CRITIQUE LIVRE Ă©vĂ©nement. Histoire de l’opĂ©ra français XXè-XXIème siècles (Fayard). Et la boucle est bouclĂ©e : après deux premiers volumes absolument indispensables : « Histoire de l’opĂ©ra français. Du Consulat aux dĂ©buts de la IIIème RĂ©publique », puis « Histoire de l’OpĂ©ra Francais. XVII-XVIIIe siècles » , Ă©ditĂ©s respectivement en 2020 et 2021, voici donc le dernier ouvrage couvrant la pĂ©riode moderne jusqu’à aujourd’hui. L’approche du collectif rĂ©uni par HervĂ© Lacombe (professeur de musicologie Ă l’universitĂ© Rennes 2) sĂ©duit et attise l’attention du lecteur par l’ampleur du spectre analytique, l’accessibilitĂ© des thĂ©matiques retenues, la grande diversitĂ© des problĂ©matiques identifiĂ©es et laissĂ©es ouvertes… La continuitĂ© du genre lyrique avec le XIXè se rĂ©alise au moins jusqu’en 1945, avec d’autant plus de mĂ©rite pour ses acteurs que le nouveau siècle est celui des changements fondamentaux : chocs et traumatismes des guerres mondiales ; essor et demandes de la sociĂ©tĂ© des loisirs, de la dĂ©mocratisation et de la dĂ©centralisation, du multiculturalisme, de la mondialisation laquelle fait Ă©clater les notions très identifiantes au XIXè, d’écoles italiennes, allemandes, russes, espagnoles… ConfrontĂ© aux courants de pensĂ©e, mouvements socio culturels de toutes sortes, le genre lyrique sait s’adapter, se transformer et mieux que survivre (puisqu’on le donnait pour « mort dĂ©suet, poussiĂ©reux, rĂ©pĂ©titif ») : Ă©tonnamment vivant… toujours en sachant faire la synthèse des faits sociĂ©taux, politiques, historiques contemporain, exprimant leurs injustices et leur folie, avec la pertinence d’un miroir.
Singularités, paradoxes
de l’opĂ©ra français au XXè
et au “premier” XXIè siècles
Comme un laboratoire artistique, l’opéra français absorbe les nouveaux ferments d’un langage en perpétuel devenir, toutes les manifestations du langage musical occidental et de la mise en scène, les nouvelles technologies et les musiques populaires urbaines, les avant-gardes, les nouveaux médias (vidéo, internet,…) ; c’est une formidable machine qui a la capacité de se réinventer.
Propre à la France, les maisons d’opéras conservent un lien viscéral avec l’État, les collectivités territoriales et dépendent pour une grande partie du politique pour fonctionner et se renouveler : l’Opéra Bastille en 1989 est une décision du président François Mitterrand, et le label « opéra national », est une distinction et un statut décerné par le ministère de la Culture…
Ainsi du Pelléas de Debussy à L’Amour de loin de Saariaho, ou Trompe-la-mort d’après Balzac de Francesconi… plusieurs centaines d’ouvrages lyriques ont vu le jour pendant ce XXè, « siècle de turbulences », autant inspirant que stimulant. Outre les créations, ce sont des reprises qui dévoilent toujours l’étonnante richesse du répertoire abordé, comme l’inventivité des mises en scène, aptes à les rendre lisibles et actuelles.
Pour ce premier bilan du XXIè – titre laissant envisager un prochain volume dĂ©diĂ© au plein XXIè (? nous le souhaitons!), l’analyse de certains aspects s’avère entre autres passionnante, tant pour le constat Ă©tabli que les composantes ainsi explorĂ©es ; parmi les multiples Ă©clairages composant les deux parties principales (« De la Belle Epoque Ă la IIè guerre mondiale » puis « L’activitĂ© lyrique de 1945 aux annĂ©es 2010 »), nous distinguons entre autres l’intĂ©rĂŞt et la pertinence des textes suivants : au sortir du XIXè romantique et Ă la Belle Epoque : « La question Wagner : un dĂ©bat rĂ©current » ; puis « Le moment PellĂ©as » ; « SingularitĂ©s et esprit français » (dont « Gabriel FaurĂ© et Maurice Ravel, compositeurs lyriques ») ; « Un demi-siècle d’opĂ©rettes et de comĂ©dies musicales », dans la première partie ; « poĂ©tique du livret »; le cas du Saint-François d’Assise de Messiean, « nouvelle formule et un tournant historique » ; « Le devenir du personnage lyrique », Perspectives sur tente annĂ©es d’inventions dramaturgiques » ; « Une forme alternative : le théâtre musical » ; « Les metteurs en scène au centre du jeu » ; « l’opĂ©ra au prisme d’internet » ; « Que reste-t-il de la notion d’opĂ©ra français au XXIè ?», dans la seconde partie.
Au final la publication et ses 21 chapitres, offrent un panorama saisissant du genre sur sa dernière période vécue de mémoire d’homme : le XXè et un bilan « d’un premier XXIè siècle ». L’opéra est non seulement bien vivant mais il stimule les manifestations créatrices et artistiques les plus inédites comme les plus pertinentes aujourd’hui.
Le texte généreux dresse un horizon riche et divers, celui d’un « continent lyrique » dont l’histoire ainsi formulée entend en décrire « les mécanismes, (…), les valeurs et les tendances, pour suivre ses acteurs et découvrir ses productions. » Indispensable.
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CRITIQUE LIVRE Ă©vĂ©nement. Histoire de l’opĂ©ra français XXè-XXIème siècles (Fayard) – CLIC de CLASSIQUENEWS
Parution : 11/05/2022 – 1 512 pages – Prix TTC : 39.00 €
EAN : 9782213709918
Code hachette : 2856258
Prix Numérique : 37.99 €
EAN numérique : 9782213710655
Format : 155 x 236 mm
PLUS D’INFOS sur le site de l’éditeur FAYARD / page dédiée à l’ouvrage « Histoire de l’opéra français XXè-XXIème siècles ».
https://www.fayard.fr/musique/histoire-de-lopera-francais-xx-xxie-siecles-9782213709918