ENTRETIEN AVEC⊠MARIE VERMEULIN : Ă propos des Schumann, Clara & Robert. A lâoccasion de la sortie de son nouvel album dĂ©diĂ© au couple Schumann, Clara et Robert Schumann (1 cd PARARY, CLIC de classiquenews de mars 2019), la pianiste française Marie Vermeulin nourrit sa propre rĂ©flexion sur lâĂ©criture et le sens des oeuvres pour piano de chacun des auteurs. Deux sensibilitĂ©s, lumineuses, ardentes, spĂ©cifiques⊠qui plus est, complĂ©mentaires et en affinitĂ©, qui ont formĂ© de leur vivant un seul cĆur ; et sur le plan musical, continuent de composer comme les deux faces dâune mĂȘme personnalitĂ©. A partir de leurs messages secrets, dĂ©cryptables dâeux seuls, dans leur musique, la pianiste dĂ©voile les aspects dâune conversation unique, singuliĂšre⊠oĂč la musique, accomplie en « formes brĂȘves », est une mystique de lâamour, le flux naturel dâune complicitĂ© Ă deux voix. Dans cette constellation oĂč les Ćuvres de Robert sont mieux connues, jaillit le gemme de la Romance en la mineur de Clara, dĂ©claration et confession bouleversante⊠Entretien exclusif pour CLASSIQUENEWS.

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CLASSIQUENEWS / CNC : Quelle image avez-vous du couple SCHUMANN, humainement et artistiquement ?
Marie Vermeulin : Les Ă©crits des deux Ă©poux sont assez Ă©loquents, et rĂ©vĂšlent un couple fort et uni quelques soient les Ă©vĂšnements tragiques quâils aient pu traverser. Ils Ă©prouvaient lâun pour lâautre une trĂšs grande admiration et un amour solide, qui les inspiraient et nourrissaient leurs Ă©nergies crĂ©atrices. Je pense notamment Ă cette phrase cĂ©lĂšbre de Robert Schumann : « La postĂ©ritĂ© doit nous regarder comme un seul cĆur et une seule Ăąme. »
Depuis quâest nĂ© ce projet de disque, jâai du mal Ă imaginer lâun sans lâautre. Les dissocier serait finalement les amputer dâune partie dâeux-mĂȘmes. Je crois que la musique a Ă©tĂ© pour eux le lieu dâune infinitĂ© dâĂ©changes les plus intimes, ouvrant sur un accomplissement de leur couple, encore plus intense.
Clara et Robert : une conversation imaginaireâŠ
CLASSIQUENEWS / CNC : Comment avez-vous conçu les piÚces de ce programme ? Sur quels critÚres ? Comment avez-vous réalisé les enchaßnements ?
Marie Vermeulin : On connait les messages voilĂ©s que sâadressaient constamment Clara et Robert Schumann Ă travers la musique, et il mâest apparu intĂ©ressant de recrĂ©er une conversation imaginaire entre ces deux immenses musiciens.
Jâai sĂ©lectionnĂ© des Ćuvres avec lesquelles jâavais eu des affinitĂ©s particuliĂšres en concert, et qui me paraissaient correspondre au propos du projet. La forme brĂšve mâa parue idĂ©ale pour souligner lâintimitĂ© de ce dialogue entre les deux Ă©poux.
Quant au choix de lâordre des piĂšces, jâavais pensĂ© Ă une alternance rĂ©guliĂšre, mais jâai prĂ©fĂ©rĂ© respecter la chronologie afin dâĂȘtre fidĂšle Ă leur histoire, et mieux entendre les Ă©volutions de leurs langages.
Le dialogue se joue sur deux pĂ©riodes, de jeunesse dâabord, entre les SoirĂ©es musicales de Clara, dont certains Ă©lĂ©ments thĂ©matiques seront repris par Robert plus tard, et les ScĂšnes dâenfants de Robert , rĂ©ponse des plus poĂ©tiques Ă un message de Clara : « Tu me fais parfois lâeffet dâun enfant ! »
AprĂšs les premiers Ă©changes de jeunesse, le dialogue se poursuit au sein de piĂšces plus tardives, qui mettent en Ă©vidence lâĂ©volution de leurs styles respectifs : les ScĂšnes de la forĂȘt de Robert qui, dans la forme, constituent le plus merveilleux des Ă©chos aux ScĂšnes dâenfants, augurent dĂ©jĂ dans le fond les heures les plus sombres du compositeur. Mais lâĂ©volution de langage est surtout remarquable dans la Romance en la mineur, composĂ©e par Clara pour Robert, vĂ©ritable chef-dâĆuvre de maturitĂ© qui vient ici clĂŽturer lâĂ©change tel un adieu.
CLASSIQUENEWS / CNC : Distinguez-vous des spĂ©cificitĂ©s entre l’Ă©criture de Robert et de Clara ? Des influences, des filiations entre les deux ?
Marie Vermeulin : Malgré leur proximité intellectuelle et physique, on perçoit bien deux esthétiques trÚs différentes. Le style de Clara Wieck-Schumann est assez original, se distinguant par un grand lyrisme, souvent teinté de nostalgie. On sent aussi une grande force, une autorité et une aisance naturelles, révélées tantÎt par une virtuosité affirmée, tantÎt par des modulations audacieuses.
Le langage de Robert me semble quant Ă lui nourri par un imaginaire poĂ©tique et littĂ©raire, animĂ© de « personnages » contrastĂ©s, quâil met en scĂšne avec une simplicitĂ© dont lui seul a le secret.
Mais chez les deux Ă©poux, on retrouve une Ă©nergie crĂ©atrice de mĂȘme nature et de mĂȘme importance, un besoin vital dâĂȘtre tout entier dans la musique.
Les filiations et influences sont rĂ©ciproques ; ainsi, lorsque lâon Ă©coute une Ćuvre dâun des deux compositeurs, le second nâest jamais trĂšs loin, figurant en filigrane dans la musique, par des citations, des allusions, des messages cachĂ©sâŠ
On pense souvent au couple Schumann en se reprĂ©sentant Robert en compositeur et Clara en muse pianiste. J’ai pris le parti dans ce projet de considĂ©rer les deux musiciens comme deux compositeurs pianistes, se dĂ©finissant chacun par un univers musical spĂ©cifique, mais enrichi de la proximitĂ© et de la complicitĂ© de lâautre et de la force du couple.
CLASSIQUENEWS / CNC : Comment caractĂ©riser le flux musical de Robert Schumann ? Entre Florestan et EusĂ©bius ? Comment l’interprĂšte rĂ©ussit-il Ă concilier les deux directions et caractĂšres ?
Marie Vermeulin : LâĆuvre de Schumann est une musique de lâinstant, qui se lit comme un poĂšme jaillissant directement de lâimaginaire du compositeur. Souvent dâailleurs tout est dit en quelques notes, et câest pour cette raison que la forme brĂšve lui va si bien.
Mais câest toute la difficultĂ© de lâinterprĂ©tation que dâentrer immĂ©diatement dans la justesse du ton, en lui donnant le cadre propice, et de savoir changer instantanĂ©ment dâambiance et de climat.
Jâai imaginĂ© ces petites scĂšnes en essayant dâĂȘtre Ă la fois lâacteur qui joue la scĂšne, en se mettant dans la peau de diffĂ©rents personnages, et le metteur en scĂšne qui leur donne un cadre. Ce dĂ©doublement de personnalitĂ© est finalement assez Schumannien !
CLASSIQUENEWS / CNC : On sait que Clara Ă©tait une pianiste – plus cĂ©lĂšbre encore que Robert. Comment dĂ©finiriez-vous le pianisme de Clara (technique, inspiration, dĂ©veloppement formel… ?
Marie Vermeulin : On sent indĂ©niablement en jouant lâĆuvre de Clara Schumann que celle-ci Ă©tait pianiste, et une pianiste extrĂȘmement douĂ©e, virtuose et passionnĂ©e. On relĂšve clairement la difficultĂ© dâexĂ©cution de certains passages, des audaces dans les dĂ©placements notamment, quâelle rĂ©ussissait sans doute Ă jouer. Cela laisse supposer quâelle Ă©tait dotĂ©e de grandes mains, alliĂ©es dâune souplesse et dâune agilitĂ© hors du commun.
FormĂ©e par son pĂšre, grand pĂ©dagogue qui lui inculque toutes les ressources de lâharmonie,
Clara ose dans ses compositions des accords hardis, et des modulations inattendues.
Ses Ćuvres pianistiques de jeunesse notamment semblent sâinspirer beaucoup de Mendelssohn, et plus encore de Chopin : avec son thĂšme « rubato » Ă trois temps, son expressivitĂ© pudique et tragique Ă la fois, la mazurka en sol mineur des SoirĂ©es musicales pourrait mĂȘme ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme un superbe hommage Ă FrĂ©dĂ©ric Chopin.
Propos recueillis en avril 2019.
Illustrations : © William Beuacardet
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LIRE aussi notre critique du cd CLARA et ROBERT SCHUMANN par Marie Vermeulin, piano (1 cd PARATY) – CLIC de CLASSIQUENEWS de mars 2019. « LâacuitĂ© du propos, lâenivrement poĂ©tique, la courbure rythmique, cette passion qui coule comme une eau trĂ©pidante et nerveuse⊠sâentendent ici de lâune Ă lâautre crĂ©ateur/trice. Marie Vermeulin exploite et explore les resources expressives du piano viennois Bösendorfer 280. Le couple incarne un idĂ©al artistique et humain, malheureusement fauchĂ© par la maladie psychique de lâĂ©poux et compliceâŠÂ »
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