CD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018)

grĂ©try portraitCD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018). GrĂ©try, maĂźtre de l’opĂ©ra-comique entre 1770 et 1790, demeure le plus grand gĂ©nie musical et dramatique de l’Ancien RĂ©gime ; dans Raoul, il mĂȘle les genres merveilleux voire terrifiant sur un arriĂšre fond mĂ©diĂ©val dans cette intrigue qui comme La Belle et la BĂȘte est inspirĂ© de Perrault, mais un Perrault comme rationalisĂ© et plus contrastĂ© encore par Sedaine. L’ouvrage n’a rien de « comique », sinon ses dialogues parlĂ©s empruntĂ©s au thĂ©Ăątre (y compris la gouaille bouffe effĂ©minĂ©e, dĂ©lirante d’Osman le serviteur de Raoul qui tempĂšre le tragique horrifiĂ© d’Isaure, Ă©pouse sĂ©questrĂ©e, confrontĂ©e Ă  l’indicible horreur).

 

 

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Grétry en NorvÚge


Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg
jouent Raoul de 1789 :
Saisissante vitalitĂ© de l’orkester Nord

 

 

 

gretry raoul barbe bleue opera critique classiquenews cd aparte 3149028133691Le gĂ©nie de GrĂ©try s’affirme dans l’intelligence de sĂ©quences dont la situation dramatique lui inspire des tableaux admirablement orchestrĂ©s (le pastoralisme ramĂ©lien de la bergĂšre qui conclut l’acte II, -divertissement des bergers-, aprĂšs que Isaure dans la scĂšne prĂ©cĂ©dente, horrifiĂ©e par ce qu’elle dĂ©couverte – dans le cabinet des tĂȘtes coupĂ©es, ne s’épanche sur l’épaule de Vergy travesti en demoiselle Anne-, et d’Osman surtout qui compatit Ă  sa douleur). L’intensitĂ© expressive rĂ©vĂšle surtout l’imagination exemplaire voire superlative du chef, vrai tempĂ©rament qui caractĂ©rise, sculpte le relief orchestral, apporte la vie, le nerf Ă  une partition qui sur le papier pourrait sonner dĂ©corative et maniĂ©rĂ©e. Rien de tel : Martin WĂ„hlberg apporte une palpitation frĂ©missante Ă  chaque tableau, 
 amorçant loin des chefs français pourtant plus connus en France, et souvent « incontournables » dans ce rĂ©pertoires, une route interprĂ©tative qu’il faut dĂ©sormais suivre.

La verve des instrumentistes est Ă©poustouflante du dĂ©but Ă  la fin. Le chef comprend combien GrĂ©try souffle un vent vivifiant, incessamment renouvelĂ© : la sincĂ©ritĂ© des sentiments, de nouveaux hĂ©ros tirĂ©s de la fable amoureuse ou fantastique (loin des sorciĂšres, dĂ©mons et rois mythologiques et royaux) captivent; cette science exprime la couleur dĂ©jĂ  romantique de l’orchestre (les cors somptueusement mordants annoncent Weber). Le maestro nordique imprimant Ă  la partition une vitalitĂ© Ă©tonnante, – absente en France actuellement parmi les chefs les plus aguerris et pourtant rĂ©guliĂšrement invitĂ©s Ă  « dĂ©fendre » les opĂ©ras de la pĂ©riode rĂ©volutionnaire et postĂ©rieurs (nĂ©oclassiques et prĂ©romantiques). Ce parti pris d’articulation et du nuances expressives permanentes se justifiant par la genĂšse mĂȘme de l’ouvrage, crĂ©Ă© par la troupe des comĂ©diens italiens « ordinaires ». Il y a de fait un plaisir Ă  jouer pour les musiciens et pour certains chanteurs, proche de la Commedia dell’Arte.

Voici le GrĂ©try de la maturitĂ© ; de toute Ă©vidence, vrai, profond – sincĂšre, dĂ©licat et grave Ă  la fois (proche du Requiem d’un certain Mozart). Il est vrai que reprĂ©sentĂ© devant le Roi en mars 1789 et sur le livret de Sedaine, Raoul Barbe Bleue sous son masque de galanterie mĂ©diĂ©vale horrifique a tout d’un drame Ă  multiples entrĂ©es qui contient la trĂšs mature inspiration de GrĂ©try, comme permĂ©able aux Ă©volutions de son temps, l’annĂ©e 1789 restant marquante dans l’histoire française Ă  juste titre.
L’enregistrement rĂ©alisĂ© en NorvĂšge en nov 2018 apporte la preuve que GrĂ©try n’a aucun mal Ă  renouveler sa maniĂšre : Ă  48 ans, – il mourra en 1813, le compositeur maĂźtrise parfaitement tous les rouages et les possibilitĂ©s offerts par le genre opĂ©ra-comique.

 

 

LES CHANTEURS PLUTÔT QUE LES CHANTEUSES
 Parmi les solistes d’une distribution inĂ©gale, regrettons le choix de la soprano française Chantal Santon qui omniprĂ©sente dans le rĂŽle d’Isaure, finit par agacer par son maniĂ©risme expressif en commande automatique ; par ses aigus vibrĂ©s monotones et souvent tendus, avec cerise sur le gĂąteau un français inexistant, constamment inintelligible, en particulier dans son fameux air des bijoux (Acte I, scĂšne 8) oĂč la coquette se rĂ©vĂšle alors, trop faible, cƓur vĂ©nal, permĂ©able Ă  l’or et aux pierreries
 – mais sans la prĂ©sence du texte, l’écoute perd beaucoup de la finesse rĂ©elle de cette sĂ©quence ; mĂȘme dĂ©ception de la part d’EugĂ©nie Lefebvre (bergĂšre lisse et sans relief, elle aussi inintelligible et de surcroĂźt fatiguĂ©e dans le dit divertissement de la fin du II). Dommage. Ici les chanteuses ont perdu tout Ă©clat.

CLIC D'OR macaron 200Par contre saluons la prestance des hommes, tous mieux articulĂ©s et plus nuancĂ©s car il n’oublient jamais le texte
 Mathieu LĂ©croart (sombre Raoul), trĂšs prĂ©sent et vocalement colorĂ© François Rougier (Vergy, l’amoureux dĂ©fenseur de la belle Isaure), comme la verve thĂ©Ăątrale du pĂ©tillant Manuel Nuñez Camelino et son accent hilarant (Osman) ; les deux nobles, frĂšres d’Isaure Enguerrand de Hys et JĂ©rĂŽme Boutillier (Carabi et Carabas). A nouveau, on s’étonne qu’il ne soit pas proposĂ© cette production en France. L’opĂ©ra comique français ressuscite Ă  l’étranger, affirme ses vertus Ă  travers le disque. Une vertu de dĂ©frichement qui accrĂ©dite cette version malgrĂ© les dĂ©ficiences Ă©videntes du plateau. L’orchestre, lui, rend justice au style mozartien et prĂ©offenbachien de GrĂ©try, gĂ©nie de l’opĂ©ra comique.

 
 
 

 
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CD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018). DurĂ©e totale : 1h27mn  -  Parution le 15 nov 2019.

 

 

 

AndrĂ© E M GrĂ©try (1741 – 1813) : Raoul Barbe Bleue, opĂ©ra-comique en 3 actes, livret de Michel Sedaine – CrĂ©Ă© Ă  l’OpĂ©ra-Comique, le 2 mars 1789

Isaure : Chantal Santon-Jeffery
Vergi : François Rougier
Raoul : Matthieu LĂ©croart
Osman : Manuel Nuñez Camelino
Jeanne / Une BergÚre : Eugénie Lefebvre
Jacques : Maine Lafdal-Franc
Le vicomte de Carabi : Enguerrand de Hys
Le marquis de Carabas : JĂ©rĂŽme Boutillier

Orkester Nord – Martin WĂ„hlberg, direction.