Le plus chaleureux des bijoux comiques de Donizetti revient Ă l’OpĂ©ra National de Paris ! L’Elisir d’Amore s’offre ainsi Ă nous en cet automne dans une production signĂ©e Laurent Pelly, et une distribution presque parfaite dont Roberto Alagna et Aleksandra Kurzak forment le couple amoureux, aux cĂ´tĂ©s du fantastique baryton Ambrogio Maestri en Dulcamara. Les choeurs et l’orchestre de l’OpĂ©ra interprètent l’œuvre lĂ©gère avec un certain charme qui ne se perd pas trop dans l’immensitĂ© de la salle. Un melodramma giocoso succulent malgrĂ© quelques bĂ©mols !
La « comédie romantique » par excellence, de retour à Paris
En 1832, Donizetti, grand improvisateur italien de l’Ă©poque romantique, compose L’Elisir d’Amore en deux mois (pas en deux semaines!). Le texte de Felice Romani s’inspire d’un prĂ©cĂ©dent de Scribe pour l’opĂ©ra d’Auber « Le Philtre », dont la première a eu lieu un an auparavant. L’opus est une comĂ©die romantique en toute lĂ©gèretĂ©, racontant l’amour contrariĂ© du pauvre Nemorino pour la frivole et riche Adina, et leur lieto fine grâce Ă la tromperie de Dulcamara, charlatan, et son “magico elisire”. Une Ĺ“uvre d’une jouissance infatigable, vĂ©ritable cadeaux vocal pour les 5 solistes, aux voix dĂ©licieusement flattĂ©s par les talents du compositeur.
En l’occurrence, s’impose un Roberto Alagna tout Ă fait fantastique en Nemorino. Nous peinons Ă croire que ce jeune homme amoureux a plus de 50 ans, tellement son investissement scĂ©nique et comique est saisissant. Mais n’oublions pas la voix qui l’a rendu cĂ©lèbre et ce suprĂŞme art de la diction qui touche les cĹ“urs et caresses les sens. VĂ©ritable chef de file de la production, il est rĂ©actif et complice dans les nombreux ensembles et propose une « Una Furtiva Lagrima » de rĂŞve, fortement ovationnĂ©e. A cĂ´te de ce lion sur la scène, la soprano Aleksandra Kurzak rĂ©ussit Ă faire de son Adina, la coquette insolente que la partition cautionne. Elle prend peut-ĂŞtre un peu de temps pour ĂŞtre Ă l’aise, mais finit par offrir une prestation tout Ă fait charmante. Le Dulcamara d’Ambrogio Maestri est une force de la nature, et par sa voix large et seine, et par son jeu d’actor, malin et vivace Ă souhait ! Si nous sommes déçus du Belcore de Mario Cassi (faisant ses dĂ©buts Ă l’OpĂ©ra de Paris, comme c’est le cas de la Kurzak), notamment par sa piccola voce dans cette salle si grande et par une piètre implication dans sa partition, nous apprĂ©cions Ă Â l’inverse, les qualitĂ©s de la Giannetta de Melissa Petit.
Les choeurs de l’OpĂ©ra sont comme c’est souvent le cas, dans une très bonne forme, et se montrent rĂ©actif et jouissifs sous la direction de JosĂ© Luis Basso. L’Orchestre de l’OpĂ©ra de Paris fait de son mieux sous la direction du chef Donato Renzetti. Quelques moments de grande beautĂ© instrumentale se rĂ©vèlent, par ci et par lĂ , mais l’enchantement ce soir naĂ®t de l’Ă©criture vocale fabuleuse plus que de l’Ă©criture instrumentale très peu sophistiquĂ©. Donizetti se distingue par son don incroyable de pouvoir imprimer des sensations et des sentiments sincères dans la texture mĂŞme de la musique. La caractĂ©risation musicale est incroyable et d’un naturel confondant (Ă l’opposĂ© de la farce dĂ©licieuse d’un Rossini plus archĂ©typal). Dans ce sens, la production de Laurent Pelly datant de 2006 s’accorde Ă ce naturel et Ă cette sincĂ©ritĂ©, tout en mettant en valeur l’aspect comique voire anecdotique de l’œuvre. Une dĂ©licieuse reprise que nous recommandons vivement Ă nos lecteurs ! A l’OpĂ©ra Bastille les 5, 8, 11, 14, 18, 21 et 25 novembre 2015.
