Concert pédago, chambrisme théatralisé, conférence musicale..
L’époque est aux formes hybrides qui ont le mérite de réinventer l’expérience même du concert. On retrouve ainsi un format expérimental, presque interactif (nombreuses adresses des instrumentistes au public pour relancer ou titiller son attention), un dispositif qui a toujours été moteur au Festival Musique et Mémoire. Le programme est très attendu d’autant qu’il est présenté en création. Ce soir le sujet est la réhabilitation de Telemann, proclamé en son temps génie absolu et donc à ce titre, vénéré, estimé … plus que son contemporain Jean-Sébastian Bach (!). L’histoire se répète et l’on retrouvera le même phénomène à l’extrémité du siècle avec Mozart et Salieri.
Malgré l’engagement artistique des 5 instrumentistes sur la scène, force est de constater que l’écriture du Hambourgeois ne dépasse guère l’inspiration supérieure de Jean Sébastien ; et même dans la joute en aveugle qui fait se succéder Corelli puis Telemann, le premier sort plus inspiré, solaire à mille lieues de l’extrême sophistication du second.
« Super-Telemann »
génie authentique ou habile faiseur ?
Au jeu des confrontations, le verdict pour nous est sans appel et aussi talentueux que soit Telemann, son écriture d’une indiscutable subtilité, n’atteint pas l’inspiration de ses compétiteurs [y compris Couperin].
Voilà pour le fond. Pour la forme, l’équilibre entre concert artistiquement indiscutable et démarche pédagogique est pleinemen réussi ; l’intérêt de l’approche est d’apprécier le geste chambriste, impérial des 3 solistes composant les Timbres (Yoko Kawakubo, violon / Myriam Rignol, viole de gambe / Julien Wolfs, clavecin) dont la grande cohésion sonore, le sens de l’articulation et l’écoute superlative confirment et légitimise en quelque sorte, leur (long) compagnonnage historique avec le Festival vosgien.
Complices subtils des deux instrumentistes japonais d’Harmonia Lenis (Kenichi Mizuuchi, flûtes à bec / Akemi Murakami, clavecin), les Français redoublent de finesse expressive, d’agilité précise et lumineuse ; l’écriture très séduisante et aimable de Telemann ne peut trouver aujourd’hui meilleurs interprètes.
Pour s’en persuader davantage, l’ensemble publie au moment de ce concert en création, leur nouveau disque justement dédié à… Telemann (prochaine critique sur classiquenews).
Les artistes ont pris soin d’éditer à l’appui de la musique un livret richement illustré, comprenant en détail entre autres, les partitions analysées non sans brio, dont la séquence où les musiciens décortiquent l’écriture même de Telemann, par strate successive… distinguant chaque ligne subtilement assemblée, un défi pour une écoute plus active que d’habitude, ainsi les 4 éléments fondamentaux : la basse [viole], les harmonies [orgue], la crème [le violon], le coulis ou glaçage [la flûte]. Tout l’art de « super Telemann » est dévoilé depuis la cuisine intérieure (celle du Trio n°2 du recueil de 6 (1718). Chaque partie est ajoutée après avoir été détachée, pour la meilleure compréhension de l’auditeur, dans une séquence qui, détissant et retissant les entrelacs, se révèle être la plus convaincante de la soirée.
Pour autant on reste sur notre faim, non pas tant à cause de l’implication et la haute tenue des instrumentistes que confrontés à l’écriture d’un Telemann qui nous paraît immensément doué, mais sans idiome intime, sans signature spécifique ; car sa musique purement instrumentale nous semble inférieure à sa musique vocale, indiscutable dans ses opéras et surtout ses cantates, ciselées, sur expressives mêmes, et intensément dramatiques qui amorcent l’esthétique « empfindsamkeit » (courant esthétique dont le plus grand ambassadeur, lui aussi génial pour le coup, demeure le fils de Jean-Sébastien, Carl Philip Emmanuel Bach)… Ainsi, s’agissant de Telemann, il aurait été judicieux pour mesurer son apport, d’évoquer pour être complet, l’excellence de son (réel) génie lyrique d’autant plus que ce volet milite assurément mieux pour sa juste estimation (cela sera chose possible, puisque le dernier concert de cette édition 2025, dim 3 août 21h, l’ensemble a nocte temporis joue la cantate « Du aber, Daniel, gehe hin TVWV 4-17 »). Pour autant, le concert des Timbres / Harmonia Lenis, a atteint son but car désormais, notre appréciation de Telemann, en connaissance de cause, est assurément plus fine, grâce au geste explicatif des interprètes.
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CRITIQUE, concert. Festival Musique et Mémoire, Luxeuil les bains, Basilique Saint-Pierre Saint-Paul, le 20 juillet 2025. Super Telemann, création. Les Timbres, Harmonia Lenis
Les 5 prochains concerts : dernier week end
Du 31 juillet au 3 août 2025
/ Festival Musique et Mémoire 2025
Mercredi 30 juillet, 21 h
Fougerolles Saint-Valbert, écomusée du Pays de la Cerise
(attention : en raison des conditions météorologiques, le concert est programmé finalement à l’église St Etienne de Fougerolles).
Bach Project
Vincent Peirani, accordéon
François Salque, violoncelle
Jeudi 31 juillet, 17 h
Melisey, Choeur roman
Conte musical
Les conquêtes de l’homme armé ou la dame qui ne fût pas séduite
Ecco la primavera
Armance Merle, flûtes médiévales
Juliette Guichard, vièle médiévale
Manon Papasergio, harpe et vièle médiévale
Vendredi 1er août, 21 h
Saint-Barthélemy, église
Pièces de clavecin en concert
Jean-Philippe Rameau
Bruno Procopio, clavecin
Patrick Bismuth, violon
Eleonora Bišćević, traverso
Teodoro Baù, viole de gambe
Samedi 2 août, 21 h
Marast, église prieurale
Les Variations Goldberg
Johann Sebastian Bach
Matthieu Boutineau, clavecin
Dimanche 3 août, 21 h
Lure, église Saint-Martin
Trauerkantaten
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, BWV 106
Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl, BWV 198
Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Du aber, Daniel, gehe hin TVWV 4-17
a nocte temporis,
Reinoud Van Mechelen, ténor et direction
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TOUTES LES INFOS, le détail des programmes, les artistes invités pour la 32è édition du Festival Musique & Mémoire (Vosges du sud) – 16 concerts événements du 18 juillet au 3 août 2025 – #32 :
https://musetmemoire.com/2025/02/12/musique-et-memoire-2025-32/
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