POITIERS, TAP. PURCELL : Odes et Welcomes songs par Le Banquet CĂ©leste (28 mars 2022)

banquet-celeste-damien-guillon-odes-welcome-songs-purcell-classiquenews-critique-concertPOITIERS, TAP. Le 28 mars 2022. PURCELL : Le Banquet CĂ©leste. Odes et Welcomes songs. Henry Purcell demeure le gĂ©nie du Baroque anglais dans la 2Ăš moitiĂ© du XVIIĂš (1659-1695) : il exprime mieux que personne les passions humaines. Organiste Ă  Westminster (Ă  la suite de Blow son maĂźtre) et de la Chapelle royale, Purcell se rapproche du cercle royal. L’OrphĂ©e britannique (Orpheus Britannicus) a composĂ© les premiers opĂ©ras dignes de ce nom, souvent en variant les styles (français, anglais, italien,
) du spectacle lyrique (Tyrannick Love de 1687, Didon et EnĂ©e de 1688, musiques pour La TempĂȘte de Shakespeare de 1690 – Shakespeare Ă©tant mort depuis 1616, surtout King Arthur de 1691et la musique de scĂšne pour Fairy Queen en 1692, d’aprĂšs A Midsummer Night’s Dream — Le Songe d’une nuit d’Ă©tĂ© — de Shakespeare ,
) mais aussi quantitĂ© d’Ɠuvres variĂ©es (anthems / motets), dont plusieurs purcell Henry-Purcell-400-250airs festifs et commĂ©moratifs comme le fera au siĂšcle suivant (XVIIIĂš) le non moins talentueux Haendel. Les Odes & Welcome Songs sont de petits bijoux qui savent flatter et cĂ©lĂ©brer sur une musique aussi savoureuse qu’inventive. Purcell qui a tant chanter l’amour, ses vertiges comme ses ravages, exprime ainsi les fastes et le raffinement de la Cour royale anglaise, celle des Stuart (Charles II, roi de 1660 Ă  1685, Jacques II de 1685 Ă  1688 (le roi pro français et catholique qui mourra Ă  la Cour de Louis XIV, puis  Guillaume III et la Reine Marie dont il compose la musique des funĂ©railles en 1694)


Damien Guillon et son ensemble d’instrumentistes et de chanteurs Le Banquet CĂ©leste, ont enregistrĂ© ces Ɠuvres en fĂ©vrier 2021 au TAP, et les jouent pour le public en mars 2022.

 

 

musique baroque (17Ăš)boutonreservation
ODES & WELCOME SONGS
Lundi 28 mars 2022, 20h30
POITIERS, TAP Auditorium

Henry PURCELL : Odes & Welcome Songs
Fly Bold Rebellion Z. 324,
Why are all the muses mute ? Z. 343,
From those serene and rapturous joys Z. 326

Le banquet CĂ©leste / Damien Guillon
CĂ©line Scheen, Suzanne Jerosme, sopranos
MĂ©lodie Ruvio, Paul Figuier, altos
Thomas Hobbs, ténor
Edward Grint, Nicolas Brooymans, basses
Le Banquet CĂ©leste
Damien Guillon, direction musicale, alto

Tarif M
https://www.tap-poitiers.com/infos-pratiques/infos-pratiques-spectacles/tarifs-spectacle/

Places numérotées
Durée : 1h30 avec entracte

RÉSERVEZ VOS PLACES DIRECTEMENT sur le site du TAP POITIERS
https://www.tap-poitiers.com/spectacle/le-banquet-celeste/

 

 

PrĂ©sentation du programme et des Ɠuvres
Purcell compose entre 1680 et 1695 Ă  peu prĂšs 24 Odes et Welcome Songs (Chants de bienvenue) : 4 cĂ©lĂšbrent la Sainte CĂ©cile, 6 souhaitent la bienvenue Ă  la royautĂ© (les Stuart, qui rĂšgneront jusqu’en 1714, quand meurt la Reine Anne, premiĂšre souveraine d’Angleterre et d’ecosse, formant le Royaume Uni), 3 fĂȘtent l’anniversaire du Roi Jacques II et 6 celui de la reine Marie (de 1684 Ă  1694) ; les autres accompagnent des Ă©vĂšnements prĂ©cis– mariage royal, fĂȘte du Yorkshire, anniversaire du duc de Gloucester, centenaire du Trinity College de Dublin, etc.

 

 

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Le Roi Jacques II vers 1686 (DR)

  

Les Odes renseignent sur l’écriture du Purcell reconnu et cĂ©lĂ©brĂ©, heureux disciple de John Blow. La musique en est incroyablement imaginative, de grande facture, rĂ©servant mĂȘme ses plus belles partitions Ă  certains des textes les moins remarquables souvent platement complaisants envers la royautĂ©. Les registres mentionnent des effectifs plutĂŽt rĂ©duits lors des Ă©vĂšnements spĂ©ciaux. Les plus vastes Odes (notamment Come Ye sons of Art et Hail ! bright Cecilia) semblent avoir Ă©tĂ© conçues pour une douzaine d’instruments et un quatuor de chanteurs (pour solos et chƓurs).

PrĂ©servant l’intimitĂ© et le caractĂšre chambriste des partitions, le Banquet CĂ©leste aborde ce rĂ©pertoire avec un sens assumĂ© de la caractĂ©risation car il s’agit sur le plan musical, de piĂšces hautement dramatiques dont l’invention dĂ©passe l’occurrence cĂ©rĂ©monielle et souvent la platitude des textes. L’art du musicien poĂšte se rĂ©vĂšle alors. Le Banquet CĂ©leste annonce le cd du programme « Odes & Welcome Songs » de Purcell, au printemps 2022. Illustration : portrait de Jacques II par LargilliĂšre vers 1686 (DR)

 

    

PĂąques 2021 : Oratorio de PĂąques et de l’Ascension par Le Banquet CĂ©leste

Christ est ressuscitĂ© !STREAMING, PĂąques 2021. JS BACH : Oratorio de PĂąques / Ascension, D Guillon et le Banquet CĂ©leste nous porte haut, trĂšs haut dans un concert filmĂ© Ă  Rennes dont l’affiche est plus que sĂ©duisante en ces temps d’incertitude : alors que la nouvelle de la rĂ©ouverture des salles de spectacles nous parvient en provenance de New York, voici un programme jouĂ© sans masques (instrumentistes) et de façon distanciĂ©e.
La veine dramatique habite et inspire Bach quoique l’on dise : outre ses Passions, son Oratorio de NoĂ«l, ceux comme ici de PĂąques et de l’Ascension, enchaĂźnĂ©s avec conviction et pertinence, soulignent le sens du verbe comme du geste : Bach sait exprimer et thĂ©Ăątraliser les textes liturgiques et sacrĂ©s, associant avec une sensibilitĂ© unique les instruments solistes et le chant.

L’Oratorio de PĂąques cĂ©lĂšbre dans la joie et l’espĂ©rance la RĂ©surrection du Christ victorieux. C’est la lumiĂšre d’un destin soulagĂ© et enfin serein qui peu Ă  peu s’affirme Ă  mesure que la partition se rĂ©alise. 4 personnages animent et donnent vie au drame sacrĂ©, aprĂšs la Passion et la Crucifxion : Simon Pierre, Jean, Marie-Madeleine et Marie de Jacques, rejoints le ChƓur (tutti collectif).
A la joie de PĂąques rĂ©pond la mystique plus Ă©nigmatique de l’oratorio de l’Ascension, voyage du Christ ressuscitĂ© vers les cieux. Atouts majeurs de cette lecture, la prĂ©sence claire, parfois irradiante des chanteurs CĂ©line Scheen (soprano), Zachary Wilder (tĂ©nor) ; le geste prĂ©cis, scrupuleux du chef (chanteur lui aussi) Damien Guillon, soucieux du texte (direction, sens, nuances de chaque mot). Incontournable pour le temps pascal 2021.

 

 

bach jean sebastian sebastien portrait vignette par classiquenews bach_js-jean-sebastianLIRE aussi notre dossier spĂ©cial Oratorio de PĂąques de Jean-SĂ©bastien Bach : CHRIST est ressuscitĂ© ! Jean-SĂ©bastien Bach : Oratorio de PĂąques BWV 249. Comme Ă  l’accoutumĂ©e, s’agissant de Jean-SĂ©bastien Bach, l’Oratorio de PĂąques tel que nous le connaissons actuellement, et tel qu’il est jouĂ© par les ensembles les plus informĂ©s, regroupe plusieurs partitions sur le thĂšme pascal qui remonte Ă  plusieurs Ă©poques, certains opus Ă©tant rĂ©Ă©crits, modifiĂ©s selon l’idĂ©al esthĂ©tique du compositeur, selon aussi les effectifs Ă  sa disposition au moment de la commande puis de la rĂ©alisation. La premiĂšre version remonte Ă  1725 pour les cĂ©lĂ©brations pascales, en particulier pour le Dimanche de PĂąques. Bach recycle une cantate de voeux (donc originellement profane) de fĂ©vrier 1725 dĂ©diĂ© Ă  l’anniversaire de son patron, le Duc Christian de Saxe-Weissenfels

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VOIR ici les oratorios de Pñques et de l’Ascension
enregistrĂ©s mardi 30 mars 2021 Ă  l’Ă©glise Saint-Germain Ă  Rennes :
https://opera-rennes.fr/fr/evenement/oratorios-paques-et-ascension-le-banquet-celeste

Le Banquet CĂ©leste,
ChƓur de chambre MĂ©lisme(s)
Damien Guillon, direction

Solistes : Céline Scheen (soprano), Paul-Antoine Bénos-Djian (alto), Zachary Wilder (ténor), Benoßt Arnould (basse).

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EN REPLAY sur culturebox jusq’ 31 mars 2022.
https://www.france.tv/spectacles-et-culture/opera-et-musique-classique/2383589-oratorios-de-paques-et-de-l-ascension-de-bach-par-le-banquet-celeste.html

 

 

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Oratorio en 10 numéros

Plan en 10 numéros/épisodes

VÉRITABLE OPÉRA SACRÉ, l’Oratorio de PĂąques de JS Bach saisit par la maĂźtrise des contrastes, l’absolu gĂ©nie des rĂ©emplois et aussi, le raffinement d’une grande culture musicale qui utilise selon un plan dramaturgique Ă©blouissant, les styles italiens et français.

N°1 Ă  3. Au dĂ©but, les 3 premiers numĂ©ros (Sinfonia avec flĂ»tes et hautbois d’amour, Adagio, Chorus) composent un triptyque d’ouverture selon le schĂ©ma d’un concerto italien (vif, lent, vif), avec une mĂȘme tonalitĂ© de rĂ© majeur) pour unifier le cycle pour les volets 1 et 3. Dans ce dernier Ă©pisode, le texte convoque les fidĂšles qui pressent le pas vers la sĂ©pulture de JĂ©sus.
Le n°4 fait paraĂźtre les 4 solistes, sombres et graves, qui se retrouvent prĂšs du tombeau : Maria Jacobi (soprano), Maria Magdalena (alto), Petrus (tĂ©nor), Johannes (basse). Se dĂ©tache surtout l’aria adagio en si mineur (avec traverso) de Maria Magdalena dans laquelle la chanteuse invite Ă  renoncer aux parfums et onguents de l’embaumement pour choisir les lauriers, annonciateurs de la victoire du Christ ressuscitĂ© (n°5).

CHRIST-endormi-programmes-brava-hd-noel-2015-582-390N°6-7 : surviennent Petrus et Johannes qui dĂ©couvrent la tombe vide et la pierre dĂ©placĂ©e. Maria Magdalena prĂ©cise alors qu’un ange est venu annoncer la RĂ©surrection du Sauveur. Ainsi Petrus (tĂ©nor, en sol majeur) adopte le calme serein d’une bourrĂ©e pour exprimer avec les flĂ»tes Ă  bec, la profonde certitude de la paix intĂ©rieure, aprĂšs la proclamation du Miracle christique. N°8 Ă  10 : les airs des deux Marie basculent dans l’arioso, portĂ©s par l’impatience de revoir JĂ©sus : tendre et compatissante, Maria Magadalena se demande oĂč le Christ lui apparaĂźtra (air en la majeur, avec hautbois d’amour sur rythme de gavotte). Tandis que Johannes invite chacun Ă  se rĂ©jouir. Jean-SĂ©bastien Bach conclut par un chƓur de rĂ©jouissance (n°11) oĂč l’éclat des trompettes dit la rĂ©alisation de la transfiguration finale. Le dernier Ă©pisode suit un plan en deux parties : format et esprit français et d’une Ă©lĂ©gance haendĂ©lienne tout d’abord ; puis gigue fuguĂ©e d’une ivresse collective irrĂ©sistible.