Festival monographique, nouveautés discographiques…Le Palazzetto Bru Zane ressuscite Théodore Dubois

Depuis Venise où il a son siège au Palazzetto Bru Zane, le bouillonnant Centre de musique romantique française n’en finit pas de défricher, innover, surprendre… Après Jadin et Onslow, Romantiques français de la première heure qui au cours des premiers festivals vénitiens lancés par le Palazzetto depuis 2009, sortaient enfin de l’ombre pour éblouir, voici venu le temps de… Théodore Dubois, né en 1837, Premier Prix de Rome en 1861… A l’extrémité du XIXème, son oeuvre plus qu’honorable et finalement impressionnante, souligne l’essor du style académique à l’époque de Massenet et Debussy, en nuançant, apport magistral, notre perception de la musique romantique et post romantique, du Second Empire à la IIIè République, et autour de 1900.

Dubois, personnalité incontournable du milieu parisien, organiste célébré à la Madeleine, professeur puis directeur du Conservatoire (1896), membre de l’Institut (1894), incarne une sorte d’apothéose de l’idéal académique, qui pourtant n’eut pas de façon constante les faveurs de l’Etat (d’où le titre complet du festival de ce printemps à Venise: Théodore Dubois et l’art officiel: équation porteuse d’épisodes troublés…). Si le théoricien et l’homme publique font autorité, le compositeur est moins connu, d’abord vertement critiqué voire mésestimé… Son cas pose de façon exemplaire la question tant de fois rebattue: un auteur académique peut-il produire de la musique intéressante?

En 2012, le Palazzetto Bru Zane opère sa résurrection désormais historique : musique de chambre (composée au crépuscule de la carrière et de fait, marquée par la maturité stylistique), grands formats symphoniques et sacrés (comme la Symphonie Française, la Symphonie n°2, la Messe Pontificale… autant de temps forts pour le festival de printemps), tout Dubois ou presque, s’écoute à Venise, du 14 avril au 27 mai 2012. C’est le prolongement d’un cycle de résurrections majeures qui a compté précédemment la redécouverte des Motets pour La Madeleine et la réévaluation du superbe oratorio Le Paradis Perdu, qui après avoir été l’objet d’une tournée événement (été 2011) sort enfin en disque (voir ci après: « Théodore Dubois en cd »).
Ni tempérament omniprésent (sur la scène lyrique, comme peut l’être un Massenet), ni faiseur douceâtre un rien compassé (à l’ombre de Fauré dont il égale en définitive l’élégance, la fantaisie, la légèreté, la finesse… cf. sa Berceuse pour piano seul, ou Promenade Sentimentale pour trio avec piano: voir notre présentation vidéo du festival Théodore Dubois, ci après), le compositeur s’affirme bien comme l’une des personnalités musicales les plus sensibles et les plus habiles de son temps: voyez au moment du Festival à Venise, sa Symphonie Française, redécouverte majeure présentée le 15 avril 2012 (Les Siècles. François-Xavier Roth, direction) qui assimile et Wagner et Franck avec un sens de l’équilibre et de la mesure, classique et lumineux, dramatique et inventif… C’est tout l’apport du Festival Théodore Dubois et l’art officiel présenté par le Palazzetto Bru Zane, piloté par Alexandre Dratwicki (directeur scientifique du Centre) dont l’engagement pour la réhabilitation des oeuvres des lauréats du Prix de Rome n’est plus à démontrer: de fait, Théodore Dubois, avant une prochaine somme sur Max d’Ollone (elle-même approfondissant un sillon dévoilant Debussy, Saint-Saëns et Gustave Charpentier) est aujourd’hui le sujet majeur qui promet bien de redécouvertes.