100 ans du Festival de SALZBOURG, toutes ses ARCHIVES EN LIGNE

salzburg sazlbourg archives on line classiquenewsSALZBOURG, ARCHIVES EN LIGNE. Depuis le 20 octobre, le plus ancien et prestigieux festival europĂ©en, le Festival de Salzbourg (100 ans en 2021) rend accessible et gratuitement plus de 80 ans d’archives depuis le site de la mĂ©diathĂšque du MusĂ©e des sciences et des technologies de Vienne (Österreichische Mediathek). Soit prĂšs de 500 documents audio et vidĂ©o, enregistrements de concerts, piĂšces de thĂ©Ăątre, rĂ©pĂ©titions (souvent inĂ©dites), de 1937 Ă  nos jours, peuvent ĂȘtre consultĂ©s librement.

Plus de 1 000 documents audio et vidéos
en streaming gratuit pour les chercheurs et les mélomanes

Ainsi les 25 tĂ©raoctets reprĂ©sentant le volume des contenus proposĂ©s totalisent 2 mois d’écoute et de visionnage en continu. Les enregistrements sonores du Festival commencent en 1937 (le 23 aoĂ»t), avec Falstaff de Giuseppe Verdi par l’Orchestre Philharmonique de Vienne sous la conduite d’Arturo Toscanini. La 1Ăšre vidĂ©o date de 1980, quand KARAJAN dirigeait le festival. PrĂ©cisĂ©ment 453 enregistrements sont accessibles (262 audios, 191 vidĂ©os) permettant de revivre ces moments de crĂ©ation musicale qui font la lĂ©gende de Salzbourg : dont des rĂ©pĂ©titions inĂ©dites (dĂ©voilant au travail, les chefs Seiji Ozawa, Karl Böhm, Claudio Abbado, Riccardo Muti, lequel a fĂȘtĂ© en juillet 2021, ses 80 ans Ă  Salzbourg).

ConcrĂštement, les chiffres indique l’ampleur de la performance : il aura fallu numĂ©riser 330 bandes magnĂ©tiques, 850 enregistrements vidĂ©o, dont certain(e)s plutĂŽt dĂ©tĂ©riorĂ©s
 mais la plupart n’ont Ă©tĂ© l’objet d’aucune amĂ©lioration technique : le critĂšre Ă©tant l’authenticitĂ© originelle, sachant que la plupart des documents ont Ă©tĂ© effectuĂ©s alors Ă  des fins de documentation interne, non pour diffusion publique ou commerciale, prĂ©cise la prĂ©sidente du Festival de Salzbourg Helga Rabl-Stadler.Il s’agit d’abord de tirer de l’oubli des pĂ©pites artistiques Ă  l’attention des chercheurs et universitaires. On se rĂ©jouit que les mĂ©lomanes du monde entier puissent profiter d’un accĂšs libre illimitĂ© (en streaming).

PLUS D’INFOS sur le site mediathek.at
https://www.mediathek.at

STREAMINGS. Les cantates de JS BACH depuis le BACHFEST LEIPZIG (11-20 juin 2021)

Bach_Messias_streaming BACHFEST leipzig 2021 annonce critique concert passion classiquenewsSTREAMING EVENEMENT : LEIPZIG BACH FEST. DĂšs le 11 juin, suivez les concerts Ă©vĂ©nement du Festival BACH de LEIPZIG, jusqu’au 15 juin 2021. Les cantates de JS Bach rĂ©sonneront ainsi sur votre Ă©cran d’ordinateur dans des captations de qualitĂ© dĂšs ce soir 11 juin, 20h (live), depuis les 2 Ă©glises pour lesquelles Bach a composĂ© l’essentiel de ses Ɠuvres : la Nikolaikirche et la Thomaskirche, aujourd’hui emblĂ©matiques de son gĂ©nie musical et spirituel. Les grands interprĂštes et leurs phalanges sont conviĂ©s Ă  cette fĂȘte de la ferveur oĂč le chant des instruments, du choeur et des solistes chanteurs subliment la spiritualitĂ© des textes : Amsterdam Baroque Orchestra & Choir (direction : Ton Koopman), Thomanerchor Leipzig, Akademie für Alte Musik Berlin (direction : Gotthold Schwarz), Collegium Vocale 1704, Collegium 1704 (direction : VĂĄclav Luks), Bach Collegium Japan, (direction: Masaaki Suzuki), RIAS Kammerchor, Akademie für Alte Musik Berlin (direction : Justin Doyle), Eric Ericsons Kammarkör, Lautten Compagney Berlin (direction: Wolfgang Katschner), Gaechinger Cantorey, (direction : Hans-Christoph Rademann) 
 Parmi les partitions ainsi diffusĂ©es, citons entre autres Weihnachtsoratorium, BWV 248, samedi 12 juin en deux diffusions Ă  18h puis 20h30, et la Passion selon Saint-Mathieu, le mardi 14 juin Ă  19h, live depuis le Gewandhaus de Leipzig (Ton Koopman, direction). Outre la mĂ©ditation collective et individuelle que chaque Ɠuvre suscite, la diversitĂ© des approches et la qualitĂ© technique qui en assure aujourd’hui le rayonnement sur internet, permettent au plus grand nombre, d’évaluer la question de l’interprĂ©tation de Bach aujourd’hui. Chaque chef ainsi conviĂ© incarne sa propre conception du testament musical et spirituel de Bach, tout en prĂ©servant l’universalitĂ© et l’accessibilitĂ© immĂ©diate de sa musique. Cycle de streamings incontournable (avec accĂšs libre au livret de chaque cantates et passion).

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VOIR ici l’offre de streaming du LEIPZIG BACH FESTIVAL / BACHFEST LEIPZIG 2021 : https://www.bachfestleipzig.de/en/bachfest

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STREAMING, FESTIVAL BAROQUE DE PONTOISE. MARIA DERAISMES : Eve dans l’HumanitĂ©

pontoise festival baroque logo visuel 2020 critique annonce classiquenews 2020STREAMING concert, aujourdh’ui 3 juin, 19h. ÈVE DANS L’HUMANITÉ prĂ©sentĂ© par le Festival Baroque de Pontoise. Connaissez-vous Maria Deraismes ? FĂ©ministe, journaliste, remarquable oratrice du XIXe siĂšcle, elle demeure cĂ©lĂšbre pour ses confĂ©rences et fondatrice du Droit Humain, la 1re loge maçonnique mixte. Contre les caricatures et les mĂ©connaissances de toute sorte, Maria Deraismes rĂ©clame une juste reprĂ©sentation de la femme sur la scĂšne
 « Tous les caractĂšres fĂ©minins se produisant Ă  la scĂšne sont niais, mĂ©diocres, rusĂ©s ou pervers. Et nous sommes, Ă  notre grand regret, forcĂ©es de le reconnaĂźtre, c’est la perversitĂ© qui a le mieux excitĂ© l’attention du public
 Rendez donc Ă  la femme ce qui lui appartient dans l’ordre Ă©levĂ© de l’intelligence et du caractĂšre. » (Maria Deraismes, Ève dans l’humanitĂ©,1891)
Les caractĂšres de la femme tels que dĂ©crits par Maria dans La femme dans le thĂ©Ăątre ont connu une transposition Ă  l’opĂ©ra. La confĂ©rence, adaptĂ©e par Aude Py, est ici prĂ©sentĂ©e sous la forme d’une conversation imaginaire entre l’autrice de ce texte (incarnĂ©e par Julie Depardieu) et une jeune fille d’aujourd’hui, Madeleine BĂ©chy. Elles discuteront des grandes figures dramatiques : MĂ©dĂ©e, IphygĂ©nie, Didon ou Dalila
 avec la complicitĂ© d’instrumentistes qui en proposeront le contrepoint musical, du XVIIe au XIXe siĂšcle. Les artistes en scĂšne osent l’élargissement des rĂ©pertoires au service d’un texte rĂ©volutionnaire.

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Maria-Deraismes-festival-baroque-pontoise-streaming-classiquenews-critique-concertSTREAMING : ÈVE DANS L’HUMANITÉ
À voir à partir du jeudi 3 juin, 19h
Spectacle Ă  voir en ligne
Ce jeudi 3 juin 2021 Ă  19h
sur le site www.festivalbaroque-pontoise.fr
sur la page Facebook @festivalbaroque.depontoise

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ÈVE DANS L’HUMANITÉ
Adaptation et mise en scĂšne, Aude Py
RĂ©alisation, Jacob Berger

Avec Julie Depardieu, Maria Deraismes
Madeleine Bechy, l’enfant

Lisa ChaĂŻb Auriol, soprano
Victoire Bunel, mezzo-soprano

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Et La Diane Française
Stéphanie-Marie Degand, violon et direction
Violaine Cochard, clavecin
Rozarta Luka, violon
Chloé Lucas, contrebasse
Laurent Muller, alto
Gauthier Broutin, violoncelle
Thibault Roussel, théorbe

Spectacle enregistrĂ© le 11 mai 2021au ThĂ©Ăątre Roger Barat d’Herblay-sur-Seine.

ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / ELIM CHAN joue Ravel et Beethoven

STREAMING concert. LILLE, sam 10 avril 2021, 20h. L’Orchestre National de Lille poursuit ses concerts 100% numĂ©riques en live streaming. Prochain direct depuis l’auditorium du Nouveau SiĂšcle Ă  Lille, samedi 10 avril 2021 : Concerto en sol de Ravel, Symphonie n°2 de Beethoven par la cheffe hong-kongaise ELIM CHAN (directrice musicale de l’Antwerp Symphony Orchestra) et la pianiste nippo-allemande Alice Sara Ott.

ELIM CHAN cheffe classiquenews ON LILLE steaming concert audito 2Ravel, de retour d’une tournĂ©e aux USA (1928), Ă©blouit par son Ă©criture virtuose, lĂ©gĂšre, nĂ©o mozartienne, Ă  la fois classique et swinguĂ©e dans l’esprit aussi de Saint-SaĂ«ns. La Symphonie n°2 de Beethoven affirme en 1803, le tempĂ©rament rĂ©formateur du compositeur venu de Bonn et dĂ©jĂ  Ă©tabli Ă  Vienne depuis 10 ans. Dans le sillons des gĂ©nies locaux, Haydn et Mozart, Beethoven offre une synthĂšse puissante et originale qui recycle le format de la sonate : Ludwig y fixe dĂ©finitivement le Scherzo ; surtout en rĂ©capitulant les tensions et contrastes, cultivĂ©s, canalisĂ©s dans les mouvements prĂ©cĂ©dents, le Finale jugĂ© « monstrueux » par les auditeurs et les interprĂštes, affirment une dimension jamais Ă©coutĂ©e jusque lĂ . L’énergie conquĂ©rante, la force insufflĂ©e par la seule volontĂ© musicale contredit pourtant l’une des pĂ©riodes les plus sombres de la vie de Beethoven, suicidaire et dĂ©sespĂ©rĂ© mĂȘme, ressentant les effets de sa surditĂ© et rĂ©dacteur d’un testament artistique bouleversant Ă  Heiligenstadt. Ni dĂ©faite ni dĂ©pression dans la Symphonie n°2
 mais la pleine conscience des vertus salvatrices de la musique.  Photo : Elim Chan (DR)

L’Orchestre National de Lille / ON LILLE retrouve pour la 3Ăšme fois la cheffe hong-kongaise Elim Chan (venue en 2015 et 2016 Ă  Lille et en rĂ©gion Hauts-de-France) – premiĂšre femme LaurĂ©ate du concours Donatella Flick Conducting Competition et pour la premiĂšre fois la pianiste nippo-allemande Alice Sara Ott.

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STREAMING CONCERTaudito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenews
Samedi 10 avril 2021, 20h

En direct depuis l’Auditorium du Nouveau Siùcle à Lille
RAVEL et BEETHOVEN

PLUS D’INFOS sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de Lille
http://www.onlille.com/saison_20-21/concert/ravel-et-beethoven/

 

RAVEL
Concerto pour piano et orchestre en Sol

BEETHOVEN
Symphonie n°2

 
Alice Sara Ott, piano
Orchestre National de Lille
Elim Chan, direction

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L’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE poursuit son activitĂ© sur la toile grĂące Ă  son offre digitale intitulĂ©e « l’AUDITO 2.0 » :

La chaĂźne YouTube de l’Orchestre ? plus d’1 million de vues depuis sa crĂ©ation en 2009 : https://bit.ly/3ortO8b

Notes de programme à retrouver sur : www.onlille.com/saison_20-21/concert/ravel-et-beethoven/

Retrouvez en streaming gratuit les concerts de l’Orchestre dans L’Audito 2.0 : https://bit.ly/2INlAIg

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LIRE AUSSI nos critiques des concerts numériques précédents :

E-CONCERT, STREAMING, critique. LILLE, Nouveau SiĂšcle, le 3 avril 2021. « Enchantements », Wagner, Sibelius / I. Brimberg / Orchestre National de Lille, D. Stasevska, direction. AprĂšs le nerf impĂ©tueux, vif argent du chef nĂ©erlandais Jan Willem De Vriend (concert Beethoven du 13 mars dernier), voici un nouveau volet de l’offre digitale du National de Lille ; ce programme diffusĂ© sur internet du 3 avril 2021, dĂ©voile la sensibilitĂ© de la chef invitĂ©e Dalia Stasevska, tempĂ©rament intĂ©rieur en communion avec les instrumentistes lillois ; d’abord prĂ©cise aux Ă©clats intĂ©rieurs mi enivrĂ©s mi tragiques de la (lente) Valse triste de Sibelius ; c’est un prĂ©ambule tout en finesse suspendue pour le PrĂ©lude de Tristan : en kimono, la maestra ukrainienne recherche le sens derriĂšre le son ; la rĂ©sonance intime qui Ă©tire chaque accord, en sa tension irrĂ©solue ; l’incandescence du sentiment amoureux, celui des amants maudits Tristan et Yseult se consume ainsi dans la clartĂ© et la transparence ; une urgence intĂ©rieure qui creuse l’exaspĂ©ration de dĂ©sirs insatisfaits. La cheffe dĂ©ploie des sortilĂšges de langueur sensuelle, toujours trĂšs soucieuse du son comme de la balance sonore.

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roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsCOMPTE-RENDU STREAMING, concert, critique. LILLE, le 13 fĂ©vrier 2021. BEETHOVEN, STRAVINSKY. ON LILLE. FX Roth, direction. C’est un Beethoven (Concerto pour piano n°1, 1800) Ă©tonnamment clair et comme Ă©purĂ©, nerveux et musclĂ© que François-Xavier Roth fait jaillir, grĂące Ă  l’implication de chaque instrumentistes du National de Lille. L’ouverture sonne nette, presque tranchante, avec des tutti prĂ©cis et accentuĂ©s ; une vision trĂšs architecturĂ©e et carrĂ©e Ă  laquelle le piano de l’Andalou Javier Perianes apporte une sonoritĂ© tranchĂ©e elle aussi, souvent plus expressive et percussive voire crĂ©pitante que douce et chantante. L’équilibre sonore que prĂ©serve le chef, fait chanter chaque instrumentiste en dialogue avec le clavier ; une acuitĂ© lumineuse qui est le produit de sa vaste expĂ©rience avec son orchestre sur instruments historiques, Le SiĂšcles. Photo : FX Roth (DR)

 

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PĂąques 2021. JE Gardiner joue la Passion selon Saint-Jean

bach-jean-sebastien-pastel-582-portrait-2015-messe-en-si-classiquenews-william-christie-582-Pastell_Terry_kleinSTREAMING, PĂąques. Ven 2 avril 2021. Pour le Vendredi Saint (prochain, 2 avril 2021), John Eliot Gardiner dirige ses troupes pour rĂ©aliser la Passion Saint-Jean de JS BACH (BWV 245), plus fulgurante et contrastĂ©e, plus passionnĂ©e et pourtant essentielle voire Ă©purĂ©e (en tous cas plus courte) que la Saint-Mathieu. La Saint-Jean est crĂ©Ă©e vraisemblablement le Vendredi Saint 1724 Ă  l’église Saint-Thomas de Leipzig. Les Britanniques semblent en cette fin mars 2021 crier victoire sur la covid, ayant bĂ©nĂ©ficiĂ© davantage qu’en France, d’approvisionnement en vaccins (Astra-Zeneca principalement). L’embellie est toujours au bout du tunnel
 VoilĂ  qui donnera une saveur particuliĂšre Ă  cette cĂ©lĂ©bration pascale.

Concert filmĂ© Ă  l’Oxford’s Sheldonian Theatre : le choeur et l’orchestre sur instruments anciens Monteverdi devraient exalter l’espĂ©rance d’une partition au souffle tragique irrĂ©pressible, en particulier dans l’air fameux : « Es ist volbracht  / Tout est accompli », clĂ© de voĂ»te de l’édifice musical, qui en est le point central et le rĂ©ceptacle de l’enseignement spirituel. La divinitĂ© de JĂ©sus est ainsi rĂ©vĂ©lĂ©e, Ă©clatante dĂšs la Crucifixion (quand elle est dĂ©clarĂ©e dans la Passion selon Saint-Mathieu, Ă  la fin, c’est Ă  dire au moment de la RĂ©surrection). Le thĂšme de l’Agneau de Dieu s’accomplit dĂšs la Crucifixion, moment paroxystique de la Passion selon l’évangile selon Saint-Jean.

La divinité de Jésus est révélé dÚs la Crucifixion

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Memling_Christ_paques 2021 saint jean passion JS BACH classiquenewsL’action se dĂ©roule sur 3 niveaux : le rĂ©cit de l’EvangĂ©liste, les airs des protagonistes JĂ©sus, l’apĂŽtre Pierre, Pilate
 et aussi le chƓur (la foule ou turba) dont la plupart commente le sujet et l’action, entonnant les chorals, priĂšre collective qui rassemble et soude les fidĂšles confrontĂ©s au Sacrifice de JĂ©sus. Son humiliation et sa mort sur la Croix expient les pĂ©chĂ©s des hommes. Puis en rĂ©vĂ©lant sa vĂ©ritable nature (fils de Dieu), grĂące Ă  la RĂ©surrection, JĂ©sus indique aux chrĂ©tiens les moyens de leur libĂ©ration des forces du mal, la maniĂšre d’obtenir son salut.
La partition suit l’histoire de JĂ©sus, Ă  travers ses derniers jours : Arrestation – JĂ©sus devant les chefs des prĂȘtres – JĂ©sus devant Pilate – Crucifixion – Mise au tombeau.

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Vendredi 2 avril 2021, 15h Ă  PARIS
14h Ă  Londres
JEAN SEBASTIEN BACH : Passion selon Saint-Jean
Streaming concert
Monteverdi Choir, English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner, direction
EN REPLAY sur le site du MONTEVERDI Choir & Orchestra pendant 48 h suivants

VOIR ICI : https://monteverdi.co.uk/bach-st-john-passion
Streaming payant : 9.90 euros
Acheter votre billet pour ce streaming, ICI :
https://www.dg-premium.com/dg_stage_video/john-eliot-gardiner-st-john-passion/
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Avec
Nick Pritchard, lâ€˜Ă©vangĂ©liste
William Thomas, Christus
Alex Ashworth, Pilatus
Julia Doyle, soprano
Alexander Chance, contre-ténor
Peter Davoren, ténor

VOIR le concert ici
https://monteverdi.co.uk/bach-st-john-passion

STREAMING, concert. ON LILLE joue Wagner et Sibelius

alia Stasevska, maestra orchestre national de Lille, wagner, sibeliusSTREAMING, concert. Sam 3 avril 21, 20h. Wagner, Sibelius. ON LILLE, Dalia Stasevska. Pour ce nouveau rv numĂ©rique, dans le cadre de son offre digitale AUDIO 2.0, L’ON LILLE Orchestre National de Lille diffuse ce samedi Ă  20h, un nouveau programme symphonique
 et lyrique sous la direction (premiĂšre collaboration) de la maestra finlandaise Dalia Stasevska, principale invitĂ©e du BBC Symphony Orchestra.

IntitulĂ© « Enchantements », le programme associe la jeune cheffe et la soprano suĂ©doise Ingela Brimberg dans le diptyque wagnĂ©ren « PrĂ©lude et Mort d’Isolde », sorte de synthĂšse orchestrale et lyrique de l’opĂ©ra Tristan et Isolde, sommet romantique, crĂ©Ă© Ă  Munich en 1865. L’opĂ©ra scelle la liaison du compositeur avec Cosima, la fille de Liszt et renforce encore l’admiration que lui porte le jeune souverain Louis II de BaviĂšre.

AprĂšs le prĂ©lude qui immerge l’auditeur dans la psychĂ© des deux ĂȘtres aussi passionnĂ©ment Ă©pris qu’ils sont vouĂ©s Ă  la mort, l’orchestre enchaĂźne par la mort d’Yseult (Liebestod), qui comme dans l’ultime scĂšne du Ring (scĂšne finale du CrĂ©puscule des dieux), place l’hĂ©roĂŻne (lĂ , BrĂŒnnhilde, ici Yseult), au centre du thĂ©Ăątre orchestral dont elle fait un accomplissement salvateur : non pas une mort mais une sublimation qui devient rĂ©demption. Pour Wagner, la femme sauve l’humanitĂ©, prophĂ©tesse ou figure messianique d’un monde nouveau Ă  venir ; le dĂ©fi est de taille pour la cheffe qui doit assurer un Ă©quilibre continu entre la masse flamboyante, enivrĂ©e de l’orchestre et le chant de la soliste
 La musique de Tristan (et son fameux accord dissonant jouĂ© dĂšs le dĂ©but du PrĂ©lude) est l’expression d’une immense frustration, l’évocation d’une passion insatiable, inaboutie qui ouvre un gouffre prĂȘt Ă  engloutir les amants et l’auditeur
 À la toute fin de cet ocĂ©an de sons surgit la rĂ©solution de ce premier accord sur les mots : « Höchste Lust », voluptĂ© suprĂȘme
 voluptĂ© libĂ©ratrice.

Sibelius 2015AssociĂ© au sensualisme tendu, ivre de Wagner, le symphonisme puissant et original du finlandais Jean Sibelius est le second dĂ©fi de ce programme ambitieux. D’abord La Valse triste, air gĂ©nial qui fit connaĂźtre le compositeur finnois aux USA ; puis c’est le pastoralisme trĂšs personnel de la 3Ăšme Symphonie dont la structure et le souffle cĂ©lĂšbrent le lieu de rĂ©sidence de Sibelius qui s’installe en 1904 dans sa nouvelle propriĂ©tĂ© dans la forĂȘt prĂšs d’un lac au Nord d’Helsinki, baptisĂ©e « Ainola » (en hommage Ă  son Ă©pouse Aino). La forme et son dĂ©veloppement suivent le souci de Sibelius pour la concision, l’économie, un Ă©tonnant raffinement de l’orchestration. Le chef doit ici ciseler la somptuositĂ© d’une Ă©criture naturaliste, aux Ă©clats et reflets de la Nature, et aussi clarifier la structure comme l’imbrication organique des sĂ©quences entre elles. L’intensitĂ© poĂ©tique confĂšre Ă  la partition son ampleur comme sa grande pudeur.

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audito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenewsLive streaming, Orchestre National de Lille / ON LILLE :
VOIR le concert en live streaming
Enchantements : Wagner / Sibelius
samedi 3 avril 2021, 20h
Depuis l’Auditorium du Nouveau Siùcle à Lille

https://www.youtube.com/channel/UCDXlku0a3rJm7SV9WuQtAdw

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PLUS D’INFOS sur le site de l’ON LILLE
https://www.onlille.com/saison_20-21/
LIRE la page dédiée au programme Enchantements : Wagner / Sibelius :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/enchantements/

  

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VOIR tous les concerts digitaux de l’ON LILLE : ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE sur la chaüne YOUTUBE de l’Orchestre lillois : ici
https://www.youtube.com/channel/UCDXlku0a3rJm7SV9WuQtAdw

 

 

 
 

 

 

FESTIVAL DE PONTOISE / STREAMING #1 : Des Italiens Ă  PARIS

pontoise festival baroque logo visuel 2020 critique annonce classiquenews 2020STREAMING, FESTIVAL DE PONTOISE, le 5 mars 2021, 20h30. CASANOVA rĂ©sistant
 Des Italiens Ă  PARIS. Qui pourrait imaginer Casanova baissant les bras devant les difficultĂ©s ? CASANOVA, hĂ©ros de la rĂ©silience
 Une Ă©vasion de la prison la plus sĂ»re de Venise, 18 ans d’exil dans toute l’Europe, un duel Ă  mort contre le sous-chambellan du roi de Pologne, toutes les pĂ©ripĂ©ties et les rebondissements de la vie d’un des italiens les plus cĂ©lĂšbres du XVIIIe siĂšcle peuvent nous inspirer Ă©nergie et rĂ©silience aujourd’hui.
Les PincĂ©es Musicales, le Festival Baroque de Pontoise et le thĂ©Ăątre de l’AntarĂšs de VaurĂ©al ont donc dĂ©cidĂ© de maintenir la crĂ©ation « Des italiens Ă  Paris » autour des compositions pour mandoline de Gabriele Leone confrontĂ©es Ă  une vision Ă©lectro acoustique contemporaine de Giulia Lorusso et Alessandro Ratoci et ponctuĂ©es par la lecture des lettres de Casanova Ă©crites lors de son sĂ©jour Ă  Paris.

MIGRAZIONE : 35Ăšme Festival Baroque de PontoiseLes contraintes sanitaires empĂȘchant encore de recevoir du public, le Festival de Pontoise s’invite chez vous et gratuitement : la captation vidĂ©o du spectacle sera disponible Ă  la date et Ă  l’heure prĂ©vue, le vendredi 5 mars Ă  20h30 sur le site www.festivalbaroque-pontoise.fr et sur la page https://www.facebook.com/festivalbaroque.depontoise

Être prĂ©sent, suivre le spectacle mĂȘme Ă  distance, reste aujourd’hui le seul moyen de tĂ©moigner du soutien Ă  la culture et au spectacle vivant en ces temps « oĂč les clics ont remplacĂ© les applaudissements. »

Enregistrement au ThĂ©Ăątre de l’AntarĂšs Ă  VaurĂ©al. PLUS D’INFOS ICI :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr/fr/vendredi-15-janvier-2021-20h30-ensemble-spirituoso-theatre-de-l-antares-vaureal

CASANOVA 
 Des Italiens à Paris

VENDREDI 5 MARS 2021, 20h30
Les Pincées Musicales
Gabriele Leone / Giulia Lorusso / Alessandro Ratoc
VOIR LE SPECTACLE ICI :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr

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PROGRAMMATION DU FESTIVAL DE PONTOISE EN STREAMING / MARS 2021
#EN MARS, RETROUVEZ LE FESTIVAL DE PONTOISE CHEZ VOUS :

Le Festival de Pontoise s’invite chez vous dĂšs le 5 mars avec trois spectacles qui seront disponibles gratuitement sur le site du Festival
Des Italiens Ă  Paris / Ensemble Spirituoso (Th. de L’AntarĂšs, VaurĂ©al)
> vendredi 5 mars Ă  20h30

Le Grand Tour / Ensemble Masques (Th. de Jouy, jouy-le-Moutier)
> vendredi 12 mars Ă  20h30

Les Récréations de Leclair / La Diane Française (Cathédrale St-Maclou, Pontoise)
> dimanche 21 mars Ă  17h00

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> Site internet :
https://www.festivalbaroque-pontoise.fr

> Facebook :
@festivalbaroque.depontoise

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STREAMINGS opĂ©ras, concerts, docus… 2021

STREAMINGS CONCERTS, OPERAS, RECITALS 2021. SĂ©lection CLASSIQUENEWS. Prisonniers des reports en reports, sans visibilitĂ© rĂ©elle, les acteurs du spectacle vivant Ă©vitent aujourd’hui l’asphyxie en continuant Ă  travailler et en entretenant le lien avec leurs publics grĂące Ă  internet. Voici les diffusions annoncĂ©es, souvent en replay s’il s’agit de mise en ligne live. OpĂ©ras, concerts symphoniques, rĂ©citals, … ne manquez pas les Ă©vĂ©nements classiques sur la toile.

 

TOP LIST CLASSIQUENEWS
STREAMINGS concerts & opéras 2021
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STREAMING-concert-chez-soi-e-concert-symphonique-annonce-critique-concert-confinement-classiquenews

 

 

 

 

 

 

 

JEUDI 3 JUIN 2021 : 18h
OPERA : TOSCA de Puccini / Alexandre BLOCH et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – mise en scĂšne de concert : Olivier Fredj
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TOSCA-puccini-opera-lille-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-annonce-critique-opera-classiquenewsLes retrouvailles de l’Orchestre et de son chef Alexandre Bloch avec le public se rĂ©aliseront lors du LILLE PIANO(S) Festival (18, 19 et 20 juin 2021 au Nouveau SiĂšcle Ă  Lille) mais aussi avant, grĂące Ă  la nouvelle production prĂ©sentĂ©e par l’OpĂ©ra de Lille : TOSCA de Puccini (mise en espace : Olivier Fredj). DIFFUSION en direct sur la chaĂźne YOUTUBE de l’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – VOIR le 3 juin 2021 Ă  18h  l’opĂ©ra TOSCA par Alexandre BLOCH / l’ON LILLE Orchestre National de LILLE ici

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 5 MAI 2021 : 20h
OPERA : THAMOS, roi d’Egypte de MOZART / David Reiland et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE – mise en scĂšne de concert : Damien Chardonnet-Darmaillacq
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L'ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE joue THAMOS de MOZARTPresque 20 avant son dernier opĂ©ra (1791), La FlĂ»te enchantĂ©e, Mozart (ĂągĂ© de 18 ans) reçoit la commande d’un ouvrage Ă  la conception similaire, Ă©galement chantĂ© en allemand : selon l’idĂ©al maçonnique (le commanditaire est le baron Tobias Philipp von Gebler, futur grand-maĂźtre d’une Loge franc-maçonne viennoise), il s’agit dans Thamos, d’un drame Ă©gyptien, opposant les tĂ©nĂšbres et la lumiĂšre, en une geste hautement symbolique suscitant dĂ©jĂ  les mĂȘmes personnages : Tamino, la Reine de la nuit


 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 17 AVRIL 2021 : 20h
CONCERT : MARIE-ANGE NGUCI et l’ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE jouent le Concerto n°20 de Mozart
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NGUCI-Marie-ange-piano-concert-critique-classiquenews-orchestre-national-de-lille-streaming-liveDepuis l’Auditorium du Nouveau SiĂšcle Ă  Lille, nouveau direct : le Concerto n°20 de Mozart, l’un des plus bouleversants, emblĂ©matique de cette gravitĂ© sombre et tendre de Wolfgang en 1785 Ă  Vienne… ” Fulgurant, mordant et d’une Ă©tonnante intelligence des contrastes, le jeu de Marie-Ange Nguci Ă©coute la matiĂšre, fait surgir des Ă©lans murmurĂ©s d’une poĂ©tique Ă©trange, liquide, suspendue, auxquels rĂ©pondent des dĂ©flagrations tranchantes ; mais il y aussi un impressionnisme sonore qui s’écoule, et des rythmes qui s’entrecroisent et se chevauchent dans un festival Ă©motionnel permanent, contrĂŽlĂ©, scintillant  ». LIRE ici notre annonce du concert MOZART / Marie-Ange NGUCI / Orchestre National de Lille / Audito 2.0 / 17 avril 2021

 

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 10 AVRIL 2021 : 20h
CONCERT : Ravel & Beethoven
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Depuis l’Auditorium du Nouveau Siùcle à Lille, nouveau direct : Concert en sol de Ravelaudito-2.0-Orchestre-National-de-lille-concerts-annonce-critique-classiquenews (Alice Sara Ott, piano) puis Symphonie n°2 de Beethoven

VOIR et LIRE la présentation du CONCERT : ici

 

 

 

 

 

 

 

JUSQU’AU 9 OCT 2021
OPERA : Pelléas et Mélisande (Opéra de Lille)
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pelleasmelisande_0813-©Frederic-Iovino opera lille critique annonce classiquenews stremaing operaL’OpĂ©ra de Lille a enregistrĂ© cette nouvelle production en mars 2021. L’argument principal est certes la distribution, principalement francophone (Julien Behr, Vannina Santoni, Alexandre Duhamel… dans les rĂŽles de PellĂ©as, MĂ©lisande, Golaud), mais surtout la couleur spĂ©cifique d’un orchestre sur instruments d’époque, qui plus est dirigĂ© par l’excellent chef François-Xavier ROTH  -  VOIR, LIRE notre prĂ©sentation ICI

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

VENDREDI 26 MARS 2021 : 20h
OPERA. GOUNOD : Faust.
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Depuis l’OpĂ©ra Bastille, Paris, nouvelle production de mars 2021, sur FRANCE 5 – diffusion radiophonique le samedi 3 avril 2021 sur France Musique.
VOIR ici l’opĂ©ra :
https://www.france.tv/france-5/direct.html

 

 

 

 

 

 

MARDI 23 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. RAVEL, BARTOK, BRUCKNER

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JEUNE MAESTRO FINNOIS : Klaus MÄKELÄDans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre de Paris : https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h

KLAUS MÄKELÄ, direction
KIRILL GERSTEIN, piano

Maurice Ravel : Pavane pour une infante défunte
Béla Bartók : Concerto pour piano et orchestre n° 3
Anton Bruckner : Symphonie n° 9

DIMANCHE 21 MARS 2021 : 15h30 puis 23h55
OPERA. R. STRAUSS : Der Rosenkavalier sur ARTE concert
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Depuis l’OpĂ©ra d’état de BaviĂšre, Munich. Munich, Bayerische Staatsoper, 2021 – Vladimir Jurowski, direction.
Barrie Kosky, mise en scĂšne. Marilis Petersen, la MarĂ©chale. Christof Fischesser, Ochs. Strauss, l’enfant terrible d’un symphonisme flamboyant regarde ici dans l’esprit d’une Fantaisie, vers la poĂ©sie courtoise et comique du XVIIIĂš. InspirĂ© des gravures de William Hogarth, Strauss et son prodigieux librettiste Hofmannsthal conçoivent Ă  4 mains, un opĂ©ra dans l’esprit de Mozart
Nouvelle production Ă©vĂ©nement du printemps 2021.
VOIR l’opĂ©ra ici :
https://www.staatsoper.de/staatsopertv.html?no_cache=1#c18480

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 14 MARS 2021 : 19h
OPERA. ZANDONAI: Francesca da Rimini
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Berlin, Deutsch Oper, streaming direct 2021 – Liens vers Talkt1 et DFLKultur-radio sur le site.
Christof Loy, mise en scĂšne / avec : Sara Jakubiak, Ivan Inverardi, Jonathan Tetelman, Charles Workman
VOIR l’opĂ©ra ici
https://www.deutscheoperberlin.de/de_DE/francesca-da-rimini-im-stream

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 14 MARS 2021 : 14h30
CONCERT BAROQUE. GLI INCOGNITI, Amandine Beyer, violon
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SAINTES : nouvelle session orchestrale du JOA pilotĂ© par Amandine BeyerEn accĂšs direct depuis le site du ThĂ©Ăątre de la Ville Ă  Paris, assistez en direct dĂšs 14h30 au concert de la violoniste facĂ©tieuse et volubile AMANDINE BEYER, qui depuis 20 ans fait souffler sur la planĂšte classique et baroque, un vent rafraĂźchissant, audacieux, Ă©lĂ©gant, subtil, vĂ©ritable prolongement du geste des premiers « baroqueux ». Son approche du rĂ©pertoire respire l’originalitĂ© et pourtant le strict respect des partitions, mais ici renouvelĂ© grĂące Ă  une connaissance aiguisĂ©e des traitĂ©s d’époque, de la pratique dite historique. Amandine Beyer a ce tempĂ©rament critique, analyste et furieusement naturel en partage avec un autre enfant virtuose du violon baroque, le jeune Augustin Lusson, rĂ©cent partenaire inspirĂ© des Sonates de ClĂ©ment, gĂ©nie français rĂ©vĂ©lĂ© par le claveciniste Iakovos Pappas.
Artiste en rĂ©sidence au ThĂ©Ăątre de la Ville Ă  Paris, Amandine Beyer joue dans ce programme de mars 2021, les Ɠuvres de JEAN-SEBASTIEN BACH.

VOIR le CONCERT BAROQUE. GLI INCOGNITI, Amandine Beyer, violon
Depuis le Théùtre des Abbesses à PARIS :
https://www.theatredelaville-paris.com/fr/spectacles/gardons-le-lien/les-directs/amandine-beyer-gli-incogniti

Amandine Beyer, violon

GLI INCOGNITI
Manuel Granatiero, traverso
Antoine Torunczyk, hautbois
Alba Roca, Vadym Makarenko, violons
Marta Paramo, alto Marco Ceccato, violoncelle
Baldomero Barciela, violone
Anna Fontana, clavecin

 

PROGRAMME

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Concerto pour hautbois d’amore, BWV 1055R
Allegro ‱ Larghetto ‱ Allegro ma non tanto

Concerto pour violon, en la mineur, BWV 1041 [ ]
‱ Andante ‱ Allegro assai

Concerto pour violon & hautbois, en ut mineur, BWV 1060R
Allegro ‱ Adagio ‱ Allegro

Concerto brandebourgeois, en ré majeur, BWV 1050
Allegro ‱ Affettuoso ‱ Allegro

TEASER Amandine Beyer

https://youtu.be/h1rCl0NcfgI

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 13 MARS 2021 : 20h
CONCERT. ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE / Jan Willem De Vriend, direction
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de-vriend-jan-willem-maestro-chef-classiquenews-orch-national-de-lille-marcel-Boek-classiquenews-concerts-orchestre-national-lille-streamingL’Orch National de Lille offre Ă  nouveau un superbe concert, nouveau jalon de son offre digitale Ă  suivre sur la toile (intitulĂ©e depuis dĂ©but 2021 « Audito 2.0 »). Depuis l’Auditorium du Nouveau siĂšcle Ă  Lille, chaque concert lillois confirme la poursuite de l’activitĂ© musicale des instrumentistes soucieux Ă  Lille de prolonger leur activitĂ© coĂ»te que coĂ»te, tout en diffusant les fruits de leur travail grĂące aux concerts numĂ©riques. Ce samedi 13 mars 2021 Ă  20h, l’Orchestre retrouve son premier chef invitĂ©, le nĂ©erlandais Jan Willem De Vriend dans un programme « hĂ©roĂŻque » autour des compositeurs Cherubini (qui fut directeur du Conservatoire) et Beethoven, mais aussi ceux qui les ont inspirĂ©s : Louis XVIII et NapolĂ©on (fĂȘtĂ© cette annĂ©e pour son bicentenaire). Le programme solennel et spectaculaire Ă©voque le dernier Cherubini et le tempĂ©rament de feu, Ă©ruptif et poĂ©tique du jeune Beethoven, spectateur passionnĂ© des Ă©vĂ©nements français au dĂ©but du nouveau siĂšcle
 Programme : Cherubini : Marche funĂšbre / Beethoven : Symphonie n°3 « hĂ©roĂŻque ». EN LIRE PLUS ICI

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 10 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. POULENC
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Dans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre de  Paris :
https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h

CORINNA NIEMEYER, direction
LORIANE LLORCA, orgue
JEAN RONDEAU, clavecin

Francis Poulenc
Concert champĂȘtrepour clavecin et orgue
Sinfonietta
Concerto pour orgue, orchestre Ă  cordes et timbales

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

MERCREDI 3 MARS 2021 : 20h30
CONCERT. CAMILLE SAINT-SAËNS

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saint-saens_400_x_250_camille_2_musica_juin_1907_p._93Dans le cadre du projet « Nouvelle vague » qui met l’accent sur de jeunes chefs et solistes
A VOIR sur le site Philharmonie Live / Orchestre  de Paris :
https://live.philharmoniedeparis.fr/
Philharmonie, Grande salle Pierre Boulez–*captation à 17h
LIEN DIRECT vers le concert ici :
https://live.philharmoniedeparis.fr/concert/1121933/orchestre-de-paris-julien-masmondet-100-saint-saens-marie-ange.html

JULIEN MASMONDET, direction
MARIE-ANGE NGUCI, piano
VICTOR JULIEN-LAFERRIERE, violoncelle
EVA ZAVARO, violon

Camille Saint-Saëns :
La Princesse Jaune, ouverture
Concerto pour piano et orchestre n°2
Danse macabre
Concerto pour violoncelle et orchestre n° 1
La Muse et le poĂšte, pour violon, violoncelle et orchestre

 

 

 

 

 

 

DIMANCHE 28 FEVRIER 2021 : 22h
OPERA, ORATORIO. LEVINAS : La Passion selon Marc

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A VOIR sur Philharmonie Live et le site de l’Orchestre de chambre de Paris
et disponible jusqu’au 31 juillet 2021 :
https://live.philharmoniedeparis.fr/concert/1121832/

Michael Levinas.ComposĂ© pour les 500 ans de la RĂ©forme, La Passion selon Marc, une passion aprĂšs Auschwittz, un oratorio singulier, est l’occasion pour MichaĂ«l Levinas de revisiter le genre hĂ©ritĂ© du baroque et de relire les Évangiles dans une perspective dĂ©terminĂ©e par la Shoah. Une mĂ©diation musicale et philosophique sur le silence de Dieu et des hommes dans laquelle le compositeur propose de relire le rĂ©cit chrĂ©tien de la passion de JĂ©sus au regard de la Shoah.
Si le propos d’Adorno – « Ă©crire un poĂšme aprĂšs Auschwitz est barbare » – a Ă©tĂ© mal compris, cette dialectique entre culture et barbarie pose une question existentielle : comment vivre et crĂ©er aprĂšs Auschwitz ? S’emparant de La Passion selon Saint Marc – dont Bach avait tirĂ© un chef-d’Ɠuvre hĂ©las perdu, Michael Levinas tente d’apporter quelques dĂ©buts de rĂ©ponse. PortĂ©e par un engagement spirituel radical, sa partition donne ainsi au rĂ©cit un point de vue plus fĂ©minin, mais aussi une dimension ƓcumĂ©nique, grĂące notamment Ă  deux poĂšmes de Paul Celan, lui-mĂȘme victime du nazisme, qui referment le rĂ©cit Ă©vangĂ©lique. Comment rĂ©interprĂ©ter l’antijudaĂŻsme hĂ©ritĂ© de la Passion aprĂšs les millions de morts qu’il a engendrĂ©s ?

Magali LĂ©ger : soprano – (MĂšre) – Marion Grange : soprano (Marie-Madeleine)
Guilhem Terrail : contre-tĂ©nor (ÉvangĂ©liste) – Mathieu Dubroca : baryton (JĂ©sus)

Thomas Lacote : orgue – L’ensemble Le Balcon ChƓur
Maxime Pascal : direction

ECOUTER Michael LEVINAS présenter, expliquer les enjeux et le sens de son opéra La Passion selon Saint-Marc
https://www.youtube.com/watch?v=CWf3tyRoOJQ&utm_campaign=La+Passion&utm_medium=email&utm_source=Mailjet

CrĂ©Ă©e en 2017, la Passion selon Marc de MichaĂ«l Levinas porte dans son titre une double rĂ©fĂ©rence : Ă  Bach ​et Ă  l’Holocauste. Écrire de la musique aprĂšs Auschwitz, c’est composer une musique qui tremble. C’est poser sans cesse la mĂȘme question qui taraudait Paul Celan. Peut-on chanter sans pleurer et sans trembler aprĂšs la Shoah ?
https://philharmoniedeparis.fr/fr/act…​

00:00​ : Une Passion moderne
2:36​ : Une Passion aprùs Auschwitz
5:41​ : Le Triptyque de la Passion
10:11​ : Le Balcon : en toute confiance

 

 

 

 

SAMEDI 27 FEVRIER 2021 : 19h
RECITAL LYRIQUE. SONYA YONCHEVA

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yoncheva-sonya-diva-soprano-opera-the-verdi-album-review-presentation-cd-par-classiquenews-critique-cd-par-classiquenewsSONYA YONCHEVA / Metropolitan Opera (New York) – dans le cadre de la programmation digital du MET : « Met Stars Live in Concert »
en direct sur le site du Met depuis un monastÚre rococo allemand, puis disponible 14 jours en ligne. Filmé depuis la bibliothÚque rococo du monastÚre de Schussenried prÚs de Munich

Sonya Yoncheva parle du récital :
> sur Facebook : https://www.facebook.com/MetOpera/videos/746495922724275
> sur Instagram : https://www.instagram.com/p/CLpUsgilxeK/

Bande annonce : https://www.youtube.com/watch?v=s7FRv4aKpFg
Conversation entre Sonya Yoncheva et Peter Gelb sur le concert Ă  venir : https://www.youtube.com/watch?v=k4_CUpXbCWc
Ce concert était initialement prévu en novembre 2020.

PrĂ©cĂ©dent rĂ©cital encore dispo, visionnable en replay jusqu’au 27 fĂ©vrier 2021
Anna Netrebko en direct du manĂšge de l’Ecole espagnole d’équitation Ă  Vienne est disponible jusqu’au 27 fĂ©vrier. Des extraits de ce concert seront mis en ligne d’ici lĂ  sur la chaĂźne YouTube du Met.

 

 

 

 

 

 

 

 

SAMEDI 27 FEVRIER 2021 : 20h
OPERA. USHER d’aprùs La chute de la maison Usher de Claude Debussy
THEATER ‘T EILANDJE ANVERS

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USHER – VAN PARYS / OPERA DE CHAMBRE2021-usher-cannemieaugustijns-4174
VERSION REVISEE (STOCKHOLM 2019)
Annelies Van Parys (°1975)/ Claude Debussy (1862-1918)
Aprùs disponible pour 14 jours / Billets: €10
A VOIR ici : operaballet.be

ANGOISSE DEVASTATRICE 
 La Chute de la maison Usher d’Edgar Allen Poe, grand classique de la littĂ©rature d’horreur, ainsi que les esquisses d’une composition sur ce thĂšme laissĂ©es par Claude Debussy inspirent cette nouvelle production d’USHER (prĂ©cĂ©demment crĂ©Ă© Ă  Stockholm en 2019) de la compositrice belge Annelies Van Parys et de la librettiste Gaea Schoeters.
Les deux crĂ©atrices ont dĂ©jĂ  rĂ©alisĂ© l’opĂ©ra Private View, dont l’OpĂ©ra d’Anvers a accueilli la crĂ©ation mondiale en 2015. Leur Usher a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© applaudi Ă  l’Ă©tranger et leur a valu des critiques Ă©logieuses dans la presse internationale. En voici une nouvelle production Ă  Anvers.

Usher se dĂ©roule dans un univers dominĂ© par l’angoisse. Dans la maison de la famille Usher, qui semble en symbiose avec ses occupants, une mystĂ©rieuse maladie dĂ©chaĂźne la paranoĂŻa et les psychoses, encore attisĂ©es par un mĂ©decin machiavĂ©lique et manipulateur. Dehors, le peuple rĂ©clame la protection d’un dirigeant fort. Une emprise enserre les cƓurs, les Ă©reintent peu Ă  peu jusqu’à d’ultimes rĂ©solutions
 Les parallĂšles avec la situation actuelle sont indĂ©niables.

Le metteur en scĂšne français Philippe Quesne propose une scĂ©nographie oppressante, Ă©voquant l’atmosphĂšre claustrophobe des films Ă  suspense des annĂ©es 1970.

LIVRET
Gaea Schoeters & Claude Debussy aprĂšs The Fall of the House of Usher de Edgar Allan Poe
Nouvelle production – Version rĂ©visĂ©e, Stockholm 2019

Direction musicale : Marit Strindlund
Mise-en-scÚne et Chorégraphie : Philippe Quesne
Scénographie & LumiÚres : Philippe Quesne
Costumes : Philippe Quesne & Christin Haschke
Dramaturgie : Roman Reeger

RODERICK USHER : Ivan Thirion
LADY MADELINE : Alexandra BĂŒchel
L’AMI : Martin Gerke
LE MEDECIN : Daniel Arnaldos

Orchestre Symphonique Opera Ballet Vlaanderen

 

 

 

 

 

ET AUSSI
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PÉDAGOGIE / MOOC (1)
Embarquez pour un voyage musical Ă  travers la France du XVIIe siĂšcle !
MOOC de La Sorbone

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Le Centre culturel d’Ambronay, l’ensemble Correspondances, le MusĂ©e du Louvre, La Sorbonne et l’IReMus se sont associĂ©s pour vous proposer un Mooc* sur la musique française du XVIIe siĂšcle.
Apprenez ou approfondissez vos connaissances en compagnie de Saskia de Ville, productrice Ă  France Musique et de SĂ©bastien DaucĂ©, directeur artistique de l’ensemble Correspondances/
Le MOOC « Voyage musical dans la France du 17e siĂšcle » prĂ©sente une pĂ©riode artistique parmi les plus foisonnantes de l’histoire française. Il s’adresse Ă  un trĂšs large public et ne nĂ©cessite aucun prĂ©-requis. Vous serez plongĂ© au cƓur de la richesse et de la beautĂ© du patrimoine français Ă  travers des vidĂ©os, des exercices interactifs, des images d’archives et des extraits musicaux. Ce MOOC, entiĂšrement gratuit, va stimuler votre curiositĂ© et vous former Ă  l’écoute de la musique du XVIIe siĂšcle. La FacultĂ© des Lettres de Sorbonne UniversitĂ© a apportĂ© son expertise scientifique Ă  ce MOOC rĂ©alisĂ© en collaboration avec nos partenaires du centre culturel d’Ambronay, du MusĂ©e du Louvre, de l’IReMus et de l’ensemble musical Correspondances.

LIRE ICI :
https://lettres.sorbonne-universite.fr/actualites/mooc-musique-17e / Le premier Ă©pisode a Ă©tĂ© diffusĂ© le 18 fĂ©vrier mais vous pouvez encore rejoindre l’aventure !
(1) De l’anglais Massive Open Online Course, aussi appelĂ© « cours en ligne ouvert Ă  tous »

 

 

 

 

WEB SERIE : La Gymnastique, sans claquage
à partir de mercredi 24 février 2021
A VOIR sur ARTE.TV ici
https://www.arte.tv/fr/videos/RC-017300/gymnastique/

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Gymnastique – La Culture sans claquage
5 Ă©pisodes inĂ©dits de la websĂ©rie documentaire d’ARTE tournĂ©s au MusĂ©e de la musique / CitĂ© de la musique, PARIS. Cinq Ă©pisodes tournĂ©s l’automne dernier au MusĂ©e de la musique sous la supervision de StĂ©phane Vaiedelich, directeur scientifique.
Comment reconstituer un instrument disparu ? Pourquoi le glassarmonica est‑il un instrument diabolique ? Comment a‑t‑on mis tous les musiciens au mĂȘme diapason ? Pourquoi fabriquer une octobasse ? A quoi peut bien servir cet Ă©trange violon-trompette ? Enigmes, doutes, interrogations trouvent ici leur rĂ©ponse grĂące aux Ă©quipes de conservation et de recherche du MusĂ©e, qui, en plus de partager leur savoir avec passion, illustrent les diffĂ©rents concepts abordĂ©s par des expĂ©riences vivantes rĂ©alisĂ©es dans les salles du laboratoire.

CrĂ©Ă©e en 2019, Gymnastique est une sĂ©rie documentaire diffusĂ©e tous les mercredis sur la plateforme arte.tv. A travers de courts Ă©pisodes, elle aborde un thĂšme culturel de façon dĂ©calĂ©e : histoires singuliĂšres, sujets mĂ©connus, lĂ©gendes urbaines.

OCTOBASSE
L’instrument Ă©norme qui n’a pas fait beaucoup de bruit
C’est le mammouth des instruments Ă  cordes : 3,87 m de haut et 135 Kg… PensĂ© en1849, l’octobasse a connu son heure de gloire, mais il n’en existe plus aujourd’hui que trois exemplaires utilisĂ©s dans le monde. Comment cet instrument si imposant a-t-il pu quasiment disparaĂźtre ?

ARMONICA DE VERRE
L’instrument qui rend fou
On a tous essayĂ© de faire chanter un verre avec un doigt. Benjamin Franklin en a fait un instrument, l’armonica de verre. Magnifique, mais dangereux : il rendait fou ceux qui en jouaient ! 150 ans plus tard, certains bravent le danger et continuent Ă  faire rĂ©sonner ce son si particulier : Radiohead, Tom Waits, Bjork


VIOLON STROH
Mais c’est quoi ce violon-trompette ?
Aujourd’hui, on apprend plutĂŽt la musique avec une flĂ»te, un piano ou une guitare. Mais dans les annĂ©es 1900, vous auriez peut-ĂȘtre voulu Ă  tout prix jouer du violon Stroh. Mi-trompette, mi-violon, il Ă©tait alors la star des instruments. Mais Ă  quoi sert cet Ă©trange pavillon ?

DISPARUS
Le son des instruments disparus
Au MusĂ©e de la musique de Paris, certaines piĂšces sont si rares ou si anciennes qu’il est devenu impossible d’en jouer, comme la vihuela, l’ancĂȘtre de la guitare. Bravant l’érosion du temps, des chercheurs arrivent pourtant Ă  les ressusciter, en les copiant / reproduisant Ă  l’identique. Est-ce que quelqu’un sait encore en jouer ? Et comment faire pour imiter le son d’un instrument du XVIĂšme qu’on n’a jamais entendu jouer ?

PERSONNE N’EST AU DIAPASON
Personne n’est au diapason
On connait tous l’expression “donnez le la”. Mais saviez-vous d’oĂč ça vient ? Tout simplement car avant de jouer en orchestre, les musiciens s’accordent Ă  partir d’une seule note : le la. C’est pratique, ça Ă©vite les fausses notes. Le problĂšme, c’est que tous les la ne se valent pas, selon la frĂ©quence Ă  laquelle on les joue ! Au XIXĂšme siĂšcle, le dĂ©bat a enflammĂ© l’Europe. Alors, comment s’est-on mis d’accord en musique ?

 

 

 

 

 

 

 

 

STREAMING, concert. ON LILLE : Orchestre National de Lille, FX ROTH joue Beethoven et Stravinsky

roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsSTREAMING, concert. LILLE, sam 13 fĂ©v 2021, 20h. BEETHOVEN / STRAVINSKY, ON LILLE, FX Roth. Nouveau concert en streaming du National de Lille ce samedi 13 fĂ©vrier 2021 (dans le cadre de son offre digitale intitulĂ©e « AUDITO 2.0 » : tous les concerts sont enregistrĂ©s diffusĂ©s depuis l’Auditorium du Nouveau SiĂšcle Ă  Lille). Au programme deux Ɠuvres dont l’effectif restent compatibles avec les mesures sanitaires exigĂ©es pour la pratique en orchestre, soit deux Ɠuvres en formation Mozart et de chambre : le premier Concerto pour piano de Beethoven, encore redevable Ă  l’esprit de Mozart, Ă  l’élĂ©gance de Haydn (surtout dans l’énergie rythmique du Finale), son maĂźtre Ă  Vienne ; puis Danses concertantes de Stravinsky. Deux partitions rĂ©Ă©clairĂ©es par la sensibilitĂ© du chef François-Xavier Roth, spĂ©cialiste des timbres historiques et de la direction millimĂ©trĂ©e (grĂące Ă  son activitĂ© comme chef fondateur du passionnant orchestre sur instruments d’époque, Les SiĂšcles). Photo : FX Roth (DR).

 

 

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ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
BEETHOVEN & STRAVINKSY

Samedi 13 février 2021, 20hORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenews
A VOIR & à vivre sur la chaüne YOUTUBE de l’ON LILLE
Orchestre National de Lille
En replay pendant 3 mois aprĂšs la date de diffusion

BEETHOVEN : Concerto pour piano n°1
Soliste : Javier Perianes, piano

STRAVINSKY : Danses concertantes

 

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BEETHOVEN 2020Beethoven repense le genre du concerto, rĂ©servant au piano face Ă  l’ampleur symphonique de l’orchestre, une partie libre, formellement inĂ©dite qui place le discours et le dialogue des deux, dans une nouvelle arĂšne poĂ©tique. Le premier est encore emprunt de l’esthĂ©tique XVIIIĂš, bientĂŽt remodelĂ© de fond en comble par la volontĂ© romantique et rĂ©volutionnaire du premier gĂ©nie symphonique au dĂ©but du XIXĂš. L’ut majeur opus 15 publiĂ© Ă  Vienne en 1801, est composĂ© dĂšs 1796, proche des compositions sĂ©duisantes (tels ses Trios pour clarinette, violoncelle, piano, rĂ©cemment publiĂ© par le Shostakovitch Ensemble et F Pinto-Ribeiro, 1 cd Paraty). Ludwig semble y dĂ©velopper la langue courtoise et urbaine des salons viennois qui lui permettent alors de tisser son propre rĂ©seau de protecteurs au sein de l’aristocratie, mais aussi de se faire un nom comme virtuose au piano (dont ses fabuleuses improvisations annoncent celles de Liszt). L’orchestration est proche de Mozart, avec cependant 2 clarinettes qui colorent spĂ©cifiquement la texture orchestrale. Lâ€˜Ă©loquence et l’indĂ©pendance affirmĂ©e du clavier se dĂ©ploie sans entraves dans le Largo conçu comme un lied (mouvement central en la bĂ©mol mineur) oĂč aux cĂŽtĂ©s du piano, rayonne aussi le chant Ă  la fois tendre et grave de la clarinette, bien sollicitĂ©e. Cependant que l’entrain dĂ©terminĂ© du dernier Ă©pisode (Rondo, allegro scherzando) Ă©gale les meilleures conclusions de Haydn.

stravinksy igor_stravinsky_compositeurEgalement conçue pour un orchestre rĂ©duit, ici de chambre, la partition des Danses concertantes d’Igor Stravinsky est crĂ©Ă©e Ă  Los Angeles le 8 dĂ©c 1942 : Balanchine sut en exploiter l’alacritĂ© expressive et rythmique (en en dĂ©duisant un ballet autonome), dĂ©veloppĂ©e sur un schĂ©ma structurel nĂ©oclassique par sa recherche d’équilibre et de contrastes : les 5 mouvements (Marche-introduction, Pas d’action, ThĂšme variĂ© qui l’axe du cycle, Pas de deux, Marche-conclusion) offrent un succession d’épisodes et de tableaux particuliĂšrement travaillĂ©s et caractĂ©risĂ©s. L’esprit scherzando, la lĂ©gĂšretĂ© produisent le mouvement ; la libertĂ© du geste (parfois soliste avec le cor et le violon mis en avant dans la premiĂšre Marche-introduction) affirme ici une quĂȘte de la respiration et de la flexibilitĂ© brillante. Un vrai dĂ©fi pour l’orchestre et les instrumentistes, considĂ©rĂ©s comme des solistes. Photo : Stravinsky (DR)

 

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STREAMING, concert, critique. Le 6 fév 2021. Wagner, Brahms : Orchestre National de Lille / Hartmut Haenchen.

wagner_hartmut haenchen maestro orchestre national de lille concert streaming Lille critique concert audito 2 classiquenews wagner wesendoncklieder brahms concert critique classiquenewsSTREAMING, concert, critique. Le 6 fĂ©v 2021. Wagner, Brahms : Orchestre National de Lille / Hartmut Haenchen. En effectif distanciĂ© – une partie des musiciens occupent le devant de la scĂšne de l’auditorium du Nouveau SiĂšcle Ă  Lille, Ă©tendue sur les premiers rangs de la vaste salle, l’Orchestre National de Lille aprĂšs une odyssĂ©e mahlĂ©rienne qui aura marquĂ© l’annĂ©e 2019, affirme chez Wagner des accents non moins convaincants. Le cycle des 5 Wesendonck-lieder (1857) composĂ©es au moment de la conception de La Walkyrie, accordent puissance orchestrale et poĂ©tique chambriste autour du sujet central de l’amour ; ici un sentiment impĂ©rieux, omnipotent, irrĂ©pressible, qui est autant force de transcendance qu’enchaĂźnement malĂ©fique.

LANGUEUR AMOUREUSE WAGNÉRIENNE,
GRAVITÉ TENDRE DE BRAHMS


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La voix de la mezzo Marina Prudenskaya est d’un bon format ; elle est ample, puissante, et malgrĂ© de premiers aigus mĂ©talliques un peu dur dans le premier lied (L’Ange), les nuances et les phrasĂ©s mieux filĂ©s s’affirment dans le second, plus dramatique et exaltĂ© (« Stehe still! / ArrĂȘte-toi! ») sa sĂ©quence finale, plus caressante. Les Wesendonck prĂ©ludent Ă  l’extase de l’opĂ©ra Ă  venir, celle de Tristan und Isolde ; chef et diva s’embrasent, en couleurs et teintes ciselĂ©es (l’orchestre y est chambriste et dĂ©jĂ  tristanesque) : Hartmut Haenchel souligne la filiation entre les lieder et Tristan, en particulier dans le 3Ăš (« Im Treibhaus » / dans la serre ») qui dĂ©veloppe dĂ©jĂ  l’atmosphĂšre alanguie, suspendue de l’enchantement mĂ©lancolique presque mortifĂšre du dĂ©but du IIIĂš acte de Tristan : profonde langueur lĂ©tale et douloureuse d’un amour consommĂ© mais impossible, maudit (celui du compositeur et de Mathilde Wesendonck). Les Ă©quilibres, le format sonore parlent sans forcer ; ce sentiment de solitude dĂ©munie, d’impuissante incantation, de gravitĂ© tragique, d’hallucination finale… se dĂ©ploie alors, cristallisant l’effroi et la dĂ©sespĂ©rance qui jaillissent dans ce sommet du cycle… le chef murmure et sculpte un chef d’oeuvre d’orchestration wagnĂ©rien. AprĂšs le 4Ăš (« douleurs / Schmerzen ») oĂč l’effroi quasi panique, cet enchaĂźnement des sens a trouvĂ© Ă©pisodiquement un baume dans l’enveloppe rĂ©confortante du sublime cor, triomphe la puissance nocturne de « RĂȘves / TrĂ€ume », immersion dans la lyre poĂ©tique wagnĂ©rienne qui prĂ©lude lĂ  encore Ă  l’opĂ©ra Tristan und Isolde, en particulier le miracle de l’acte II, celui de la nuit, la profonde paix d’un amour enfin accompli et serein. Superbe instant suspendu hors rĂ©alitĂ©. Et trĂšs belle conclusion au cycle lyrique par ses respirations chambristes.

Puis s’affirme le mĂ©tal victorieux de la 3Ăš symphonie de Johannes Brahms, son premier mouvement qui tout en souple ductilitĂ© dĂ©veloppe l’esprit de conquĂȘte tendre, – Brahms est le compositeur de la confidence et de la pudeur. Hartmut Haenchen fait briller l’éclat vaporeux des bois et des vents, piliers des couleurs brahmsiennes. De fait, proche et connaisseur des indications prĂ©cises et justes du compositeur, le chef dĂ©ploie des sonoritĂ©s mozartiennes chez Brahms, avec un souci de la transparence, laquelle n’écarte pas la puissance voire l’ñpretĂ© des tutti comme chauffĂ©s Ă  blanc. Orchestre et chef redoublent de complicitĂ© intĂ©rieure dans le 2Ăš mouvement, lĂ  encore amorcĂ©, colorĂ© par les sublimes vents, oĂč se meuvent, souterrains, des Ă©nergies et des flux Ă  l’énoncĂ© subtile, fruit d’un Ă©quilibrage trĂšs fin des pupitres. L’écoute intĂ©rieure, la clartĂ© conduisent la baguette du chef, trĂšs convaincant dans l’explicitation de la texture orchestrale d’un Brahms secret en effet, Ă  la trĂšs riche vie intĂ©rieure. Le propos est dense sans Ă©paisseur. En guise d’épanchement, le 3Ăš mouvement est conduit fluide, clair, sobre, sans aucune affectation ; avec l’éloquence de la sincĂ©ritĂ© : lĂ  encore, Brahms s’y rĂ©vĂšle tel qu’en lui-mĂȘme, grave et tendre, pudique presque sibyllin, d’une ineffable douceur. Laquelle, force souveraine, triomphe dans la coda du dernier allegro.
STREAMING CRÉATIF A LILLE
 VoilĂ  un nouveau concert en streaming qui confirme l’imagination crĂ©ative, sa rĂ©silience tenace, du National de Lille. Ses Ă©quipes sont bien sur le pont pour conjurer les effets asphyxiants de l’état d’urgence sanitaire qui pĂšse sur l’activitĂ© du spectacle vivant. On ne comprend toujours pas pourquoi musĂ©es, salles de concerts ou d’opĂ©ras n’ont pas rĂ©ouvert, alors qu’ils ont dĂ©montrĂ© leur capacitĂ© Ă  maĂźtriser les gestes et protocoles sanitaires. Heureusement pour notre mental, l’Orchestre National de Lille s’efforce de poursuivre ses activitĂ©s musicales en faisant travailler ses artistes, en diffusant ses concerts sur la toile. Salvatrice proposition. Exemplaire tĂ©nacitĂ©.
Prochain concert Wagner attendu : « Enchantements », mer 31 mars / Jeudi 1er avril 2021 (Parsifal : PrĂ©lude acte I, Enchantement du Vendredi Saint / couplĂ©s avec les Quatre dernier lieder de Strauss – Kazushi Ono, direction). Mais le nombre requis d’instrumentistes pour honorer un tel programme sera-t-il adaptĂ© au contexte sanitaire de ORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenewsmars 2021 ? Gageons que le National de Lille saura trouver une solution alternative. A suivre
 EN REPLAY : CONCERT WAGNER / BRAHMS Ă  revoir en replay sur le site YOUTUBE de l’ON LILLE / ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE

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Programme « Wagner amoureux »

WAGNER : Wesendonck-Lieder
BRAHMS : Symphonie n°3
Hartmut Haenchen, direction  /  ‹Marina Prudenskaya, mezzo-soprano

Plus d’infos sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de LILLE :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/wagner-amoureux/

 

 

 

 

LIRE aussi notre présentation / annonce du concert WAGNER AMOUREUX / 3Ú de BRAHMS ici

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REPORTAGE VIDEO
L’Orchestre national de Lille Ă  l’épreuve de la pandĂ©mie. Comment le National de Lille rĂ©siste et s’adapte Ă  la crise sanitaire en poursuivant coĂ»te que coĂ»te son activité 

http://www.classiquenews.com/lancement-de-la-nouvelle-saison-2020-2021-de-lon-lille-orchestre-national-de-lille/

ONL-Orchestre-National-de-Lille-confinement-hitchcock-symphonique-critique-concert-classiquenewsREPORTAGE VIDEO. L’ONL Orchestre National de Lille Ă  l’épreuve de la covid 19. Comment l’Orchestre a t il lancĂ© sa nouvelle saison 2020 2021, comment s’adapte-t-il aux contraintes nouvelles imposĂ©es par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de l’Orchestre au complet sur la scĂšne ? Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur GĂ©nĂ©ral), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (dĂ©lĂ©guĂ© artistique), Edgar Moreau (violoncelle / Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn, concert d’ouverture du 24 sept 2020 au Nouveau SiĂšcle Ă  Lille)


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STREAMING : Concert “WAGNER AMOUREUX” / Orchestre National de Lille

wagner_hartmut haenchen maestro orchestre national de lille concert streaming Lille critique concert audito 2 classiquenews wagner wesendoncklieder brahms concert critique classiquenewsSTREAMING, concert. Sam 6 fĂ©v 2021, 20h. WAGNER, Orchestre national de Lille. Suite de son offre digitale, « AUDITO 2.0 » : l’Orchestre National de Lille joue Wagner sous la baguette d’un wagnĂ©rien chevronnĂ©, Hartmut Haenchen. Au programme les Wesendonck-lieder de Wagner (soliste : Marina Prudenskaya). Le cycle de mĂ©lodies exprime l’amour ardent de Richard Wagner et de Mathilde Wesendonck dont le mari Otto finance alors le travail du compositeur. ComposĂ©s sur les poĂšmes de Mathilde, Ă  l’hiver 1857-1858, les Wesedonck-lieder synthĂ©tise alors cette ivresse extatique sentimentale qui bientĂŽt prendra figure dans Tristan und Isolde (1865). Enchantement, hallucination, langueur ineffable, l’écriture de Wagner exprime mieux que tout autre les vertiges du sentiment amoureux, vĂ©ritable transe poĂ©tique dont il sublime la formulation grĂące Ă  une orchestration et un talent mĂ©lodique, souvent irrĂ©sistibles. AprĂšs la dĂ©voilement de leur liaison adultĂ©rine, Richard et Mathilde doivent se sĂ©parer ; le compositeur fuit Ă  Venise pour y composer entre autres, les prĂ©mices de son opĂ©ra Tristan

REPENSER WAGNER... Marek Janowski Ă  l'Ă©preuve du RingHartmut Haenchen propose en seconde partie la Symphonie n°3 de Brahms (crĂ©Ă©e Ă  Vienne en 1883) dans une nouvelle version, plus proche des annotations du compositeur qui souhaite se rapprocher le plus possible de la lĂ©gĂšretĂ© nuancĂ©e de Mozart. VoilĂ  qui tranche avec la plupart des lectures sur instruments modernes, souvent compactes, denses, Ă©paisses. Si l’esprit conquĂ©rant du premier mouvement (Allegro con brio) donne son titre Ă  l’opus 90 en fa majeur : « HĂ©roĂŻque » (claire rĂ©fĂ©rence Ă  Beethoven), le cycle symphonique conçu par Johannes Brahms (photo ci dessous) est plus complexes, traversĂ©s comme Ă  son habitude de sentiments et d’épisodes contrastĂ©s, ambivalents, d’une opacitĂ© subtile et secrĂšte. En tĂ©moigne surtout le 3Ăš mouvement « Poco allegretto » qui n’est pas un scherzo, mais l’émergence d’uneBRAHMS HD pour GSTAAD reportage2018 sĂ©quence trouble, entre langueur Ă  la fois sensuelle et douloureuse dont le motif est l’une des trouvailles les plus inspirĂ©es de Brahms. Le finale du dernier mouvement (Allegro) Ă©paissit encore l’ambiguitĂ© brahmsienne : conclusion toute en retenue et majestĂ©, mĂ©ditation psychologique et recul pudique. Du trĂšs grand Brahms. Ainsi le National de Lille offre une somptueuse soirĂ©e romantique et germanique, affichant 2 auteurs symphoniques particuliĂšrement inspirĂ©s par la lyre amoureuse. Streaming Ă©vĂ©nement.

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Wagner – BrahmsORCHESTRE-NATIONAL-DE-LILLE-AUDITO-2.00-concert-digital-en-direct-depuis-l-auditorium-du-nouveau-siecle-lille-annonce-critique-concert-classiquenews
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE
Hartmut Haenchen, direction
Samedi 6 février 2021, 20h
STREAMING, concert Ă  voir ici
https://www.youtube.com/watch?v=qcSUR1j7RSM&list=PLjt12Zt-aSM12p3JI5CXB8zllWROJOD9-

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Programme « Wagner amoureux »

WAGNER : Wesendonck-Lieder
BRAHMS : Symphonie n°3
Hartmut Haenchen, direction  /  ‹Marina Prudenskaya, mezzo-soprano

Plus d’infos sur le site de l’ON LILLE / Orchestre National de LILLE :
https://www.onlille.com/saison_20-21/concert/wagner-amoureux/

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REPORTAGE VIDEO
L’Orchestre national de Lille Ă  l’épreuve de la pandĂ©mie
Comment le National de Lille rĂ©siste et s’adapte Ă  la crise sanitaire
en poursuivant coĂ»te que coĂ»te son activité 

http://www.classiquenews.com/lancement-de-la-nouvelle-saison-2020-2021-de-lon-lille-orchestre-national-de-lille/

ON-LILLE-Orchestre-national-de-lille-audito-2.0-concerts-annonce-critique-classiquenewsREPORTAGE VIDEO. L’ONL Orchestre National de Lille Ă  l’épreuve de la covid 19. Comment l’Orchestre a t il lancĂ© sa nouvelle saison 2020 2021, comment s’adapte-t-il aux contraintes nouvelles imposĂ©es par les mesures sanitaires ? Quel est son fonctionnement en terme de relation au public, de programmation et de billetterie ? Comment le travail des musiciens se poursuit-il avant le retour de l’Orchestre au complet sur la scĂšne ? Reportage exclusif PARTIE 1 / 2 © studio CLASSIQUENEWS 2020 – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre PHAM – Entretiens avec François Bou (Directeur GĂ©nĂ©ral), Alexandre Bloch (directeur musical), Fabio Sinacori (dĂ©lĂ©guĂ© artistique), Edgar Moreau (violoncelle / Concerto pour violoncelle n°1 de Haydn, concert d’ouverture du 24 sept 2020 au Nouveau SiĂšcle Ă  Lille)


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STREAMING, le Gala de la Danse de l’OpĂ©ra de Paris

opera-garnier-vestibule-escalierSTREAMING DANSE. GALA DE DANSE DE L’OPÉRA DE PARIS, 27 puis 30 janvier 2021. MalgrĂ© la fermeture des thĂ©Ăątres, opĂ©ras, des salles de concerts, l’OpĂ©ra de Paris prĂ©sente nĂ©anmoins son gala d’ouverture de la saison de danse 2021. La soirĂ©e suit un rituel bien rodĂ© chaque dĂ©but d’annĂ©e ; elle donne le ton des prochains ballets proposĂ©es au Palais Garnier et Ă  Bastille. UN GALA DEPUIS CHEZ SOI, sur invitation (le 27 janv) puis en accĂšs payant le 30 janv 2021). Ce soir mercredi 27 janvier 2021 Ă  20h, en premiĂšre session, l’OpĂ©ra national de Paris propose en direct son gala de danse exclusivement en streaming sur la plateforme chezsoi.operadeparis.fr et sur invitation. Le spectacle marque le grand retour des danseurs du Ballet de l’OpĂ©ra de Paris sur la scĂšne du Palais Garnier, aprĂšs des mois de silence [depuis le 29 oct 2020].

Programme
Ouverture : Défilé du Ballet
Pas de deux : Grand pas classique de Victor Gsovsky,
The vertiginous thrill of exactitude de William Forsythe
In the night de Jerome Robbins.

VOIR le gala de danse de l’OpĂ©ra de Paris,
Sur invitation le 27 janvier, le gala est  accessible ensuite à tous les internautes le 30 janvier sur la plateforme :
https://chezsoi.operadeparis.fr

STREAMING : Classicaval 2021, concert digital depuis VAL D’ISERE

val-d-isere-eglise-festival-classicaval-concerts-par-classiquenews-festival-hiver-saisonSTREAMING, e concert CLASSICAVAL, aujourd’hui, merc 27 janv 2021, 18h. Le Festival de musique classique Ă  Val d’IsĂšre, Classicaval rĂ©siste et propose un concert exceptionnel en streaming ce jour dĂšs 18h – La musique et la montagne face Ă  la crise sanitaire. Pour conurer l’effet du silence imposĂ© et malgrĂ© la fermeture des salles de concerts, CLASSICAVAL a annulĂ© son Ă©dition habituelle hivernale (initialement prĂ©vu du 25 au 28 janvier 2021). Mais l’esprit de la montagne et de la culture s’active et Val d’IsĂšre propose au public une performance musicale digitale, comme signal fort de rĂ©silience.

Le concert de Val d’IsĂšre, captĂ© dans l’Ă©glise baroque Saint Bernard de Menthon (- lieu emblĂ©matique du festival, Ă©crin chambriste situĂ© au cƓur du village), est diffusĂ© sur le site du festival ce jour mercredi 27 janvier Ă  18h (Ă©galement sur les rĂ©seaux sociaux de Val d’IsĂšre).
L’invitĂ© d’honneur du festival, Volkhard Steude, premier violon de l’Orchestre Philharmonique de Vienne, et le Trio Georges Sand (Anne-Lise Gastaldi, Virginie Buscail, Diana Ligeti) ont enregistrĂ© deux Ɠuvres, sujet de ce programme digital destinĂ© au public internaute en un instant suspendu. Le concert met en avant la musique, la complicitĂ© des musiciens, mais Ă©galement la montagne et Val d’IsĂšre, Ă  travers de somptueuses images qui rendent hommage Ă  la beautĂ© du site.

En parallĂšle, le cĂ©lĂšbre pianiste Michel BĂ©roff a enregistrĂ© avec sa fille un concert-lecture exceptionnel autour de l’histoire de Babar (au profit de l’association Petits Princes qui Ɠuvre pour les enfants gravement malades). Ce concert caritatif pour les enfants devait avoir lieu Ă  Val d’IsĂšre dans le cadre du festival. MalgrĂ© l’annulation, Michel BĂ©roff n’a pas renoncĂ© et a enregistrĂ© ce concert depuis son domicile.

 

 

VOIR le concert digital CLASSICAVAL
Mercredi 27 janvier 2021, 18h – ICI :
https://www.festival-classicaval.com/

Editions passĂ©es du Festival CLASSICAVAL Ă  Val D’ISERE (2019) :

 

 

classicaval-festival-2019-frederic-lagarde-mars-2019-piano-concert-critique-opera-lieder-r-strauss-david-walter-transcriptions-hautbois-val-d-isere-festival-2019

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CONFINEMENT, COUVRE FEU 2021. Opéras, concerts, spectacles CHEZ SOI, en STREAMING

DEGAS orchestre de l opĂ©ra palais garnier degas a l opĂ©raCONFINEMENT, COUVRE FEU 2021 : opĂ©ras, concerts, festivals CHEZ SOI, en STREAMING. La sĂ©lection  CLASSIQUENEWS des Ă©vĂ©nements de musique classique sur le Net. A dĂ©faut de pouvoir vivre physiquement concerts, rĂ©citals, festivals et opĂ©ras, voici l’offre alternative que nombre d’institutions et d’ensembles proposent pendant ce temps oĂč la culture vivante est empĂȘchĂ©e de partager en public, le grand frisson du spectacle vivant. STREAMING, le mot est devenu magique en l’espace de quelques mois : c’est une issue salvatrice et souhaitons-le provisoire Ă  la mise sous cloche de la musique et des spectacles. Vite, rĂ© ouvrons les lieux de crĂ©ation, les salles du spectacle musical et du concert ; mais pour patienter, voici notre sĂ©lection des programmes actuellement accessibles, des directs Ă  ne pas manquer : concerts, rĂ©citals, orchestres, … spectacles (danse, opĂ©ras, …)   –  CLIQUEZ sur l’image pour accĂ©der au site de visionnage (programmes et Ă©vĂ©nements souvent accessibles ensuite aprĂšs leur premiĂšre diffusion en REPLAY, voir la derniĂšre date de mise en ligne).

 

 

 

 

 

FÉVRIER 2021

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 Vendredi 19 février 2021, 20h
OPERA, GenĂšve – MOZART : La ClĂ©mence de Titus / Emelyanychev & Eau

 
MOZART-1790-le-derneir-mozart-photo-de-pedro-par-CLASSIQUENEWS-dossier-special-dernier-Mozart-et-exposition-Mozart-a-parisSTREAMING, opĂ©ra. MOZART : ClĂ©mence de Titus, en direct, le 19 fĂ©v 2021, 20h. Le GTG Grand ThĂ©Ăątre de GenĂšve diffuse en direct sa nouvelle production mozartienne, La ClĂ©mence de Titus, mise en scĂšne par le suisse Milo Rau. La direction de l’impĂ©tueux maestro russe Maxim Emelyanychev devrait faire fouetter les cordes et s’alanguir les hĂ©roĂŻnes de ce drame politique et amoureux, en particulier les personnages opposĂ©s : Vitelia, l’intriguante haineuse prĂȘte Ă  tuer l’empereur en manipulant Sesto / Sestus ; surtout l’angĂ©lique et tendre Servilia grĂące Ă  laquelle le miracle de la mĂ©tamorphose s’accomplit ; ainsi la terrible et machiavĂ©lique Servilia renonce et pardonne ; Titus diffuse sa clĂ©mence
 l’humanitĂ© dont rĂȘve Mozart se rĂ©alise et s’affirme dans l’amour fraternel. Une prĂ©figuration de la fraternitĂ© beethovĂ©nienne Ă  venir (Fidelio et finale de la Symphonie n°9 avec son ode Ă  la joie de Schiller). Reste le personnage de Publius, sage dans l’ombre de Titus, qui lui souffle et lui inspire sa grandeur d’ñme, la distance du souverain philosophe. EN LIRE PLUS
Que vaudra cette nouvelle production du dernier seria de Mozart, Ă©crit l’annĂ©e de sa mort, 1791, quand il achĂšve simultanĂ©ment son autre chef d’Ɠuvre, La FlĂ»te enchantĂ©e ? LIRE notre prĂ©sentation et VOIR le programme

 

 

 

 

 

 

 

 

Samedi 13 février 2021, 20h
ORCHESTRE NATIONAL DE LILLE



roth-francois-xavier-concert-maestro-concert-classiquenews-critique-concert-classiquenewsSTREAMING, concert. LILLE, sam 13 fĂ©v 2021, 20h. BEETHOVEN / STRAVINSKY, ON LILLE, FX Roth. Nouveau concert en streaming du National de Lille ce samedi 13 fĂ©vrier 2021 (dans le cadre de son offre digitale intitulĂ©e « AUDITO 2.0 » : tous les concerts sont enregistrĂ©s diffusĂ©s depuis l’Auditorium du Nouveau SiĂšcle Ă  Lille). Au programme deux Ɠuvres dont l’effectif restent compatibles avec les mesures sanitaires exigĂ©es pour la pratique en orchestre, soit deux Ɠuvres en formation Mozart et de chambre : le premier Concerto pour piano de Beethoven, encore redevable Ă  l’esprit de Mozart, Ă  l’élĂ©gance de Haydn (surtout dans l’énergie rythmique du Finale), son maĂźtre Ă  Vienne ; puis Danses concertantes de Stravinsky. Deux partitions rĂ©Ă©clairĂ©es par la sensibilitĂ© du chef François-Xavier Roth, spĂ©cialiste des timbres historiques et de la direction millimĂ©trĂ©e (grĂące Ă  son activitĂ© comme chef fondateur du passionnant orchestre sur instruments d’époque, Les SiĂšcles). Photo : FX Roth (DR). LIRE NOTRE PRÉSENTATION, VOIR LE PROGRAMME

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

JANVIER 2021

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Lundi 18 janvier 2021, 19h30Debussy Claude Pelleas
opéra / DEBUSSY : PELLEAS ET MELISANDE
En direct depuis le Grand Théùtre de GenÚve
Diffusion digitale aprĂšs l’annulation du spectacle initialmeent programmĂ© du 18 au 28 janvier 2021.
A suivre sur GTG digital https://www.gtg.ch/digital/
et sur le PLAYS RTS https://www.rts.ch/play

En streaming sur la plateforme OPERA VISION
dÚs le 19 février et ultérieurement sur RTS Télévision (date à confirmer).

Conçue par le trio Sidi Larbi Cherkaoui, Damien Jalet et Marina Abramović, la production est dirigĂ©e par Jonathan Nott
RĂ©alisation de la captation : Andy Sommer

Orchestre de la Suisse Romande (OSR)

Plus d’informations sur:
https://www.gtg.ch/saison-20-21/pelleas-et-melisande/

 

 

 

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Jean-Joseph_Cassanéa_de_Mondonville_(original_replica)_by_Maurice_Quentin_de_La_TourMardi 19 janvier 2021, 20h
opĂ©ra / MONDONVILLE : TITON ET L’AURORE
Livestream gratuit Ă  voir ICI
Production prĂ©sentĂ©e Ă  l’OpĂ©ra-Comique
Replay gratuit pendant 3 mois ICI
Jean-Joseph CassanĂ©a de Mondonville : TITON ET L’AURORE - Pastorale hĂ©roĂŻque en trois actes et un prologue. Livret de l’abbĂ© de La Marre. CrĂ©Ă©e en 1753 Ă  l’AcadĂ©mie royale de musique

Direction musicale : William Christie
Mise en scÚne, décors, costumes, marionnettes : Basil Twist

Titon : Reinoud Van Mechelen
L’Aurore : Gwendoline Blondeel
PalĂšs : Emmanuelle De Negri
Eole : Marc Mauillon
Amour : Julie Roset
Prométhée : Renato Dolcini
Nymphes : Virginie Thomas, Maud Gnidzaz, Juliette Perret
Marionnettistes


ChƓur et orchestreLes Arts Florissants
DurĂ©e estimĂ©e : 2h – spectacle en français, surtitrĂ© en anglais et en français

 

LIRE ici notre critique complĂšte de MONDONVILLE : Titon et l’Aurore par Bill Christie / Les Arts Florissants

 

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Samedi 23 janvier 2021, 18hpesson-trois-contes-opera-critique-classiquenews-opera-chez-soi-classiquenews-critique-opera
opéra / GERARD PESSON : TROIS CONTES
Durée : 1h30
Diffusion : samedi 23 janvier 2021 Ă  18h
lundi 25 et mardi 26 janvier 2021 Ă  20h.
Sur le site de l’OpĂ©ra de RENNES
Production filmée à Lille en mars 2019.
VOIR LA PRODUCTION ICI :
https://opera-rennes.fr/fr

Direction musicale : Georges-Elie Octors / Ensemble Ictus

Le Roi | Jacques Guérin | Gardien du beffroi : Marc Mauillon.
Le Prince | Werner | Garçon : Enguerrand de Hys.
Vidéo : Production Opéra de Lille
/ Ozango Productions – RĂ©alisation SĂ©bastien Glas.

PrĂ©sentation de la production Ă  l’OpĂ©ra de Rennes :
AprĂšs L’Inondation en 2020, crĂ©Ă© Ă  l’OpĂ©ra Comique puis repris quelques mois plus tard en Bretagne et en Pays de la Loire, l’OpĂ©ra de Rennes et Angers Nantes OpĂ©ra s’attachent de nouveau Ă  enrichir le rĂ©pertoire lyrique de nouveaux titres. Cette fois encore, il s’agit de partager l’une des crĂ©ations les plus marquantes de ces derniĂšres saisons, et de lui donner une nouvelle vie sur nos plateaux. Car il est essentiel que les nouvelles Ɠuvres ne soient pas prĂ©sentĂ©es uniquement dans les thĂ©Ăątres qui les crĂ©ent, mais qu’elles puissent voyager et rencontrer un public Ă©largi en Ă©tant portĂ©es avec engagement par d’autres maisons d’opĂ©ras.Cette saison, nous invitons donc les spectateurs Ă  dĂ©couvrir Trois Contes, opĂ©ra de GĂ©rard Pesson et David Lescot, avant que le spectacle poursuive sa route Ă  Rouen. L’esthĂ©tique singuliĂšre de GĂ©rard Pesson allie raffinement et humour, une apparente simplicitĂ© dans une Ă©criture complexe et particuliĂšrement recherchĂ©e. Quant Ă  l’auteur et metteur en scĂšne David Lescot, rĂ©compensĂ© Ă  de nombreuses reprises, son travail a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© Ă  Rennes avec une mĂ©morable Finta Giardiniera. À l’invitation de l’OpĂ©ra de Lille, les deux artistes ont uni leurs mĂ©thodes de travail et leurs univers originaux pour engendrer en 2019 une crĂ©ation unique en son genre, oĂč musique et texte dialoguent en une fructueuse Ă©mulation. Ces Trois Contes questionnent dans des univers trĂšs contrastĂ©s notre rapport Ă  l’altĂ©ritĂ©, avec beaucoup d’humour et de poĂ©sie. Le rĂ©sultat est une rĂ©ussite exemplaire, prix du syndicat de la critique en 2019, que nous sommes fiers de partager, avec l’Orchestre National de Bretagne dirigĂ© par AurĂ©lien Azan Zielinski, Ă  travers 7 reprĂ©sentations.

Il s’agit de proposer Ă  notre communautĂ© de spectateurs numĂ©riques de dĂ©couvrir, sur notre page Facebook  le spectacle “dans les conditions du direct”, c’est-Ă -dire uniquement les jours et heures auxquels il aurait dĂ» ĂȘtre prĂ©sentĂ© dans notre salle :

LIRE le programme de salle ICI
https://www.opera-rennes.fr/sites/default/files/2021-01/PROGRAMME%20SALLE%20TROISCONTES.pdf

Synopsis
Un prince revient d’un voyage autour du monde sans avoir trouvĂ© la princesse de sestrois-contes-pesson-critique-concert-opera-classiquenews-gerard-pesson rĂȘves. Peu aprĂšs, une jeune femme, surprise par l’orage se prĂ©sente Ă  la porte du chĂąteau, et demande l’asile pour la nuit. La Reine la fait dormir sur un lit composĂ© de vingt matelas et vingt Ă©dredons, sous lesquels elle a placĂ© secrĂštement un petit pois. Le cĂ©lĂšbre rĂ©cit d’Andersen qui a bercĂ© notre enfance s’ouvre Ă  mille formes de narrations possibles : et si la princesse n’en Ă©tait pas une ? Et si cette nuit-lĂ  l’on n’avait pas ouvert la porte Ă  cette Ă©trangĂšre ?
(photo © Simon Gosselin)

STREAMING Ă©vĂ©nement : CHAUSSON, ESCAICH par l’Orchestre National de LILLE

ESCAICH_thierry_448_escaich-6736-c-guy-vivienE CONCERT : LILLE, sam 16 janvier 2021, 20h. CHAUSSON, ESCAICH. Musique française romantique et contemporaine. Confinement du secteur oblige, L’ONLille poursuit son cycle de concerts digitaux (Audito 2.0). Le concert programmĂ© le 14 janvier 2021 est proposĂ© en STREAMING ce sam 16 janvier 2021 Ă  20h sur le site YOUTUBE de l’Orchestre National de Lille. La Symphonie de Chausson est un monument orchestral du romantisme français encore mĂ©connu et mĂȘme sousestimĂ©. AprĂšs l’avoir enregistrĂ© au disque, l’Orchestre National de Lille la joue lors de ce premier concert 2021 rpĂ©sentĂ© ainsi en streaming samedi prochain.

 

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E CONCERT, STREAMING : Samedi 16 janvier 20hboutonreservation
Symphonie de Chausson / Concerto pour orgue de Thierry Escaich
Orchestre National de Lille, Alexandre Bloch (direction)

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Eblouissant symphonisme de ChausonPremier rendez-vous digital de l’annĂ©e 2021, Alexandre Bloch dirige le compositeur français Ernest Chausson, gĂ©nie de la texture purement romantique et française, sa Symphonie en si bĂ©mol majeur est en 1891, le premier coup d’éclat d’un compositeur singulier. Voici la critique de notre rĂ©dacteur Lucas Irom Ă  propos du cd Symphonie de Chausson par l’Orchestre National de Lille / Alexandre Bloch : « MĂȘme geste nuancĂ© pour le flux de la Symphonie en si bĂ©mol majeur (1891) qui dĂ©livre le mĂȘme sentiment d’irrĂ©pressible malĂ©diction. Le premier mouvement saisit par son souffle tragique (tchaikovskien : on pense Ă  la 4Ăš symphonie) et Ă©videmment l’immersion dans la psychĂ© wagnĂ©rienne la plus sombre et la plus rĂ©signĂ© (avant l’essor de l’Allegro vivo). Chausson est un grand romantique tragique qui cependant Ă©gale par son orchestration scintillante et colorĂ©e, ses Ă©clairs rythmiques, les grands opus de Ravel comme de Debussy. VoilĂ  qui inscrit le compositeur fauchĂ© en 1899, – trop tĂŽt, dans un sillon prestigieux, celui des grands symphonistes romantiques français : Berlioz, Lalo, Ă©videmment Franck, mais aussi Dukas
 Le « TrĂšs lent », volet central, s’immerge dans le pur dĂ©sespoir, fier hĂ©ritier des prĂ©ludes de Tristan und Isolde de chaussonWagner (mĂȘme couleur d’une douleur foudroyĂ©e), lĂ  encore. Comme s’il reprenait son souffle et sa respiration avec difficultĂ© (en un « effet » volontaire, maĂźtrisĂ©), l’orchestre, clair et prĂ©cis, fluide et ondulant, plonge en eaux profondes. Lamento de la douleur inĂ©narrable, l’épisode de presque 9 mn, Ă©tire sa langueur dĂ©sespĂ©rĂ©e que la parure orchestrale recharge et Ă©nergise cependant constamment : en cela, la direction du chef se montre trĂšs efficace : jamais Ă©paisse, toujours transparente : elle fait respirer chaque pupitre. DĂ©voilant des trĂ©sors d’harmonies rares, et d’alliages de timbres
 d’une ivresse gĂ©niale. » – LIRE la critique complĂšte : http://www.classiquenews.com/cd-evenement-critique-ernest-chausson-poeme-de-lamour-et-de-la-mer-symphonie-opus-20-orchestre-national-de-lille-alexandre-bloch-veronique-gens-1-cd-alpha-2018/

Le concert marque aussi les retrouvailles avec l’organiste et compositeur Thierry Escaich (nĂ© en 1965) – fidĂšle compagnon de l’orchestre et de son directeur musical Alexandre Bloch ; avec son premier Concerto pour orgue, Thierry Escaich, titulaire depuis 1997 des orgues Ă  Saint-Etienne du Mont Ă  Paris (comme DuruflĂ©), confirme qu’il est l’un de nos grands compositeurs et organiste. Il enseigne l’écriture et l’improvisation au Conservatoire de Paris (CNSMD) depuis 1992. En 1995, Escaich a trente ans. AprĂšs de brillantes Ă©tudes au Conservatoire de Paris, il se fait trĂšs tĂŽt remarquer par sa musique au lyrisme incandescent. Depuis l’enfance, l’orgue est l’instrument de prĂ©dilection du musicien dont il renouvelle en profondeur la palette expressive, l’imaginaire poĂ©tique. FiĂ©vreux, brĂ»lant et d’une clartĂ© exceptionnelle, le Concerto pour orgue n°1 est l’un des chefs-d’oeuvre de son auteur et est l’une de ses piĂšces les plus jouĂ©es.

INFOS & RESERVATIONS :

www.onlille.com/saison_20-21/concert/la-symphonie-de-chausson

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A retrouver en février sur France Musique et BFM Grand Lille / Grand Littoral.
Retrouvez aussi en streaming gratuit les 8 premiers concerts de l’Orchestre dans l’Audito 2.0 – disponible depuis fin octobre 2020 : https://bit.ly/2INlAIg

LIVE STREAMING: l’Orchestre des Champs ElysĂ©es joue RAVEL

orchestre-champs-elysees-louis-langreee-concert-live-streaming-classiquenews-concert-chez-soiE CONCERT de l’Orchestre des Champs ElysĂ©es, ce soir, jeudi 17 dĂ©c 2020, 19h30. L’Orchestre des Champs ElysĂ©es propose un concert en streaming, Ă  19h30, en remplacement de sa tournĂ©e Ravel qui devait avoir lieu en dĂ©cembre et qui a Ă©tĂ© annulĂ© en raison du confinement (cf annonces prĂ©sidentielles du 10 dĂ©c dernier). L’orchestre prĂ©sente ainsi son travail Ă  tous et enregistre dimanche 20 dĂ©c le programme pour une diffusion tv. Ce concert en direct diffusĂ© sur Youtube fait partie de l’offre digitale de l’Orchestre, intitulĂ©e « odyssĂ©es numĂ©riques ». C’est l’occasion d’écouter deux chefs d’oeuvres de Maurice Ravel et Claude Debussy sur instruments d’époque : festival de timbres rares, motricitĂ© rythmique (Ravel), sensualitĂ© enivrante (Debussy)


 

 

Jeudi 17 décembre à 19h30
Orchestre des Champs Elysées
Louis Langrée, direction

 

PROGRAMME :

PrĂ©lude Ă  l’aprĂšs-midi d’un faune, C.DEBUSSY
Boléro, M.RAVEL

VOIR LE CONCERT RAVEL / DEBUSSY :
sur le site du TAP Poitiers, lieu de rĂ©sidence de l’Orchestre des Champs ElysĂ©es :
https://www.tap-poitiers.com/spectacle/debussy-ravel-en-streaming/

 

 

 

bakst-ballets-russes-nijinsky-prelude-faune-1912-classiquenewsL’AprĂšs-midi d’un faune, poĂšme de MallarmĂ©, inspire la partition que Debussy compose en 1894, piĂšce musicale sensuelle et bucolique qui inspire Ă  son tour Nijinski, auteur et interprĂšte d’un ballet, scandaleusement Ă©rotique, demeurĂ© lĂ©gendaire. Ravel enthousiasme la qualifia de « miracle unique dans toute la musique ». De son cĂŽtĂ©, BolĂ©ro de Ravel est d’abord pensĂ© comme un ballet, mais sa puissance rythmique et sa force elle aussi expressive, « orgiaque », en font actuellement le morceau orchestral le plus jouĂ© depuis des dĂ©cennies. La formule rythmique Ă©noncĂ©e d’un bout Ă  l’autre par la caisse claire organise le crescendo de l’histoire musical, le plus outrageusement lascif et rĂ©volutionnaire de tous les temps. Ravel enchaĂźne deux thĂšmes mĂ©lodiques permettant Ă  tous les pupitres de briller et dialoguer en une transe paroxystique dont le compositeur, orfĂšvre de l’orchestration, dĂ©tient la clĂ©. Fascinant et poĂ©tique.

 

 

VOIR LE CONCERT EN DIRECT :

Concert diffusĂ© en live sur la page internet du TAP-ThĂ©Ăątre Auditorium de Poitiers, sur Facebook et sur Youtube via un lien. Plus d’informations sur la page Facebook de l’Ă©vĂ©nement :

https://fb.me/e/39NcuznxU

 

 

 

 

 

Louis Langrée, maestro © S. Giles

 

STREAMING, spectacles en ligne : TCE, Paris, jusqu’en janvier 2021

PARIS TCE theatre champs elysees concerts operas critique annonce classiquenewsSTREAMING, spectacles en ligne. Le TCE Ă  l’heure digitale: spectacles enregistrĂ©s au TCE ThĂ©Ăątre des Champs ElysĂ©es / diffusĂ©s en dĂ©cembre 2020 et janvier 2021.

DIFFUSION (gratuite) via la web TV du TCE
et les réseaux sociaux de la Caisse des DépÎts.
https://www.theatrechampselysees.fr/

 

 

 

MUSIQUE
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> Diffusion à partir du 8 décembre 2020 (10h)
JUPITER et LĂ©a Desandre

Ensemble Jupiter – Lea Desandre, mezzo-soprano
Lettres amoureuses > Enregistrement le 5 dĂ©cembre. Musique ancienne & baroque – Créé   en   2018,   l’Ensemble   Jupiter   est   un   collectif   de   jeunes   instrumentistes et chanteurs dĂ©diĂ© Ă  la musique ancienne.  Leur  premier disque, consacrĂ© Ă  Vivaldi, a Ă©tĂ© publiĂ© en 2019.
 

 

> Diffusion à partir du 14 décembre (10h)
LOCAL BRASS QUINTET

Local Brass Quintet > Enregistrement le 6 dĂ©cembre. Musique   française   (Debussy,   Ravel)   dont   deux   crĂ©ations   rĂ©centes (G. Philippot, J-C Gengembre) – 5  jeunes  complices,  diplĂŽmĂ©s  du  CNSM  de  Paris,  ont  formĂ© fin 2015 un quintette de cuivres. LaurĂ©at 2017 du Concours d’Osaka, l’ensemble dĂ©fend la crĂ©ation de rĂ©pertoires dĂ©diĂ©s Ă  leur formation. Rendre la musique accessible Ă  tous fait aussi partie de leurs objectifs, au travers de concerts solidaires et pĂ©dagogiques. Leur premier CD, Stay tuned, est sorti en 2019.

 

 

 

> Diffusion à partir du 17 décembre (10h)
LULLY par Correspondances

Lully_versailles_portraitEnsemble Correspondances – Gala Lully > Enregistrement le 14 dĂ©cembre. Créé   en   2009,   l’Ensemble   Correspondances   rĂ©unit   chanteurs   et  instrumentistes  sous  la  direction  du  claveciniste  et  organiste  SĂ©bastien  DaucĂ©.  InspirĂ© par Baudelaire et ses correspondances, le collectif cultive  des  liens  entre  la  musique  et  les  autres  arts,  permettant  au  public  de  redĂ©couvrir  les  chefs-d’Ɠuvre  inexplorĂ©s  de  la  musique  baroque  du  XVIIe  siĂšcle.  En  octobre  2020,  le  public  du  ThĂ©Ăątre des Champs-ElysĂ©es a pu dĂ©couvrir Le Ballet Royal de la Nuit, fruit d’un long travail de recherche pour recrĂ©er ce moment musical majeur qui inaugura le rĂšgne de Louis XIV. Ils donneront ici le Te Deum de Charpentier le 9 janvier au TCE. L’Ensemble est Ă©galement engagĂ© dans une dĂ©marche de rĂ©duction de son impact Ă©cologique.

 

 

 

DANSE
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DÚs le 23 décembre 2020 (10h)
Valentine Nagata Ramos – Be girl

> Enregistrement le 17 dĂ©cembre – Artiste  breakeuse,  Valentine  Nagata  affirme  sa  singularité  dans  un  milieu  essentiellement  masculin.  InspirĂ©e  par  les  traditions  asiatiques  et  le  modernisme  europĂ©en,  sa volontĂ© de partage et d’échange autour de la danse urbaine tend vers de nouveaux espaces, langages, sonoritĂ©s. Sur une musique  plus  proche  des  rythmes  Ă©lectro,  « Be girl » est un spectacle qui met Ă  l’honneur la femme dans une danse riche et puissante.

 

 

 

DĂšs le 5 janvier 2021 (10h)
Amala Dianor – The Falling Stardust

> Enregistrement le 21 dĂ©cembre 2020. Issu du hip-hop, et ex Ă©tudiant au CNDN d’Angers, Amala Dianor dĂ©veloppe une Ă©criture Ă©clectique et mĂ©tissĂ©e mĂȘlant (hip hop, nĂ©o-classique,   contemporain,   afro-contemporain…).   PremiĂšre   grande crĂ©ation prĂ©sentĂ©e au festival Montpellier Danse 2019, The Falling Stardust rĂ©unit 9 danseurs classiques et contemporains, dans un parcours original et personnel, de la technique brute, Ă  la recherche de leur identitĂ©, en s’appuyant sur leurs oppositions stylistiques, pour que jaillisse « une poĂ©tique de l’altĂ©rité ».

 

 

 

DĂšs le 8 janvier 2021 (10h)
Tarek Ait Medour – RĂ©sister

> Enregistrement le 5 janvier 2021. Nourrie des disciplines académiques, des influences urbaines,  la  compagnie de danse Tarek Ait Medour élabore une  danse  contemporaine  hybride, « émotionnelle et engagée ». Dans « Résister », le chorégraphe Tarek Ait Medour propose une danse « précise et métissée », un nouveau spectacle (création) qui interroge formes et états de la  résistance,  dans sa dimension humaine, quantique et métaphysique.

A voir et revoir sur le site du TCE, Paris / Théùtre des Champs Elysées :
https://www.theatrechampselysees.fr

 

 

 

 

 

 

PIANO
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Voir aussi la vidéo du pianiste Bertrand CHAMAYOU, concert & confidences (récital de berceuse enregistré chez lui le 4 décembre 2020) : https://www.theatrechampselysees.fr

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Les performances du modĂšle PRESTIGE du concepteur SONORO

sonoro-audio-prestige-lecteur-radio-musique-classique-lecteur-cd-top-elu-CLIC-de-CLASSIQUENEWS-582TEST. LE « PRESTIGE » DE SONORO. UNE BOX magique, Ă©lĂ©gante et technologique. C’est un « tout en un » aux performances trĂšs convaincantes, offrant pour un prix raisonnable, toutes les qualitĂ©s sonores que recherche le mĂ©lomane. Son design est assurĂ© par la conception spĂ©cifique d’un boĂźtier en bois poncĂ© Ă  la main avec coins arrondis et laque pour piano.
Nous l’avons testĂ© : le rĂ©sultat est plus que positif. La fabricant allemand SONORO s’impose sur le marchĂ© grĂące en particulier Ă  son modĂšle « Prestige », destinĂ© au salon. Mais il ne s’agit que d’un modĂšle parmi plusieurs, chacun Ă©tant conçu pour chaque piĂšce de l’appartement. De quoi transformer les piĂšces de votre intĂ©rieur selon l’atmosphĂšre souhaitĂ©e. Il doit ses qualitĂ©s sonores exceptionnelles Ă  ses hauts-parleurs trĂšs intelligemment placĂ©s et conçus
 Le PRESTIGE coĂ»te moins de 800 euros. ConcentrĂ© de technologie, il permet d’écouter les cd (lecteur intĂ©grĂ© style « mange disques ») ; se connecte Ă  votre compte deezer ou spotify (entre autres) ; se branche automatiquement sur votre chaine de radio favorite (en un clic de la tĂ©lĂ©commande, grĂące Ă  la liste des programmes prĂ©fĂ©rĂ©s
).

 

 

 

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Les 4 qualités révélées par notre test

Pourquoi achetez le poste PRESTIGE de la marque allemande SONORO ?
4 raisons principales pour nous :

 

1
Finesse et profondeur du spectre sonore : C’est d’abord la grande qualitĂ© de la sonoritĂ© diffusĂ©e par les hauts parleurs, qu’il s’agisse du son cd ou radio (internet ou FM) qui surprend l’auditeur ; Ă  l’écoute, qu’il s’agisse d’opĂ©ra (FlĂ»te enchantĂ©e de Mozart), de musique symphonique (Pastorale de Beethoven, Titan de Mahler, surtout Ma mĂšre l’Oye de Ravel), de musique de chambre (Sonate n°1 de Saint-SaĂ«ns, la fameuse « Vinteuil » ; piano : Miroirs de Ravel), musique chorale (chƓur Alleluja concluant la partie II du Messie de Handel
), la richesse du sonore restituĂ© est bluffante : dĂ©tail des aigus, surtout dĂ©finition des timbres ; rondeur et profondeur des basses
 la spatialitĂ© des plans ainsi restituĂ©s, l’équilibre des voix / orchestre / choeur surprennent et se diffusent parfaitement dans une piĂšce moyenne voire grande : placĂ© au centre du salon, le spectre s’adapte Ă  un grand espace. L’image sonore est Ă  la fois dĂ©taillĂ©e, large et profonde (bĂ©nĂ©fices du haut parleur subwoofer). Une telle performance pour moins de 800 euros reste exceptionnel. La qualitĂ© sonore ravira autant le mĂ©lomane exigeant que le nĂ©ophyte curieux de rĂ©viser tous ses classiques. Avec un tel outil quotidien, lecteur cd et radio, l’utilisateur pourra Ă©largir encore et encore sa connaissance des Ɠuvres et des compositeurs.

 

 

 

2
Design du « caisson » acoustique : en différentes finitions (blanc laqué, alu, bois, noir laqué), le PRESTIGE est un caisson compact dont les lignes soulignent le dessin contemporain, épuré, discret de votre décoration intérieure. Taille compacte : 450 x 153 x 258 mm (L x H x P), 7.2 kg.

 

 

 

3
L’ergonomie et la simplicitĂ© de son utilisation : les quelques touches en façade, aux fonctions trĂšs identifiables, sont faciles d’usage ; d’autant facilitĂ©es par la tĂ©lĂ©commande ; il ne nous a fallu que 5 mn pour tout configurer au dĂ©marrage : langue par dĂ©faut, choix de l’heure, fuseau horaire ; puis paramĂ©trage wifi (entrĂ©e des codes privĂ©s de connexion) pour dĂ©couvrir toutes les stations de radio (par internet) ;  idem pour nos comptes d’écoute en streaming


 

 

 

4
L’accĂšs Ă  un catalogue audio impressionnant : le PRESTIGE permet d’accĂ©der Ă  25 000 stations de radio Internet et podcasts (dont des radios de musique classique, spĂ©cialisĂ©e 
 que nous ne connaissions pas encore !). AccĂšs direct Ă  Spotify, Ă  Deezer, Amazon music, Qobuz, Tidal, Napster via Bluetooth. La technologie audio Bluetooth AptX garantit aussi un streaming d’excellente qualitĂ© (grĂące Ă  la technologie bidirectionnelle Bluetooth)
 En outre sur le plan de la connectique, l’entrĂ©e numĂ©rique optique rĂ©alise une trĂšs bonne qualitĂ© de son stĂ©rĂ©o avec la tĂ©lĂ©vision ; autres dispositifs posisbles : AUX-In, entrĂ©e analogique RCA, sortie analogique RCA. Port USB avec fonction de charge, prise pour casque.

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ACHAT

SONORO met en avant la performance et l’élĂ©gance de son modĂšle Prestige. Non sans raisons. La prĂ©cision et le soin apportĂ©s Ă  l’esthĂ©tique du caisson Ă©gale la qualitĂ© du son restituĂ©.
Il est est posisble de commander directement son modĂšle sur le site de SONORO.DE.
DisponibilitĂ©: en stock | DĂ©lai de livraison : 3 – 4 jours
Sur le site direct de SONORO, 799 euros TTC
https://sonoro.de/fr/product/prestige/

 

 

Sur AMAZON
https://www.amazon.fr/dp/B07GN947BC?aaxitk=j4wIVmGMEqpczmyoDrgjkw&pd_rd_i=B07GN947BC&pf_rd_p=b9d09903-589f-4d25-a664-7518f8307b01&hsa_cr_id=3035930280502&sb-ci-n=productDescription&sb-ci-v=sonoro%20Prestige%202.1%20Radio%20Internet%20Numérique%20(FM%2FDab%2FDab%2B%2FWiFi%2C%20Lecteur%20CD%2C%20AUX-in%2C%20aptX%20Bluetooth%2C%20Multiroom%2C%20Spotify%20Connect)%20Blanc%20-%20Chaßne%20HiFi

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APPROFONDIR

 

 

DĂ©veloppĂ© en Allemagne avec beaucoup de passion et un grand souci du dĂ©tail, le PRESTIGE a Ă©tĂ© spĂ©cialement conçu pour l’acoustique sophistiquĂ©e du salon.
Les deux haut-parleurs coaxiaux et le puissant subwoofer garantissent un son dÂŽune qualitĂ© supĂ©rieure. GrĂące Ă  des fonctions modernes telles que le lecteur CD, la radio FM et numĂ©rique DAB+, la radio Internet, la connexion BluetoothÂź, l’entrĂ©e Aux-In, le PRESTIGE est Ă©quipĂ© de tout ce dont vous avez besoin, pour un plaisir musical en simplicitĂ© et ergonomie.  Le systĂšme accĂšde aussi au service de streaming musical Spotify Connect.
La technologie audio aptXℱ Bluetooth¼ garantit un streaming de haut niveau.
Le PRESTIGE propose aussi : une entrée numérique optique, idéale pour connecter votre téléviseur et savourer un son stéréo optimal ainsi que la technologie bidirectionnelle BluetoothŸ, pour connecter des casques BluetoothŸ sans fil.
Un effort tout particulier a été mis sur la simplicité dŽutilisation pour vous offrir une expérience

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SYNTHESE

 

 

TECHNOLOGIE
‱ SystĂšme audio bidirectionnel de haute qualitĂ© avec subwoofer puissant
‱ Haut-parleur coaxial :  Tweeter de dĂŽme 2 x 0,75“, Pouces de mĂ©dium 2 x 3“, Subwoofer 1 x 4″
‱ Tube bass reflex hautement optimisĂ© pour un effet sonore sensationnel
‱ Processeur de son numĂ©rique (DSP) de derniĂšre gĂ©nĂ©ration
‱ Radio FM & Radio numĂ©rique DAB+
‱ Radio Internet avec accùs à plus de 25 000 stations de radio dans le monde entier
‱ Recherche automatique et manuelle des stations
‱ Boutons de stations favorites : 4x librement programmables sur l’appareil (40 mĂ©moires par format de rĂ©ception, 10 listes de lecture Spotify)
‱ Qualcomm aptXℱ Bluetooth¼ et Technologie bidirectionnelle Bluetooth¼ pour une connexion avec casque sans fil Bluetooth¼
‱ Spotify Connect
‱ Écran couleur TFT 2.8 Ă  luminositĂ© variable avec un filtre polarisant pour minimiser les rĂ©flexions lumineuses
‱ Fonction d’alarme et fonction snooze
‱ Sons de l®alarme :  FM, DAB+, radio Internet, alarme
‱ Minuterie de sommeil avec ajustement exact des minutes (5-120 Min.)
‱ Fonction dÂŽĂ©galiseur pour ajuster les graves et les aigus
‱ Cryptage :  WEP, WPA, WPA2 (PSK), WPS
‱ TĂ©lĂ©commande (infrarouge)
‱ Utilisation facile et intuitive
‱ Interrupteur pour Ă©conomiser de l’énergie

 

 

DESIGN
‱ BoĂźtier en bois poncĂ© Ă  la main avec coins arrondis et laque pour piano de haute qualitĂ©
‱ Dimensions compactes
‱ Conçu et dĂ©veloppĂ© en Allemagne
‱ Disponible dans les couleurs: Noir, Blanc, Argent, Noyer
‱ Dimensions: environ 450 x 153 x 258 mm (lxhxp)
‱ Poids: environ 7.200 grammes

 

 

ENTREES / SORTIES
‱ Streaming avec Qualcomm aptXℱ Bluetooth¼, Spotify, DLNA und UPnP
‱ Radio FM/ Radio digitale DAB+ avec 4 boutons de station favorites sur l’appareil
‱ Technologie Qualcomm aptXTM Bluetooth¼ (A2DP, AVRCP) pour la transmission de musique sans fil
‱ Port USB 5V/2,1 A pour la lecture de la musique et avec fonction de charge
‱ Aux-In (Prise jack 3,5 mm)
‱ EntrĂ©e RCA
‱ Lecteur de CD (CD, CD-R, CD-RW, MP3-CD, WMA) avec fonction de rĂ©pĂ©tition et lecture alĂ©atoire
‱ EntrĂ©e numĂ©rique optique
‱ Prise casque
‱ Sortie RCA
‱ Alimentation intĂ©grĂ©e (AC 100-240V ~50/60 Hz) avec interrupteur d’alimentation pour Ă©conomiser de l’énergie

‱ Antenne FM/DAB/DAB+ de 75 Ohm

 

 

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PLUS D’INFOS sur le site SONORO.DE.FR
https://sonoro.de/fr/product/prestige/

 

 

 

 

 

 

 

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TOUTES LES GAMMES SONORO

SONORO propose dans le mĂȘme segment, alliant technologie acoustique et design Ă©lĂ©gant, plusieurs types d’appareils par type de piĂšce
« Chaque piĂšce est un univers en soi – un univers spĂ©cifique ! »
EN LIRE PLUS sur le site SONORO

 

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