Après avoir consacré son ouverture de saison à une splendide rareté lyrique, Tarare de Salieri, l’Opéra Royal de Versailles revient aux fondamentaux avec la reprise de la production de Don Giovanni de W. A. Mozart imaginée par Marshall Pynkoski : une réussite visuelle, autant que vocale, fêtée par un public venu en nombre.
Le public versaillais connaît bien le metteur en scène canadien depuis ses débuts in loco en 2018, avec le doublé Actéon / Pygmalion, avant son retour marqué par plusieurs productions virevoltantes, dont Richard Coeur de Lion de Grétry en 2019. Depuis 1985, Pynkoski est directeur artistique de l’Opera Atelier de Toronto, une compagnie qu’il a fondée avec son épouse, la chorégraphe Jeannette Lajeunesse Zingg. Le rapprochement avec l’Opéra Royal de Versailles s’impose comme une évidence, tant le répertoire de prédilection des deux Canadiens est centré sur les 17e et 18e siècles, avec un nombre considérable de productions à leur actif. Outre La Caravane du Caire de Grétry, donné au printemps prochain, la structure versaillaise remonte son Don Giovanni, déjà applaudi voilà trois ans ici-même.
On retrouve toutes les qualités visuelles de ce spectacle, porté par l’imagination délurée de Christian Lacroix, qui revisite les costumes d’époque en un festival de couleurs chatoyantes. Avec Pynkoski, la danse est évidemment très présente, avec une attention portée aux déplacements des chanteurs, dont la précision millimétrée impressionne tout du long. Si le décor unique n’est guère utilisé, de même que les éclairages discrets, ce spectacle séduit par sa facture classique et intemporelle, qui reste idéale pour découvrir l’ouvrage, comme en atteste la présence de plusieurs enfants dans la salle. On note un soin particulier apporté à la direction d’acteur, particulièrement perceptible dans certaines scènes très réussies, notamment celle où Masetto semble s’offrir physiquement face à une Zerlina sûre de ses charmes. On aime aussi le clin d’oeil distillé dans l’épilogue qui suit la disparition de Don Giovanni, où les membres de l’aristocratie font bloc face aux roturiers, comme s’ils sanctionnaient les velléités d’égalitarisme social voulues par le rôle-titre.
A la tête de l’Orchestre de l’Opéra Royal, la baguette nerveuse et enlevé de Gaétan Jarry montre un volume sonore parfois excessif dans les scènes dramatiques, avec davantage de finesse dans les parties apaisées, faisant ressortir une vision chambriste, aux détails bienvenus (notamment les interventions au pianoforte). A l’instar du chef français, plusieurs chanteurs sont issus de la distribution initiale, comme Enguerrand de Hys et Éléonore Pancrazi, tandis que Jean-Gabriel Saint-Martin troque le rôle de Masetto pour celui plus exposé de Leporello. Le baryton français donne une leçon de technique et de style, faisant valoir ses graves mordants. A peine aurait-on aimé davantage d’ironie et de malice pour nous emporter plus loin encore dans ce rôle irrésistible. Il prend toutefois l’avantage sur Anas Séguin, qui campe un Don Giovanni ostensiblement viril, mais manque de prestance et de gourmandise épicurienne. Si l’ensemble tient la route au niveau vocal, le chanteur se montre moins à son avantage dans les accélérations, où son timbre perd en substance et en projection. On lui préfère le solide Alexandre Baldo (Masetto), qui fait valoir toutes ses qualités d’articulation, au service d’un bel instrument. Côté raffinement expressif, en une diction toujours aussi impeccable, il faut évidemment se tourner vers Enguerrand de Hys (Don Ottavio), qui fait ainsi oublier une voix trop nasale. Si Vannina Santoni impressionne par ses moyens opulents en Donna Anna, en une interprétation toujours aussi investie, on lui préfère toutefois la Donna Elvira de Floriane Hasler, aux phrasés plus variés, autour de qualités d’intention semblables. Enfin, Éléonore Pancrazi et Nicolas Certenais assurent bien leur partie, aux côtés d’un Choeur de l’Opéra Royal superlatif.
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CRITIQUE, opéra. VERSAILLES, Opéra Royal, le 8 novembre 2026. MOZART : Don Giovanni. A. Séguin, F. Hasler, V. Santoni, J.-G. Saint-Martin… Marshall Pynkoski / Gaétan Jarry. crédit photo (c) Ian Rice
