SCEAUX, le Quatuor HermĂšs joue Schubert et Janacek Ă  La Schubertiade

Schubertiade de Sceaux Logo copiable logo 2018SCEAUX, La Schubertiade, le 29 fĂ©v 2020 : Quatuor HermĂšs. Prochain programme Ă©vĂ©nement Ă  Sceaux car la Schubertiade Ă  l’invitation de son directeur artistique le pianiste Pierre-Kaloyann Atanassov, reçoit ce 29 fĂ©vrier Ă  17h30, Ă  l’HĂŽtel de Ville, le Quatuor HermĂšs. L’ensemble accueille depuis peu son nouveau violoncelliste Yann Levionnois, nouvel Ă©lĂ©ment qui a engagĂ© un renouvellement du fonctionnement, de l’écoute et aussi de la sonoritĂ© du Quatuor français. « C’est un grand changement pour nous car nous avions la mĂȘme Ă©quipe depuis nos dĂ©buts. S’ouvrir Ă  un nouveau musicien suppose de changer certaines habitudes et doit nous permettre de devenir encore meilleurs. C’est une chance pour le quatuor d’accueillir un violoncelliste extraordinaire » prĂ©cise Omer Bouchez, premier violon.

 

 

Programme :

Haydn : Quatuor op. 20 n° 4
Janáček : Quatuor n°2 « lettres intimes »
Schubert : Quatuor « la jeune fille et la mort ».

Les quatre instrumentistes du Quatuor HERMES
Omer Bouchez et Elise Liu, violons,
Yung-Hsin Lou Chang, alto
Yan Levionnois, violoncelle.

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SCEAUX, HĂŽtel de Ville
Samedi 29 février 2020, 17h30
Quatuor HermĂšs

INFORMATIONS, RÉSERVATIONS
https://www.schubertiadesceaux.fr/la-programmation/edition-2019-2020/

 

Le mĂȘme jour Ă  11h30, La Schubertiade de Sceaux prĂ©sente « A vous la scĂšne » – en partenariat avec ProQuartet – centre europĂ©en de musique de chambre. Ce 29 fĂ©vrier, une masterclass sera dĂ©livrĂ©e par Pierre-Kaloyann Atanassov au duo de violons E&O, suivie d’une prestation publique du duo. EntrĂ©e libre.

La Schubertiade de Sceaux – ‹Lieu du concert: HĂŽtel de ville de Sceaux (92), 122 rue Houdan‹ – Samedi 29 fĂ©vrier 2020 17h30 (et 11h30) – ‹Renseignements: 06 72 83 41 86 – ‹RĂ©servations: www.schubertiadesceaux.fr/billetterie/

 

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VIDEO Quatuor HermĂšs

Le Quatuor HermĂšs interprĂšte le mouvement lent du Quatuor Ă  cordes de Claude Debussy en direct des FlĂąneries Musicales de Reims.
(Juillet 2016)

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Illustration : DR, © L Kanko

 

 

JANACEK : Quatuor n°2 « Lettres intimes » (1928)

Le dernier amour de LEOS JANACEK

kamila janacekL’oeuvre est totalement soumise Ă  la passion amoureuse que voue le compositeur Ă  son aimĂ©e, Kamila Stösslova: “j’ai commencĂ© Ă  Ă©crire quelques chose de beau. Il contiendra notre vie. Je l’appelle “lettres d’amour”. Ainsi, voici en musique, l’expression d’un serment particuliĂšrement vivace, ardent, d’une indĂ©fectible Ă©nergie communicative. Le compositeur choisit un instrument mis en avant: Ă©videmment, la viole d’amour (remplacĂ© in fine par l’alto). Le concert permet de mesurer combien le choix de Janacek pour la viole d’amour Ă©tait juste ; mais son remplacement par l’alto Ă©claire tout autant ce jaillissement des sens et une nouvelle voluptĂ© qui fait jour dans l’écriture de Janacek, alors comme rĂ©gĂ©nĂ©rĂ© par son dernier amour
 Kamila.

ComposĂ©e du 29 janvier au 17 fĂ©vrier 1928, la partition est Ă©crite dans la fulgurance, celle d’une passion qui submerge
 D’ailleurs, les musiciens doivent veiller Ă  leur jeu prĂ©cis, intense autant dans l’expression Ă©motionnelle que dans la spiritualitĂ© d’un amour ainsi exaltĂ© et secrĂštement (Ă  peine) cĂ©lĂ©brĂ©. Aujourd’hui, les lettres Ă©changĂ©es entre le compositeur et Kamila indiquent l’intensitĂ© des sentiments en jeu, l’échange des serments Ă  l’Ɠuvre. Miroir des humeurs de l’artiste, vĂ©ritable canevas des sentiments de l’homme Ă©pris, le Quatuor « Lettres intimes » est un autre accomplissement psychologique dans l’oeuvre de Janacek
 L’oeuvre est crĂ©Ă©e dans l’intimitĂ© de la maison de l’auteur Ă  Hukvaldy, les 18 puis 25 mai 1928. Le compositeur ne devait pas assister Ă  la premiĂšre publique (11 septembre 1928): il Ă©tait dĂ©cĂ©dĂ© le 12 aoĂ»t prĂ©cĂ©dent. PortĂ© par un tel Ă©branlement de l’ñme, le Quatuor, le dernier de Janacek fusionne architecture et spiritualitĂ©, avec des effets expressifs expĂ©rimentĂ©s dans ses opĂ©ras antĂ©rieurs, non des moindres, Katya Kabanova, L’Affaire Makropoulos
 (jeu sul ponticello con sordina). Il en dĂ©coule une vibration sourde et viscĂ©rale d’une rĂ©elle puissance poĂ©tique.

La force de l’Ɠuvre tient Ă  la soliditĂ© de son matĂ©riau mĂ©lodique et rythmique, empruntĂ© aux Ɠuvres prĂ©cĂ©dentes ; or plutĂŽt que d’une mosaĂŻque Ă©parse de citations combinĂ©es, Janacek Ă©difie une nouvelle cathĂ©drale dont les Ă©lĂ©ments s’associe en un tout organique d’une Ă©vidente unitĂ©.

1. L’Andante, agitĂ©, a la libertĂ© de la forme rhapsodique, exprimant le miracle de la premiĂšre rencontre, vĂ©cue, Ă©noncĂ©e (au violon I) comme un jaillissement exaltĂ©, inespĂ©ré 

2. L’Adagio est plus intense et ardent encore, construit sur deux motifs chantĂ©s Ă  l’alto ; il y faut une clartĂ© simultanĂ©e des quatre voix.

3. Moderato : s’y enchevĂȘtrent berceuse russe, sarabande du violon I (Ă©lectrique) en un mouvement irrĂ©pressible, voire panique qui semble fixer une jubilation proche de la 
 dĂ©tresse.

janacek4. L’Allegro fait la synthĂšse de ce qui a prĂ©cĂ©dĂ©, avec de claires citations des opĂ©ras Katya Kabanova (thĂšme de la Volga), surtout De la maison des morts (motif de la rĂ©demption) – La texture s’enrichit encore en rĂ© bĂ©mol majeur, et avec une violence presque dure, comme un ultime triomphe sur la vie qui s’achĂšve ; celle de Janacek septuagĂ©naire, alors saisi par le miracle d’un dernier amour. Au final, vie intime est chant musical se mĂȘle Ă©troitement ; ils forment en 1928, l’une des partitions de musique de chambre la plus personnelle, puissante, originale du dĂ©but du XXĂš siĂšcle.

Durée : presque 30 mn.

 

 

RĂ©cital du Quatuor ZaĂŻde Ă  Saintes

quatuor zaide-cordes saintes 2014 quatuor ZAIDE concertSaintes. Quatuor ZaĂŻde : Haydn, Janacek, Beethoven, le 18 juillet 2014,22h. Le 3Ăšme concert de la journĂ©e Ă  Saintes promet par tradition la dĂ©couverte voire rĂ©vĂ©lation de nouveaux et jeunes talents. C’est le cas des 4 musiciennes chambristes composant le Quatuor ZaĂŻde qui offrent ce 18 juillet au milieu de la nuit, un programme ambitieux rĂ©unissant Haydn, Beethoven, Janacek. Haydn: Quatuor opus 50 n°6. Dans l’histoire de la musique et dans celle de l’évolution progressive de la forme musicale, il y a pour le XVIIĂšme les madrigaux de Monteverdi et pour le XVIIIĂš,  les 
Quatuors de Mr Haydn. Le grand Claudio fait Ă©voluer le langage vocal et instrumental Ă  travers les madrigaux, passant de la polyphonie strictement vocale Ă  l’écriture baroque, dramatique, mĂȘlant instrumentistes et chanteurs vers un seul but, l’articulation expressive et poĂ©tique du mot. Quand la parole se fait geste et vice versa. A Vienne, Joseph Haydn transpose en musique, l’art de vivre raffinĂ© et social de la vie impĂ©riale cultivĂ©e … en musique : le Quatuor incarne peu Ă  peu l’idĂ©e de la conversation musicale mais Ă  quatre instruments de cordes seules. Le plan est parfaitement cernĂ© et de plus en plus strict : de 3 Ă  4 mouvements. L’ordre des Ă©pisodes se met en place : allegro initial (parfois avec un prĂ©lude sombre et imprĂ©visible), puis adagio, scherzo (et son trio ou menuet d’essence chorĂ©graphique), enfin allegro. Le tout forme un cycle caractĂ©risĂ© dont l’esprit et le caractĂšre respectif contraste avec ce qui prĂ©cĂšde et ce qui suit.

haydn_joseph_aristoLes six quatuors opus 50 de Joseph Haydn, dĂ©diĂ©s Ă  FrĂ©dĂ©ric Guillaume II de Prusse  sont dits «  prussiens et datent de 1787. La forme nouvelle permet au compositeur d’expĂ©rimenter, d’explorer dans toutes les directions, comme il le fait simultanĂ©ment dans le domaine symphonique pour grand orchestre (les Symphonies parisiennes sont achevĂ©es juste avant les 3 Quatuors Prussiens. Outre le trio exceptionnel du Scherzo, Haydn affine encore les nuances de son Ă©criture en particulier dans le dernier mouvement (allegro con spirito) oĂč les mĂȘmes notes rĂ©pĂ©tĂ©es ne sont jamais colorĂ©es de la mĂȘme façon. Le propre de Haydn ? Une Ă©lĂ©gance jamais mise en dĂ©faut, de l’invention lĂ  oĂč on attend du conformisme, de la facĂ©tie oĂč l’on espĂšre du brio.

kamila janacekLes Lettres intimes de Janacek. Inventeur de l’opĂ©ra tchĂšque, Janacek brille sur la scĂšne lyrique (Jenufa, l’Affaire Makropoulos, La Petite renarde rusĂ©e
), autant de chefs d’oeuvre dans sa langue natale qui apporte tout l’esprit original d’une culture spĂ©cifique, passionnĂ©e, contrastĂ©e, dont les ferments propres renouvellent aussi le genre opĂ©ra. Le compositeur est un homme comblĂ©, dont la vie intime fut une sĂ©rie d’épisodes enfiĂ©vrĂ©s dont tĂ©moignent presque explicitement ses Quatuors parmi les mieux autobiographiques du genre : bavardages dĂ©cousus diront les moins convaincus ; jaillissement libre et audacieux des affects diront les admirateurs pour qui Janacek a su aussi renouveler le genre crĂ©Ă© par Haydn. Le Quatuor Ă  cordes n°2, dit «lettres intimes», est le miroir d’une psychĂ© riche et bouillonnante : Ă  la fin des annĂ©es 1920, le compositeur vit une relation passionnĂ©e avec une jeune femme Kamila Stösslova, 
 qui a plus de 35 ans de moins que lui ! Le titre du Quatuor n°2 renvoie Ă  l’abondante correspondance entre les deux amants. Printemps sensuel pour le musicien en fin de carriĂšre, comme avant lui, le vieux Rubens, amant regaillardi de la belle et trĂšs jeune HĂ©lĂšne Fourment. L’histoire de l’art est Ă©difiante en vies sentimentales renouvelĂ©es oĂč des Ăąmes ayant dĂ©jĂ  vĂ©cues leur cours, retrouvent Ă  l’extrĂ©mitĂ© de leur existence un nouveau soleil amoureux. Le grand souffle inspire Ă  Janacek l’une de ses Ɠuvres les plus inspirĂ©es, innocente par son flux premier, vital, primitif, d’un lyrisme Ă  fleur de peau et jamais tapageur. Ici la passion s’écrit en quatre mouvements tels que fixĂ©s par Haydn :  le premier mouvement exprime l’extase et le ravissement des cƓurs liĂ©s. Le final, aprĂšs un moderato sensuel et lui aussi enivrĂ©, et parfois sombre, se fait dĂ©claratif … d’un Ă©lan conquĂ©rant, totalement lumineux. Illustration : Kamilla et Janacek (DR).

saintes abbatiale-facade-724x521Beethoven : Quatuor opus 59 n°3. A Saintes, les Zaide ajoute Ă  ce programme gĂ©nĂ©reux, le 3Ăšme et ultime Quatuor Razumovsky de Beethoven, l’opus 59 n°3 (composĂ© en 1807, crĂ©Ă© par le Quatuor Schuppanzigh Ă  Vienne en 1809) : Ă  Vienne, Beethoven, cĂ©lĂšbre dĂ©jĂ  pour ses cycles symphoniques et de musique concertante (oĂč il crĂ©e lui-mĂȘme au clavier la plupart de ses Concertos pour piano), sait convaincre l’élite viennoise en lui offrant sa propre conception formelle du quatuor, aprĂšs l’ñge d’or incarnĂ© par son prĂ©dĂ©cesseur Haydn (et aussi Mozart). Parmi ses soutiens politiques, Razumovski qui est alors ambassadeur de Russie Ă  Vienne. EmblĂšme d’une modernitĂ© exigeante qui ne renonce Ă  aucune audace, l’Ɠuvre sĂ©duit immĂ©diatement par sa puissante architecture harmonique comme sa grande fluiditĂ© mĂ©lodique (andante con moto). Parmi les annotations laissĂ©es par Ludwig sur le document autographe, l’auteur affirme sa claire conscience artistique malgrĂ© sa surditĂ© : « «Ne garde plus le secret de ta surditĂ© mĂȘme dans ton art ». A croire que Schumann en avait compris l’incisive vĂ©ritĂ© : « ici Beethoven trouve ses motifs dans la rue, mais il en fait les plus belles paroles du monde ». Comme l’a fait Haydn mais de façon Ă©pisodique pour contraster l’ensemble de sa production, Beethoven inaugure ici, un procĂ©dĂ© propre aux grands Quatuors de la fin, ceux de la maturitĂ© souveraine : une introduction lente et sombre parfois introspective et lugubre afin de prĂ©parer Ă  la profondeur de ce qui suit et dĂ©jĂ  susciter l’attention et l’écoute attentive de son auditoire. Comme pour Janacek aprĂšs lui, Beethoven renouvelle le modĂšle de Haydn et fait du quatuor, le miroir musical de son Ăąme palpitante. Un gĂ©nial laboratoire intime qui manifeste ce que la musique peut dire ce que la voix ne saurait chanter.

 

Vendredi 18 juillet, 22h
Abbaye aux Dames
Quatuor ZaĂŻde

Joseph Haydn
(1732-1809)

Quatuor opus 50 n°6 : allegro en rĂ© majeur – poco adagio en rĂ© mineur – menuetto (allegretto) – allegro con spirito

Leos JanĂĄcek
(1865-1924)

Quatuor n°2 «lettreS intimes»  : andante – con moto – allegro adagio – vivace

moderato – andante – adagio allegro – andante – adagio

Ludwig van Beethoven
(1770-1827)

Quatuor opuS 59 n°3 : andante con moto- allegro vivace andante con moto quasi allegretto menuetto grazioso – allegro molto

Quatuor ZaĂŻde

Charlotte Juillard et Manon Philippe, violon

Sarah Chenaf, alto
Juliette Salmona, violoncelle

 

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