DVD, critique. PUCCINI : Madama Butterfly. Jaho, DeShong, Puente, 
 Pappano / Caurier Leiser / ROH, 1 DVD Opus Arte, 2017)

caurier-et-leiser-duo-de-metteurs-en-scene-a-lopera-par-classiquenews-pour-angers-nantes-opera-saison-2017-2018-couronnement-de-poppee-octobre-2017-Patrice-Caurier-et-Moshe-LeiserDVD, critique. PUCCINI : Madama Butterfly. Jaho, DeShong, Puente, 
 Pappano / Caurier Leiser / ROH, 1 DVD Opus Arte, 2017). A Covent Garden, la Butterfly du duo de metteurs en scÚne, Patrice Caurier et Moshe Leiser, passionnément suivis à Angers Nantes opéra sous la direction de Jean-Paul Davois, offre une apparente simplicité qui du reste, sainte vertu de nos jours, demeure lisible, laissant la part belle à la sublime musique puccinienne.

 
   
 
 
 

ROH Covent Garden, 2017

Un Puccini rageur et dépressif
grĂące Ă  l’équation JAHO / PAPPANO

 
 
 

PUCCINI butterfly pappano jaho puente leiser caurier critique opera dvd classiquenews opus arteLes metteurs ajoutent en filigrane une rĂ©flexion sur la fragilitĂ© du rĂȘve de Cio Cio San qui croit au simulacre de ce mariage arangĂ© auquel sa jeunesse naĂŻve s’accroche comme Ă  une vocation. Les noces de Butterfly sont en pacotilles pour tous, sauf dans le cƓur de ce papillon trop dĂ©licat. RĂȘve Ă©perdu de la geisha (de 17 ans), exercice exotique de l’officier amĂ©ricain
 l’écart est bien soulignĂ© et la carte postale japonisante de Puccini a parfaitement creusĂ© son lit cynique et ironique jusqu’à la tragĂ©die du suicide qui clĂŽt ce drame domestique.
Les metteurs en scùne n’en rajoutent pas : ils restent à hauteur d’yeux de Cio-Cio-San, humble servante d’une parodie nuptiale à moindres frais.
Car l’intensitĂ© et la vĂ©ritĂ© se concentrent assurĂ©ment dans le jeu tout en nuances et incarnation profonde de la soprano albanaise Ermonela Jaho ; la cantatrice est actuellement une somptueuse et dĂ©chirante Traviata, et sa Butterfly britannique de 2017, frappe elle aussi par ce jeu intime, cette caractĂ©risation qui surgit de l’intĂ©rieur, exprimant tous les replis d’une psychĂ© en traumatisme, dĂ©chirĂ©e par la douleur et l’abandon. L’expressivitĂ© et le relief d’un chant pas toujours trĂšs juste saisissent cependant par leur justesse et l’intelligence de l’intonation.
Et son falot de faux mari Pinkerton ? Marcelo Puente es techniquement trop juste (aigus serrĂ©s et vibrato systĂ©matisĂ©) : le tĂ©nor sait cependant exprimer un lĂ©ger trouble car il se prend au jeu de cette mascarade des plus cyniques. Le jeu de dupe n’en est que plus amer quand la pauvre fille comprend qu’elle a Ă©tĂ© trompĂ©e, abandonnĂ©e.
CLIC D'OR macaron 200
deshong elizabeth suzuki butterfly puccini review critique classiquenews DVD OPUS ARTE covent gardenRien à dire à la Suzuki moelleuse et maternelle, d’Elizabeth
DeShong
: la mezzo partage avec Jaho, une intelligence dramatique qui Ă©blouit de bout en bout, elle Ă©claire leur duo, immense dignitĂ© et sincĂ©ritĂ© dans la solitude, le dĂ©nuement, et la misĂšre. Saluons enfin Carlo Bosi, Goro impeccable et lui aussi trĂšs juste. Enfin dans la fosse, Antonio Pappano, maĂźtre des troupes du Covent Garden, sait foudroyer, nuancer quand il faut, par saccades millimĂ©trĂ©s : on sait que le chef affectionne la direction Ă©ruptive et expressionniste ; ses Puccini sont de ce point de vue toujours trĂšs efficaces. Il fait parler et crier l’orchestre avec une rare intensitĂ©. Voici donc une production loin d’ennuyer. Bien au contraire. A voir indiscutablement.

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DVD, critique. PUCCINI : Madama Butterfly. Jaho, DeShong, Puente, 
 Pappano / Caurier Leiser / ROH Covent Garden, 1 DVD Opus Arte, 2017

 
 
   
 
 

PUCCINI : Madama Butterfly
TragĂ©die japonaise en trois actes, livret de Giuseppe et Giacosa et Luigi Illica – CrĂ©ation, Scala de MIlan, le 17 fĂ©vrier 1904
Mise en scĂšne: Moshe Leiser et Patrice Caurier

Cio-Cio-San : Ermonela Jaho
Pinkerton: Marcelo Puente
Sharpless: Scott Hendricks
Suzuki: Elizabeth DeShong
Goro: Carlo Bosi
Le Bonze : Jeremy White
Yamadori: Yuriy Yurchuk
Kate Pinkerton : Emily Edmonds
Le commissaire impérial : Gyula Nagy

Royal Opera Chorus
Orchestra of the Royal Opera House
Antonio Pappano, direction

Enregistrement réalisé au ROH, Covent Garden le 30 mars 2017

1 DVD Opus Arte OA 1268 D – 2h8mn + bonus : 11 mn

 
 
 

 

OPERA événement. ANGERS, Grand Théùtre : derniÚre à 14h ce jour, du Don GIOVANNI de Mozart par le duo Caurier / Leiser

bandeau-giovanniOPERA Ă©vĂ©nement. ANGERS, Grand ThĂ©Ăątre : derniĂšre Ă  14h ce jour, du Don GIOVANNI de Mozart par le duo Caurier / Leiser. CHOC VISUEL  : ACIDE, Ă©lectrique, un DON GIOVANNI au scalpel Ă  ANGERS. Servie par un cast de jeunes chanteurs Ă  l’incisive sensibilitĂ©, la nouvelle production de Don Giovanni prĂ©sentĂ©e par ANGERS NANTES OPERA est un moment de thĂ©Ăątre sulfureux et percutant. DĂ©capante et glaciale, la vision dĂ©veloppĂ©e ici analyse la figure du SĂ©ducteur avec une froideur clinique, sous la brĂ»lure constante d’un Ă©clairage froid et direct (façon interrogatoire, comme leur Tosca pour le mĂȘme ThĂ©Ăątre), curieux de dĂ©crypter chaque jalon d’une descente aux enfers, celle d’un Ă©rotomane nocturne, junky cynique, portĂ© Ă  l’autodestruction… les amateurs de perruques XVIIIĂš, de costumes et dĂ©cors façon Losey seront surpris : Patrice Caurier et Moshe Leiser s’entendent Ă  moderniser l’action (comme ils l’avaient fait du Falstaff de Verdi) ; ils dĂ©veloppent leur regard aigre, caustique, acerbe sur leurs sujets, au pied d’un immeuble style HLM (porte vitrĂ©e et interphone en prime…).

Inutile de souligner combien fidĂšle Ă  la ligne artistique dĂ©fendue par le directeur d’Angers Nantes OpĂ©ra, Jean-Paul Davois, la nouvelle production de ce Don Giovanni ne laisse pas indiffĂ©rent, en replaçant le dispositif thĂ©Ăątral au coeur du spectacle, en dĂ©voilant sous le projecteur les corps des acteurs-chanteurs au devant de la scĂšne… Jamais vous n’aurez vu et rĂ©dĂ©couvert le fameux duo LĂ  ci darem la mano entre Don Giovanni et sa jeune proie Zerlina, de cette façon, traitĂ© avec une telle impudeur suggĂ©rĂ©e, a contrario de bien des scĂšnes ailleurs de pure sĂ©duction … en comparaison souvent minaudante ; jamais la derniĂšre scĂšne, empoignade entre le dĂ©cadent chevalier et le Commandeur moralisateur et juge, n’aura Ă©tĂ© traitĂ©e de façon aussi brĂ»lante et trash : la vision ultime d’un droguĂ© trop tĂŽt usĂ© par sa dĂ©lirante obsession du sexe.

 

 

 

DON-GIOVANNI-grand-theatre-angers-john-chest-ruben-drole-Giovanni-leporello-review-critique-classiquenews-annonce-et-critique-spectacle-opera

 

 

 

L’engagement du chef (Mark Shanahan) dans la fosse comme l’implication des jeunes chanteurs expriment surtout l’Ă©lan du dĂ©sir, l’Ă©coulement d’un Ă©rotisme acide, conçu comme une lame de fond ou la coulante lave d’un volcan destructeur. Parmi les solistes Don Giovanni et son double complice Leporello composent comme un monstre Ă  deux visages, d’une irrĂ©sistible tension Ă©rotique : rien ne rĂ©siste Ă  leur aimantation trouble, duplicable et gĂ©mellaire ; respectivement John Chest et l’excellent Ruben Drole incarnent les intentions des deux metteurs en scĂšne avec une justesse de ton et une Ă©vidence vocale saisissantes ; offrant deux couleurs mĂąles et viriles d’une exceptionnelle vĂ©ritĂ©. A leurs cĂŽtĂ©s, et sur un mĂȘme plan de sĂ©duction comme de conviction dramatique, l’Ottavio (fin et Ă©lĂ©gant) de Philippe Talbot, surtout l’Ă©tonnante Donna Elvira de la soprano Rinat Shaham (pourtant dĂ©clarĂ©e souffrante le soir de notre prĂ©sence) se distinguent eux aussi trĂšs nettement par un caractĂ©risation intĂ©rieure qui nourrit leur individualitĂ© respective. DerniĂšre aujourd’hui, Ă  14h, Grand ThĂ©Ăątre d’Angers. Incontournable.

 

 

 

ANGERS, Grand Théùtre. Don Giovanni de Mozart, derniÚre ce jour, dimanche 8 mai 2016 à 14h. Patrice Caurier et Moshe Leiser, mise en scÚne.

 

 

 

Nouveau Don Giovanni électrique esthétique

 

 

 

Illustrations : Leporello et Don Giovanni (scÚne finale) : Ruben Drole et John Chest / © Jef Rabillon / Angers Nantes Opéra 2016
— Donna Elvira et Don Giovanni, duo Ă©lectrique sous le projecteur : Rinat Shaham et John Chest / © Jef Rabillon / Angers Nantes OpĂ©ra 2016

Compte rendu, opĂ©ra. Nantes, ThĂ©Ăątre Graslin, le 6 mars 2016. Mozart : Don Giovanni. John Chest, Rinat Shaham…Mark Shanahan. Patrice Caurier et Moshe Leiser

Compte rendu, opĂ©ra. Nantes, ThĂ©Ăątre Graslin, le 6 mars 2016. Mozart : Don Giovanni. John Chest, Rinat Shaham…Mark Shanahan. Patrice Caurier et Moshe Leiser. ”Pass’d the point of no return, the final threshold  The bridge is crossed, so stand and watch it burn!” Charles Hart – Dom Juan triumphant (The Phantom of the Opera) Dans la comĂ©die musicale sur le FantĂŽme de l’Opera signĂ©e Andrew Lloyd Weber, le terrible monstre mĂ©lomane qui terrorise le Palais Garnier Ă©crit et impose son opera, “Dom Juan Triumphant”. Pendant le paroxysme de cette crĂ©ation, il se glisse dans le costume du hĂ©ros pour enlever la chanteuse Christine dont il est follement Ă©pris, le duo “Pass’d the point of no return” est d’une inquiĂ©tante Ă©trangetĂ©.  “InquiĂ©tante Ă©trangetĂ©” est l’effet que cette nouvelle mise en scĂšne du Don Giovanni de Mozart nous provoque.

 

 

Don Giovanni fascinant, auto destructeur

 

Nouveau Don Giovanni électrique esthétique

 

 

Les temps modernes veulent en effet que les adaptations, plus ou moins rĂ©ussies, des Ɠuvres du rĂ©pertoire soient parfois d’un rĂ©alisme tel qu’il tend Ă  nous faire bondir de notre siĂšge de paisibles spectateurs du divertissement. Don Giovanni est un jouisseur invĂ©tĂ©rĂ© et Ă©goĂŻste, c’est un fait ; mais sa damnation est finalement plus un chĂątiment moral et divin qu’un aboutissement d’une quĂȘte autodestructrice.  Pour cette mise en scĂšne, Patrice Caurier et Moshe Leiser parient sur un Don Giovanni fascinant et auto-destructeur. En somme, Don Giovanni est un caĂŻd de banlieue droguĂ© et excessif, qui attire et qui rĂ©vulse. Finalement en mettant en scĂšne l’action dans un immeuble quelconque, ce drame moral en devient un fait divers digne des journaux tĂ©lĂ©visĂ©s du week-end. Bonnes idĂ©es de base mais cette production demeure assez nĂ©vrotique malgrĂ© tout. Une bonne idĂ©e est de rendre Leporello beaucoup plus consistant que le rĂŽle de valet complice. On retrouve un personnage fascinĂ© par Don Giovanni,  complice mĂȘme charnellement, une rĂ©elle bonne idĂ©e bien transmise dans le jeu excellent de Ruben Drole. Or c’est aussi lĂ  que ça cloche : la monstration du sexe sur scĂšne est excessive et sans aucune subtilitĂ© ; quasiment tous les airs sont prĂ©texte Ă  des Ă©bats (or Don Ottavio et Donna Anna) allant jusqu’Ă  la sodomie. On arrive Ă  se demander si cette monstration est un banalisateur pour choquer le bourgeois et faire plaisir au spectateur de tĂ©lĂ©-rĂ©alitĂ© ? Finalement on peut plutĂŽt y ressentir un certain malaise. De mĂȘme la fin, ou l’on retrouve un Don Giovanni au paroxysme de son excĂšs (scĂšne de banquet au sandwich Sodebo et whisky eco+, sodomie de Leporello, cocaĂŻne…) et finalement le pauvre Commandeur, dans la vision de messieurs Caurier et Leiser perd sa figure statuaire et terrible pour devenir une simple allucination issue d’une piqure d’hĂ©roĂŻne. En effet, ici Don Giovanni ne tombe pas dans les enfers mais meurt d’une overdose; ce qui revient Ă  faire mourir au XVIIIeme siĂšcle Don Giovanni d’une indigestion.  Outre cette mise en scĂšne qui mĂȘle excellentes idĂ©es et visions moins heureuses, la direction d’acteurs est mitigĂ©e par le talent des uns et des autres, le couple Don Giovanni (John Chest) et Leporello (Ruben Drole) se dĂ©tachant largement. CĂŽtĂ© musique, l’Orchestre National des Pays de Loire trouve les couleurs de Mozart Ă  son aise surtout sous la baguette formidable de Marc Shanahan. Ce chef est sublime de dynamisme, gardant le rythme, la narration, les nuances. CĂŽtĂ© plateau, le choix des solistes est un peu dĂ©sĂ©quilibrĂ©. John Chest est un Giovanni incroyable de jeunesse, de beautĂ©, et de fougue. Il est inĂ©narrable dans la sĂ©duction et le cynisme, excellent acteur, il donne un relief incroyable au travail complexe de banalisation du personnage pour le rendre proche de notre monde. Vocalement il demeure correct mĂȘme si ça et la, on aurait souhaitĂ© plus de nuances. Le Leporello de Ruben Drole est remarquable dans l’Ă©motion et notamment Ă  la fin, il Ă©meut jusqu’aux larmes. Cependant vocalement il demeure un peu en retrait, avec une voix quelque peu monochrome.  TroisiĂšme splendeur de la soirĂ©e l’incroyable Elvira de Rinat Shaham. NuancĂ©e, puissante et terriblement attachante, ses phrases ont une Ă©lĂ©gance envoĂ»tante et la vocalise mozartienne n’a aucun secret pour elle. Bravo mille fois Ă  cette interprĂšte formidable et encourageons les ensembles et les directeurs d’opĂ©ra Ă  lui offrir des occasions de nous surprendre encore. Tout pareil la Zerlina de Elodie Kimmel est d’un raffinement notable, dĂ©gageant cette innocence Ă©quivoque et une belle dĂ©termination inhĂ©rentes au rĂŽle. Le Masetto de Ross Ramgobin est correct mais sans beaucoup de souplesse. La Donna Anna de Gabrielle Philiponet déçoit par une forte tension dans l’aigu et une interprĂ©tation monochrome qui ajoute Ă  la froideur virginale de son rĂŽle. Le Ottavio de Philippe Talbot est sans fard et assez ennuyeux. Son jeu est tout aussi dĂ©cevant puisqu’il en est inexpressif. C’est dommage, surtout que son “Dalla sua Pace” est beau et plein d’Ă©motions. Le Commandeur de Andrew Greenan est correct. Ce Don Giovanni Nantais nous rappelle dans une course folle Ă  l’excĂšs que nous sommes bien plus proches des Dom Juan que nous ne voulons l’admettre. Cependant, le “point de non retour” est lors du dĂ©ni de notre propre libre-arbitre, le cynisme de voir la limite et de la toucher du bout des doigts. Finalement ce Don Giovanni avec ses excĂšs et ses imperfections est loin de laisser indiffĂ©rents et gageons que c’est ce qui constitue la plus grande beautĂ© de cette production. A Nantes les 6, 8, 10 et 12 mars 2016, puis Ă  Angers les 4, 6 et 8 mai. www.angers-nantes-opera.com)

 

Don Giovanni de WA Mozart Ă  Nantes

Don Giovanni           John Chest
Le Commandeur         Andrew Greenan
Leporello                    Ruben Drole
Donna Anna                Gabrielle Philiponet
Don Ottavio                Philippe Talbot
Donna Elvira                Rinat Shaham
Masetto                      Ross Ramgobin
Zerlina                           Élodie Kimmel
Choeur d’Angers Nantes OpĂ©ra
Direction Xavier Ribes

Orchestre National des Pays de la Loire.
Direction musicale: Mark Shanahan
Mise en scĂšne: Patrice Caurier et Moshe Leiser

Compte rendu, opĂ©ra. Nantes, ThĂ©Ăątre Graslin, le 6 mars 2016. Mozart : Don Giovanni. John Chest, Rinat Shaham…Mark Shanahan. Patrice Caurier et Moshe Leiser. Illustration : Jeff Rabillon © Angers Nantes OpĂ©ra 2016.

Paris. Théùtre des Champs-Elysées, le 7 avril 2014. Gioacchino Rossini : Otello. John Osborn, Cecilia Bartoli, Edgardo Rocha, Barry Banks. Jean-Christophe Spinosi, direction musicale. Moshe Leiser et Patrice Caurier, mise en scÚne

otello BartoliOtello ou DesdĂ©mone ? Trois ans et demi aprĂšs une exĂ©cution de concert avec les forces lyonnaises, le ThĂ©Ăątre des Champs-ElysĂ©es accueille Ă  nouveau l’Otello rossinien, mais cette fois en version scĂ©nique, dans une production venue de l’OpĂ©ra de Zurich.
EmmenĂ©e avec fougue par Cecilia Bartoli, qui incarne la tendre et fiĂšre DesdĂ©mone, cette mise en scĂšne – immortalisĂ©e par un DVD – permet Ă  la diva italienne sa premiĂšre apparition depuis longtemps dans la capitale avec un rĂŽle complet. La salle est comble, l’atmosphĂšre Ă©lectrique.
Evacuons d’emblĂ©e le sujet dĂ©licat : la direction de Jean-Christophe Spinosi et son orchestre en mauvaise forme.
Trac de cette premiĂšre reprĂ©sentation ou manque de rĂ©pĂ©titions, on dĂ©plore un Ensemble Matheus Ă  la sonoritĂ© sĂšche et acide, sans galbe ni voluptĂ©, et aux vents dĂ©faillants, notamment des cors naturels multipliant les ratĂ©s. A sa tĂȘte, le chef paraĂźt peiner Ă  trouver le pouls de cette musique, la cantilĂšne rossinienne ne se dĂ©ployant jamais pleinement, le rubato des grandes cantilĂšnes semblant souvent problĂ©matique Ă  soutenir. Seule la derniĂšre scĂšne, Ă  l’écriture regardant vers l’avenir, multipliant les traits inquiĂ©tants, prend d’un coup une force dramatique absente jusqu’ici, mettant en lumiĂšre les tensions qui sourdent et ne demandent qu’à Ă©clater.
La mise en scĂšne imaginĂ©e par Moshe Leiser et Patrice Caurier fonctionne parfaitement, situant l’action Ă  une Ă©poque moderne indĂ©terminĂ©e et mettant l’accent sur le racisme dont est victime Otello, propos parfaitement d’actualitĂ©.
De l’antichambre d’une salle de rĂ©ception officielle oĂč les rancƓurs Ă  l’encontre du gĂ©nĂ©ral Maure se dĂ©versent, Ă  un cafĂ© oĂč le combattant solitaire retrouve un semblant de paix Ă  l’ombre de ses racines, tout dans la scĂ©nographie fait sens, pour culminer dans la chambre de DesdĂ©mone avec un affrontement final presque bestial, d’un grand impact scĂ©nique.
OpĂ©ra de tĂ©nors, cette Ɠuvre en requiert pas moins de trois. Le plus sinueux, le perfide Iago, semble convenir idĂ©alement au timbre trĂšs particulier de Barry Banks, par ailleurs vaillant et aux aigus acĂ©rĂ©s.
Le Rodrigo d’Edgardo Rocha Ă©blouit par son accroche haute et le rayonnement de sa voix, incarnant avec fougue cet amant déçu, mais demeure prudent dans les agilitĂ©s qu’il dĂ©timbre souvent et nĂ©gocie prudemment. PlutĂŽt que Rossini, on imagine davantage ce jeune tĂ©nor dans le rĂ©pertoire bellinien – il ferait un magnifique Arturo dans les Puritains – et donizettien – Nemorino dans l’Elixir doit lui convenir Ă  merveille –.
FidĂšle interprĂšte du rĂŽle-titre, John Osborn affronte crĂąnement une tessiture impossible, et s’il n’est pas le baritenore exigĂ© par la partition, sa performance est Ă  saluer bien bas, tant la voix sonne avec franchise, l’aigu avec aisance et la vocalisation avec naturel. En outre, il se montre particuliĂšrement Ă  l’aise dans cette production qu’il connaĂźt bien, et offre une trĂšs belle prestation de comĂ©dien.
Aux cĂŽtĂ©s de l’excellent Elmiro de Peter Kalman et d’un Doge trĂšs crĂ©dible de Nicola Pamio, l’Emilia de Liliana Nikiteanu, toute de tendresse maternelle, demeure la seule part de douceur dans cet univers exclusivement masculin, dur et inflexible.
TrĂšs attendue dans cette DesdĂ©mone, Cecilia Bartoli se dĂ©chaĂźne et s’en donne Ă  cƓur joie sans pourtant jamais tirer la couverture Ă  elle, faisant admirer avec maestria l’évolution du personnage tout au long de la soirĂ©e, portĂ©e par une dĂ©termination sans faille. Toutes les difficultĂ©s du rĂŽle sont surmontĂ©es comme autant de dĂ©fis, et si sa vocalisation aspirĂ©e nous laisse toujours aussi perplexes, on ne peut que s’incliner devant un air du Saule littĂ©ralement murmurĂ© et flottant en apesanteur, dĂ©montrant l’art d’une trĂšs grande musicienne.
Une soirée inégale, mais qui aura permis au public parisien de renouer avec cet ouvrage trop peu joué et pourtant digne de figurer aux cÎtés de son homonyme verdien.

Paris. ThĂ©Ăątre des Champs-ElysĂ©es, 7 avril 2014. Gioacchino Rossini : Otello. Livret de Francesco Maria Berio d’aprĂšs la tragĂ©die Ă©ponyme de William Shakespeare. Avec Otello : John Osborn ; Desdemona : Cecilia Bartoli ; Rodrigo : Edgardo Rocha ; Iago : Barry Banks ; Elmiro : Peter Kalman ; Emilia : Liliana Nikiteanu ; Le Doge : Nicola Pamio ; Un gondolier : Enguerrand de Hys. ChƓur du ThĂ©Ăątre des Champs-ElysĂ©es ; Chef de chƓur : Gildas Pungier. Ensemble Matheus. Direction musicale : Jean-Christophe Spinosi. Mise en scĂšne : Moshe Leiser et Patrice Caurier ; DĂ©cors : Christian Fenouillat ; Costumes : Agostino Cavalca ; LumiĂšres : Christophe Forey