Rio, salle C. Mereiles, les 19 et 22 septembre 2015. Mondonville et Rameau. Ambassadeur de choc, le claveciniste et chef dâorchestre Bruno Procopio retrouve son pays natal pour deux concerts de musique baroque française. Un programme quâil a coutume de dĂ©fendre sous les tropiques, – le maestro impĂ©tueux et articulĂ© a dĂ©jĂ enregistrĂ© un superbe disque dâextraits dâopĂ©ras de Rameau, ouvertures et ballets de Rameau avec le Symphonique Simon Bolivar du Venezuela Ă Caracas (1 cd Paraty : vrai dĂ©fi d’un Ă©clat Ă©tincelant sur instruments modernes : ” Rameau in Caracas “). Rio 2015 voit le prolongement dâun travail spĂ©cifique sur le Baroque français en AmĂ©rique Latine. Une vision artistique entre les deux Mondes, de chaque cĂŽtĂ© de l’Atlantique qui s’Ă©tait dĂ©jĂ illustrĂ©e par un jalon prĂ©cĂ©dent en mars dernier, et dans le mĂȘme lieu avec la crĂ©ation carioca de l’opĂ©ra français nĂ©oclassique Renaud de Sacchini (1782), emblĂšme du goĂ»t lyrique parisien favorisĂ© par Marie-Antoinette (VOIR le reportage Renaud de Sacchini recréé Ă Rio par Bruno Procopio, mars 2015). Le 19 septembre (20h), concert de musique de chambre oĂč la virtuositĂ© concertante de Mondonville et le gĂ©nie recrĂ©ateur de Rameau dialoguent. Sons harmoniques du premier (1738, oĂč Mondonville sâinspire et prolonge lâexemple de Leclair), puis cinq Concerts des PiĂšces pour clavecin en concert (1741). AprĂšs les PiĂšces de clavecin en sonates (avec violon) de Mondonville, Rameau surpasse tout ce qui fut Ă©crit avant lui, inventant pour chaque piĂšce, un titre aux rĂ©fĂ©rences biographiques (pour certaines secrĂštes aux allusions Ă dĂ©mĂȘler par les spĂ©cialistes), qui rĂ©capitule en leur rendant hommage, tous les soutiens, patrons protecteurs, mĂ©cĂšnes qui lâont accompagnĂ© et soutenu pendant ses premiĂšres annĂ©es parisiennes. Le cycle est lâun des favoris dĂ©fendus depuis ses annĂ©es dâapprentissage Ă Paris par Bruno Procopio qui assure la partie de clavecin.

Le 22 septembre, 20h, concert orchestral comprenant surtout ClĂ©rambault et Mondonville et quelques autres pour lequel Bruno Procopio quitte le clavecin pour la baguette, afin de diriger lâOrchestre baroque de lâUniversitĂ© de Rio (OBU).  Au programme deux piĂšces aussi rares quâexceptionnelles : PiĂšces de clavecin avec voix ou violon opus 5 (1748) de Mondonville et surtout La Muse de lâOpĂ©ra ou Les CaractĂšres lyriques, Cantate Ă voix seule et symphonie (1716) de ClĂ©rambault. EditĂ©e sĂ©parĂ©ment en 1716, sur un poĂšme dâAuguste Paradis de Moncrif, la cantate avec des moyens ambitieux (proches du divertissement) fait paraĂźtre la muse de lâOpĂ©ra, qui dĂ©crit les ficelles et artifices du théùtre pour exprimer les « caractĂšres lyriques » : la variĂ©tĂ© des airs et des formes dĂ©voile lâintelligence dramatique de ClĂ©rambault : air de triomphe avec trompette, scĂšne pastorale avec musette, Ă©vocation de chasses au son des cors, tempĂȘte, sommeil, ramage dâoiseau, scĂšne infernale⊠c’est un catalogue intelligemment combinĂ© soit tous les motifs de lâopĂ©ra français, ici traitĂ©s par un compositeur qui souhaite en dĂ©montrer et aussi cultiver sa profondeur, entre virtuositĂ© italianisante et noblesse de la dĂ©clamation française.

Rameau, ClĂ©rambault, Mondonville Ă Rio. GrĂące au CMBV, Centre de musique baroque de Versailles, le Baroque français s’exporte. Le concert est lâaboutissement dâun cycle de masterclasses et de rĂ©pĂ©titions avec les jeunes instrumentistes brĂ©siliens, sensibilisĂ©s au style baroque français et formĂ©s Ă la pratique sur instruments dâĂ©poque. Un dĂ©fi qui fusionne transmission et pĂ©dagogie auprĂšs des jeunes instrumentistes encore nĂ©ophytes dans lâinterprĂ©tation de la musique française du XVIIIĂšme siĂšcle, et aussi expĂ©rience professionnelle grĂące Ă ce concert public. Le projet fait partie des nombreux chantiers initiĂ©s par le Centre de musique baroque de Versailles, dĂ©sormais ouvert Ă l’international, soucieux depuis quelques annĂ©es de faire rayonner la connaissance et lâinterprĂ©tation de la musique baroque française dans le monde. Partitions, Ă©quipe pĂ©dagogique sont les nouveaux moyens de lâinstitution versaillaise pour rĂ©aliser de nouveaux types de concerts, permettant aux jeunes professionnels de se perfectionner toujours et encore en se frottant  à lâaccomplissement du concert publique. Il s’agit de deux premiĂšres mondiales Ă Rio. L’Ă©tĂ© 2015 a rĂ©alisĂ© un autre projet du CMBV Ă Innsbruck en aoĂ»t : le festival de musique ancienne et baroque mondialement reconnu accueillait pour la premiĂšre fois de son histoire, son premier opĂ©ra français, Armide de Lully (1686) dans une nouvelle production, mise en scĂšne par Cristina Colonna sous la direction de Patrick Cohen-AkĂ©nine et avec le concours de jeunes instrumentistes et chanteurs accompagnĂ©s par le CMBV, dont pour certains, les  laurĂ©ats du Concours Cesti 2014. Reportage vidĂ©o : Armide de Lully Ă Innsbruck (aoĂ»t 2015)
 Bruno Procopio et le CMBV : Rameau, Clérambault, Mondonville à Rio
Concert du 19 septembre 2015, 20h
Durée : 1h25 sans entracte
Stéphanie-Marie Degand, violon
François Joubert-caillet, basse de viole
Bruno Procopio, clavecin
Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772)
Les Sons harmoniques, Sonates Ă violon seul avec la basse continue (1738)
Sonate opus 4 n°1 en si mineur : Grave â Allegro â Aria. Amoroso â Allegro
Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
PiĂšces de clavecin en concert (1741)
PREMIER CONCERTÂ :
La Coulicam. Rondement â La Livry. Rondeau gracieux â Le VĂ©zinet. Gaiement, sans vitesse
DEUXIĂME CONCERTÂ :
La Laborde. Rondement â La Boucon. Air, gracieux â LâAgaçante. Rondement â 1er et 2e Menuet
TROISIĂME CONCERTÂ :
La LapopliniĂšre. Rondement â La Timide. 1er et 2e Rondeau gracieux â 1er et 2e Tambourin
QUATRIĂME CONCERTÂ :
La Pantomime. Loure vive â LâIndiscrĂšte. Vivement â La Rameau. Rondement
CINQUIĂME CONCERTÂ :
La Forqueray. Fugue â La Cupis. Rondement â La Marais. Rondement
Concert du 22 septembre 2015, 20h
Durée : 1h20 sans entracte
Eugénie Lefebvre, soprano
Stéphanie-Marie Degand, violon
François Joubert-caillet, basse de viole
Bruno Procopio, clavecin
Orchestre baroque de lâUniversitĂ© de Rio (OBU)
Laura Ronai, direction artistique
Jean-Henry dâAnglebert (1629-1691)
Prélude en sol majeur, pour clavecin
Jean-Baptiste Antoine Forqueray (1699-1782)
La Leclair, pour clavecin
Antoine Forqueray (1672-1745)
Premier Livre de PiĂšces de viole avec la basse continue (1747) â extraits
La Couperin â La Buisson
Claude Balbastre (1727-1799)
La Lugeac, pour clavecin
Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772)
PiĂšces de clavecin avec voix ou violon opus 5 (1748) â extraits
Amoroso « Paratum cor meumâŠÂ » â Allegro « In Domino laudabiturâŠÂ »
Paratum cor meum, Deus,
Paratum cor meum,
Cantabo et psalmum dicam
(Psaume 56 verset 10)
Mon cĆur est prĂ©parĂ©, ĂŽ mon Dieu ;
Mon cĆur est tout prĂ©paré :
Je chanterai, et je ferai retentir vos louanges sur les instruments.
In Domino laudabitur anima mea :
Audiant mansueti et laetentur.
(Psaume 33 verset 7)
Mon Ăąme ne mettra sa gloire que dans le Seigneur.
Que ceux qui sont doux et humbles Ă©coutent ceci, et quâils se rĂ©jouissent.
Jean-Marie Leclair (1697-1764)
Concerto pour violon opus 10 n°6 en sol mineur (ca 1743)
Allegro ma poco â Andante â Allegro
Louis-Nicolas Clérambault (1676-1749)
La Muse de lâOpĂ©ra ou Les CaractĂšres lyriques. Cantate Ă voix seule et symphonie (1716)
PrĂ©lude â RĂ©citatif â Air gai â TempĂȘte â RĂ©citatif â Air â Sommeil â PrĂ©lude infernal â RĂ©citatif â Air
LA MUSE DE LâOPĂRA ou LES CARACTĂRES LYRIQUES. Cantate Ă voix seule et symphonie
Récitatif (fort gravement)
Mortels, pour contenter vos désirs curieux
Cessez de parcourir tous les climats du monde,
Par le puissant effort de lâart qui nous seconde,
Ici tout lâUnivers se dĂ©couvre Ă vos yeux.
Air gai
Au son des trompettes bruyantes
Mars vient embellir ce séjour ;
Diane avec toute sa cour
Vous offre des fĂȘtes galantes ;
Et mille chansons éclatantes
RĂ©veillent lâĂ©cho dâalentour.
Des bergers la troupe légÚre
Vient folùtrer sur ces gazons ;
Ă leurs danses, Ă leurs chansons,
On voit que le Dieu de CythĂšre
Leur a donné de ses leçons.
TempĂȘte (fort et marquĂ©)
Mais quel bruit interrompt ces doux amusements ?
Le soleil sâobscurcit, la mer sâenfle et sâirrite ;
Dieux ! quels terribles flots ! et quels mugissements !
La terre tremble, lâair sâagite,
Tous les vents déchainés, mille effrayants
Ăclairs, semblent confondre lâUnivers.
Quels sifflements affreux ! Quel horrible tonnerre !
Le ciel est-il jaloux du repos de la terre ?
Récitatif
Non, les Dieux attendris par nos cris éclatants,
RamĂšnent les beaux jours de lâaimable printemps.
Air
Oiseaux, qui sous ces feuillages
Formez des accents si doux,
LâAmour quand il vous engage
Vous traite bien mieux que nous ;
Il nâest jamais parmi vous
Jaloux, trompeur, ni volage.
Sommeil (doucement)
Vos concerts, heureux oiseaux,
Ăveillent trop tĂŽt lâaurore,
Laissez les mortels encore
Plongés au sein du repos.
Prélude infernal (lentement, fort et marqué)
Mais quels nouveaux accords dont lâhorreur est extrĂȘme ?
Qui fait ouvrir le séjour infernal ?
Que de démons sortis de ce gouffre fatal !
Les implacables SĆurs suivent Pluton lui-mĂȘme.
Récitatif
Ne craignons rien, un changement heureux
Vient nous offrir de doux présages,
Et les dĂ©mons changĂ©s sous dâaimables images,
Amusent nos regards par dâagrĂ©ables jeux.
Air gai et piqué
Ce nâest quâune belle chimĂšre
Qui satisfait ici vos vĆux ;
Eh ! nâĂȘtes-vous pas trop heureux
Quâon vous sĂ©duise pour vous plaire ?
Dans ce qui flatte vos désir
Croyez tout ce quâon fait paraĂźtre ;
On voit sâenvoler les plaisirs
Lorsque lâon cherche Ă les connaĂźtre.
CD. LIRE notre critique du cd PiĂšces pour clavecin en concerts de Rameau par Bruno Procopio
VOIR notre reportage vidéo : Les Grands Motets de Rameau par Bruno Procopio à Cuenca (Espagne), Avec Maria Bayo (avril 2014)