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100 ans du Festival de SALZBOURG, toutes ses ARCHIVES EN LIGNE

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salzburg sazlbourg archives on line classiquenewsSALZBOURG, ARCHIVES EN LIGNE. Depuis le 20 octobre, le plus ancien et prestigieux festival européen, le Festival de Salzbourg (100 ans en 2021) rend accessible et gratuitement plus de 80 ans d’archives depuis le site de la médiathèque du Musée des sciences et des technologies de Vienne (Österreichische Mediathek). Soit près de 500 documents audio et vidéo, enregistrements de concerts, pièces de théâtre, répétitions (souvent inédites), de 1937 à nos jours, peuvent être consultés librement.

Plus de 1 000 documents audio et vidéos
en streaming gratuit pour les chercheurs et les mélomanes

Ainsi les 25 téraoctets représentant le volume des contenus proposés totalisent 2 mois d’écoute et de visionnage en continu. Les enregistrements sonores du Festival commencent en 1937 (le 23 août), avec Falstaff de Giuseppe Verdi par l’Orchestre Philharmonique de Vienne sous la conduite d’Arturo Toscanini. La 1ère vidéo date de 1980, quand KARAJAN dirigeait le festival. Précisément 453 enregistrements sont accessibles (262 audios, 191 vidéos) permettant de revivre ces moments de création musicale qui font la légende de Salzbourg : dont des répétitions inédites (dévoilant au travail, les chefs Seiji Ozawa, Karl Böhm, Claudio Abbado, Riccardo Muti, lequel a fêté en juillet 2021, ses 80 ans à Salzbourg).

Concrètement, les chiffres indique l’ampleur de la performance : il aura fallu numériser 330 bandes magnétiques, 850 enregistrements vidéo, dont certain(e)s plutôt détériorés… mais la plupart n’ont été l’objet d’aucune amélioration technique : le critère étant l’authenticité originelle, sachant que la plupart des documents ont été effectués alors à des fins de documentation interne, non pour diffusion publique ou commerciale, précise la présidente du Festival de Salzbourg Helga Rabl-Stadler.Il s’agit d’abord de tirer de l’oubli des pépites artistiques à l’attention des chercheurs et universitaires. On se réjouit que les mélomanes du monde entier puissent profiter d’un accès libre illimité (en streaming).

PLUS D’INFOS sur le site mediathek.at
https://www.mediathek.at

STREAMINGS. Les cantates de JS BACH depuis le BACHFEST LEIPZIG (11-20 juin 2021)

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Bach_Messias_streaming BACHFEST leipzig 2021 annonce critique concert passion classiquenewsSTREAMING EVENEMENT : LEIPZIG BACH FEST. Dès le 11 juin, suivez les concerts Ă©vĂ©nement du Festival BACH de LEIPZIG, jusqu’au 15 juin 2021. Les cantates de JS Bach rĂ©sonneront ainsi sur votre Ă©cran d’ordinateur dans des captations de qualitĂ© dès ce soir 11 juin, 20h (live), depuis les 2 Ă©glises pour lesquelles Bach a composĂ© l’essentiel de ses Ĺ“uvres : la Nikolaikirche et la Thomaskirche, aujourd’hui emblĂ©matiques de son gĂ©nie musical et spirituel. Les grands interprètes et leurs phalanges sont conviĂ©s Ă  cette fĂŞte de la ferveur oĂą le chant des instruments, du choeur et des solistes chanteurs subliment la spiritualitĂ© des textes : Amsterdam Baroque Orchestra & Choir (direction : Ton Koopman), Thomanerchor Leipzig, Akademie fuĚr Alte Musik Berlin (direction : Gotthold Schwarz), Collegium Vocale 1704, Collegium 1704 (direction : Václav Luks), Bach Collegium Japan, (direction: Masaaki Suzuki), RIAS Kammerchor, Akademie fuĚr Alte Musik Berlin (direction : Justin Doyle), Eric Ericsons Kammarkör, Lautten Compagney Berlin (direction: Wolfgang Katschner), Gaechinger Cantorey, (direction : Hans-Christoph Rademann) … Parmi les partitions ainsi diffusĂ©es, citons entre autres Weihnachtsoratorium, BWV 248, samedi 12 juin en deux diffusions Ă  18h puis 20h30, et la Passion selon Saint-Mathieu, le mardi 14 juin Ă  19h, live depuis le Gewandhaus de Leipzig (Ton Koopman, direction). Outre la mĂ©ditation collective et individuelle que chaque Ĺ“uvre suscite, la diversitĂ© des approches et la qualitĂ© technique qui en assure aujourd’hui le rayonnement sur internet, permettent au plus grand nombre, d’évaluer la question de l’interprĂ©tation de Bach aujourd’hui. Chaque chef ainsi conviĂ© incarne sa propre conception du testament musical et spirituel de Bach, tout en prĂ©servant l’universalitĂ© et l’accessibilitĂ© immĂ©diate de sa musique. Cycle de streamings incontournable (avec accès libre au livret de chaque cantates et passion).

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VOIR ici l’offre de streaming du LEIPZIG BACH FESTIVAL / BACHFEST LEIPZIG 2021 : https://www.bachfestleipzig.de/en/bachfest

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BACHFEST-leipzig-live-streamings-11-au-15-juin-2021

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STREAMING, FESTIVAL BAROQUE DE PONTOISE. MARIA DERAISMES : Eve dans l’HumanitĂ©

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pontoise festival baroque logo visuel 2020 critique annonce classiquenews 2020STREAMING concert, aujourdh’ui 3 juin, 19h. ĂVE DANS L’HUMANITÉ prĂ©sentĂ© par le Festival Baroque de Pontoise. Connaissez-vous Maria Deraismes ? FĂ©ministe, journaliste, remarquable oratrice du XIXe siècle, elle demeure cĂ©lèbre pour ses confĂ©rences et fondatrice du Droit Humain, la 1re loge maçonnique mixte. Contre les caricatures et les mĂ©connaissances de toute sorte, Maria Deraismes rĂ©clame une juste reprĂ©sentation de la femme sur la scène… « Tous les caractères fĂ©minins se produisant Ă  la scène sont niais, mĂ©diocres, rusĂ©s ou pervers. Et nous sommes, Ă  notre grand regret, forcĂ©es de le reconnaĂ®tre, c’est la perversitĂ© qui a le mieux excitĂ© l’attention du public… Rendez donc Ă  la femme ce qui lui appartient dans l’ordre Ă©levĂ© de l’intelligence et du caractère. » (Maria Deraismes, Ăve dans l’humanitĂ©,1891)
Les caractères de la femme tels que décrits par Maria dans La femme dans le théâtre ont connu une transposition à l’opéra. La conférence, adaptée par Aude Py, est ici présentée sous la forme d’une conversation imaginaire entre l’autrice de ce texte (incarnée par Julie Depardieu) et une jeune fille d’aujourd’hui, Madeleine Béchy. Elles discuteront des grandes figures dramatiques : Médée, Iphygénie, Didon ou Dalila… avec la complicité d’instrumentistes qui en proposeront le contrepoint musical, du XVIIe au XIXe siècle. Les artistes en scène osent l’élargissement des répertoires au service d’un texte révolutionnaire.

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Maria-Deraismes-festival-baroque-pontoise-streaming-classiquenews-critique-concertSTREAMING : ĂVE DANS L’HUMANITÉ
Ă€ voir Ă  partir du jeudi 3 juin, 19h
Spectacle Ă  voir en ligne
Ce jeudi 3 juin 2021 Ă  19h
sur le site www.festivalbaroque-pontoise.fr
sur la page Facebook @festivalbaroque.depontoise

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ĂVE DANS L’HUMANITÉ
Adaptation et mise en scène, Aude Py
RĂ©alisation, Jacob Berger

Avec Julie Depardieu, Maria Deraismes
Madeleine Bechy, l’enfant

Lisa ChaĂŻb Auriol, soprano
Victoire Bunel, mezzo-soprano

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Et La Diane Française
Stéphanie-Marie Degand, violon et direction
Violaine Cochard, clavecin
Rozarta Luka, violon
Chloé Lucas, contrebasse
Laurent Muller, alto
Gauthier Broutin, violoncelle
Thibault Roussel, théorbe

Spectacle enregistré le 11 mai 2021au Théâtre Roger Barat d’Herblay-sur-Seine.

ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / ELIM CHAN joue Ravel et Beethoven

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STREAMING concert. LILLE, sam 10 avril 2021, 20h. L’Orchestre National de Lille poursuit ses concerts 100% numériques en live streaming. Prochain direct depuis l’auditorium du Nouveau Siècle à Lille, samedi 10 avril 2021 : Concerto en sol de Ravel, Symphonie n°2 de Beethoven par la cheffe hong-kongaise ELIM CHAN (directrice musicale de l’Antwerp Symphony Orchestra) et la pianiste nippo-allemande Alice Sara Ott.

ELIM CHAN cheffe classiquenews ON LILLE steaming concert audito 2Ravel, de retour d’une tournée aux USA (1928), éblouit par son écriture virtuose, légère, néo mozartienne, à la fois classique et swinguée dans l’esprit aussi de Saint-Saëns. La Symphonie n°2 de Beethoven affirme en 1803, le tempérament réformateur du compositeur venu de Bonn et déjà établi à Vienne depuis 10 ans. Dans le sillons des génies locaux, Haydn et Mozart, Beethoven offre une synthèse puissante et originale qui recycle le format de la sonate : Ludwig y fixe définitivement le Scherzo ; surtout en récapitulant les tensions et contrastes, cultivés, canalisés dans les mouvements précédents, le Finale jugé « monstrueux » par les auditeurs et les interprètes, affirment une dimension jamais écoutée jusque là. L’énergie conquérante, la force insufflée par la seule volonté musicale contredit pourtant l’une des périodes les plus sombres de la vie de Beethoven, suicidaire et désespéré même, ressentant les effets de sa surdité et rédacteur d’un testament artistique bouleversant à Heiligenstadt. Ni défaite ni dépression dans la Symphonie n°2… mais la pleine conscience des vertus salvatrices de la musique.  Photo : Elim Chan (DR)

L’Orchestre National de Lille / ON LILLE retrouve pour la 3ème fois la cheffe hong-kongaise Elim Chan (venue en 2015 et 2016 Ă  Lille et en rĂ©gion Hauts-de-France) – première femme LaurĂ©ate du concours Donatella Flick Conducting Competition et pour la première fois la pianiste nippo-allemande Alice Sara Ott.

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STREAMING CONCERTaudito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenews
Samedi 10 avril 2021, 20h

En direct depuis l’Auditorium du Nouveau Siècle à Lille
RAVEL et BEETHOVEN

PLUS D’INFOS sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de Lille
http://www.onlille.com/saison_20-21/concert/ravel-et-beethoven/

 

RAVEL
Concerto pour piano et orchestre en Sol

BEETHOVEN
Symphonie n°2

 
Alice Sara Ott, piano
Orchestre National de Lille
Elim Chan, direction

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L’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE poursuit son activité sur la toile grâce à son offre digitale intitulée « l’AUDITO 2.0 » :

La chaîne YouTube de l’Orchestre ? plus d’1 million de vues depuis sa création en 2009 : https://bit.ly/3ortO8b

Notes de programme à retrouver sur : www.onlille.com/saison_20-21/concert/ravel-et-beethoven/

Retrouvez en streaming gratuit les concerts de l’Orchestre dans L’Audito 2.0 : https://bit.ly/2INlAIg

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LIRE AUSSI nos critiques des concerts numériques précédents :

E-CONCERT, STREAMING, critique. LILLE, Nouveau Siècle, le 3 avril 2021. « Enchantements », Wagner, Sibelius / I. Brimberg / Orchestre National de Lille, D. Stasevska, direction. Après le nerf impétueux, vif argent du chef néerlandais Jan Willem De Vriend (concert Beethoven du 13 mars dernier), voici un nouveau volet de l’offre digitale du National de Lille ; ce programme diffusé sur internet du 3 avril 2021, dévoile la sensibilité de la chef invitée Dalia Stasevska, tempérament intérieur en communion avec les instrumentistes lillois ; d’abord précise aux éclats intérieurs mi enivrés mi tragiques de la (lente) Valse triste de Sibelius ; c’est un préambule tout en finesse suspendue pour le Prélude de Tristan : en kimono, la maestra ukrainienne recherche le sens derrière le son ; la résonance intime qui étire chaque accord, en sa tension irrésolue ; l’incandescence du sentiment amoureux, celui des amants maudits Tristan et Yseult se consume ainsi dans la clarté et la transparence ; une urgence intérieure qui creuse l’exaspération de désirs insatisfaits. La cheffe déploie des sortilèges de langueur sensuelle, toujours très soucieuse du son comme de la balance sonore.

ON-LILLE-concert-streaming-dalia-stasevska-concert-sibelius-wagner-critique-concert-critique-opera

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roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsCOMPTE-RENDU STREAMING, concert, critique. LILLE, le 13 février 2021. BEETHOVEN, STRAVINSKY. ON LILLE. FX Roth, direction. C’est un Beethoven (Concerto pour piano n°1, 1800) étonnamment clair et comme épuré, nerveux et musclé que François-Xavier Roth fait jaillir, grâce à l’implication de chaque instrumentistes du National de Lille. L’ouverture sonne nette, presque tranchante, avec des tutti précis et accentués ; une vision très architecturée et carrée à laquelle le piano de l’Andalou Javier Perianes apporte une sonorité tranchée elle aussi, souvent plus expressive et percussive voire crépitante que douce et chantante. L’équilibre sonore que préserve le chef, fait chanter chaque instrumentiste en dialogue avec le clavier ; une acuité lumineuse qui est le produit de sa vaste expérience avec son orchestre sur instruments historiques, Le Siècles. Photo : FX Roth (DR)

 

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Pâques 2021. JE Gardiner joue la Passion selon Saint-Jean

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bach-jean-sebastien-pastel-582-portrait-2015-messe-en-si-classiquenews-william-christie-582-Pastell_Terry_kleinSTREAMING, Pâques. Ven 2 avril 2021. Pour le Vendredi Saint (prochain, 2 avril 2021), John Eliot Gardiner dirige ses troupes pour réaliser la Passion Saint-Jean de JS BACH (BWV 245), plus fulgurante et contrastée, plus passionnée et pourtant essentielle voire épurée (en tous cas plus courte) que la Saint-Mathieu. La Saint-Jean est créée vraisemblablement le Vendredi Saint 1724 à l’église Saint-Thomas de Leipzig. Les Britanniques semblent en cette fin mars 2021 crier victoire sur la covid, ayant bénéficié davantage qu’en France, d’approvisionnement en vaccins (Astra-Zeneca principalement). L’embellie est toujours au bout du tunnel… Voilà qui donnera une saveur particulière à cette célébration pascale.

Concert filmĂ© Ă  l’Oxford’s Sheldonian Theatre : le choeur et l’orchestre sur instruments anciens Monteverdi devraient exalter l’espĂ©rance d’une partition au souffle tragique irrĂ©pressible, en particulier dans l’air fameux : « Es ist volbracht  / Tout est accompli », clĂ© de voĂ»te de l’édifice musical, qui en est le point central et le rĂ©ceptacle de l’enseignement spirituel. La divinitĂ© de JĂ©sus est ainsi rĂ©vĂ©lĂ©e, Ă©clatante dès la Crucifixion (quand elle est dĂ©clarĂ©e dans la Passion selon Saint-Mathieu, Ă  la fin, c’est Ă  dire au moment de la RĂ©surrection). Le thème de l’Agneau de Dieu s’accomplit dès la Crucifixion, moment paroxystique de la Passion selon l’évangile selon Saint-Jean.

La divinité de Jésus est révélé dès la Crucifixion

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Memling_Christ_paques 2021 saint jean passion JS BACH classiquenewsL’action se dĂ©roule sur 3 niveaux : le rĂ©cit de l’EvangĂ©liste, les airs des protagonistes JĂ©sus, l’apĂ´tre Pierre, Pilate… et aussi le chĹ“ur (la foule ou turba) dont la plupart commente le sujet et l’action, entonnant les chorals, prière collective qui rassemble et soude les fidèles confrontĂ©s au Sacrifice de JĂ©sus. Son humiliation et sa mort sur la Croix expient les pĂ©chĂ©s des hommes. Puis en rĂ©vĂ©lant sa vĂ©ritable nature (fils de Dieu), grâce Ă  la RĂ©surrection, JĂ©sus indique aux chrĂ©tiens les moyens de leur libĂ©ration des forces du mal, la manière d’obtenir son salut.
La partition suit l’histoire de Jésus, à travers ses derniers jours : Arrestation – Jésus devant les chefs des prêtres – Jésus devant Pilate – Crucifixion – Mise au tombeau.

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Vendredi 2 avril 2021, 15h Ă  PARIS
14h Ă  Londres
JEAN SEBASTIEN BACH : Passion selon Saint-Jean
Streaming concert
Monteverdi Choir, English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner, direction
EN REPLAY sur le site du MONTEVERDI Choir & Orchestra pendant 48 h suivants

VOIR ICI : https://monteverdi.co.uk/bach-st-john-passion
Streaming payant : 9.90 euros
Acheter votre billet pour ce streaming, ICI :
https://www.dg-premium.com/dg_stage_video/john-eliot-gardiner-st-john-passion/
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Avec
Nick Pritchard, lâ€Ă©vangĂ©liste
William Thomas, Christus
Alex Ashworth, Pilatus
Julia Doyle, soprano
Alexander Chance, contre-ténor
Peter Davoren, ténor

VOIR le concert ici
https://monteverdi.co.uk/bach-st-john-passion

STREAMING, concert. ON LILLE joue Wagner et Sibelius

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alia Stasevska, maestra orchestre national de Lille, wagner, sibeliusSTREAMING, concert. Sam 3 avril 21, 20h. Wagner, Sibelius. ON LILLE, Dalia Stasevska. Pour ce nouveau rv numérique, dans le cadre de son offre digitale AUDIO 2.0, L’ON LILLE Orchestre National de Lille diffuse ce samedi à 20h, un nouveau programme symphonique… et lyrique sous la direction (première collaboration) de la maestra finlandaise Dalia Stasevska, principale invitée du BBC Symphony Orchestra.

IntitulĂ© « Enchantements », le programme associe la jeune cheffe et la soprano suĂ©doise Ingela Brimberg dans le diptyque wagnĂ©ren « PrĂ©lude et Mort d’Isolde », sorte de synthèse orchestrale et lyrique de l’opĂ©ra Tristan et Isolde, sommet romantique, crĂ©Ă© Ă  Munich en 1865. L’opĂ©ra scelle la liaison du compositeur avec Cosima, la fille de Liszt et renforce encore l’admiration que lui porte le jeune souverain Louis II de Bavière.

Après le prĂ©lude qui immerge l’auditeur dans la psychĂ© des deux ĂŞtres aussi passionnĂ©ment Ă©pris qu’ils sont vouĂ©s Ă  la mort, l’orchestre enchaĂ®ne par la mort d’Yseult (Liebestod), qui comme dans l’ultime scène du Ring (scène finale du CrĂ©puscule des dieux), place l’hĂ©roĂŻne (lĂ , BrĂĽnnhilde, ici Yseult), au centre du théâtre orchestral dont elle fait un accomplissement salvateur : non pas une mort mais une sublimation qui devient rĂ©demption. Pour Wagner, la femme sauve l’humanitĂ©, prophĂ©tesse ou figure messianique d’un monde nouveau Ă  venir ; le dĂ©fi est de taille pour la cheffe qui doit assurer un Ă©quilibre continu entre la masse flamboyante, enivrĂ©e de l’orchestre et le chant de la soliste… La musique de Tristan (et son fameux accord dissonant jouĂ© dès le dĂ©but du PrĂ©lude) est l’expression d’une immense frustration, l’évocation d’une passion insatiable, inaboutie qui ouvre un gouffre prĂŞt Ă  engloutir les amants et l’auditeur… Ă€ la toute fin de cet ocĂ©an de sons surgit la rĂ©solution de ce premier accord sur les mots : « Höchste Lust », voluptĂ© suprĂŞme… voluptĂ© libĂ©ratrice.

Sibelius 2015Associé au sensualisme tendu, ivre de Wagner, le symphonisme puissant et original du finlandais Jean Sibelius est le second défi de ce programme ambitieux. D’abord La Valse triste, air génial qui fit connaître le compositeur finnois aux USA ; puis c’est le pastoralisme très personnel de la 3ème Symphonie dont la structure et le souffle célèbrent le lieu de résidence de Sibelius qui s’installe en 1904 dans sa nouvelle propriété dans la forêt près d’un lac au Nord d’Helsinki, baptisée « Ainola » (en hommage à son épouse Aino). La forme et son développement suivent le souci de Sibelius pour la concision, l’économie, un étonnant raffinement de l’orchestration. Le chef doit ici ciseler la somptuosité d’une écriture naturaliste, aux éclats et reflets de la Nature, et aussi clarifier la structure comme l’imbrication organique des séquences entre elles. L’intensité poétique confère à la partition son ampleur comme sa grande pudeur.

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audito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenewsLive streaming, Orchestre National de Lille / ON LILLE :
VOIR le concert en live streaming
Enchantements : Wagner / Sibelius
samedi 3 avril 2021, 20h
Depuis l’Auditorium du Nouveau Siècle à Lille

https://www.youtube.com/channel/UCDXlku0a3rJm7SV9WuQtAdw

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PLUS D’INFOS sur le site de l’ON LILLE
https://www.onlille.com/saison_20-21/
LIRE la page dédiée au programme Enchantements : Wagner / Sibelius :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/enchantements/

  

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VOIR tous les concerts digitaux de l’ON LILLE : ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE sur la chaîne YOUTUBE de l’Orchestre lillois : ici
https://www.youtube.com/channel/UCDXlku0a3rJm7SV9WuQtAdw

 

 

 
 

 

 

FESTIVAL DE PONTOISE / STREAMING #1 : Des Italiens Ă  PARIS

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pontoise festival baroque logo visuel 2020 critique annonce classiquenews 2020STREAMING, FESTIVAL DE PONTOISE, le 5 mars 2021, 20h30. CASANOVA résistant… Des Italiens à PARIS. Qui pourrait imaginer Casanova baissant les bras devant les difficultés ? CASANOVA, héros de la résilience… Une évasion de la prison la plus sûre de Venise, 18 ans d’exil dans toute l’Europe, un duel à mort contre le sous-chambellan du roi de Pologne, toutes les péripéties et les rebondissements de la vie d’un des italiens les plus célèbres du XVIIIe siècle peuvent nous inspirer énergie et résilience aujourd’hui.
Les Pincées Musicales, le Festival Baroque de Pontoise et le théâtre de l’Antarès de Vauréal ont donc décidé de maintenir la création « Des italiens à Paris » autour des compositions pour mandoline de Gabriele Leone confrontées à une vision électro acoustique contemporaine de Giulia Lorusso et Alessandro Ratoci et ponctuées par la lecture des lettres de Casanova écrites lors de son séjour à Paris.

MIGRAZIONE : 35ème Festival Baroque de PontoiseLes contraintes sanitaires empêchant encore de recevoir du public, le Festival de Pontoise s’invite chez vous et gratuitement : la captation vidéo du spectacle sera disponible à la date et à l’heure prévue, le vendredi 5 mars à 20h30 sur le site www.festivalbaroque-pontoise.fr et sur la page https://www.facebook.com/festivalbaroque.depontoise

Être présent, suivre le spectacle même à distance, reste aujourd’hui le seul moyen de témoigner du soutien à la culture et au spectacle vivant en ces temps « où les clics ont remplacé les applaudissements. »

Enregistrement au Théâtre de l’Antarès Ă  VaurĂ©al. PLUS D’INFOS ICI :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr/fr/vendredi-15-janvier-2021-20h30-ensemble-spirituoso-theatre-de-l-antares-vaureal

CASANOVA … Des Italiens à Paris

VENDREDI 5 MARS 2021, 20h30
Les Pincées Musicales
Gabriele Leone / Giulia Lorusso / Alessandro Ratoc
VOIR LE SPECTACLE ICI :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr

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PROGRAMMATION DU FESTIVAL DE PONTOISE EN STREAMING / MARS 2021
#EN MARS, RETROUVEZ LE FESTIVAL DE PONTOISE CHEZ VOUS :

Le Festival de Pontoise s’invite chez vous dès le 5 mars avec trois spectacles qui seront disponibles gratuitement sur le site du Festival
Des Italiens Ă  Paris / Ensemble Spirituoso (Th. de L’Antarès, VaurĂ©al)
> vendredi 5 mars Ă  20h30

Le Grand Tour / Ensemble Masques (Th. de Jouy, jouy-le-Moutier)
> vendredi 12 mars Ă  20h30

Les Récréations de Leclair / La Diane Française (Cathédrale St-Maclou, Pontoise)
> dimanche 21 mars Ă  17h00

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> Site internet :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr

> Facebook :
@festivalbaroque.depontoise

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STREAMINGS opĂ©ras, concerts, docus… 2021

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STREAMINGS CONCERTS, OPERAS, RECITALS 2021. SĂ©lection CLASSIQUENEWS. Prisonniers des reports en reports, sans visibilitĂ© rĂ©elle, les acteurs du spectacle vivant Ă©vitent aujourd’hui l’asphyxie en continuant Ă  travailler et en entretenant le lien avec leurs publics grâce Ă  internet. Voici les diffusions annoncĂ©es, souvent en replay s’il s’agit de mise en ligne live. OpĂ©ras, concerts symphoniques, rĂ©citals, … ne manquez pas les Ă©vĂ©nements classiques sur la toile.

 

TOP LIST CLASSIQUENEWS
STREAMINGS concerts & opéras 2021
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STREAMING-concert-chez-soi-e-concert-symphonique-annonce-critique-concert-confinement-classiquenews

 

 

 

 

 

 

 

JEUDI 3 JUIN 2021 : 18h
OPERA : TOSCA de Puccini / Alexandre BLOCH et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – mise en scène de concert : Olivier Fredj
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TOSCA-puccini-opera-lille-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-annonce-critique-opera-classiquenewsLes retrouvailles de l’Orchestre et de son chef Alexandre Bloch avec le public se rĂ©aliseront lors du LILLE PIANO(S) Festival (18, 19 et 20 juin 2021 au Nouveau Siècle Ă  Lille) mais aussi avant, grâce Ă  la nouvelle production prĂ©sentĂ©e par l’OpĂ©ra de Lille : TOSCA de Puccini (mise en espace : Olivier Fredj). DIFFUSION en direct sur la chaĂ®ne YOUTUBE de l’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – VOIR le 3 juin 2021 Ă  18h  l’opĂ©ra TOSCA par Alexandre BLOCH / l’ON LILLE Orchestre National de LILLE ici

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 5 MAI 2021 : 20h
OPERA : THAMOS, roi d’Egypte de MOZART / David Reiland et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – mise en scène de concert : Damien Chardonnet-Darmaillacq
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L'ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE joue THAMOS de MOZARTPresque 20 avant son dernier opéra (1791), La Flûte enchantée, Mozart (âgé de 18 ans) reçoit la commande d’un ouvrage à la conception similaire, également chanté en allemand : selon l’idéal maçonnique (le commanditaire est le baron Tobias Philipp von Gebler, futur grand-maître d’une Loge franc-maçonne viennoise), il s’agit dans Thamos, d’un drame égyptien, opposant les ténèbres et la lumière, en une geste hautement symbolique suscitant déjà les mêmes personnages : Tamino, la Reine de la nuit…

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 17 AVRIL 2021 : 20h
CONCERT : MARIE-ANGE NGUCI et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE jouent le Concerto n°20 de Mozart
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NGUCI-Marie-ange-piano-concert-critique-classiquenews-orchestre-national-de-lille-streaming-liveDepuis l’Auditorium du Nouveau Siècle Ă  Lille, nouveau direct : le Concerto n°20 de Mozart, l’un des plus bouleversants, emblĂ©matique de cette gravitĂ© sombre et tendre de Wolfgang en 1785 Ă  Vienne… ” Fulgurant, mordant et d’une Ă©tonnante intelligence des contrastes, le jeu de Marie-Ange Nguci Ă©coute la matière, fait surgir des Ă©lans murmurĂ©s d’une poĂ©tique Ă©trange, liquide, suspendue, auxquels rĂ©pondent des dĂ©flagrations tranchantes ; mais il y aussi un impressionnisme sonore qui s’écoule, et des rythmes qui s’entrecroisent et se chevauchent dans un festival Ă©motionnel permanent, contrĂ´lĂ©, scintillant… ». LIRE ici notre annonce du concert MOZART / Marie-Ange NGUCI / Orchestre National de Lille / Audito 2.0 / 17 avril 2021

 

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 10 AVRIL 2021 : 20h
CONCERT : Ravel & Beethoven
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Depuis l’Auditorium du Nouveau Siècle à Lille, nouveau direct : Concert en sol de Ravelaudito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenews (Alice Sara Ott, piano) puis Symphonie n°2 de Beethoven

VOIR et LIRE la présentation du CONCERT : ici

 

 

 

 

 

 

 

JUSQU’AU 9 OCT 2021
OPERA : Pelléas et Mélisande (Opéra de Lille)
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pelleasmelisande_0813-©Frederic-Iovino opera lille critique annonce classiquenews stremaing operaL’OpĂ©ra de Lille a enregistrĂ© cette nouvelle production en mars 2021. L’argument principal est certes la distribution, principalement francophone (Julien Behr, Vannina Santoni, Alexandre Duhamel… dans les rĂ´les de PellĂ©as, MĂ©lisande, Golaud), mais surtout la couleur spĂ©cifique d’un orchestre sur instruments d’époque, qui plus est dirigĂ© par l’excellent chef François-Xavier ROTH  -  VOIR, LIRE notre prĂ©sentation ICI

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

VENDREDI 26 MARS 2021 : 20h
OPERA. GOUNOD : Faust.
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Depuis l’OpĂ©ra Bastille, Paris, nouvelle production de mars 2021, sur FRANCE 5 – diffusion radiophonique le samedi 3 avril 2021 sur France Musique.
VOIR ici l’opéra :
https://www.france.tv/france-5/direct.html

 

 

 

 

 

 

MARDI 23 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. RAVEL, BARTOK, BRUCKNER

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JEUNE MAESTRO FINNOIS : Klaus MÄKELÄDans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre de Paris : https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h

KLAUS MĂ„KELĂ„, direction
KIRILL GERSTEIN, piano

Maurice Ravel : Pavane pour une infante défunte
Béla Bartók : Concerto pour piano et orchestre n° 3
Anton Bruckner : Symphonie n° 9

DIMANCHE 21 MARS 2021 : 15h30 puis 23h55
OPERA. R. STRAUSS : Der Rosenkavalier sur ARTE concert
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Depuis l’OpĂ©ra d’état de Bavière, Munich. Munich, Bayerische Staatsoper, 2021 – Vladimir Jurowski, direction.
Barrie Kosky, mise en scène. Marilis Petersen, la Maréchale. Christof Fischesser, Ochs. Strauss, l’enfant terrible d’un symphonisme flamboyant regarde ici dans l’esprit d’une Fantaisie, vers la poésie courtoise et comique du XVIIIè. Inspiré des gravures de William Hogarth, Strauss et son prodigieux librettiste Hofmannsthal conçoivent à 4 mains, un opéra dans l’esprit de Mozart…Nouvelle production événement du printemps 2021.
VOIR l’opéra ici :
https://www.staatsoper.de/staatsopertv.html?no_cache=1#c18480

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 14 MARS 2021 : 19h
OPERA. ZANDONAI: Francesca da Rimini
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Berlin, Deutsch Oper, streaming direct 2021 – Liens vers Talkt1 et DFLKultur-radio sur le site.
Christof Loy, mise en scène / avec : Sara Jakubiak, Ivan Inverardi, Jonathan Tetelman, Charles Workman
VOIR l’opéra ici
https://www.deutscheoperberlin.de/de_DE/francesca-da-rimini-im-stream

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 14 MARS 2021 : 14h30
CONCERT BAROQUE. GLI INCOGNITI, Amandine Beyer, violon
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SAINTES : nouvelle session orchestrale du JOA piloté par Amandine BeyerEn accès direct depuis le site du Théâtre de la Ville à Paris, assistez en direct dès 14h30 au concert de la violoniste facétieuse et volubile AMANDINE BEYER, qui depuis 20 ans fait souffler sur la planète classique et baroque, un vent rafraîchissant, audacieux, élégant, subtil, véritable prolongement du geste des premiers « baroqueux ». Son approche du répertoire respire l’originalité et pourtant le strict respect des partitions, mais ici renouvelé grâce à une connaissance aiguisée des traités d’époque, de la pratique dite historique. Amandine Beyer a ce tempérament critique, analyste et furieusement naturel en partage avec un autre enfant virtuose du violon baroque, le jeune Augustin Lusson, récent partenaire inspiré des Sonates de Clément, génie français révélé par le claveciniste Iakovos Pappas.
Artiste en résidence au Théâtre de la Ville à Paris, Amandine Beyer joue dans ce programme de mars 2021, les œuvres de JEAN-SEBASTIEN BACH.

VOIR le CONCERT BAROQUE. GLI INCOGNITI, Amandine Beyer, violon
Depuis le Théâtre des Abbesses à PARIS :
https://www.theatredelaville-paris.com/fr/spectacles/gardons-le-lien/les-directs/amandine-beyer-gli-incogniti

Amandine Beyer, violon

GLI INCOGNITI
Manuel Granatiero, traverso
Antoine Torunczyk, hautbois
Alba Roca, Vadym Makarenko, violons
Marta Paramo, alto Marco Ceccato, violoncelle
Baldomero Barciela, violone
Anna Fontana, clavecin

 

PROGRAMME

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Concerto pour hautbois d’amore, BWV 1055R
Allegro • Larghetto • Allegro ma non tanto

Concerto pour violon, en la mineur, BWV 1041 [ ]
• Andante • Allegro assai

Concerto pour violon & hautbois, en ut mineur, BWV 1060R
Allegro • Adagio • Allegro

Concerto brandebourgeois, en ré majeur, BWV 1050
Allegro • Affettuoso • Allegro

TEASER Amandine Beyer

https://youtu.be/h1rCl0NcfgI

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 13 MARS 2021 : 20h
CONCERT. ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / Jan Willem De Vriend, direction
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de-vriend-jan-willem-maestro-chef-classiquenews-orch-national-de-lille-marcel-Boek-classiquenews-concerts-orchestre-national-lille-streamingL’Orch National de Lille offre à nouveau un superbe concert, nouveau jalon de son offre digitale à suivre sur la toile (intitulée depuis début 2021 « Audito 2.0 »). Depuis l’Auditorium du Nouveau siècle à Lille, chaque concert lillois confirme la poursuite de l’activité musicale des instrumentistes soucieux à Lille de prolonger leur activité coûte que coûte, tout en diffusant les fruits de leur travail grâce aux concerts numériques. Ce samedi 13 mars 2021 à 20h, l’Orchestre retrouve son premier chef invité, le néerlandais Jan Willem De Vriend dans un programme « héroïque » autour des compositeurs Cherubini (qui fut directeur du Conservatoire) et Beethoven, mais aussi ceux qui les ont inspirés : Louis XVIII et Napoléon (fêté cette année pour son bicentenaire). Le programme solennel et spectaculaire évoque le dernier Cherubini et le tempérament de feu, éruptif et poétique du jeune Beethoven, spectateur passionné des événements français au début du nouveau siècle… Programme : Cherubini : Marche funèbre / Beethoven : Symphonie n°3 « héroïque ». EN LIRE PLUS ICI

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 10 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. POULENC
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Dans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre de  Paris :
https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h

CORINNA NIEMEYER, direction
LORIANE LLORCA, orgue
JEAN RONDEAU, clavecin

Francis Poulenc
Concert champĂŞtrepour clavecin et orgue
Sinfonietta
Concerto pour orgue, orchestre Ă  cordes et timbales

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 3 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. CAMILLE SAINT-SAĂ‹NS

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saint-saens_400_x_250_camille_2_musica_juin_1907_p._93Dans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre  de Paris :
https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h
LIEN DIRECT vers le concert ici :
https://live.philharmoniedeparis.fr/concert/1121933/orchestre-de-paris-julien-masmondet-100-saint-saens-marie-ange.html

JULIEN MASMONDET, direction
MARIE-ANGE NGUCI, piano
VICTOR JULIEN-LAFERRIERE, violoncelle
EVA ZAVARO, violon

Camille Saint-Saëns :
La Princesse Jaune, ouverture
Concerto pour piano et orchestre n°2
Danse macabre
Concerto pour violoncelle et orchestre n° 1
La Muse et le poète, pour violon, violoncelle et orchestre

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 28 FEVRIER 2021 : 22h
OPERA, ORATORIO. LEVINAS : La Passion selon Marc

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A VOIR sur Philharmonie Live et le site de l’Orchestre de chambre de Paris
et disponible jusqu’au 31 juillet 2021 :
https://live.philharmoniedeparis.fr/concert/1121832/

Michael Levinas.Composé pour les 500 ans de la Réforme, La Passion selon Marc, une passion après Auschwittz, un oratorio singulier, est l’occasion pour Michaël Levinas de revisiter le genre hérité du baroque et de relire les Évangiles dans une perspective déterminée par la Shoah. Une médiation musicale et philosophique sur le silence de Dieu et des hommes dans laquelle le compositeur propose de relire le récit chrétien de la passion de Jésus au regard de la Shoah.
Si le propos d’Adorno – « écrire un poème après Auschwitz est barbare » – a été mal compris, cette dialectique entre culture et barbarie pose une question existentielle : comment vivre et créer après Auschwitz ? S’emparant de La Passion selon Saint Marc – dont Bach avait tiré un chef-d’œuvre hélas perdu, Michael Levinas tente d’apporter quelques débuts de réponse. Portée par un engagement spirituel radical, sa partition donne ainsi au récit un point de vue plus féminin, mais aussi une dimension œcuménique, grâce notamment à deux poèmes de Paul Celan, lui-même victime du nazisme, qui referment le récit évangélique. Comment réinterpréter l’antijudaïsme hérité de la Passion après les millions de morts qu’il a engendrés ?

Magali LĂ©ger : soprano – (Mère) – Marion Grange : soprano (Marie-Madeleine)
Guilhem Terrail : contre-tĂ©nor (ÉvangĂ©liste) – Mathieu Dubroca : baryton (JĂ©sus)

Thomas Lacote : orgue – L’ensemble Le Balcon ChĹ“ur
Maxime Pascal : direction

ECOUTER Michael LEVINAS présenter, expliquer les enjeux et le sens de son opéra La Passion selon Saint-Marc
https://www.youtube.com/watch?v=CWf3tyRoOJQ&utm_campaign=La+Passion&utm_medium=email&utm_source=Mailjet

Créée en 2017, la Passion selon Marc de Michaël Levinas porte dans son titre une double référence : à Bach ​et à l’Holocauste. Écrire de la musique après Auschwitz, c’est composer une musique qui tremble. C’est poser sans cesse la même question qui taraudait Paul Celan. Peut-on chanter sans pleurer et sans trembler après la Shoah ?
https://philharmoniedeparis.fr/fr/act…​

00:00​ : Une Passion moderne
2:36​ : Une Passion après Auschwitz
5:41​ : Le Triptyque de la Passion
10:11​ : Le Balcon : en toute confiance

 

 

 

 

SAMEDI 27 FEVRIER 2021 : 19h
RECITAL LYRIQUE. SONYA YONCHEVA

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yoncheva-sonya-diva-soprano-opera-the-verdi-album-review-presentation-cd-par-classiquenews-critique-cd-par-classiquenewsSONYA YONCHEVA / Metropolitan Opera (New York) – dans le cadre de la programmation digital du MET : « Met Stars Live in Concert »
en direct sur le site du Met depuis un monastère rococo allemand, puis disponible 14 jours en ligne. Filmé depuis la bibliothèque rococo du monastère de Schussenried près de Munich

Sonya Yoncheva parle du récital :
> sur Facebook : https://www.facebook.com/MetOpera/videos/746495922724275
> sur Instagram : https://www.instagram.com/p/CLpUsgilxeK/

Bande annonce : https://www.youtube.com/watch?v=s7FRv4aKpFg
Conversation entre Sonya Yoncheva et Peter Gelb sur le concert Ă  venir : https://www.youtube.com/watch?v=k4_CUpXbCWc
Ce concert était initialement prévu en novembre 2020.

Précédent récital encore dispo, visionnable en replay jusqu’au 27 février 2021
Anna Netrebko en direct du manège de l’Ecole espagnole d’équitation à Vienne est disponible jusqu’au 27 février. Des extraits de ce concert seront mis en ligne d’ici là sur la chaîne YouTube du Met.

 

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 27 FEVRIER 2021 : 20h
OPERA. USHER d’après La chute de la maison Usher de Claude Debussy
THEATER â€T EILANDJE ANVERS

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USHER – VAN PARYS / OPERA DE CHAMBRE2021-usher-cannemieaugustijns-4174
VERSION REVISEE (STOCKHOLM 2019)
Annelies Van Parys (°1975)/ Claude Debussy (1862-1918)
Après disponible pour 14 jours / Billets: €10
A VOIR ici : operaballet.be

ANGOISSE DEVASTATRICE … La Chute de la maison Usher d’Edgar Allen Poe, grand classique de la littĂ©rature d’horreur, ainsi que les esquisses d’une composition sur ce thème laissĂ©es par Claude Debussy inspirent cette nouvelle production d’USHER (prĂ©cĂ©demment crĂ©Ă© Ă  Stockholm en 2019) de la compositrice belge Annelies Van Parys et de la librettiste Gaea Schoeters.
Les deux crĂ©atrices ont dĂ©jĂ  rĂ©alisĂ© l’opĂ©ra Private View, dont l’OpĂ©ra d’Anvers a accueilli la crĂ©ation mondiale en 2015. Leur Usher a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© applaudi Ă  l’Ă©tranger et leur a valu des critiques Ă©logieuses dans la presse internationale. En voici une nouvelle production Ă  Anvers.

Usher se dĂ©roule dans un univers dominĂ© par l’angoisse. Dans la maison de la famille Usher, qui semble en symbiose avec ses occupants, une mystĂ©rieuse maladie dĂ©chaĂ®ne la paranoĂŻa et les psychoses, encore attisĂ©es par un mĂ©decin machiavĂ©lique et manipulateur. Dehors, le peuple rĂ©clame la protection d’un dirigeant fort. Une emprise enserre les cĹ“urs, les Ă©reintent peu Ă  peu jusqu’à d’ultimes rĂ©solutions… Les parallèles avec la situation actuelle sont indĂ©niables.

Le metteur en scène français Philippe Quesne propose une scĂ©nographie oppressante, Ă©voquant l’atmosphère claustrophobe des films Ă  suspense des annĂ©es 1970.

LIVRET
Gaea Schoeters & Claude Debussy après The Fall of the House of Usher de Edgar Allan Poe
Nouvelle production – Version rĂ©visĂ©e, Stockholm 2019

Direction musicale : Marit Strindlund
Mise-en-scène et Chorégraphie : Philippe Quesne
Scénographie & Lumières : Philippe Quesne
Costumes : Philippe Quesne & Christin Haschke
Dramaturgie : Roman Reeger

RODERICK USHER : Ivan Thirion
LADY MADELINE : Alexandra BĂĽchel
L’AMI : Martin Gerke
LE MEDECIN : Daniel Arnaldos

Orchestre Symphonique Opera Ballet Vlaanderen

 

 

 

 

 

ET AUSSI….

 

PÉDAGOGIE / MOOC (1)
Embarquez pour un voyage musical à travers la France du XVIIe siècle !
MOOC de La Sorbone

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Le Centre culturel d’Ambronay, l’ensemble Correspondances, le MusĂ©e du Louvre, La Sorbonne et l’IReMus se sont associĂ©s pour vous proposer un Mooc* sur la musique française du XVIIe siècle.
Apprenez ou approfondissez vos connaissances en compagnie de Saskia de Ville, productrice Ă  France Musique et de SĂ©bastien DaucĂ©, directeur artistique de l’ensemble Correspondances/
Le MOOC « Voyage musical dans la France du 17e siècle » prĂ©sente une pĂ©riode artistique parmi les plus foisonnantes de l’histoire française. Il s’adresse Ă  un très large public et ne nĂ©cessite aucun prĂ©-requis. Vous serez plongĂ© au cĹ“ur de la richesse et de la beautĂ© du patrimoine français Ă  travers des vidĂ©os, des exercices interactifs, des images d’archives et des extraits musicaux. Ce MOOC, entièrement gratuit, va stimuler votre curiositĂ© et vous former Ă  l’écoute de la musique du XVIIe siècle. La FacultĂ© des Lettres de Sorbonne UniversitĂ© a apportĂ© son expertise scientifique Ă  ce MOOC rĂ©alisĂ© en collaboration avec nos partenaires du centre culturel d’Ambronay, du MusĂ©e du Louvre, de l’IReMus et de l’ensemble musical Correspondances.

LIRE ICI :
https://lettres.sorbonne-universite.fr/actualites/mooc-musique-17e / Le premier Ă©pisode a Ă©tĂ© diffusĂ© le 18 fĂ©vrier mais vous pouvez encore rejoindre l’aventure !
(1) De l’anglais Massive Open Online Course, aussi appelĂ© « cours en ligne ouvert Ă  tous »

 

 

 

 

WEB SERIE : La Gymnastique, sans claquage
à partir de mercredi 24 février 2021
A VOIR sur ARTE.TV ici
https://www.arte.tv/fr/videos/RC-017300/gymnastique/

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Gymnastique – La Culture sans claquage
5 Ă©pisodes inĂ©dits de la websĂ©rie documentaire d’ARTE tournĂ©s au MusĂ©e de la musique / CitĂ© de la musique, PARIS. Cinq Ă©pisodes tournĂ©s l’automne dernier au MusĂ©e de la musique sous la supervision de StĂ©phane Vaiedelich, directeur scientifique.
Comment reconstituer un instrument disparu ? Pourquoi le glassarmonica est‑il un instrument diabolique ? Comment a‑t‑on mis tous les musiciens au même diapason ? Pourquoi fabriquer une octobasse ? A quoi peut bien servir cet étrange violon-trompette ? Enigmes, doutes, interrogations trouvent ici leur réponse grâce aux équipes de conservation et de recherche du Musée, qui, en plus de partager leur savoir avec passion, illustrent les différents concepts abordés par des expériences vivantes réalisées dans les salles du laboratoire.

Créée en 2019, Gymnastique est une série documentaire diffusée tous les mercredis sur la plateforme arte.tv. A travers de courts épisodes, elle aborde un thème culturel de façon décalée : histoires singulières, sujets méconnus, légendes urbaines.

OCTOBASSE
L’instrument Ă©norme qui n’a pas fait beaucoup de bruit
C’est le mammouth des instruments Ă  cordes : 3,87 m de haut et 135 Kg… PensĂ© en1849, l’octobasse a connu son heure de gloire, mais il n’en existe plus aujourd’hui que trois exemplaires utilisĂ©s dans le monde. Comment cet instrument si imposant a-t-il pu quasiment disparaĂ®tre ?

ARMONICA DE VERRE
L’instrument qui rend fou
On a tous essayé de faire chanter un verre avec un doigt. Benjamin Franklin en a fait un instrument, l’armonica de verre. Magnifique, mais dangereux : il rendait fou ceux qui en jouaient ! 150 ans plus tard, certains bravent le danger et continuent à faire résonner ce son si particulier : Radiohead, Tom Waits, Bjork…

VIOLON STROH
Mais c’est quoi ce violon-trompette ?
Aujourd’hui, on apprend plutôt la musique avec une flûte, un piano ou une guitare. Mais dans les années 1900, vous auriez peut-être voulu à tout prix jouer du violon Stroh. Mi-trompette, mi-violon, il était alors la star des instruments. Mais à quoi sert cet étrange pavillon ?

DISPARUS
Le son des instruments disparus
Au MusĂ©e de la musique de Paris, certaines pièces sont si rares ou si anciennes qu’il est devenu impossible d’en jouer, comme la vihuela, l’ancĂŞtre de la guitare. Bravant l’érosion du temps, des chercheurs arrivent pourtant Ă  les ressusciter, en les copiant / reproduisant Ă  l’identique. Est-ce que quelqu’un sait encore en jouer ? Et comment faire pour imiter le son d’un instrument du XVIème qu’on n’a jamais entendu jouer ?

PERSONNE N’EST AU DIAPASON
Personne n’est au diapason
On connait tous l’expression “donnez le la”. Mais saviez-vous d’où ça vient ? Tout simplement car avant de jouer en orchestre, les musiciens s’accordent à partir d’une seule note : le la. C’est pratique, ça évite les fausses notes. Le problème, c’est que tous les la ne se valent pas, selon la fréquence à laquelle on les joue ! Au XIXème siècle, le débat a enflammé l’Europe. Alors, comment s’est-on mis d’accord en musique ?

 

 

 

 

 

 

 

 

STREAMING, concert. ON LILLE : Orchestre National de Lille, FX ROTH joue Beethoven et Stravinsky

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roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsSTREAMING, concert. LILLE, sam 13 fév 2021, 20h. BEETHOVEN / STRAVINSKY, ON LILLE, FX Roth. Nouveau concert en streaming du National de Lille ce samedi 13 février 2021 (dans le cadre de son offre digitale intitulée « AUDITO 2.0 » : tous les concerts sont enregistrés diffusés depuis l’Auditorium du Nouveau Siècle à Lille). Au programme deux œuvres dont l’effectif restent compatibles avec les mesures sanitaires exigées pour la pratique en orchestre, soit deux œuvres en formation Mozart et de chambre : le premier Concerto pour piano de Beethoven, encore redevable à l’esprit de Mozart, à l’élégance de Haydn (surtout dans l’énergie rythmique du Finale), son maître à Vienne ; puis Danses concertantes de Stravinsky. Deux partitions rééclairées par la sensibilité du chef François-Xavier Roth, spécialiste des timbres historiques et de la direction millimétrée (grâce à son activité comme chef fondateur du passionnant orchestre sur instruments d’époque, Les Siècles). Photo : FX Roth (DR).

 

 

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ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
BEETHOVEN & STRAVINKSY

Samedi 13 février 2021, 20hORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenews
A VOIR & à vivre sur la chaîne YOUTUBE de l’ON LILLE
Orchestre National de Lille
En replay pendant 3 mois après la date de diffusion

BEETHOVEN : Concerto pour piano n°1
Soliste : Javier Perianes, piano

STRAVINSKY : Danses concertantes

 

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BEETHOVEN 2020Beethoven repense le genre du concerto, rĂ©servant au piano face Ă  l’ampleur symphonique de l’orchestre, une partie libre, formellement inĂ©dite qui place le discours et le dialogue des deux, dans une nouvelle arène poĂ©tique. Le premier est encore emprunt de l’esthĂ©tique XVIIIè, bientĂ´t remodelĂ© de fond en comble par la volontĂ© romantique et rĂ©volutionnaire du premier gĂ©nie symphonique au dĂ©but du XIXè. L’ut majeur opus 15 publiĂ© Ă  Vienne en 1801, est composĂ© dès 1796, proche des compositions sĂ©duisantes (tels ses Trios pour clarinette, violoncelle, piano, rĂ©cemment publiĂ© par le Shostakovitch Ensemble et F Pinto-Ribeiro, 1 cd Paraty). Ludwig semble y dĂ©velopper la langue courtoise et urbaine des salons viennois qui lui permettent alors de tisser son propre rĂ©seau de protecteurs au sein de l’aristocratie, mais aussi de se faire un nom comme virtuose au piano (dont ses fabuleuses improvisations annoncent celles de Liszt). L’orchestration est proche de Mozart, avec cependant 2 clarinettes qui colorent spĂ©cifiquement la texture orchestrale. Lâ€Ă©loquence et l’indĂ©pendance affirmĂ©e du clavier se dĂ©ploie sans entraves dans le Largo conçu comme un lied (mouvement central en la bĂ©mol mineur) oĂą aux cĂ´tĂ©s du piano, rayonne aussi le chant Ă  la fois tendre et grave de la clarinette, bien sollicitĂ©e. Cependant que l’entrain dĂ©terminĂ© du dernier Ă©pisode (Rondo, allegro scherzando) Ă©gale les meilleures conclusions de Haydn.

stravinksy igor_stravinsky_compositeurEgalement conçue pour un orchestre réduit, ici de chambre, la partition des Danses concertantes d’Igor Stravinsky est créée à Los Angeles le 8 déc 1942 : Balanchine sut en exploiter l’alacrité expressive et rythmique (en en déduisant un ballet autonome), développée sur un schéma structurel néoclassique par sa recherche d’équilibre et de contrastes : les 5 mouvements (Marche-introduction, Pas d’action, Thème varié qui l’axe du cycle, Pas de deux, Marche-conclusion) offrent un succession d’épisodes et de tableaux particulièrement travaillés et caractérisés. L’esprit scherzando, la légèreté produisent le mouvement ; la liberté du geste (parfois soliste avec le cor et le violon mis en avant dans la première Marche-introduction) affirme ici une quête de la respiration et de la flexibilité brillante. Un vrai défi pour l’orchestre et les instrumentistes, considérés comme des solistes. Photo : Stravinsky (DR)

 

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STREAMING, concert, critique. Le 6 fév 2021. Wagner, Brahms : Orchestre National de Lille / Hartmut Haenchen.

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wagner_hartmut haenchen maestro orchestre national de lille concert streaming Lille critique concert audito 2 classiquenews wagner wesendoncklieder brahms concert critique classiquenewsSTREAMING, concert, critique. Le 6 fĂ©v 2021. Wagner, Brahms : Orchestre National de Lille / Hartmut Haenchen. En effectif distanciĂ© – une partie des musiciens occupent le devant de la scène de l’auditorium du Nouveau Siècle Ă  Lille, Ă©tendue sur les premiers rangs de la vaste salle, l’Orchestre National de Lille après une odyssĂ©e mahlĂ©rienne qui aura marquĂ© l’annĂ©e 2019, affirme chez Wagner des accents non moins convaincants. Le cycle des 5 Wesendonck-lieder (1857) composĂ©es au moment de la conception de La Walkyrie, accordent puissance orchestrale et poĂ©tique chambriste autour du sujet central de l’amour ; ici un sentiment impĂ©rieux, omnipotent, irrĂ©pressible, qui est autant force de transcendance qu’enchaĂ®nement malĂ©fique.

LANGUEUR AMOUREUSE WAGNÉRIENNE,
GRAVITÉ TENDRE DE BRAHMS…

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La voix de la mezzo Marina Prudenskaya est d’un bon format ; elle est ample, puissante, et malgrĂ© de premiers aigus mĂ©talliques un peu dur dans le premier lied (L’Ange), les nuances et les phrasĂ©s mieux filĂ©s s’affirment dans le second, plus dramatique et exaltĂ© (« Stehe still! / ArrĂŞte-toi! ») sa sĂ©quence finale, plus caressante. Les Wesendonck prĂ©ludent Ă  l’extase de l’opĂ©ra Ă  venir, celle de Tristan und Isolde ; chef et diva s’embrasent, en couleurs et teintes ciselĂ©es (l’orchestre y est chambriste et dĂ©jĂ  tristanesque) : Hartmut Haenchel souligne la filiation entre les lieder et Tristan, en particulier dans le 3è (« Im Treibhaus » / dans la serre ») qui dĂ©veloppe dĂ©jĂ  l’atmosphère alanguie, suspendue de l’enchantement mĂ©lancolique presque mortifère du dĂ©but du IIIè acte de Tristan : profonde langueur lĂ©tale et douloureuse d’un amour consommĂ© mais impossible, maudit (celui du compositeur et de Mathilde Wesendonck). Les Ă©quilibres, le format sonore parlent sans forcer ; ce sentiment de solitude dĂ©munie, d’impuissante incantation, de gravitĂ© tragique, d’hallucination finale… se dĂ©ploie alors, cristallisant l’effroi et la dĂ©sespĂ©rance qui jaillissent dans ce sommet du cycle… le chef murmure et sculpte un chef d’oeuvre d’orchestration wagnĂ©rien. Après le 4è (« douleurs / Schmerzen ») oĂą l’effroi quasi panique, cet enchaĂ®nement des sens a trouvĂ© Ă©pisodiquement un baume dans l’enveloppe rĂ©confortante du sublime cor, triomphe la puissance nocturne de « RĂŞves / Träume », immersion dans la lyre poĂ©tique wagnĂ©rienne qui prĂ©lude lĂ  encore Ă  l’opĂ©ra Tristan und Isolde, en particulier le miracle de l’acte II, celui de la nuit, la profonde paix d’un amour enfin accompli et serein. Superbe instant suspendu hors rĂ©alitĂ©. Et très belle conclusion au cycle lyrique par ses respirations chambristes.

Puis s’affirme le mĂ©tal victorieux de la 3è symphonie de Johannes Brahms, son premier mouvement qui tout en souple ductilitĂ© dĂ©veloppe l’esprit de conquĂŞte tendre, – Brahms est le compositeur de la confidence et de la pudeur. Hartmut Haenchen fait briller l’éclat vaporeux des bois et des vents, piliers des couleurs brahmsiennes. De fait, proche et connaisseur des indications prĂ©cises et justes du compositeur, le chef dĂ©ploie des sonoritĂ©s mozartiennes chez Brahms, avec un souci de la transparence, laquelle n’écarte pas la puissance voire l’âpretĂ© des tutti comme chauffĂ©s Ă  blanc. Orchestre et chef redoublent de complicitĂ© intĂ©rieure dans le 2è mouvement, lĂ  encore amorcĂ©, colorĂ© par les sublimes vents, oĂą se meuvent, souterrains, des Ă©nergies et des flux Ă  l’énoncĂ© subtile, fruit d’un Ă©quilibrage très fin des pupitres. L’écoute intĂ©rieure, la clartĂ© conduisent la baguette du chef, très convaincant dans l’explicitation de la texture orchestrale d’un Brahms secret en effet, Ă  la très riche vie intĂ©rieure. Le propos est dense sans Ă©paisseur. En guise d’épanchement, le 3è mouvement est conduit fluide, clair, sobre, sans aucune affectation ; avec l’éloquence de la sincĂ©ritĂ© : lĂ  encore, Brahms s’y rĂ©vèle tel qu’en lui-mĂŞme, grave et tendre, pudique presque sibyllin, d’une ineffable douceur. Laquelle, force souveraine, triomphe dans la coda du dernier allegro.
STREAMING CRÉATIF A LILLE… Voilà un nouveau concert en streaming qui confirme l’imagination créative, sa résilience tenace, du National de Lille. Ses équipes sont bien sur le pont pour conjurer les effets asphyxiants de l’état d’urgence sanitaire qui pèse sur l’activité du spectacle vivant. On ne comprend toujours pas pourquoi musées, salles de concerts ou d’opéras n’ont pas réouvert, alors qu’ils ont démontré leur capacité à maîtriser les gestes et protocoles sanitaires. Heureusement pour notre mental, l’Orchestre National de Lille s’efforce de poursuivre ses activités musicales en faisant travailler ses artistes, en diffusant ses concerts sur la toile. Salvatrice proposition. Exemplaire ténacité.
Prochain concert Wagner attendu : « Enchantements », mer 31 mars / Jeudi 1er avril 2021 (Parsifal : PrĂ©lude acte I, Enchantement du Vendredi Saint / couplĂ©s avec les Quatre dernier lieder de Strauss – Kazushi Ono, direction). Mais le nombre requis d’instrumentistes pour honorer un tel programme sera-t-il adaptĂ© au contexte sanitaire de ORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenewsmars 2021 ? Gageons que le National de Lille saura trouver une solution alternative. A suivre… EN REPLAY : CONCERT WAGNER / BRAHMS Ă  revoir en replay sur le site YOUTUBE de l’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE

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Programme « Wagner amoureux »

WAGNER : Wesendonck-Lieder
BRAHMS : Symphonie n°3
Hartmut Haenchen, direction  /  
Marina Prudenskaya, mezzo-soprano

Plus d’infos sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de LILLE :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/wagner-amoureux/

 

 

 

 

LIRE aussi notre présentation / annonce du concert WAGNER AMOUREUX / 3è de BRAHMS ici

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REPORTAGE VIDEO
L’Orchestre national de Lille à l’épreuve de la pandémie. Comment le National de Lille résiste et s’adapte à la crise sanitaire en poursuivant coûte que coûte son activité…

http://www.classiquenews.com/lancement-de-la-nouvelle-saison-2020-2021-de-lon-lille-orchestre-national-de-lille/

ONL-Orchestre-National-de-Lille-confinement-hitchcock-symphonique-critique-concert-classiquenewsREPORTAGE VIDEO. L’ONL Orchestre National de Lille à l’épreuve de la covid 19. Comment l’Orchestre a t il lancé sa nouvelle saison 2020 2021, comment s’adapte-t-il aux contraintes nouvelles imposées par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de l’Orchestre au complet sur la scène ? Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – Réalisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur Général), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (délégué artistique), Edgar Moreau (violoncelle / Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn, concert d’ouverture du 24 sept 2020 au Nouveau Siècle à Lille)…

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STREAMING : Concert “WAGNER AMOUREUX” / Orchestre National de Lille

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wagner_hartmut haenchen maestro orchestre national de lille concert streaming Lille critique concert audito 2 classiquenews wagner wesendoncklieder brahms concert critique classiquenewsSTREAMING, concert. Sam 6 fév 2021, 20h. WAGNER, Orchestre national de Lille. Suite de son offre digitale, « AUDITO 2.0 » : l’Orchestre National de Lille joue Wagner sous la baguette d’un wagnérien chevronné, Hartmut Haenchen. Au programme les Wesendonck-lieder de Wagner (soliste : Marina Prudenskaya). Le cycle de mélodies exprime l’amour ardent de Richard Wagner et de Mathilde Wesendonck dont le mari Otto finance alors le travail du compositeur. Composés sur les poèmes de Mathilde, à l’hiver 1857-1858, les Wesedonck-lieder synthétise alors cette ivresse extatique sentimentale qui bientôt prendra figure dans Tristan und Isolde (1865). Enchantement, hallucination, langueur ineffable, l’écriture de Wagner exprime mieux que tout autre les vertiges du sentiment amoureux, véritable transe poétique dont il sublime la formulation grâce à une orchestration et un talent mélodique, souvent irrésistibles. Après la dévoilement de leur liaison adultérine, Richard et Mathilde doivent se séparer ; le compositeur fuit à Venise pour y composer entre autres, les prémices de son opéra Tristan…
REPENSER WAGNER... Marek Janowski à l'épreuve du RingHartmut Haenchen propose en seconde partie la Symphonie n°3 de Brahms (créée à Vienne en 1883) dans une nouvelle version, plus proche des annotations du compositeur qui souhaite se rapprocher le plus possible de la légèreté nuancée de Mozart. Voilà qui tranche avec la plupart des lectures sur instruments modernes, souvent compactes, denses, épaisses. Si l’esprit conquérant du premier mouvement (Allegro con brio) donne son titre à l’opus 90 en fa majeur : « Héroïque » (claire référence à Beethoven), le cycle symphonique conçu par Johannes Brahms (photo ci dessous) est plus complexes, traversés comme à son habitude de sentiments et d’épisodes contrastés, ambivalents, d’une opacité subtile et secrète. En témoigne surtout le 3è mouvement « Poco allegretto » qui n’est pas un scherzo, mais l’émergence d’uneBRAHMS HD pour GSTAAD reportage2018 séquence trouble, entre langueur à la fois sensuelle et douloureuse dont le motif est l’une des trouvailles les plus inspirées de Brahms. Le finale du dernier mouvement (Allegro) épaissit encore l’ambiguité brahmsienne : conclusion toute en retenue et majesté, méditation psychologique et recul pudique. Du très grand Brahms. Ainsi le National de Lille offre une somptueuse soirée romantique et germanique, affichant 2 auteurs symphoniques particulièrement inspirés par la lyre amoureuse. Streaming événement.

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Wagner – BrahmsORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenews
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
Hartmut Haenchen, direction
Samedi 6 février 2021, 20h
STREAMING, concert Ă  voir ici
https://www.youtube.com/watch?v=qcSUR1j7RSM&list=PLjt12Zt-aSM12p3JI5CXB8zllWROJOD9-

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Programme « Wagner amoureux »

WAGNER : Wesendonck-Lieder
BRAHMS : Symphonie n°3
Hartmut Haenchen, direction  /  
Marina Prudenskaya, mezzo-soprano

Plus d’infos sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de LILLE :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/wagner-amoureux/

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REPORTAGE VIDEO
L’Orchestre national de Lille à l’épreuve de la pandémie
Comment le National de Lille résiste et s’adapte à la crise sanitaire
en poursuivant coûte que coûte son activité…

http://www.classiquenews.com/lancement-de-la-nouvelle-saison-2020-2021-de-lon-lille-orchestre-national-de-lille/

ON-LILLE-Orchestre-national-de-lille-audito-2.0-concerts-annonce-critique-classiquenewsREPORTAGE VIDEO. L’ONL Orchestre National de Lille à l’épreuve de la covid 19. Comment l’Orchestre a t il lancé sa nouvelle saison 2020 2021, comment s’adapte-t-il aux contraintes nouvelles imposées par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de l’Orchestre au complet sur la scène ? Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – Réalisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur Général), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (délégué artistique), Edgar Moreau (violoncelle / Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn, concert d’ouverture du 24 sept 2020 au Nouveau Siècle à Lille)…

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STREAMING, le Gala de la Danse de l’OpĂ©ra de Paris

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opera-garnier-vestibule-escalierSTREAMING DANSE. GALA DE DANSE DE L’OPÉRA DE PARIS, 27 puis 30 janvier 2021. MalgrĂ© la fermeture des théâtres, opĂ©ras, des salles de concerts, l’OpĂ©ra de Paris prĂ©sente nĂ©anmoins son gala d’ouverture de la saison de danse 2021. La soirĂ©e suit un rituel bien rodĂ© chaque dĂ©but d’annĂ©e ; elle donne le ton des prochains ballets proposĂ©es au Palais Garnier et Ă  Bastille. UN GALA DEPUIS CHEZ SOI, sur invitation (le 27 janv) puis en accès payant le 30 janv 2021). Ce soir mercredi 27 janvier 2021 Ă  20h, en première session, l’OpĂ©ra national de Paris propose en direct son gala de danse exclusivement en streaming sur la plateforme chezsoi.operadeparis.fr et sur invitation. Le spectacle marque le grand retour des danseurs du Ballet de l’OpĂ©ra de Paris sur la scène du Palais Garnier, après des mois de silence [depuis le 29 oct 2020].

Programme
Ouverture : Défilé du Ballet
Pas de deux : Grand pas classique de Victor Gsovsky,
The vertiginous thrill of exactitude de William Forsythe
In the night de Jerome Robbins.

VOIR le gala de danse de l’Opéra de Paris,
Sur invitation le 27 janvier, le gala est  accessible ensuite à tous les internautes le 30 janvier sur la plateforme :
https://chezsoi.operadeparis.fr

STREAMING : Classicaval 2021, concert digital depuis VAL D’ISERE

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val-d-isere-eglise-festival-classicaval-concerts-par-classiquenews-festival-hiver-saisonSTREAMING, e concert CLASSICAVAL, aujourd’hui, merc 27 janv 2021, 18h. Le Festival de musique classique Ă  Val d’Isère, Classicaval rĂ©siste et propose un concert exceptionnel en streaming ce jour dès 18h – La musique et la montagne face Ă  la crise sanitaire. Pour conurer l’effet du silence imposĂ© et malgrĂ© la fermeture des salles de concerts, CLASSICAVAL a annulĂ© son Ă©dition habituelle hivernale (initialement prĂ©vu du 25 au 28 janvier 2021). Mais l’esprit de la montagne et de la culture s’active et Val d’Isère propose au public une performance musicale digitale, comme signal fort de rĂ©silience.

Le concert de Val d’Isère, captĂ© dans l’Ă©glise baroque Saint Bernard de Menthon (- lieu emblĂ©matique du festival, Ă©crin chambriste situĂ© au cĹ“ur du village), est diffusĂ© sur le site du festival ce jour mercredi 27 janvier Ă  18h (Ă©galement sur les rĂ©seaux sociaux de Val d’Isère).
L’invitĂ© d’honneur du festival, Volkhard Steude, premier violon de l’Orchestre Philharmonique de Vienne, et le Trio Georges Sand (Anne-Lise Gastaldi, Virginie Buscail, Diana Ligeti) ont enregistrĂ© deux Ĺ“uvres, sujet de ce programme digital destinĂ© au public internaute en un instant suspendu. Le concert met en avant la musique, la complicitĂ© des musiciens, mais Ă©galement la montagne et Val d’Isère, Ă  travers de somptueuses images qui rendent hommage Ă  la beautĂ© du site.

En parallèle, le cĂ©lèbre pianiste Michel BĂ©roff a enregistrĂ© avec sa fille un concert-lecture exceptionnel autour de l’histoire de Babar (au profit de l’association Petits Princes qui Ĺ“uvre pour les enfants gravement malades). Ce concert caritatif pour les enfants devait avoir lieu Ă  Val d’Isère dans le cadre du festival. MalgrĂ© l’annulation, Michel BĂ©roff n’a pas renoncĂ© et a enregistrĂ© ce concert depuis son domicile.

 

 

VOIR le concert digital CLASSICAVAL
Mercredi 27 janvier 2021, 18h – ICI :
https://www.festival-classicaval.com/

Editions passĂ©es du Festival CLASSICAVAL Ă  Val D’ISERE (2019) :

 

 

classicaval-festival-2019-frederic-lagarde-mars-2019-piano-concert-critique-opera-lieder-r-strauss-david-walter-transcriptions-hautbois-val-d-isere-festival-2019

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CONFINEMENT, COUVRE FEU 2021. Opéras, concerts, spectacles CHEZ SOI, en STREAMING

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DEGAS orchestre de l opĂ©ra palais garnier degas a l opĂ©raCONFINEMENT, COUVRE FEU 2021 : opĂ©ras, concerts, festivals CHEZ SOI, en STREAMING. La sĂ©lection  CLASSIQUENEWS des Ă©vĂ©nements de musique classique sur le Net. A dĂ©faut de pouvoir vivre physiquement concerts, rĂ©citals, festivals et opĂ©ras, voici l’offre alternative que nombre d’institutions et d’ensembles proposent pendant ce temps oĂą la culture vivante est empĂŞchĂ©e de partager en public, le grand frisson du spectacle vivant. STREAMING, le mot est devenu magique en l’espace de quelques mois : c’est une issue salvatrice et souhaitons-le provisoire Ă  la mise sous cloche de la musique et des spectacles. Vite, rĂ© ouvrons les lieux de crĂ©ation, les salles du spectacle musical et du concert ; mais pour patienter, voici notre sĂ©lection des programmes actuellement accessibles, des directs Ă  ne pas manquer : concerts, rĂ©citals, orchestres, … spectacles (danse, opĂ©ras, …)   –  CLIQUEZ sur l’image pour accĂ©der au site de visionnage (programmes et Ă©vĂ©nements souvent accessibles ensuite après leur première diffusion en REPLAY, voir la dernière date de mise en ligne).

 

 

 

 

 

FÉVRIER 2021

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 Vendredi 19 février 2021, 20h
OPERA, Genève – MOZART : La ClĂ©mence de Titus / Emelyanychev & Eau

 
MOZART-1790-le-derneir-mozart-photo-de-pedro-par-CLASSIQUENEWS-dossier-special-dernier-Mozart-et-exposition-Mozart-a-parisSTREAMING, opéra. MOZART : Clémence de Titus, en direct, le 19 fév 2021, 20h. Le GTG Grand Théâtre de Genève diffuse en direct sa nouvelle production mozartienne, La Clémence de Titus, mise en scène par le suisse Milo Rau. La direction de l’impétueux maestro russe Maxim Emelyanychev devrait faire fouetter les cordes et s’alanguir les héroïnes de ce drame politique et amoureux, en particulier les personnages opposés : Vitelia, l’intriguante haineuse prête à tuer l’empereur en manipulant Sesto / Sestus ; surtout l’angélique et tendre Servilia grâce à laquelle le miracle de la métamorphose s’accomplit ; ainsi la terrible et machiavélique Servilia renonce et pardonne ; Titus diffuse sa clémence… l’humanité dont rêve Mozart se réalise et s’affirme dans l’amour fraternel. Une préfiguration de la fraternité beethovénienne à venir (Fidelio et finale de la Symphonie n°9 avec son ode à la joie de Schiller). Reste le personnage de Publius, sage dans l’ombre de Titus, qui lui souffle et lui inspire sa grandeur d’âme, la distance du souverain philosophe. EN LIRE PLUS
Que vaudra cette nouvelle production du dernier seria de Mozart, écrit l’année de sa mort, 1791, quand il achève simultanément son autre chef d’œuvre, La Flûte enchantée ? LIRE notre présentation et VOIR le programme

 

 

 

 

 

 

 

 

Samedi 13 février 2021, 20h
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE



roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsSTREAMING, concert. LILLE, sam 13 fév 2021, 20h. BEETHOVEN / STRAVINSKY, ON LILLE, FX Roth. Nouveau concert en streaming du National de Lille ce samedi 13 février 2021 (dans le cadre de son offre digitale intitulée « AUDITO 2.0 » : tous les concerts sont enregistrés diffusés depuis l’Auditorium du Nouveau Siècle à Lille). Au programme deux œuvres dont l’effectif restent compatibles avec les mesures sanitaires exigées pour la pratique en orchestre, soit deux œuvres en formation Mozart et de chambre : le premier Concerto pour piano de Beethoven, encore redevable à l’esprit de Mozart, à l’élégance de Haydn (surtout dans l’énergie rythmique du Finale), son maître à Vienne ; puis Danses concertantes de Stravinsky. Deux partitions rééclairées par la sensibilité du chef François-Xavier Roth, spécialiste des timbres historiques et de la direction millimétrée (grâce à son activité comme chef fondateur du passionnant orchestre sur instruments d’époque, Les Siècles). Photo : FX Roth (DR). LIRE NOTRE PRÉSENTATION, VOIR LE PROGRAMME

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

JANVIER 2021

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Lundi 18 janvier 2021, 19h30Debussy Claude Pelleas
opéra / DEBUSSY : PELLEAS ET MELISANDE
En direct depuis le Grand Théâtre de Genève
Diffusion digitale après l’annulation du spectacle initialmeent programmé du 18 au 28 janvier 2021.
A suivre sur GTG digital https://www.gtg.ch/digital/
et sur le PLAYS RTS https://www.rts.ch/play

En streaming sur la plateforme OPERA VISION
dès le 19 février et ultérieurement sur RTS Télévision (date à confirmer).

Conçue par le trio Sidi Larbi Cherkaoui, Damien Jalet et Marina Abramović, la production est dirigée par Jonathan Nott
RĂ©alisation de la captation : Andy Sommer

Orchestre de la Suisse Romande (OSR)

Plus d’informations sur:
https://www.gtg.ch/saison-20-21/pelleas-et-melisande/

 

 

 

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Jean-Joseph_Cassanéa_de_Mondonville_(original_replica)_by_Maurice_Quentin_de_La_TourMardi 19 janvier 2021, 20h
opéra / MONDONVILLE : TITON ET L’AURORE
Livestream gratuit Ă  voir ICI
Production présentée à l’Opéra-Comique
Replay gratuit pendant 3 mois ICI
Jean-Joseph CassanĂ©a de Mondonville : TITON ET L’AURORE - Pastorale hĂ©roĂŻque en trois actes et un prologue. Livret de l’abbĂ© de La Marre. CrĂ©Ă©e en 1753 Ă  l’AcadĂ©mie royale de musique

Direction musicale : William Christie
Mise en scène, décors, costumes, marionnettes : Basil Twist

Titon : Reinoud Van Mechelen
L’Aurore : Gwendoline Blondeel
Palès : Emmanuelle De Negri
Eole : Marc Mauillon
Amour : Julie Roset
Prométhée : Renato Dolcini
Nymphes : Virginie Thomas, Maud Gnidzaz, Juliette Perret
Marionnettistes…

Chœur et orchestreLes Arts Florissants
DurĂ©e estimĂ©e : 2h – spectacle en français, surtitrĂ© en anglais et en français

 

LIRE ici notre critique complète de MONDONVILLE : Titon et l’Aurore par Bill Christie / Les Arts Florissants

 

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Samedi 23 janvier 2021, 18hpesson-trois-contes-opera-critique-classiquenews-opera-chez-soi-classiquenews-critique-opera
opéra / GERARD PESSON : TROIS CONTES
Durée : 1h30
Diffusion : samedi 23 janvier 2021 Ă  18h
lundi 25 et mardi 26 janvier 2021 Ă  20h.
Sur le site de l’Opéra de RENNES
Production filmée à Lille en mars 2019.
VOIR LA PRODUCTION ICI :
https://opera-rennes.fr/fr

Direction musicale : Georges-Elie Octors / Ensemble Ictus

Le Roi | Jacques Guérin | Gardien du beffroi : Marc Mauillon.
Le Prince | Werner | Garçon : Enguerrand de Hys.
Vidéo : Production Opéra de Lille
/ Ozango Productions – RĂ©alisation SĂ©bastien Glas.

Présentation de la production à l’Opéra de Rennes :
Après L’Inondation en 2020, créé à l’Opéra Comique puis repris quelques mois plus tard en Bretagne et en Pays de la Loire, l’Opéra de Rennes et Angers Nantes Opéra s’attachent de nouveau à enrichir le répertoire lyrique de nouveaux titres. Cette fois encore, il s’agit de partager l’une des créations les plus marquantes de ces dernières saisons, et de lui donner une nouvelle vie sur nos plateaux. Car il est essentiel que les nouvelles œuvres ne soient pas présentées uniquement dans les théâtres qui les créent, mais qu’elles puissent voyager et rencontrer un public élargi en étant portées avec engagement par d’autres maisons d’opéras.Cette saison, nous invitons donc les spectateurs à découvrir Trois Contes, opéra de Gérard Pesson et David Lescot, avant que le spectacle poursuive sa route à Rouen. L’esthétique singulière de Gérard Pesson allie raffinement et humour, une apparente simplicité dans une écriture complexe et particulièrement recherchée. Quant à l’auteur et metteur en scène David Lescot, récompensé à de nombreuses reprises, son travail a déjà été présenté à Rennes avec une mémorable Finta Giardiniera. À l’invitation de l’Opéra de Lille, les deux artistes ont uni leurs méthodes de travail et leurs univers originaux pour engendrer en 2019 une création unique en son genre, où musique et texte dialoguent en une fructueuse émulation. Ces Trois Contes questionnent dans des univers très contrastés notre rapport à l’altérité, avec beaucoup d’humour et de poésie. Le résultat est une réussite exemplaire, prix du syndicat de la critique en 2019, que nous sommes fiers de partager, avec l’Orchestre National de Bretagne dirigé par Aurélien Azan Zielinski, à travers 7 représentations.

Il s’agit de proposer Ă  notre communautĂ© de spectateurs numĂ©riques de dĂ©couvrir, sur notre page Facebook  le spectacle “dans les conditions du direct”, c’est-Ă -dire uniquement les jours et heures auxquels il aurait dĂ» ĂŞtre prĂ©sentĂ© dans notre salle :

LIRE le programme de salle ICI
https://www.opera-rennes.fr/sites/default/files/2021-01/PROGRAMME%20SALLE%20TROISCONTES.pdf

Synopsis
Un prince revient d’un voyage autour du monde sans avoir trouvé la princesse de sestrois-contes-pesson-critique-concert-opera-classiquenews-gerard-pesson rêves. Peu après, une jeune femme, surprise par l’orage se présente à la porte du château, et demande l’asile pour la nuit. La Reine la fait dormir sur un lit composé de vingt matelas et vingt édredons, sous lesquels elle a placé secrètement un petit pois. Le célèbre récit d’Andersen qui a bercé notre enfance s’ouvre à mille formes de narrations possibles : et si la princesse n’en était pas une ? Et si cette nuit-là l’on n’avait pas ouvert la porte à cette étrangère ?
(photo © Simon Gosselin)

STREAMING Ă©vĂ©nement : CHAUSSON, ESCAICH par l’Orchestre National de LILLE

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ESCAICH_thierry_448_escaich-6736-c-guy-vivienE CONCERT : LILLE, sam 16 janvier 2021, 20h. CHAUSSON, ESCAICH. Musique française romantique et contemporaine. Confinement du secteur oblige, L’ONLille poursuit son cycle de concerts digitaux (Audito 2.0). Le concert programmé le 14 janvier 2021 est proposé en STREAMING ce sam 16 janvier 2021 à 20h sur le site YOUTUBE de l’Orchestre National de Lille. La Symphonie de Chausson est un monument orchestral du romantisme français encore méconnu et même sousestimé. Après l’avoir enregistré au disque, l’Orchestre National de Lille la joue lors de ce premier concert 2021 rpésenté ainsi en streaming samedi prochain.

 

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E CONCERT, STREAMING : Samedi 16 janvier 20hboutonreservation
Symphonie de Chausson / Concerto pour orgue de Thierry Escaich
Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch (direction)

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Eblouissant symphonisme de ChausonPremier rendez-vous digital de l’annĂ©e 2021, Alexandre Bloch dirige le compositeur français Ernest Chausson, gĂ©nie de la texture purement romantique et française, sa Symphonie en si bĂ©mol majeur est en 1891, le premier coup d’éclat d’un compositeur singulier. Voici la critique de notre rĂ©dacteur Lucas Irom Ă  propos du cd Symphonie de Chausson par l’Orchestre National de Lille / Alexandre Bloch : « MĂŞme geste nuancĂ© pour le flux de la Symphonie en si bĂ©mol majeur (1891) qui dĂ©livre le mĂŞme sentiment d’irrĂ©pressible malĂ©diction. Le premier mouvement saisit par son souffle tragique (tchaikovskien : on pense Ă  la 4è symphonie) et Ă©videmment l’immersion dans la psychĂ© wagnĂ©rienne la plus sombre et la plus rĂ©signĂ© (avant l’essor de l’Allegro vivo). Chausson est un grand romantique tragique qui cependant Ă©gale par son orchestration scintillante et colorĂ©e, ses Ă©clairs rythmiques, les grands opus de Ravel comme de Debussy. VoilĂ  qui inscrit le compositeur fauchĂ© en 1899, – trop tĂ´t, dans un sillon prestigieux, celui des grands symphonistes romantiques français : Berlioz, Lalo, Ă©videmment Franck, mais aussi Dukas… Le « Très lent », volet central, s’immerge dans le pur dĂ©sespoir, fier hĂ©ritier des prĂ©ludes de Tristan und Isolde de chaussonWagner (mĂŞme couleur d’une douleur foudroyĂ©e), lĂ  encore. Comme s’il reprenait son souffle et sa respiration avec difficultĂ© (en un « effet » volontaire, maĂ®trisĂ©), l’orchestre, clair et prĂ©cis, fluide et ondulant, plonge en eaux profondes. Lamento de la douleur inĂ©narrable, l’épisode de presque 9 mn, Ă©tire sa langueur dĂ©sespĂ©rĂ©e que la parure orchestrale recharge et Ă©nergise cependant constamment : en cela, la direction du chef se montre très efficace : jamais Ă©paisse, toujours transparente : elle fait respirer chaque pupitre. DĂ©voilant des trĂ©sors d’harmonies rares, et d’alliages de timbres… d’une ivresse gĂ©niale. » – LIRE la critique complète : http://www.classiquenews.com/cd-evenement-critique-ernest-chausson-poeme-de-lamour-et-de-la-mer-symphonie-opus-20-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-veronique-gens-1-cd-alpha-2018/

Le concert marque aussi les retrouvailles avec l’organiste et compositeur Thierry Escaich (né en 1965) – fidèle compagnon de l’orchestre et de son directeur musical Alexandre Bloch ; avec son premier Concerto pour orgue, Thierry Escaich, titulaire depuis 1997 des orgues à Saint-Etienne du Mont à Paris (comme Duruflé), confirme qu’il est l’un de nos grands compositeurs et organiste. Il enseigne l’écriture et l’improvisation au Conservatoire de Paris (CNSMD) depuis 1992. En 1995, Escaich a trente ans. Après de brillantes études au Conservatoire de Paris, il se fait très tôt remarquer par sa musique au lyrisme incandescent. Depuis l’enfance, l’orgue est l’instrument de prédilection du musicien dont il renouvelle en profondeur la palette expressive, l’imaginaire poétique. Fiévreux, brûlant et d’une clarté exceptionnelle, le Concerto pour orgue n°1 est l’un des chefs-d’oeuvre de son auteur et est l’une de ses pièces les plus jouées.

INFOS & RESERVATIONS :

www.onlille.com/saison_20-21/concert/la-symphonie-de-chausson

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A retrouver en février sur France Musique et BFM Grand Lille / Grand Littoral.
Retrouvez aussi en streaming gratuit les 8 premiers concerts de l’Orchestre dans l’Audito 2.0 – disponible depuis fin octobre 2020 : https://bit.ly/2INlAIg

LIVE STREAMING: l’Orchestre des Champs ElysĂ©es joue RAVEL

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orchestre-champs-elysees-louis-langreee-concert-live-streaming-classiquenews-concert-chez-soiE CONCERT de l’Orchestre des Champs Elysées, ce soir, jeudi 17 déc 2020, 19h30. L’Orchestre des Champs Elysées propose un concert en streaming, à 19h30, en remplacement de sa tournée Ravel qui devait avoir lieu en décembre et qui a été annulé en raison du confinement (cf annonces présidentielles du 10 déc dernier). L’orchestre présente ainsi son travail à tous et enregistre dimanche 20 déc le programme pour une diffusion tv. Ce concert en direct diffusé sur Youtube fait partie de l’offre digitale de l’Orchestre, intitulée « odyssées numériques ». C’est l’occasion d’écouter deux chefs d’oeuvres de Maurice Ravel et Claude Debussy sur instruments d’époque : festival de timbres rares, motricité rythmique (Ravel), sensualité enivrante (Debussy)…

 

 

Jeudi 17 décembre à 19h30
Orchestre des Champs Elysées
Louis Langrée, direction

 

PROGRAMME :

PrĂ©lude Ă  l’après-midi d’un faune, C.DEBUSSY
Boléro, M.RAVEL

VOIR LE CONCERT RAVEL / DEBUSSY :
sur le site du TAP Poitiers, lieu de résidence de l’Orchestre des Champs Elysées :
https://www.tap-poitiers.com/spectacle/debussy-ravel-en-streaming/

 

 

 

bakst-ballets-russes-nijinsky-prelude-faune-1912-classiquenewsL’Après-midi d’un faune, poème de MallarmĂ©, inspire la partition que Debussy compose en 1894, pièce musicale sensuelle et bucolique qui inspire Ă  son tour Nijinski, auteur et interprète d’un ballet, scandaleusement Ă©rotique, demeurĂ© lĂ©gendaire. Ravel enthousiasme la qualifia de « miracle unique dans toute la musique ». De son cĂ´tĂ©, BolĂ©ro de Ravel est d’abord pensĂ© comme un ballet, mais sa puissance rythmique et sa force elle aussi expressive, « orgiaque », en font actuellement le morceau orchestral le plus jouĂ© depuis des dĂ©cennies. La formule rythmique Ă©noncĂ©e d’un bout Ă  l’autre par la caisse claire organise le crescendo de l’histoire musical, le plus outrageusement lascif et rĂ©volutionnaire de tous les temps. Ravel enchaĂ®ne deux thèmes mĂ©lodiques permettant Ă  tous les pupitres de briller et dialoguer en une transe paroxystique dont le compositeur, orfèvre de l’orchestration, dĂ©tient la clĂ©. Fascinant et poĂ©tique.

 

 

VOIR LE CONCERT EN DIRECT :

Concert diffusĂ© en live sur la page internet du TAP-Théâtre Auditorium de Poitiers, sur Facebook et sur Youtube via un lien. Plus d’informations sur la page Facebook de l’Ă©vĂ©nement :

https://fb.me/e/39NcuznxU

 

 

 

 

 

Louis Langrée, maestro © S. Giles

 

STREAMING, spectacles en ligne : TCE, Paris, jusqu’en janvier 2021

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PARIS TCE theatre champs elysees concerts operas critique annonce classiquenewsSTREAMING, spectacles en ligne. Le TCE à l’heure digitale: spectacles enregistrés au TCE Théâtre des Champs Elysées / diffusés en décembre 2020 et janvier 2021.

DIFFUSION (gratuite) via la web TV du TCE
et les réseaux sociaux de la Caisse des Dépôts.
https://www.theatrechampselysees.fr/

 

 

 

MUSIQUE
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> Diffusion à partir du 8 décembre 2020 (10h)
JUPITER et LĂ©a Desandre

Ensemble Jupiter – Lea Desandre, mezzo-soprano
Lettres amoureuses > Enregistrement le 5 dĂ©cembre. Musique ancienne & baroque – Créé   en   2018,   l’Ensemble   Jupiter   est   un   collectif   de   jeunes   instrumentistes et chanteurs dĂ©diĂ© Ă  la musique ancienne.  Leur  premier disque, consacrĂ© Ă  Vivaldi, a Ă©tĂ© publiĂ© en 2019.
 

 

> Diffusion à partir du 14 décembre (10h)
LOCAL BRASS QUINTET

Local Brass Quintet > Enregistrement le 6 dĂ©cembre. Musique   française   (Debussy,   Ravel)   dont   deux   crĂ©ations   rĂ©centes (G. Philippot, J-C Gengembre) – 5  jeunes  complices,  diplĂ´mĂ©s  du  CNSM  de  Paris,  ont  formĂ© fin 2015 un quintette de cuivres. LaurĂ©at 2017 du Concours d’Osaka, l’ensemble dĂ©fend la crĂ©ation de rĂ©pertoires dĂ©diĂ©s Ă  leur formation. Rendre la musique accessible Ă  tous fait aussi partie de leurs objectifs, au travers de concerts solidaires et pĂ©dagogiques. Leur premier CD, Stay tuned, est sorti en 2019.

 

 

 

> Diffusion à partir du 17 décembre (10h)
LULLY par Correspondances

Lully_versailles_portraitEnsemble Correspondances – Gala Lully > Enregistrement le 14 dĂ©cembre. Créé   en   2009,   l’Ensemble   Correspondances   rĂ©unit   chanteurs   et  instrumentistes  sous  la  direction  du  claveciniste  et  organiste  SĂ©bastien  DaucĂ©.  InspirĂ© par Baudelaire et ses correspondances, le collectif cultive  des  liens  entre  la  musique  et  les  autres  arts,  permettant  au  public  de  redĂ©couvrir  les  chefs-d’œuvre  inexplorĂ©s  de  la  musique  baroque  du  XVIIe  siècle.  En  octobre  2020,  le  public  du  Théâtre des Champs-ElysĂ©es a pu dĂ©couvrir Le Ballet Royal de la Nuit, fruit d’un long travail de recherche pour recrĂ©er ce moment musical majeur qui inaugura le règne de Louis XIV. Ils donneront ici le Te Deum de Charpentier le 9 janvier au TCE. L’Ensemble est Ă©galement engagĂ© dans une dĂ©marche de rĂ©duction de son impact Ă©cologique.

 

 

 

DANSE
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Dès le 23 décembre 2020 (10h)
Valentine Nagata Ramos – Be girl

> Enregistrement le 17 dĂ©cembre – Artiste  breakeuse,  Valentine  Nagata  affirme  sa  singularité  dans  un  milieu  essentiellement  masculin.  InspirĂ©e  par  les  traditions  asiatiques  et  le  modernisme  europĂ©en,  sa volontĂ© de partage et d’échange autour de la danse urbaine tend vers de nouveaux espaces, langages, sonoritĂ©s. Sur une musique  plus  proche  des  rythmes  Ă©lectro,  « Be girl » est un spectacle qui met Ă  l’honneur la femme dans une danse riche et puissante.

 

 

 

Dès le 5 janvier 2021 (10h)
Amala Dianor – The Falling Stardust

> Enregistrement le 21 dĂ©cembre 2020. Issu du hip-hop, et ex Ă©tudiant au CNDN d’Angers, Amala Dianor dĂ©veloppe une Ă©criture Ă©clectique et mĂ©tissĂ©e mĂŞlant (hip hop, nĂ©o-classique,   contemporain,   afro-contemporain…).   Première   grande crĂ©ation prĂ©sentĂ©e au festival Montpellier Danse 2019, The Falling Stardust rĂ©unit 9 danseurs classiques et contemporains, dans un parcours original et personnel, de la technique brute, Ă  la recherche de leur identitĂ©, en s’appuyant sur leurs oppositions stylistiques, pour que jaillisse « une poĂ©tique de l’altĂ©rité ».

 

 

 

Dès le 8 janvier 2021 (10h)
Tarek Ait Medour – RĂ©sister

> Enregistrement le 5 janvier 2021. Nourrie des disciplines académiques, des influences urbaines,  la  compagnie de danse Tarek Ait Medour élabore une  danse  contemporaine  hybride, « émotionnelle et engagée ». Dans « Résister », le chorégraphe Tarek Ait Medour propose une danse « précise et métissée », un nouveau spectacle (création) qui interroge formes et états de la  résistance,  dans sa dimension humaine, quantique et métaphysique.

A voir et revoir sur le site du TCE, Paris / Théâtre des Champs Elysées :
https://www.theatrechampselysees.fr

 

 

 

 

 

 

PIANO
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Voir aussi la vidéo du pianiste Bertrand CHAMAYOU, concert & confidences (récital de berceuse enregistré chez lui le 4 décembre 2020) : https://www.theatrechampselysees.fr

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Les performances du modèle PRESTIGE du concepteur SONORO

Posté le par

sonoro-audio-prestige-lecteur-radio-musique-classique-lecteur-cd-top-elu-CLIC-de-CLASSIQUENEWS-582TEST. LE « PRESTIGE » DE SONORO. UNE BOX magique, élégante et technologique. C’est un « tout en un » aux performances très convaincantes, offrant pour un prix raisonnable, toutes les qualités sonores que recherche le mélomane. Son design est assuré par la conception spécifique d’un boîtier en bois poncé à la main avec coins arrondis et laque pour piano.
Nous l’avons testé : le résultat est plus que positif. La fabricant allemand SONORO s’impose sur le marché grâce en particulier à son modèle « Prestige », destiné au salon. Mais il ne s’agit que d’un modèle parmi plusieurs, chacun étant conçu pour chaque pièce de l’appartement. De quoi transformer les pièces de votre intérieur selon l’atmosphère souhaitée. Il doit ses qualités sonores exceptionnelles à ses hauts-parleurs très intelligemment placés et conçus… Le PRESTIGE coûte moins de 800 euros. Concentré de technologie, il permet d’écouter les cd (lecteur intégré style « mange disques ») ; se connecte à votre compte deezer ou spotify (entre autres) ; se branche automatiquement sur votre chaine de radio favorite (en un clic de la télécommande, grâce à la liste des programmes préférés…).

 

 

 

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Les 4 qualités révélées par notre test

Pourquoi achetez le poste PRESTIGE de la marque allemande SONORO ?
4 raisons principales pour nous :

 

1
Finesse et profondeur du spectre sonore : C’est d’abord la grande qualité de la sonorité diffusée par les hauts parleurs, qu’il s’agisse du son cd ou radio (internet ou FM) qui surprend l’auditeur ; à l’écoute, qu’il s’agisse d’opéra (Flûte enchantée de Mozart), de musique symphonique (Pastorale de Beethoven, Titan de Mahler, surtout Ma mère l’Oye de Ravel), de musique de chambre (Sonate n°1 de Saint-Saëns, la fameuse « Vinteuil » ; piano : Miroirs de Ravel), musique chorale (chœur Alleluja concluant la partie II du Messie de Handel…), la richesse du sonore restitué est bluffante : détail des aigus, surtout définition des timbres ; rondeur et profondeur des basses… la spatialité des plans ainsi restitués, l’équilibre des voix / orchestre / choeur surprennent et se diffusent parfaitement dans une pièce moyenne voire grande : placé au centre du salon, le spectre s’adapte à un grand espace. L’image sonore est à la fois détaillée, large et profonde (bénéfices du haut parleur subwoofer). Une telle performance pour moins de 800 euros reste exceptionnel. La qualité sonore ravira autant le mélomane exigeant que le néophyte curieux de réviser tous ses classiques. Avec un tel outil quotidien, lecteur cd et radio, l’utilisateur pourra élargir encore et encore sa connaissance des œuvres et des compositeurs.

 

 

 

2
Design du « caisson » acoustique : en différentes finitions (blanc laqué, alu, bois, noir laqué), le PRESTIGE est un caisson compact dont les lignes soulignent le dessin contemporain, épuré, discret de votre décoration intérieure. Taille compacte : 450 x 153 x 258 mm (L x H x P), 7.2 kg.

 

 

 

3
L’ergonomie et la simplicité de son utilisation : les quelques touches en façade, aux fonctions très identifiables, sont faciles d’usage ; d’autant facilitées par la télécommande ; il ne nous a fallu que 5 mn pour tout configurer au démarrage : langue par défaut, choix de l’heure, fuseau horaire ; puis paramétrage wifi (entrée des codes privés de connexion) pour découvrir toutes les stations de radio (par internet) ;  idem pour nos comptes d’écoute en streaming…

 

 

 

4
L’accès Ă  un catalogue audio impressionnant : le PRESTIGE permet d’accĂ©der Ă  25 000 stations de radio Internet et podcasts (dont des radios de musique classique, spĂ©cialisĂ©e … que nous ne connaissions pas encore !). Accès direct Ă  Spotify, Ă  Deezer, Amazon music, Qobuz, Tidal, Napster via Bluetooth. La technologie audio Bluetooth AptX garantit aussi un streaming d’excellente qualitĂ© (grâce Ă  la technologie bidirectionnelle Bluetooth)… En outre sur le plan de la connectique, l’entrĂ©e numĂ©rique optique rĂ©alise une très bonne qualitĂ© de son stĂ©rĂ©o avec la tĂ©lĂ©vision ; autres dispositifs posisbles : AUX-In, entrĂ©e analogique RCA, sortie analogique RCA. Port USB avec fonction de charge, prise pour casque.

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ACHAT

SONORO met en avant la performance et l’élégance de son modèle Prestige. Non sans raisons. La précision et le soin apportés à l’esthétique du caisson égale la qualité du son restitué.
Il est est posisble de commander directement son modèle sur le site de SONORO.DE.
DisponibilitĂ©: en stock | DĂ©lai de livraison : 3 – 4 jours
Sur le site direct de SONORO, 799 euros TTC
https://sonoro.de/fr/product/prestige/

 

 

Sur AMAZON
https://www.amazon.fr/dp/B07GN947BC?aaxitk=j4wIVmGMEqpczmyoDrgjkw&pd_rd_i=B07GN947BC&pf_rd_p=b9d09903-589f-4d25-a664-7518f8307b01&hsa_cr_id=3035930280502&sb-ci-n=productDescription&sb-ci-v=sonoro%20Prestige%202.1%20Radio%20Internet%20Numérique%20(FM%2FDab%2FDab%2B%2FWiFi%2C%20Lecteur%20CD%2C%20AUX-in%2C%20aptX%20Bluetooth%2C%20Multiroom%2C%20Spotify%20Connect)%20Blanc%20-%20Chaîne%20HiFi

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APPROFONDIR

 

 

Développé en Allemagne avec beaucoup de passion et un grand souci du détail, le PRESTIGE a été spécialement conçu pour l’acoustique sophistiquée du salon.
Les deux haut-parleurs coaxiaux et le puissant subwoofer garantissent un son d´une qualité supérieure. Grâce à des fonctions modernes telles que le lecteur CD, la radio FM et numérique DAB+, la radio Internet, la connexion Bluetooth®, l’entrée Aux-In, le PRESTIGE est équipé de tout ce dont vous avez besoin, pour un plaisir musical en simplicité et ergonomie.  Le système accède aussi au service de streaming musical Spotify Connect.
La technologie audio aptX™ Bluetooth® garantit un streaming de haut niveau.
Le PRESTIGE propose aussi : une entrée numérique optique, idéale pour connecter votre téléviseur et savourer un son stéréo optimal ainsi que la technologie bidirectionnelle Bluetooth®, pour connecter des casques Bluetooth® sans fil.
Un effort tout particulier a été mis sur la simplicité d´utilisation pour vous offrir une expérience

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SYNTHESE

 

 

TECHNOLOGIE
• Système audio bidirectionnel de haute qualité avec subwoofer puissant
• Haut-parleur coaxial :  Tweeter de dôme 2 x 0,75“, Pouces de médium 2 x 3“, Subwoofer 1 x 4″
• Tube bass reflex hautement optimisé pour un effet sonore sensationnel
• Processeur de son numérique (DSP) de dernière génération
• Radio FM & Radio numérique DAB+
• Radio Internet avec accès à plus de 25 000 stations de radio dans le monde entier
• Recherche automatique et manuelle des stations
• Boutons de stations favorites : 4x librement programmables sur l’appareil (40 mémoires par format de réception, 10 listes de lecture Spotify)
• Qualcomm aptX™ Bluetooth® et Technologie bidirectionnelle Bluetooth® pour une connexion avec casque sans fil Bluetooth®
• Spotify Connect
• Écran couleur TFT 2.8 à luminosité variable avec un filtre polarisant pour minimiser les réflexions lumineuses
• Fonction d’alarme et fonction snooze
• Sons de l´alarme :  FM, DAB+, radio Internet, alarme
• Minuterie de sommeil avec ajustement exact des minutes (5-120 Min.)
• Fonction d´égaliseur pour ajuster les graves et les aigus
• Cryptage :  WEP, WPA, WPA2 (PSK), WPS
• Télécommande (infrarouge)
• Utilisation facile et intuitive
• Interrupteur pour économiser de l’énergie

 

 

DESIGN
• Boîtier en bois poncé à la main avec coins arrondis et laque pour piano de haute qualité
• Dimensions compactes
• Conçu et développé en Allemagne
• Disponible dans les couleurs: Noir, Blanc, Argent, Noyer
• Dimensions: environ 450 x 153 x 258 mm (lxhxp)
• Poids: environ 7.200 grammes

 

 

ENTREES / SORTIES
• Streaming avec Qualcomm aptX™ Bluetooth®, Spotify, DLNA und UPnP
• Radio FM/ Radio digitale DAB+ avec 4 boutons de station favorites sur l’appareil
• Technologie Qualcomm aptXTM Bluetooth® (A2DP, AVRCP) pour la transmission de musique sans fil
• Port USB 5V/2,1 A pour la lecture de la musique et avec fonction de charge
• Aux-In (Prise jack 3,5 mm)
• Entrée RCA
• Lecteur de CD (CD, CD-R, CD-RW, MP3-CD, WMA) avec fonction de répétition et lecture aléatoire
• Entrée numérique optique
• Prise casque
• Sortie RCA
• Alimentation intégrée (AC 100-240V ~50/60 Hz) avec interrupteur d’alimentation pour économiser de l’énergie

• Antenne FM/DAB/DAB+ de 75 Ohm

 

 

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PLUS D’INFOS sur le site SONORO.DE.FR
https://sonoro.de/fr/product/prestige/

 

 

 

 

 

 

 

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TOUTES LES GAMMES SONORO

SONORO propose dans le même segment, alliant technologie acoustique et design élégant, plusieurs types d’appareils par type de pièce
« Chaque pièce est un univers en soi – un univers spécifique ! »
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