Wolfgang Amadeus Mozart
La Clémence de Titus, 1791
Mezzo
Le 26 juin 2007 à 15h50
Le 29 juin 2007 à 4h39
Opéra enregistré à l’Opéra Garnier. Réalisation: Thomas Grimm (France, 2005, 130 mn). Mise en scène: Ursel et Karl Ernst Herrmann. Orchestre et choeurs de l’Opéra national de Paris, direction musicale: Sylvain Cambreling. Avec Susan Graham (Sesto), Catherine Naglestad (Vitellia)…
Volet primordial et encore mésestimé du dernier Mozart, La Clemenza di Tito porte à un degré inégalé la forme de l’opera seria, vieille machine circonstancielle que le génie du compositeur revivifie. En parfait scénographe, alchimiste des situations et des portraits psychologiques, Mozart réinvente ici un genre noble et palpitant. S’il convoque après Cinna, la figure de l’Empereur, c’est pour mieux dévoiler l’exercice cruel voire amer du pouvoir. Mais en homme généreux, Mozart adoucit le portrait en soulignant in fine, l’éclat d’un coeur vertueux qui sait renoncer et aimer. Titus, composé simultanément à La flûte enchantée, exprime les valeurs maçonniques: pardon, clémence, amour. Après le banissement de Bérénice, l’empereur Titus fait l’expérience de la solitude, d’autant que tout semble conspirer contre lui, en particulier son fidèle confident, Sesto, pris dans les rets d’une manipulatrice prête à tout, Vitellia… L’ouvrage a connu en 2006, une résurrection exemplaire, sur les scènes lyriques de Paris à Salzbourg et aussi par le disque qui nous offre désormais plusieurs versions recommandables.
La lecture du couple Herrmann restitue à l’action sa grandeur et son épure antique. Passions humaines sur fond de tempête et d’incendie sur Rome. La production avait été créée dans les années 1990 à La Monnaie de Bruxelles. Presque dix années après, sur la scène parisienne, le dévoilement scénique n’a rien perdu de sa vitalité. Le spectacle est total.
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Illustration
Nicolas Poussin, L’enlèvement des Sabines, 1640
