©e, Ă  la fois suggestive et abstraite (signĂ©e Alita Baldi), l’action lyrique suit son cours, sans faiblir jusqu’à la superbe scĂšne finale d’un romantisme prĂ©servĂ©. Production Ă©vĂ©nement, Tourcoing les 14, 16 et 18 mars 2014. CLIC de CLASSIQUENEWS.COM

 

Lire notre prĂ©sentation de l’opĂ©ra ABEN HAMET de ThĂ©odore Dubois (1884)

Toutes les infos sur le site de L’Atelier Lyrique de Tourcoing 

 

 

Théodore Dubois (1837-1924)
Aben Hamet, 1884
création mondiale
version réorchestrée (JC Malgoire)
livret en français

 

boutonreservation

 

Vendredi 14 mars 2014 Ă  20h
Dimanche 16 mars 2014 Ă  15h30
Mardi 18 mars 2014 Ă  20h
Tourcoing, Théùtre Municipal R. Devos

Billetterie / 03 20 70 66 66

Livret de LĂ©once DĂ©troyat et Achille de LauziĂšres d’aprĂšs la nouvelle de Chateaubriand : Les Aventures du dernier AbencĂšrage. OpĂ©ra crĂ©Ă© au ThĂ©Ăątre Italien Ă  Paris le 16 dĂ©cembre 1884

Jean Claude Malgoire et Vincent Boyer, orchestration
Jean Claude Malgoire, direction musicale
Alita Baldi, mise en scĂšne
Alain Lagarde, scénographie
Enrico Bagnoli, lumiĂšres
Christine Rabot-Pinson, costumes

Aben Hamet : Guillaume Andrieux, baryton
Bianca : Ruth Rosique, soprano
AlfaĂŻma : Hasnaa Bennani, soprano
Zuléma : Nora Sourouzian, mezzo-soprano
Le Duc de Santa-Fe : Marc Boucher, baryton-basse

Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Ecurie et la Chambre du Roy

 

RecrĂ©ation d’Aben Hamet de Dubois Ă  Tourcoing

ABEN-HAMET_dubois_malgoire_atelier_lyrique-de-Torucoing_affiche-petite-246Tourcoing : Aben Hamet de Dubois, recrĂ©ation. Les 14,16,18 mars 2014. CrĂ©ation mondiale en version scĂ©nique. AprĂšs en avoir proposĂ© la version de concert au Canada (en juin 2013 Ă  Saint-Lambert), Jean-Claude Malgoire et sa fidĂšle Ă©quipe (Atelier lyrique de Tourcoing, La Grande Ecurie et la Chambre du Roy) proposent en 3 soirĂ©es la crĂ©ation en français et mise en scĂšne de l’opĂ©ra Aben Hamet du compositeur classique acadĂ©mique ThĂ©odore Dubois. Le chant des amants contre la guerre religieuse. Le sujet brosse le portrait du dernier AbencĂ©rage (Aben Hamet, lui-mĂȘme fils du dernier roi des Maures, Boabdil); prĂȘt en accostant Ă  Grenade a reconquĂ©rir l’Espagne (malgrĂ© la dĂ©faite des Maures depuis 1492). Sur fond historique, exhalant parfums, couleurs et dĂ©cors orientalisants Ă  la maniĂšre du peintre GĂ©rĂŽme (lui-mĂȘme pompier et acadĂ©mique, ami proche de Dubois), le compositeur imagine vertiges et Ă©preuves d’un amour impossible, celui du musulman Aben Hamet passionnĂ©ment Ă©pris de la belle chrĂ©tienne Bianca, fille du gouverneur de Grenade… tout les sĂ©pare et pourtant ils ne peuvent vivre l’un sans l’autre. La loi des cƓurs contre la fatalitĂ© des conflits sĂ©culaires…  En mars 2014, Jean-Claude Malgoire ressuscite un opĂ©ra crĂ©Ă© en 1884 qui eut un immense retentissement et dont le sujet polĂ©mique (le chant de deux coeurs amoureux contre les antagonismes politiques et la barbarie de la guerre) explique qu’il fut scrupuleusement Ă©cartĂ© et mis dans l’ombre trĂšs vite. Le chef en propose sa version personnelle d’aprĂšs un long travail de recherche et de mise en forme respectueuse de l’esprit de l’oeuvre. L’opĂ©ra crĂ©Ă© en italien est ici chantĂ© en français. Et la partition d’orchestre a Ă©tĂ© totalement rĂ©Ă©crite Ă  partir d’une version chant piano, seule manuscrit parvenu, transmis par l’arriĂšre-petit fils du compositeur.

 

ABEN-HAMET_dubois_vignette_fond-noirRĂ©orchester Aben. A partir des traitĂ©s d’orchestration de Gounod et de Massenet, Jean-Claude Malgoire a rĂ©tabli une pĂąte sonore aux Ă©vocations orientales de Dubois ; le chef a aussi consultĂ© la matiĂšre disponible aujourd’hui, c’est Ă  dire les partitions des oratorios de Dubois :  Le Paradis Perdu rĂ©cemment ressuscitĂ©, Les Sept paroles du Christ en croix, de ses symphonies dont la Symphonie française. ThĂ©odore Dubois Ă©tait alors plus connu comme compositeur Ă  l’Ă©glise qu’auteur lyrique. Autant de sources permettant aujourd’hui de mieux connaĂźtre l’orchestrateur Ă©lĂ©gant, sensible, raffinĂ© et transparent que fut Dubois : une personnalitĂ© musicale du milieu parisien trĂšs estimĂ©e. Dans la fosse d’opĂ©ra, Ă  l’Ă©poque de Dubois se distinguent les cordes (dont la harpe inĂ©vitable alors), mais aussi l’importance du pupitre des vents (saxophone) et des cuivres (ophiclĂ©ide) sans omettre la richesse des percussions aux couleurs nettement orientalisantes (clochettes, castagnettes, tambour de basque …).

 

ABEN-HAMET_dubois_vignette_fond-noirL’amour ou le devoir. Jean-Claude Malgoire a resserrĂ© le livret français tout en adaptant les mots et les rĂ©fĂ©rences religieuses selon notre propre sensibilitĂ© ; s’agissant d’un terrain toujours polĂ©mique, les choix linguistiques et lexicaux ont Ă©tĂ© particuliĂšrement soignĂ©s afin d’inscrire le sujet et l’action de l’oeuvre de Dubois dans notre actualitĂ©. Pour se faire, la seconde version validĂ©e par l’auteur en 1888, – pour d’Ă©ventuelles reprises, aprĂšs la crĂ©ation de 1884, a Ă©tĂ© adoptĂ©e, dont les tailles dans l’acte III, mais aussi l’ajout d’une scĂšne ultime oĂč la mĂšre d’Aben, ZulĂ©ma, voix de la fatalitĂ© guerriĂšre et de la vengeance suicidaire, exhorte son fils Ă  rĂ©aliser par devoir, son destin politique : venger l’Ăąme de son pĂšre en conquĂ©rant Grenade : or comment pourrait-il honorer son pĂšre le roi Boabdil s’il Ă©pouse une chrĂ©tienne ? La violence du sujet vient du choix que fait Dubois : montrer l’impossibilitĂ© des deux amants de vivre leur amour face Ă  l’antagonisme religieux et politique hĂ©ritĂ© de leurs aĂźnĂ©s.

 

 

Théodore Dubois (1837-1924)
Aben Hamet, 1884
création mondiale
version réorchestrée (JC Malgoire)
livret en français

 

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Vendredi 14 mars 2014 Ă  20h
Dimanche 16 mars 2014 Ă  15h30
Mardi 18 mars 2014 Ă  20h
Tourcoing, Théùtre Municipal R. Devos

Billetterie / 03 20 70 66 66

Livret de LĂ©once DĂ©troyat et Achille de LauziĂšres d’aprĂšs la nouvelle de Chateaubriand : Les Aventures du dernier AbencĂšrage. OpĂ©ra crĂ©Ă© au ThĂ©Ăątre Italien Ă  Paris le 16 dĂ©cembre 1884

Jean Claude Malgoire et Vincent Boyer, orchestration
Jean Claude Malgoire, direction musicale
Alita Baldi, mise en scĂšne
Alain Lagarde, scénographie
Enrico Bagnoli, lumiĂšres
Christine Rabot-Pinson, costumes

Aben Hamet : Guillaume Andrieux, baryton
Bianca : Ruth Rosique, soprano
AlfaĂŻma : Hasnaa Bennani, soprano
Zuléma : Nora Sourouzian, mezzo-soprano
Le Duc de Santa-Fe : Marc Boucher, baryton-basse

Ensemble vocal de l’Atelier Lyrique de Tourcoing
La Grande Ecurie et la Chambre du Roy