POITIERS, TAP. PURCELL : Odes et Welcomes songs par Le Banquet CĂ©leste (28 mars 2022)

banquet-celeste-damien-guillon-odes-welcome-songs-purcell-classiquenews-critique-concertPOITIERS, TAP. Le 28 mars 2022. PURCELL : Le Banquet CĂ©leste. Odes et Welcomes songs. Henry Purcell demeure le gĂ©nie du Baroque anglais dans la 2è moitiĂ© du XVIIè (1659-1695) : il exprime mieux que personne les passions humaines. Organiste Ă  Westminster (Ă  la suite de Blow son maĂ®tre) et de la Chapelle royale, Purcell se rapproche du cercle royal. L’OrphĂ©e britannique (Orpheus Britannicus) a composĂ© les premiers opĂ©ras dignes de ce nom, souvent en variant les styles (français, anglais, italien,…) du spectacle lyrique (Tyrannick Love de 1687, Didon et EnĂ©e de 1688, musiques pour La TempĂŞte de Shakespeare de 1690 – Shakespeare Ă©tant mort depuis 1616, surtout King Arthur de 1691et la musique de scène pour Fairy Queen en 1692, d’après A Midsummer Night’s Dream — Le Songe d’une nuit d’Ă©tĂ© — de Shakespeare ,…) mais aussi quantitĂ© d’œuvres variĂ©es (anthems / motets), dont plusieurs purcell Henry-Purcell-400-250airs festifs et commĂ©moratifs comme le fera au siècle suivant (XVIIIè) le non moins talentueux Haendel. Les Odes & Welcome Songs sont de petits bijoux qui savent flatter et cĂ©lĂ©brer sur une musique aussi savoureuse qu’inventive. Purcell qui a tant chanter l’amour, ses vertiges comme ses ravages, exprime ainsi les fastes et le raffinement de la Cour royale anglaise, celle des Stuart (Charles II, roi de 1660 Ă  1685, Jacques II de 1685 Ă  1688 (le roi pro français et catholique qui mourra Ă  la Cour de Louis XIV, puis  Guillaume III et la Reine Marie dont il compose la musique des funĂ©railles en 1694)…

Damien Guillon et son ensemble d’instrumentistes et de chanteurs Le Banquet Céleste, ont enregistré ces œuvres en février 2021 au TAP, et les jouent pour le public en mars 2022.

 

 

musique baroque (17è)boutonreservation
ODES & WELCOME SONGS
Lundi 28 mars 2022, 20h30
POITIERS, TAP Auditorium

Henry PURCELL : Odes & Welcome Songs
Fly Bold Rebellion Z. 324,
Why are all the muses mute ? Z. 343,
From those serene and rapturous joys Z. 326

Le banquet CĂ©leste / Damien Guillon
CĂ©line Scheen, Suzanne Jerosme, sopranos
MĂ©lodie Ruvio, Paul Figuier, altos
Thomas Hobbs, ténor
Edward Grint, Nicolas Brooymans, basses
Le Banquet CĂ©leste
Damien Guillon, direction musicale, alto

Tarif M
https://www.tap-poitiers.com/infos-pratiques/infos-pratiques-spectacles/tarifs-spectacle/

Places numérotées
Durée : 1h30 avec entracte

RÉSERVEZ VOS PLACES DIRECTEMENT sur le site du TAP POITIERS
https://www.tap-poitiers.com/spectacle/le-banquet-celeste/

 

 

Présentation du programme et des œuvres
Purcell compose entre 1680 et 1695 à peu près 24 Odes et Welcome Songs (Chants de bienvenue) : 4 célèbrent la Sainte Cécile, 6 souhaitent la bienvenue à la royauté (les Stuart, qui règneront jusqu’en 1714, quand meurt la Reine Anne, première souveraine d’Angleterre et d’ecosse, formant le Royaume Uni), 3 fêtent l’anniversaire du Roi Jacques II et 6 celui de la reine Marie (de 1684 à 1694) ; les autres accompagnent des évènements précis– mariage royal, fête du Yorkshire, anniversaire du duc de Gloucester, centenaire du Trinity College de Dublin, etc.

 

 

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Le Roi Jacques II vers 1686 (DR)

  

Les Odes renseignent sur l’écriture du Purcell reconnu et célébré, heureux disciple de John Blow. La musique en est incroyablement imaginative, de grande facture, réservant même ses plus belles partitions à certains des textes les moins remarquables souvent platement complaisants envers la royauté. Les registres mentionnent des effectifs plutôt réduits lors des évènements spéciaux. Les plus vastes Odes (notamment Come Ye sons of Art et Hail ! bright Cecilia) semblent avoir été conçues pour une douzaine d’instruments et un quatuor de chanteurs (pour solos et chœurs).

Préservant l’intimité et le caractère chambriste des partitions, le Banquet Céleste aborde ce répertoire avec un sens assumé de la caractérisation car il s’agit sur le plan musical, de pièces hautement dramatiques dont l’invention dépasse l’occurrence cérémonielle et souvent la platitude des textes. L’art du musicien poète se révèle alors. Le Banquet Céleste annonce le cd du programme « Odes & Welcome Songs » de Purcell, au printemps 2022. Illustration : portrait de Jacques II par Largillière vers 1686 (DR)

 

    

Pâques 2021 : Oratorio de Pâques et de l’Ascension par Le Banquet CĂ©leste

Christ est ressuscité !STREAMING, Pâques 2021. JS BACH : Oratorio de Pâques / Ascension, D Guillon et le Banquet Céleste nous porte haut, très haut dans un concert filmé à Rennes dont l’affiche est plus que séduisante en ces temps d’incertitude : alors que la nouvelle de la réouverture des salles de spectacles nous parvient en provenance de New York, voici un programme joué sans masques (instrumentistes) et de façon distanciée.
La veine dramatique habite et inspire Bach quoique l’on dise : outre ses Passions, son Oratorio de Noël, ceux comme ici de Pâques et de l’Ascension, enchaînés avec conviction et pertinence, soulignent le sens du verbe comme du geste : Bach sait exprimer et théâtraliser les textes liturgiques et sacrés, associant avec une sensibilité unique les instruments solistes et le chant.

L’Oratorio de Pâques célèbre dans la joie et l’espérance la Résurrection du Christ victorieux. C’est la lumière d’un destin soulagé et enfin serein qui peu à peu s’affirme à mesure que la partition se réalise. 4 personnages animent et donnent vie au drame sacré, après la Passion et la Crucifxion : Simon Pierre, Jean, Marie-Madeleine et Marie de Jacques, rejoints le Chœur (tutti collectif).
A la joie de Pâques répond la mystique plus énigmatique de l’oratorio de l’Ascension, voyage du Christ ressuscité vers les cieux. Atouts majeurs de cette lecture, la présence claire, parfois irradiante des chanteurs Céline Scheen (soprano), Zachary Wilder (ténor) ; le geste précis, scrupuleux du chef (chanteur lui aussi) Damien Guillon, soucieux du texte (direction, sens, nuances de chaque mot). Incontournable pour le temps pascal 2021.

 

 

bach jean sebastian sebastien portrait vignette par classiquenews bach_js-jean-sebastianLIRE aussi notre dossier spécial Oratorio de Pâques de Jean-Sébastien Bach : CHRIST est ressuscité ! Jean-Sébastien Bach : Oratorio de Pâques BWV 249. Comme à l’accoutumée, s’agissant de Jean-Sébastien Bach, l’Oratorio de Pâques tel que nous le connaissons actuellement, et tel qu’il est joué par les ensembles les plus informés, regroupe plusieurs partitions sur le thème pascal qui remonte à plusieurs époques, certains opus étant réécrits, modifiés selon l’idéal esthétique du compositeur, selon aussi les effectifs à sa disposition au moment de la commande puis de la réalisation. La première version remonte à 1725 pour les célébrations pascales, en particulier pour le Dimanche de Pâques. Bach recycle une cantate de voeux (donc originellement profane) de février 1725 dédié à l’anniversaire de son patron, le Duc Christian de Saxe-Weissenfels

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VOIR ici les oratorios de Pâques et de l’Ascension
enregistrĂ©s mardi 30 mars 2021 Ă  l’Ă©glise Saint-Germain Ă  Rennes :
https://opera-rennes.fr/fr/evenement/oratorios-paques-et-ascension-le-banquet-celeste

Le Banquet CĂ©leste,
Chœur de chambre Mélisme(s)
Damien Guillon, direction

Solistes : Céline Scheen (soprano), Paul-Antoine Bénos-Djian (alto), Zachary Wilder (ténor), Benoît Arnould (basse).

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EN REPLAY sur culturebox jusq’ 31 mars 2022.
https://www.france.tv/spectacles-et-culture/opera-et-musique-classique/2383589-oratorios-de-paques-et-de-l-ascension-de-bach-par-le-banquet-celeste.html

 

 

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Oratorio en 10 numéros

Plan en 10 numéros/épisodes

VÉRITABLE OPÉRA SACRÉ, l’Oratorio de Pâques de JS Bach saisit par la maîtrise des contrastes, l’absolu génie des réemplois et aussi, le raffinement d’une grande culture musicale qui utilise selon un plan dramaturgique éblouissant, les styles italiens et français.

N°1 à 3. Au début, les 3 premiers numéros (Sinfonia avec flûtes et hautbois d’amour, Adagio, Chorus) composent un triptyque d’ouverture selon le schéma d’un concerto italien (vif, lent, vif), avec une même tonalité de ré majeur) pour unifier le cycle pour les volets 1 et 3. Dans ce dernier épisode, le texte convoque les fidèles qui pressent le pas vers la sépulture de Jésus.
Le n°4 fait paraître les 4 solistes, sombres et graves, qui se retrouvent près du tombeau : Maria Jacobi (soprano), Maria Magdalena (alto), Petrus (ténor), Johannes (basse). Se détache surtout l’aria adagio en si mineur (avec traverso) de Maria Magdalena dans laquelle la chanteuse invite à renoncer aux parfums et onguents de l’embaumement pour choisir les lauriers, annonciateurs de la victoire du Christ ressuscité (n°5).

CHRIST-endormi-programmes-brava-hd-noel-2015-582-390N°6-7 : surviennent Petrus et Johannes qui découvrent la tombe vide et la pierre déplacée. Maria Magdalena précise alors qu’un ange est venu annoncer la Résurrection du Sauveur. Ainsi Petrus (ténor, en sol majeur) adopte le calme serein d’une bourrée pour exprimer avec les flûtes à bec, la profonde certitude de la paix intérieure, après la proclamation du Miracle christique. N°8 à 10 : les airs des deux Marie basculent dans l’arioso, portés par l’impatience de revoir Jésus : tendre et compatissante, Maria Magadalena se demande où le Christ lui apparaîtra (air en la majeur, avec hautbois d’amour sur rythme de gavotte). Tandis que Johannes invite chacun à se réjouir. Jean-Sébastien Bach conclut par un chœur de réjouissance (n°11) où l’éclat des trompettes dit la réalisation de la transfiguration finale. Le dernier épisode suit un plan en deux parties : format et esprit français et d’une élégance haendélienne tout d’abord ; puis gigue fuguée d’une ivresse collective irrésistible.