LA VRAIE VIE DE VINTEUIL
 Entretien avec JĂ©rĂŽme Bastianelli

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 Entretien avec JĂ©rĂŽme Bastianelli. Grasset Ă©dite en mars 2019, une fiction musicale plus vraie que la rĂ©alitĂ© et dĂ©diĂ©e Ă  l’élucidation d’un mythe autant littĂ©raire qu’instrumental : la Sonate de Vinteuil, invention romantique et romanesque que Proust utilise pour donner vie Ă  sa recherche personnelle et enrichir l’étoffe romanesque de ses personnages. L’auteur JĂ©rĂŽme Bastianelli « ose » reconstruire Ă  partir de sa propre connaissance du texte proustien, la vie supposĂ©e du compositeur le plus fameux et le plus mystĂ©rieux de la littĂ©rature française VINTEUIL dont le prĂ©nom serait Georges. En dĂ©coule son roman inĂ©dit « La vraie vie de Vinteuil ». Un texte fictionnel, manifeste romanesque qui cristallise tous les caractĂšres du romantisme musicale entre le XIXĂš et le XXĂš et fusionne selon un esthĂ©tisme prĂ©cis les figures de Castillon, FaurĂ©, surtout CĂ©sar Franck, icĂŽne centrale de cette Ă©vocation poĂ©tique majeure. Et si, sous Vinteuil, se cachait le secret du romantisme français le plus « authentique » ? Entretien exclusif pour classiquenews avec JĂ©rĂŽme Bastianelli, premier biographe de Georges V.

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CLASSIQUENEWS : Pour nourrir la vie supposĂ©e de Georges Vinteuil, de quels compositeurs rĂ©els vous ĂȘtes vous inspirĂ© ?

vinteuil-livre-georges-la-vraie-vie-de-livre-critique-par-classiquenews-clicl-de-classiquenews-BASTIANELLI-CJEROME BASTIANELLI : Afin d’ĂȘtre cohĂ©rent avec ce que nous raconte Proust sur son personnage, je fais mourir Vinteuil Ă  la fin du XIXe siĂšcle (en 1895, plus prĂ©cisĂ©ment), Ă  l’ñge de 77 ans. Il a donc traversĂ© tout le XIXe siĂšcle et a pu nouer des relations, voire des amitiĂ©s, avec la plupart des compositeurs de son Ă©poque, et notamment avec CĂ©sar Franck (Proust disait lui-mĂȘme, dans l’une de ses lettres, « Vinteuil symbolise le grand musicien genre Franck »). On croise aussi Saint-SaĂ«ns (bien sĂ»r !), FaurĂ©, Berlioz, Gounod, Liszt, Wagner, Bizet, et mĂȘme Alexis de Castillon (qui aurait Ă©tĂ© l’élĂšve de Vinteuil
), Ă  la fois parce que le concerto pour piano de celui-ci est une Ɠuvre formidable, Ă  redĂ©couvrir, et aussi parce qu’il Ă©tait originaire de Chartres, oĂč Vinteuil Ă©tait Ă©tabli. Certaines critiques de journaux aprĂšs la crĂ©ation d’Ɠuvres de Vinteuil m’ont Ă©tĂ© inspirĂ©es par de vraies critiques d’Ɠuvres de Bizet (notamment Djamileh), et la supposĂ©e phrase de Vladimir JankĂ©lĂ©vitch sur les dissonances tolĂ©rĂ©es dans l’Ɠuvre de Vinteuil s’applique en rĂ©alitĂ© Ă  la musique de Mompou. Mais la vie de Vinteuil est une vie originale, qui n’est pas directement inspirĂ©e par tel ou tel artiste.

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CLASSIQUENEWS : Pour vous, quelle esthétique incarne Georges Vinteuil dans le paysage romantique français ?

JEROME BASTIANELLI : On comprend Ă  lire Proust que la musique de Vinteuil est audacieuse, mĂ©lodiquement et harmoniquement. Il faut donc imaginer une esthĂ©tique en rupture avec ce qui a prĂ©cĂ©dĂ©, ainsi qu’un goĂ»t pour les questions formelles, les formes cycliques, qui semblent avoir retenu l’attention de Proust. Par-delĂ  leurs grandes diffĂ©rences, toutes les sonates qui ont pu inspirer Proust pour dĂ©crire celle de Vinteuil, de Franck Ă  Lekeu en passant par Saint-SaĂ«ns, FaurĂ© voire PiernĂ©, montrent une esthĂ©tique commune, reprĂ©sentative du goĂ»t des compositeurs français, Ă  cette Ă©poque, pour le duo violon/piano. C’est aussi, naturellement, l’esthĂ©tique que l’on doit prĂȘter Ă  Vinteuil.

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CLASSIQUENEWS : Que représente la Sonate de Vinteuil ? Est ce la quintessence de la musique française du XIXe ?

JEROME BASTIANELLI : Comme elle consiste en une sorte d’amalgame de plusieurs sonates Ă©crites entre 1870 et 1910, la Sonate de Vinteuil peut en effet ĂȘtre vue comme la quintessence virtuelle de la musique française du XIXe siĂšcle. Mais on sait que Proust citait aussi Wagner (prĂ©lude de Lohengrin), Beethoven (Arietta de l’Opus 111) et mĂȘme Schubert comme compositeurs lui ayant inspirĂ© telle ou telle description de la Sonate, donc la notion de « musique française » doit ĂȘtre prise avec prĂ©caution


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CLASSIQUENEWS : En tant que lecteur de Proust, pouvez vous nous préciser le sens des épisodes liés à Vinteuil et sa Sonate dans A la recherche de temps perdu ?

JEROME BASTIANELLI : La Sonate de Vinteuil illustre d’abord une forme d’idolĂątrie de l’un des personnages, Swann, qui va la considĂ©rer comme « l’hymne national » de son amour pour Odette de CrĂ©cy (Proust nous dit par exemple que « la petite phrase de la Sonate continuait Ă  s’associer pour Swann Ă  l’amour qu’il avait pour Odette »). C’est-Ă -dire qu’il va s’intĂ©resser Ă  cette Ɠuvre non pas pour ses qualitĂ©s intrinsĂšques, mais parce qu’elle lui rappelle son amour pour une jeune femme. C’est prĂ©cisĂ©ment ce que Proust appelle de l’idolĂątrie, comportement qui peut nous empĂȘcher de bien saisir la portĂ©e d’une Ɠuvre d’art, son enseignement.

Elle est Ă©galement le symbole de l’individualitĂ© de tout grand artiste, le fait qu’il porte un regard forcĂ©ment nouveau sur le monde, son propre regard. Pour expliquer la singularitĂ© de Vinteuil, Proust nous dit en effet que « chaque artiste semble comme le citoyen d’une patrie inconnue, oubliĂ©e de lui-mĂȘme, diffĂ©rente de celle d’oĂč viendra, appareillant pour la Terre, un autre grand artiste ». C’est l’idĂ©e de Schopenhauer, reprise Ă©galement par Ruskin (deux maĂźtres Ă  penser de Proust), selon laquelle « l’artiste nous prĂȘte ses yeux pour regarder le monde ».

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LIRE aussi notre critique du livre : La Vraie vie de Vinteuil (Grasset)
http://www.classiquenews.com/livre-critique-jerome-bastianelli-la-vraie-vie-de-vinteuil-grasset/