Cd, compte rendu critique. JUAN HIDALGO : Música para El Rey Planeta / Musique pour le Roi Planète. La Grande Chapelle. Albert Recasens, direction.

HIDALGO juan la grande chapelle le roi planete albert recasens cd critique review classiquenews mars 2016 Portada-hidalgo1-394x350Cd, compte rendu critique. JUAN HIDALGO : MĂşsica para El Rey Planeta / Musique pour le Roi Planète. La Grande Chapelle. Albert Recasens, direction (1 cd LAUDA). Étonnante et captivante rĂ©surrection d’un vrai tempĂ©rament taillĂ© pour le drame et l’Ă©loquence poĂ©tique : Juan Hidalgo (1614 – 1685),  bien que dans cette collection d’oeuvres ciselĂ©es comme des miniatures  (pas de tableaux orchestraux avec choeurs fastueux), affirme ici un sens exceptionnel du texte et des situations poĂ©tiques;  quil sagisse de textes profanes ou sacrĂ©s (Tonos a  lo divino ou villancicos) … tous rayonnent dune suavitĂ© mordante et flexible, le point fort en Ă©tant donnĂ© dans les derniers Ă©pisodes dont la verve et l’expressivitĂ© théâtrale Ă©voquent Ă©videmment l’opĂ©ra;  la question s’impose tout au long de l’Ă©coute: ces mĂ©lodies sĂ©parĂ©es ne sont-elles pas Ă  rattacher Ă  un ouvrage plus ambitieux pièces isolĂ©es d’un drame Ă  recomposer ? ;  n’ isolons qu’une pièce emblĂ©matique de cette Ă©criture palpitante et d’une plasticitĂ© souveraine : le numĂ©ro 16, “Bien que dans le pain du ciel / aunque  en El pan del cielo “; chaque couplet est d’une poĂ©tique dramatique particulièrement raffinĂ©e supposant des interventions vocales caractĂ©risĂ©es, sur un texte Ă  la fois plein d’images et de rĂ©fĂ©rences, vĂ©ritable leçon de vie et appel Ă  la jouissance raisonnĂ©e comme Ă  la pleine conscience des vanitĂ©s terrestres;  c’est aussi une claire invitation Ă  la sagesse dans l’Ă©preuve d’une vie terrestre composĂ©e d’humeurs comme de sĂ©quences contrastĂ©es  (“pleurer, chanter, rire”). Pour ceux qui pensaient en termes ternes Ă©purĂ©s austères, en liaison avec l’acĂ©tisme supposĂ© de la Cour d’Espagne, le gĂ©nie protĂ©iforme et spĂ©cifiquement raffinĂ© de Hidalgo s’affirme Ă  nous en rĂ©gĂ©nĂ©rant les fondamentaux esthĂ©tiques du premiet Baroque ibĂ©rique. Il est bienvenu d’avoir choisi Velasquez dont le sens de la couleur et ce rĂ©alisme poĂ©tique est aussi prĂ©sent dans l’Ă©criture musicale d’un Hidalgo, aussi dramaturge que fin coloriste.

Albert Recasens et sa Grande Chapelle exhume un auteur majeur du Siècle d’or

JUAN HIDALGO : génie du Baroque ibérique

Le geste des solistes de La Grande Chapelle rĂ©unis par le chef et directeur musical Albert Recasens enchante littĂ©ralement en une succession de villancicos en majoritĂ© enregistrĂ©s en première mondiale. … sĂ©quences vives et articulĂ©es d’une ivresse artistique rĂ©ellement passionnantes;  les passions humaines y sont très affĂ»tĂ©es;  le souci d’une théâtralitĂ© suave et naturelle, idĂ©alement incarnĂ©. En outre,  l’instrumentarium prend en compte la harpe omniprĂ©sente dans la carrière de Hidalgo lui-mĂŞme harpiste intĂ©grant la Chapelle royale madrilène des 1633  (clavi harpiste) ; puis maĂ®tre de musique de la chambre royale Ă  partir de 1645, Hidalgo conçoit et fournit la musique des divertissements et de toutes les cĂ©lĂ©brations dynastiques de la Cour espagnole, crĂ©ant ainsi pour le monarque Felipe IV (puis Charles II), la musique du Roi Planète qui se rĂŞvait aussi universel et glorieux que son corps temporaire Louis XIV. Bien après la mort de Hidalgo en 1685, le terrible incendie qui ravagea le Palais royal Ă  la NoĂ«l 1734, dĂ©truisit une partie importante des partitions officielles dont celles de Hidalgo. VoilĂ  qui rend d’autant plus prĂ©cieuses les partitions aujourd’hui parvenues.

Cofondateur de la Zarzuela, Hidalgo nous paraĂ®t ici douĂ© d’un sens du théâtre phĂ©nomĂ©nal que la sensibilitĂ© des interprètes rend vivant, nerveux, percutant.

CLIC_macaron_2014VoilĂ  qui donne Ă©videmment envie d’approfondir notre connaissance des ouvrages plus ambitieux ; bientĂ´t souhaitons un opĂ©ra de Hidalgo prochainement ressuscitĂ© et outre le plaisir de mesurer une Ă©criture inĂ©dite enivrante, la satisfaction de compter enfin avec une personnalitĂ© majeure du Baroque ibĂ©rique. Merci donc au dĂ©fricheur Albert Recasens Ă  l’intuition juste visionnaire qui trouve les moyens d’Ă©diter sous son propre label Lauda, les joyaux musicaux encore mesestimĂ©s du Baroque espagnole,  fruits de ses recherches.

Cd, compte rendu critique. JUAN HIDALGO : MĂşsica para El Rey Planeta / Musique pour le Roi Planète. La Grande Chapelle. Albert Recasens, direction. Enregistrement rĂ©alisĂ© Ă  Madrid en novembre 2014, 1 cd Lauda LAU015. CLIC de Classiquenews d’avril 2016.

CD, événement, annonce. El Rey Planète, Le Roi Planète. Juan Hidalgo (Musica para el Rey Planeta)

HIDALGO juan la grande chapelle le roi planete albert recasens cd critique review classiquenews mars 2016 Portada-hidalgo1-394x350CD, Ă©vĂ©nement, annonce. El Rey Planète, Le Roi Planète. Juan Hidalgo (Musica para el Rey Planeta). La Grande Chapelle. Albert Recasens (1 cd Lauda). Au service du patrimoine ibĂ©rique baroque, Albert Recasens et ses musiciens de La Grande Chapelle (ici 8 instrumentistes, 5 chanteurs) ressuscitent la ferveur du plein XVIIè espagnol. A l’époque du Roi Soleil, Juan Hidalgo avec Calderon invente le genre de la Zarzuela : le compositeur officiel Ă  la Cour de Madrid, sous les règnes de Philippe IV et Charles II, s’affirme par le raffinement de son Ă©criture et la recherche constante d’éloquence poĂ©tique et expressive. La contribution est d’autant plus dĂ©cisive que Hidalgo reste Ă  dĂ©couvrir, son profil biographique Ă©tant mal connu et encore imprĂ©cis malgrĂ© son importance musicale et les fonctions qu’il occupa. Albert Recasens rĂ©unit ici plusieurs Tonos et Villancicos : une majoritĂ© de mĂ©lodies dans ce cycle captivant sont enregistrĂ©s pour la première fois. VoilĂ  ce qu’Ă©crivait notre rĂ©dacteur alertĂ© et convaincu, Benjamin Ballifh au moment de la crĂ©ation en France du programme de La Grande Chapelle  et Albert Recasens en France lors du Festival estival de Saintes 2014 :

 

“Musicien pour le Roi Planète

Qui est-il ? Juan Hidalgo (1614-1685) est incontestablement le plus grand auteur lyrique du XVIIème siècle espagnol. Il a travaillé étroitement avec l’auteur dramatique Pedro Calderon de la Barca et crée avec lui le genre de la zarzuela (El laurel de Apolo) et le semi-opéra (Fortunas de Andrómeda y Perseo ou La estatua de Prometeo). Il a su former une association fructueuse pour des opéras célèbres comme La púrpura de la rosa (1659) et Celos aun del aire matan (1660), representées lors des festivités du mariage de Louis XIV et de Marie-Thérèse d’Autriche qui couronnaient le traité des Pyrénées (1660). Juan Hidalgo était aussi harpiste de la cour royale d’Espagne et il a composé plusieurs œuvres sacrées en latin et en espagnol (villancicos et tonos) qui révèlent un style résolument moderne. Juan Hidalgo fut le maître de musique de la Chambre Royale depuis 1645), au service de deux rois : Philippe IV (1621-1665) et Charles II (1665-1700). La diffusion du répertoire de villancicos et tonos du Maître Hidalgo est immédiate et importante : il existe des copies en Espagne, ans toute l’Europe et en Amérique latine (Madrid, Barcelone, El Escorial, Ségovie, Valence, Burgos, Salamanque, Valladolid, Munich, Guatemala, Lima, Sucre et New York).

 

 

 

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Pour le quadricentenaire de la naissance de Juan Hidalgo en 2014, La Grande Chapelle mène Ă  son terme un processus de recherche prĂ©alable aux concerts. Le programme “Musique pour le Roi Planète” offre par la première fois des inĂ©dits et des chefs-d’oeuvre emblĂ©matiques des deux versants de sa production (sacrĂ©e et théâtrale). Bien qu’il occupe une place importante dans l’histoire de la musique hispanique, son Ĺ“uvre et sa biographie demeurent mĂ©connues. Encore aujourd’hui, il n’existe aucun catalogue dĂ©taillĂ© ni aucune Ă©dition des Ĺ“uvres complètes de Hidalgo. La majeure partie des Ĺ“uvres jouĂ©es Ă  Saintes constituent une redĂ©couverte musicologique (première interprĂ©tation Ă  l’époque moderne). La restitution a Ă©tĂ© complexe Ă©tant donnĂ© la dispersion des sources, les nombreuses variantes et les faux anonymes. Davantage que les partitions liĂ©es au théâtre, -plus connues, il s’agit des tonos courtisans profanes et des pièces sacrĂ©es en espagnol qui ont Ă©tĂ© largement diffusĂ©es en Espagne et en AmĂ©rique au XVIIème siècle.” LIRE la prĂ©sentation complète du programme de La Chapelle Royale et Albert Recasens, ” Juan Hidalgo, musicien du Roi Planète”… 

 

 

Pleine critique complète dans le mag cd dvd livres de classiquenews. CLIC de CLASSIQUENEWS de mars 2016. Juan Hidalgo : Musica para el Rey Planeta par Albert Recasens et La Grande Chapelle (1 cd Lauda, enregistrement réalisé en novembre 2014).

 

 

 

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La Grande Chapelle ressuscite Juan Hidalgo Ă  Saintes

Albert Recasens, directeur de La Grande ChapelleSaintes. La Grande Chapelle : Hidalgo, musique pour le Roi Planète, le 14 juillet 2014, 13h. Splendeurs baroques ibériques. Le madrilène Albert Recasens et son ensemble vocal et instrumental, La grande Chapelle que nous avions suivi dans son exploration de Lobo au festival de Cuenca 2013,  ressuscitent les musiques festives et cérémonielles de Juan Hidalgo (1614-1685), compositeur oublié entre France et Espagne au XVIIème. On lui doit le rituel commémoratif pour les Noces de Louis XIV. Intitulé « Musique pour le Roi Planète », le programme inédit en France et présenté à Saintes cet été, regorupe plusieurs œuvres de Juan Hidalgo (1614-1685), en particulier ses tonos, villancicos religieux et pièces pour la scène.

Musicien pour le Roi Planète

Qui est-il ? Juan Hidalgo (1614-1685) est incontestablement le plus grand auteur lyrique du XVIIème siècle espagnol. Il a travaillĂ© Ă©troitement avec l’auteur dramatique Pedro Calderon de la Barca et crĂ©e avec lui le genre de la zarzuela (El laurel de Apolo) et le semi-opĂ©ra (Fortunas de AndrĂłmeda y Perseo ou La estatua de Prometeo). Il a su former une association fructueuse pour des opĂ©ras cĂ©lèbres comme La pĂşrpura de la rosa (1659) et Celos aun del aire matan (1660), representĂ©es lors des festivitĂ©s du mariage de Louis XIV et de Marie-ThĂ©rèse d’Autriche qui couronnaient le traitĂ© des PyrĂ©nĂ©es (1660). Juan Hidalgo Ă©tait aussi harpiste de la cour royale d’Espagne et il a composĂ© plusieurs Ĺ“uvres sacrĂ©es en latin et en espagnol (villancicos et tonos) qui rĂ©vèlent un style rĂ©solument moderne. Juan Hidalgo fut le maĂ®tre de musique de la Chambre Royale depuis 1645), au service de deux rois : Philippe IV (1621-1665) et Charles II (1665-1700). La diffusion du rĂ©pertoire de villancicos et tonos du MaĂ®tre Hidalgo est immĂ©diate et importante : il existe des copies en Espagne, ans toute l’Europe et en AmĂ©rique latine (Madrid, Barcelone, El Escorial, SĂ©govie, Valence, Burgos, Salamanque, Valladolid, Munich, Guatemala, Lima, Sucre et New York).

 

 

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Pour le quadricentenaire de la naissance de Juan Hidalgo en 2014, La Grande Chapelle mène Ă  son terme un processus de recherche prĂ©alable aux concerts. Le programme “Musique pour le Roi Planète” offre par la première fois des inĂ©dits et des chefs-d’oeuvre emblĂ©matiques des deux versants de sa production (sacrĂ©e et théâtrale). Bien qu’il occupe une place importante dans l’histoire de la musique hispanique, son Ĺ“uvre et sa biographie demeurent mĂ©connues. Encore aujourd’hui, il n’existe aucun catalogue dĂ©taillĂ© ni aucune Ă©dition des Ĺ“uvres complètes de Hidalgo. La majeure partie des Ĺ“uvres jouĂ©es Ă  Saintes constituent une redĂ©couverte musicologique (première interprĂ©tation Ă  l’époque moderne). La restitution a Ă©tĂ© complexe Ă©tant donnĂ© la dispersion des sources, les nombreuses variantes et les faux anonymes. Davantage que les partitions liĂ©es au théâtre, -plus connues, il s’agit des tonos courtisans profanes et des pièces sacrĂ©es en espagnol qui ont Ă©tĂ© largement diffusĂ©es en Espagne et en AmĂ©rique au XVIIème siècle.

 

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