Et si Pelléas et Mélisande, le seul opéra intégralement abouti de Debussy, créé à l'Opéra-Comique en 1902, soulignait sous la faillite des mots, et l'errance des êtres qui se dérobent, la souveraine activité de la musique?
Depuis 1991, les 32 chanteurs du choeur Accentus, réunis autour de leur chef atittré, Laurence Equilbey, poursuivent un travail d'approfondissement des partitions. Arte leur consacre son antenne, les 10 et 17 février 2008 à 19h (dans la case "Maestro" du dimanche). Deux volets de 40 mn chacun, mettent l'accent...
Chef russe, nationalisé américain, Semyon Bychkov est né il y a 55 ans, le 30 novembre 1952 à Léningrad. C'est dans cette ville qu'il débute sa formation musicale dans les choeurs Glinka, puis au Conservatoire. En 1973, âgé de 21 ans, il remporte le concours de direction d'orchestre Rachmaninov.
Avec ses deux opéras, Une vie pour le Tsar (1836) et Russlan et Ludmilla (1842), Glinka, en pionnier, ouvre la voie du grand opéra russe dont la cohérence musicale fixe les premiers canons du genre national: registre historique et sentimental qui n'oublie pas l'importance des choeurs (manifestation centrale du peuple ainsi fédéré), l'omniprésence des voix graves
Dans le musée parisien dont les collections d'objets d'art et de peinture expliquent les changements esthétiques qui surviennent à l'aube du XX ème siècle, Les Solistes de Lyon Bernard Tétu retrouvent les ors de la Salle des Fêtes du Musée d'Orsay pour aborder une période centrale dans leur répertoire: la musique française, et une période affectionnée: le début du XXème siècle. Il y a donc pour ce concert accord majeur entre les oeuvres chantées et le cadre choisi...
A voce sola, le baryton Philippe Cantor aborde l'un des derniers cycles vocaux de Schubert, Le Voyage d'hiver d'après Müller (comme c'est le cas de son autre cycle La Belle Meunière), un ensemble de lieder qui expriment l'aspiration à l'éternité d'un musicien voyageur qui se savait condamné. D'ailleurs contemplatif, le cycle du Voyage d'hiver n'est pas exempt d'âpreté comme de désespérance car Schubert assiste en 1827 à la mort de Beethoven,...
Siegfried suspend le temps de son déroulement scénique, le sujet central du cycle: la fin des illusions, la mise à mort du héros et au-delà, des causes qui ont conduit à sa perte. Wagner analysera dans la Journée suivante (et dernière), Le Crépuscule des Dieux, la perte de l'innocence chez celui qui ne connaît pas la peur, mais qui doué outre d'une vaillance à toute épreuve, est aussi alourdi d'une grande naïveté.
Chasseurs manipulés, forêt profonde, symbole de l'activité des forces inconscientes, invocation à Satan, balles magiques... Tout dans Le Freischütz répond à l'appel au fantastique et à la féerie surnaturelle proclamé par Hoffmann. En Weber, l'opéra romantique allemand a trouvé son meilleur ambassadeur: mieux, Weber, acclamé aux quatre coins de l'Europe, prépare le théâtre de Wagner qui lui succède à Dresde...
A Dijon, le Quatuor Alban Berg joue les trois compositeurs qu'il avait abordé il y a 37 ans, lors de son premier concert viennois: Haydn, Berg et beethoven. Le programme met en scène le dernier Haydn dans son Quatuor en sol majeur (1799), contemporain de ses ultimes chefs d'oeuvres (La Création, Les Saisons),...
Sur le plan musical, il est juste de considéré les Rückert-Lieder comme l'un des sommets du lied mahlérien: le compositeur peut d'autant mieux s'adonner à son métier compositionnel qu'il dispose à présent d'un lieu "saint" pour écrire et composer, au milieu du motif naturel: sa maison à Maiernigg et son petit "atelier" ou Häuschen, dans lequel il conçoit son cycle symphonique, comme "isolé du monde", tout en étant au coeur de la Nature
