DVD, critique. ROMEO and JULIET : Prokofiev / Samodurov (Oural Opera Ballet, 2018, BELAIR classiques)

Romeo-et-Juliette-DVD SAMODUROV OURAL OPERA BALLET critique opera critique ballet danseDVD, critique. ROMEO and JULIET : Prokofiev / Samodurov (Oural Opera Ballet, 2018, BELAIR classiques) – Pour le ballet de l’OpĂ©ra de l’Oural (Ekaterinbourg) dont il est directeur depuis 2011, le chorĂ©graphe estonien Vyacheslav Samodurov adapte RomĂ©o et Juliette de Prokofiev. L’Europe de l’Ouest a dĂ©sormais ses favoris : Paris affiche toujours la lecture de Noureev (1984) ; le Royal Ballet celle de Kenneth MacMillan (1965). Autant de « classiques » de venus cultes, avec les versions non moins puissantes signĂ©e Cranko (1962), John Neumeier (1971), Jean-Christophe Maillot (1996)
 Ă  chacun de se faire une idĂ©e d’aprĂšs ce riche panthĂ©on. CrĂ©Ă©e en 2016 Ă  Ekaterinbourg (SibĂ©rie), la version Samodurov est filmĂ©e ici en juin 2018 ; elle mĂȘle rĂ©fĂ©rences historiques (langage Ă©quilibrĂ© appris à l’école classique de danse de Saint-PĂ©tersbourg dont il est l’hĂ©ritier) et gestuelles contemporaines en un Ă©quilibre dramatiquement efficace. S’y affirment, bien caractĂ©risĂ©s, chaque personnage gravitant autour de RomĂ©o et Juliette : les provocateurs Mercutio et Tybalt, PĂąris, le sĂ©ducteur insistant. Les deux amants sont incarnĂ©s avec justesse : la juvĂ©nilitĂ© naturelle de leur style (scĂšne du balcon), sans effets dĂ©monstratifs ni poses outrĂ©es, expriment les tiraillements et les riches Ă©motions qui les portent jusqu’à la mort.

Ekaterina Sapogova (Juliette) et Alexandr Merkushev (RomĂ©o) soulignent la force de l’amour, la tendresse passionnĂ©e de leur dĂ©sir, malgrĂ© les conflits familiaux et les provocations en sĂ©rie (Tybalt) : leur technique sert la sincĂ©ritĂ© de leur Ă©lans (nombreux sauts et portĂ©s Ă  l’image de leurs sentiments. Samodurov insiste (parfois trop ?) sur la dimension lyrique et la jeunesse des hĂ©ros qui passent du jeu insouciant Ă  l’accomplissement du drame et de la tragĂ©die.
La volontĂ© d’actualisation du mythe Shakespeare n’est pas poussĂ©e assez loin ; Samodurov demeure dans un entre deux, classicisme et contemporain, certes dĂ©liĂ© voire virtuose, mais timide dans sa vision. La technique impeccable des ensembles, des duos montre l’excellence de la compagnie de l’Oural, un collectif visiblement inspirĂ© et amenĂ© Ă  se dĂ©passer par la fable shakespearienne. Globalement convaincant mĂȘme si nous n’avons pas lĂ , une chorĂ©graphie rĂ©ellement neuve, rĂ©gĂ©nĂ©rĂ©e, innovante recueillant la violence de Noureev ou la poĂ©sie nĂ©oclassique de MacMillan
 A connaĂźtre indiscutablement.

 

 

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DVD, critique. RomĂ©o et Juliette [1 DVD & Blu-ray Ă©ditĂ© par BelAir Classiques]. Ballet en trois actes. Livret : Leonid Lavrovsky, Adrian Piotrovsky, Sergei Radlov. D’aprĂšs William Shakespeare. Musique : Sergei Prokofiev. ChorĂ©graphie : Vyacheslav Samodurov. Avec Juliette : Ekaterina Sapogova ; RomĂ©o : Alexandr Merkushev ; Mercutio : Igor Bulytsyn ; Benvolio : Gleb Sageev ; Tybalt : Vadim Eremin ; les danseurs du Ballet de l’OpĂ©ra de l’Oural / Ural Opera Ballet (Ekaterinbourg). Orchestre de l’OpĂ©ra de l’Oural (Ekaterinbourg) / Pavel Klinichev, direction. FilmĂ© Ă  OpĂ©ra de l’Oural, juin 2018. RĂ©alisation : Denis CaĂŻozzi. DurĂ©e : 1h57 min.

 

 

 

 

Roméo et Juliette de Tchaikovsky

tchaikovski Pyotr+Ilyich+Tchaikovsky-1France Musique, dim 23 fĂ©v 2020, 16h. RomĂ©o et Juliette de Tchaikovski. La tribune des critiques de disques. Quelle est la meilleure version enregistrĂ©e de la partition du compositeur russe romantique ? Ce n’est qu’en 1886, que Tchaikovski valide la version dĂ©finitive de son ouverture, d’aprĂšs Shakespeare, RomĂ©o et Juliette, les amants maudits mais sublimes de VĂ©rone. Ayant prĂ©sentĂ© la premiĂšre version dĂšs 1870 (crĂ©Ă©e cette annĂ©e lĂ  en mars Ă  Moscou), Piotr Illiytch rĂ©pond Ă  la demande pressante du fondateur du Groupe des Cinq, Balakirev ; lui-mĂȘme avait composĂ© un remarquable Roi Lear. Tchaikovski lui emboĂźte le pas et exprime sa passion shakespearienne.
logo_france_musique_DETOURELa partition rĂ©alise alors le dessein du groupe des Cinq : Ă©lever l’écriture musicale russe Ă  l’égal de la musique occidentale symphonique. Pari rĂ©ussi par Piotr Illiytch qui fusionne les deux tendances, dĂšs le dĂ©but avec l’exposition prĂ©alable du thĂšme de frĂšre Laurent, complice et marieur des amants, qui s’inspire d’un choral russe.

Juliette et Roméo de Mats Ek

brava+payoff2-FRTĂ©lĂ©. Brava HD. Vendredi 21 aout 2015 : Ă  Stockholm, Mats Ek rĂ©Ă©crit RomĂ©o et Juliette. Juliette et RomĂ©o par Mats Ek. Dans l’imaginaire du chorĂ©graphe suĂ©dois Mats Ek, RomĂ©o et Juliette » devient « Juliette et RomĂ©o » : pour le Ballet royal suĂ©dois, en 2013, il prĂ©sente sa propre version du drame shakespearien. Les danseurs du Ballet royal suĂ©dois dansent ici sur la musique de TchaĂŻkovski Ă  la Royal Opera House de Londres.  « Il est temps d’inverser les rĂŽles, » dit Mats Ek. D’autant plus qu’avant le cĂ©lĂšbre « RomĂ©o et Juliette » de Shakespeare, il y avait « Giulietta e Romeo » de Luigi da Porto. Le regard du chorĂ©graphe renoue ainsi avec les origines de l’histoire. En outre, pour le ballet de Tchaikovski, Ek prĂ©fĂšre Ă  la version Prokofiev, celle de Anders Högstedt. Les connaisseurs y retrouvent nĂ©anmoins la dĂ©chirante et violente confrontation de l’amour pur Ă©prouvĂ© par la barbarie environnante : et l’issue fatale, oĂč l’amour triomphe mais en expirant
 « Juliette et RomĂ©o » est la premiĂšre grande Ɠuvre de Mats Ek depuis « La Belle au bois dormant » (1996) pour le Ballet de Hambourg. La production rĂ©cente de Mats Ek a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ©e ensuite Ă  Paris, Palais Garnier en janvier 2015 : hommage Ă  un talent  la fois lyrique et incisif qui souffle alors ses 30 ans de carriĂšre dĂ©diĂ©e Ă  la danse.

 

 

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Juliette et Roméo et la barbarie ordinaire

 

En homme de thĂ©Ăątre, d’une concision lapidaire, Mats Ek rĂ©Ă©crit le drame de Juliette et RomĂ©o qu’il restructure en deux actes : la mort des deux amants sur l’autel de la barbarie sociale, le meurtre de Mercutio, comme Ă©vacuĂ© au coin d’une rue ordinaire, prennent un relief saisissant Ă  la lueur tragique du massacre perpĂ©trĂ© contre Charlie Hebdo. Pourtant, le chorĂ©graphe a pris appui sur une autre actualitĂ©, celle des mouvements libertaires et dĂ©mocratiques du printemps arabe, oĂč la seule volontĂ© collective des peuples ont dressĂ© une nĂ©cessitĂ© naturellement grossissante contre le pouvoir tyrannique. C’est aussi le choc des classes rivales : Capulets outrageusement arrogants par leur richesse affichĂ©e, Montagus dont RomĂ©o et Benvolio, brossĂ©s en misĂ©reux des rues, avec Mercutio, vĂ©ritable paria survirilisĂ© dont Ă©blouit la nervositĂ© animale; en scĂšne, un antagonisme fratricide et maudit, condamnĂ© Ă  la destruction de tous que rythme le dĂ©placement des tĂŽles en alu mat qui dessinent les frontiĂšres mouvantes d’un le abyrinthe urbain et politique, totalement Ă©touffant : asphyxiant.

 

 

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Dans cette fresque dĂ©shumanisĂ©e et cynique, la sensualitĂ© des deux amants, Juliette et RomĂ©o est Ă  peine dĂ©veloppĂ©e ; dĂ©jĂ  sacrifiĂ©e sur l’autel de la haine. La prĂ©sentation du mariage arrangĂ© / imposĂ© Ă  Juliette fait paraĂźtre le jeune Ă©poux Paris, aussi fragile et innocent que RomĂ©o.

Percent dans cette galerie d’individualitĂ©s sacrifiĂ©es (ou assassinĂ©es) : la Nourrice (rĂŽle tenu par Ana Laguna, Ă©pouse Ă  la ville de Mats Ek, en figure puissante et complice de Juliette) et le Prince dĂ©sabusĂ© usĂ©, victime du pouvoir et des luttes incessantes qui ne cessent de martyriser chacune des deux tribus affrontĂ©es (Niklas Ek, frĂšre ainĂ© du chorĂ©graphe a 72 ans impose une formidable prĂ©sence, dont l’humanitĂ© Ă©reintĂ©e fait sens par contraste dans ce jeu de destruction et de meurtres annoncĂ©s
).

Le vocabulaire et l’imaginaire de Mats Ek plient et contorsionnent les corps dans une course Ă  l’abĂźme dont chaque mouvement marque les jalons de l’inĂ©luctable chute collective. Portant un cycle d’expressions souvent doloristes, Ek a lui-mĂȘme sĂ©lectionnĂ© ses musiques : un patchwork de morceaux signĂ©s Tchaikovski ; non pas le ballet que l’on connaĂźt bien mais une combinaison rĂ©alisĂ©e Ă  partir du Concerto pour piano N° 1, de la valse de La Belle au bois dormant, de Manfred ou de la Symphonie 1812 (aux dĂ©flagrations martiales bien dans le caractĂšre sanguinaire et hargneux du sujet).

 

 

EK-mats-romeo-juliette-vignette-582Juliette et Roméo, ballet de Mats Ek (2013)
Chorégraphe : Mats Ek
Solistes : Mariko Kida (Juliette), Anthony Lomuljo (Roméo), Arsen Mehrabyan (Lord Capulet), Marie Lindqvist (Lady Capulet) Niklas Ek (Le duc), Ana Laguna (La nourrice),  JérÎme Marchand (Mercutio), Hokuto Kodama (Benvolio), Pascal Jansson (Tybalt), Oscar  Salomonsson (Pùris), Daria Ivanova (Rosaline), Jörgen Stövind (Le serviteur)
Ballet royal suédois

Chef d’orchestre : Alexander Polianichko
Orchestre : Orchestre de l’OpĂ©ra royal de SuĂšde
RĂ©alisateur : Thomas Grimm – Lieu : OpĂ©ra royal de Stockholm, 2013

 

Opéra de Tours: Roméo et Juliette de Gounod, 25,27,29 janvier 2013

Opéra de Tours: Roméo et Juliette de Gounod, 25,27,29 janvier 2013

Jean-Yves Ossonce dirige Ă  l’OpĂ©ra de Tours une nouvelle production de RomĂ©o et Juliette de Gounod (1867).
OpĂ©ra orchestral autant que vocal, le RomĂ©o de Gounod est d’abord sombre et tragique, revisite l’opĂ©ra romantique Ă  sa source berliozienne (le chƓur d’introduction qui explique le contexte); l’ivresse et l’extase amoureuse se dĂ©veloppent librement surtout dans les 4 duos d’amour entre les deux adolescents, dont la scĂšne de la chambre Ă  coucher oĂč ils se donnent l’un Ă  l’autre, marque le point d’accomplissement… Juliette a trĂšs vite la prĂ©monition de sa mort et mĂȘme RomĂ©o semble ne s’adresser qu’Ă  la faucheuse dans la derniĂšre partie de l’action. Deux Ăąme pures sont vouĂ©es Ă  la mort comme si l’issue fatale ne pouvait, ne devait que s’accomplir pour rĂ©aliser leur union au-delĂ  de la vie, au-delĂ  des haines fratricides qui corrompt le destin de leurs familles respectives, Capulet contre Montaigus…

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Gounod: Roméo et Juliette. Tours, Opéra. Les 25,27,29 janvier 2013

Tours. Roméo et Juliette de Gounod, dÚs le 25 janvier 2013

SpĂ©cialiste affĂ»tĂ© du rĂ©pertoire français romantique, le chef et directeur artistique du ThĂ©Ăątre tourangeau, Jean-Yves Ossonce dirige l’Orchestre symphonique RĂ©gion Centre Tours dans une nouvelle production trĂšs attendue de RomĂ©o et Juliette de Gounod… 3 dates incontournables les 25, 27 et 29 janvier 2013

Charles-Gounod_portraitNon le chef d’Ɠuvre, avec Faust, de Gounod,  RomĂ©o et Juliette, applaudi dĂšs sa crĂ©ation en 1867, ne se rĂ©duit pas Ă  quelques beaux duos suaves et inspirĂ©s: le traitement que rĂ©serve Gounod au mythe de RomĂ©o et de Juliette affiche un tempĂ©rament original (harmoniquement), une construction dramatique progressive qui suit essentiellement le souffle tragique de l’action, avec, issue implacable, la mort des deux jeunes amants.Si aujourd’hui, la version discographique dirigĂ©e par Michel Plasson et qui rĂ©alise une heureuse synthĂšse entre la version de l’OpĂ©ra Comique (1873) et de l’OpĂ©ra (1888) demeure la rĂ©fĂ©rence absolue, la nouvelle production de l’OpĂ©ra de Tours entend restituer dans sa cohĂ©rence et son unitĂ© originelle, la partition romantique et tragique. Arguments de taille, dans les deux rĂŽles-titres: Floriant Laconi et Anne-Catherine Gillet…

Charles Gounod

Roméo et Juliette

Opéra de Tours
vendredi 25 janvier 2012, 20h
dimanche 27 janvier 2012, 15h
mardi 29 janvier 2012, 20h

Nouvelle production
Paul-Emile Fourny, mise en scĂšne
Jean-Yves Ossonce, direction

Le drame de Gounod insiste sur l’antagonisme viscĂ©ral entre Capulets et Montaigus. Les haines ancestrales broient comme un machine l’espoir de deux cƓurs amoureux…  L’action s’ouvre sur le bal chez les Capulets: Juliette y est promise au comte PĂąris. L’accent sombre et tragique Ă  l’Ă©noncĂ© des vrais sentiments de RomĂ©o, (Montaigu rival des Capulets), pour la belle Juliette, est adouci par l’humeur lĂ©gĂšre de Mercutio (double de RomĂ©o), qui Ă©voque avec une facĂ©tie gĂ©niale la reine Mab… la force de l’opĂ©ra revient au choix de Gounod: au moment de l’action, les deux jeunes gens que tout sĂ©pare et oppose mĂȘme, tombent Ă©perdument amoureux l’un de l’autre (scĂšne du jardin des Capulets, II). Pourtant mariĂ©s,  porteurs d’une chance de rĂ©conciliation entre le deux clans, RomĂ©o et Juliette ne peuvent empĂȘcher une sĂ©rie de meurtres: Mercutio est blessĂ© mortellement par Tybalt le Capulet, lequel est tuĂ© par RomĂ©o (III). GrĂące Ă  FrĂšre Laurent, Juliette qui a bu un puissant narcotique, feint la mort au moment de son mariage avec PĂąris: consternation et choc: elle est conduite au tombeau (IV). Le dernier acte met en scĂšne la tragĂ©die inĂ©luctable du mythe lĂ©guĂ© par Shakespeare: RomĂ©o n’a pas Ă©tĂ© mis dans la confidence et quand le jeune amant dĂ©truit pĂ©nĂštre dans le tombeau de Juliette inanimĂ©e, croyant Ă  la mort de son aimĂ©e, se donne la mort. Juliette s’Ă©veille et se poignarde pour rejoindre son aimĂ© en un duo funĂšbre particuliĂšrement poignant.

En rĂ©unissant deux chanteurs d’exception, Florian Laconi et Anne Catherine Gillet dans les rĂŽles phares de RomĂ©o et Juliette (sans pour autant minimiser la valeur des rĂŽles complĂ©mentaires de Tybalt et de Mercutio), Jean-Yves Ossonce met toutes les chances de son cĂŽtĂ© et promet de cĂ©lĂ©brer le gĂ©nie lyrique de Gounod avec la sensibilitĂ© et le tempĂ©rament dramatique que nous lui connaissons. Nouvelle production Ă©vĂ©nement.

ConfĂ©rence de prĂ©sentation Ă  l’Ɠuvre, samedi 12 janvier 2012, 20h
RomĂ©o et Juliette de Gounod Ă  l’OpĂ©ra de Tours
Sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré, Roméo et Juliette de Gounod est créé à Paris, le 27 avril 1867.

Florian Laconi, Roméo
Anne Catherine Gillet, Juliette
Doris Lamprecht, Gertrude
Ronan Nédélec, Mercutio
Christophe Berry, Tybalt
Orchestre Symphonique RĂ©gion Centre Tours
Choeurs de l’OpĂ©ra de Tours

toutes les infos et les modalitĂ©s de rĂ©servation sur le site de l’OpĂ©ra de Tours.