Au Rossini Opera Festival, Il Viaggio a Reims tient moins, en réalité, d’une production au sens ordinaire que d’un rite de passage annuel, ce moment de chaque mois d’août où la promotion sortante de l’Accademia Rossiniana « Alberto Zedda » se trouve présentée au monde lyrique tout entier.
L’événement s’est déroulé au Teatro Rossini, dans la production désormais vénérable qu’Emilio Sagi a créée en 2001 et que Matteo Anselmi a reprise cette année encore, avec un soin réel et sans esbroufe. Je le dis en tant que spectateur ayant également assisté, cette même année, aux reprises de La Scala di seta et de L’Occasione fa il ladro : cette représentation d’étudiants m’a paru tout aussi réjouissante que ces deux farces déjà bien établies au répertoire.
Ce qui m’a véritablement saisi, et cela s’est produit presque dès la première entrée, c’est la richesse et l’agilité insoupçonnées de voix sorties d’interprètes si jeunes. Tout a commencé au moment où le médecin de l’hôtel a ouvert la bouche pour chanter, avec une résonance et une profondeur qui semblaient presque démentir l’âge de celui qui les produisait ; a suivi alors, en peu de temps, une voix fraîche et souple après l’autre, chacune paraissant plus assurée que la précédente. On sait, dans l’abstrait, que l’Accademia existe précisément pour repérer et polir des talents de cette trempe ; mais il en va tout autrement de s’asseoir au Teatro Rossini et d’entendre ce phénomène se produire en temps réel, voix après voix arrivant déjà pleinement formées, ou presque, chez des interprètes qui ne comptent guère plus de quelques années hors du conservatoire.
Ce qui a frappé par-dessus tout, à l’écoute de la seconde distribution le 19 août, c’est le caractère résolument international de cette promotion de l’Accademia, un constat que l’on ressentait dans la salle avant même de le confirmer au programme. Des sopranos venues du Kazakhstan et de Croatie ont côtoyé deux chanteuses japonaises ; les rangs des mezzo-sopranos ont puisé au Canada comme aux États-Unis ; les ténors et barytons ont fait appel à la Chine, à la Corée du Sud et de nouveau au Japon, aux côtés d’un solide noyau de jeunes chanteurs italiens sans lesquels, on l’imagine, aucun ensemble rossinien digne de ce nom ne saurait vraiment tenir. C’est là, lorsqu’on y songe plutôt que de le prendre pour acquis, une chose véritablement remarquable : qu’une institution fondée pour préserver et transmettre une tradition de chant spécifiquement italienne recrute aujourd’hui ses talents les plus prometteurs aux quatre coins du globe. Cela en dit long, tant sur le rayonnement que l‘Accademia s’est patiemment bâti en près de quatre décennies que sur l’attrait résolument sans frontières de ce répertoire : une œuvre aussi profondément, aussi ouvertement italienne dans ses ressorts comiques s’est trouvée ici défendue, avec une telle conviction, par une distribution rassemblée sur trois continents.
Sous la baguette de Sieva Borzak, l’Orchestra Filarmonica Gioachino Rossini a livré une lecture agile et soignée, particulièrement attentive au détail des timbres, pour un résultat vif et rythmiquement tendu tout au long de la soirée, la direction s’est distinguée surtout par sa vitalité dans les grands ensembles finaux, où l’ensemble de la troupe semblait véritablement prendre plaisir à jouer.
Aucune de ces observations ne concerne, en définitive, telle ou telle prestation isolée, si séduisantes que plusieurs d’entre elles se soient révélées ; il s’agit plutôt de ce que cette vitrine annuelle accomplit pour les élèves de l’Accademia et, par extension, pour la santé même de ce répertoire. Une douzaine de jeunes chanteurs venus d’autant de coins du monde, réunis pour quelques semaines seulement et sommés de maîtriser non seulement les notes mais le rythme, la comédie physique et l’assurance stylistique que cette œuvre exige, avant d’être livrés devant un public de Pesaro nombreux et réputé exigeant : voilà une formation d’une rigueur et d’une visibilité que bien peu d’institutions offrent ailleurs à leurs élèves, et qui continue, à en juger par cette soirée, de produire des résultats que plus d’une compagnie pleinement professionnelle envieraient.
_________________________________________
CRITIQUE, festival. ROSSINI OPERA FESTIVAL 2026, Teatro Rossini, le 19 août 2026. ROSSINI : Il Viaggio a Reims. Emilio SAGI / Sieva BORZAK. Crédit photo (c) Rossini Opera Festival
