Qu'ont à voir l'oeuvre et la sensibilité de Gustave Flaubert et le chef-d'oeuvre du romantisme italien, composé en 1835 par Donizetti, Lucia di Lammermoor? Vous le saurez en écoutant ce programme qui promet d'être passionnant.
Il est rare qu'à l'opéra, deux compositeurs s'associent pour représenter l'action d'un opéra. Le genre de la tragédie lyrique favorise cette rencontre exemplaire entre François Francoeur (1698-1787) et François Rebel (1701-1775), duo à quatre mains que Angers-Nantes Opéra met à l'affiche de sa fin de saison, du 25 mai au 12 juin 2007, pour leur première oeuvre commune: Pirame & Thisbé.
Sur la scène du théâtre des Champs Elysées, le ténor chante les airs de l'opéra français, de Gluck à Massenet. Autant de rôles intenses qui dévoileront ce dramatisme éclatant d'autant plus convaincant lorsque l'artiste calibre la puissance de son émission avec la subtilité psychologique des caractères abordés.
Le baryton-basse Hanno Müller-Brachmann et le pianiste Graham Johnson viennent interpréter des lieder de Schubert et Schumann à deSingel à Anvers le 11 mai 2007
Ayant reçu à Vienne, des cours de théâtre français, formée à la musique par le Chevalier Gluck, la jeune Marie-Antoinette rêvait davantage de chanter et de jouer sur scène que de représenter dignement la France aux côtés de son époux Louis XVI. Aussi quand celui-ci lui offre en cadeau de mariage, et au moment de leur avènement sur le trône, en 1774, le domaine de Trianon, elle n'hésite pas une seconde à en faire son espace privé, un décor de féerie et d'illusion digne de l'opéra.
L'opus 46 en ré majeur fut composé en 1903 et après révision, créé sous la direction de Richard Strauss en 1905 à Berlin. L'oeuvre est contemporaine de l'installation du compositeur dans la villa "Aïnola", à Jarvenpaa, en pleine forêt, à 30km d'Helsinki.
Louise semble prolonger l'idéal réaliste et populaire de Zola. Créé sur la scène de l'Opéra-Comique le 2 février 1902, l'ouvrage suscita un vif débat: critiques et conservateurs furent choqués par l'obscénité et la vulgarité du sujet qui mettait en scène des personnages "interdits" jusqu'alors sur les planches lyriques: petites gens du pavé parisien, ouvriers et couturières, ...
Bizet s'éteignit quelques semaines après la création de Carmen, à l'Opéra-Comique, le 3 mars 1875. Il vécut les affres de l'incertitude, dut supporter les pointes de la critique puritaine. Jamais boudée depuis sa "résurrection" légitime en 1883, l'oeuvre suscite l'unanimité aujourd'hui, comme en témoigne l'actualité de la scène et de la télévision, en mai et en juin 2007.
Dans les rues de Mexico city, à bord d'une coccinelle verte, l'enfant du pays dont la carrière s'apparente à la réalisation d'un rêve, crie sa joie de vivre. Les réalisateurs ont saisi devant la caméra, la soif d'être reconnu, le désir, ardent, de brûler les planches, de devenir l'égal de Domingo
L'ouvrage est élaboré par un compositeur de 42 ans, qui fut Grand Prix de Rome en 1863, à 21 ans. Manon, s'inscrit entre Hérodiade (1881) et Le Cid (1885). Adulé, compositeur quasi "officiel", Massenet doit à Manon, l'un de ses plus vifs et plus durables succès, ce dès sa création en 1884, à l'Opéra-Comique. La partition est, fidèle à toute l'oeuvre lyrique du maître, un portrait de femme auquel Massenet insuffle une vie passionnée, palpitante, qui tire les larmes du spectateur.
