COMPTE-RENDU, opĂ©ra. Paris, 28 sept 2019. FILIDEI : L’Inondation. Briot, Nahoun
 Orch Philharmonique de Radio France. Emilio Pomarico, direction. JoĂ«l Pommerat, livret et mise en scĂšne.

GetAttachmentThumbnailCompte rendu, opĂ©ra. Paris. OpĂ©ra Comique, 28 septembre 2019. Francesco Filidei: L’Inondation. ChloĂš Briot, Boris Grappe, Norma Nahoun
 Orchestre Philharmonique de Radio France. Emilio Pomarico, direction. JoĂ«l Pommerat, livret et mise en scĂšne. La saison s’ouvre Ă  l’OpĂ©ra Comique avec la crĂ©ation mondiale de l’Inondation de JoĂ«l Pommerat et Francesco Filidei. L’OpĂ©ra contemporain d’aprĂšs un texte de l’auteur russe Zamiatine est trĂšs fortement attendu, s’agissant du premier vĂ©ritable livret d’opĂ©ra du metteur en scĂšne français et du deuxiĂšme opĂ©ra du compositeur italien. Une distribution de prestige et les musiciens de l’Orchestre Philharmonique de Radio France sont dirigĂ©s par le chef Emilio Pomarico.

Pelléas et Mélisande, Written on Skin

l’Inondation 2019

L’OpĂ©ra Comique est dĂšs ses dĂ©buts un endroit d’expĂ©rimentation, propice aux crĂ©ations, bien plus audacieux historiquement que l’OpĂ©ra de Paris. Avec cette nouvelle commande d’opĂ©ra contemporain, la salle Favart affiche sa claire volontĂ© de perpĂ©ter cette tradition. L’endroit oĂč est nĂ©e Carmen brille toujours de cette ouverture Ă  l’expĂ©rimentation. Le succĂšs rĂ©cent d’une de ses coproductions, – qui a marquĂ© l’histoire des crĂ©ations Ă  l’opĂ©ra, Written on Skin de George Benjamin, en tĂ©moigne. Nous voyons dans cette production une continuation d’une dynamique dĂ©jĂ  en place.

L’histoire de l’opus est simple. Un couple – un homme et une femme, n’ont pas d’enfants. Ses voisins, oui. Une ado du bĂątiment devient orpheline suite Ă  la mort de son pĂšre. Elle est accueillie par le couple. L’homme trompe la femme avec l’adolescente. Il y a une inondation. Ça dĂ©borde. Alors ils sont logĂ©s chez les voisins. Tout s’amĂ©liore. La vie reprends aprĂšs l’inondation. Le couple repart chez eux. L’ado disparaĂźt soudainement. La femme tombe enceinte. Elle accouche. Elle avoue le meurtre de l’ado. VoilĂ .
Quant Ă  la musique, elle est particuliĂšrement agrĂ©able, accessible, souvent naturaliste, avec une prĂ©sence importante des percussions, parfois exotiques. La direction du chef est d’une grande prĂ©cision. L’écriture orchestrale est trĂšs rĂ©ussie, l’écriture vocale est intĂ©ressante, mais il y a parfois des Ă©trangetĂ©s au niveau de la prosodie. Parfois tous les Ă©lĂ©ments de la production vibrent en harmonie, et parfois, il y a un fort contraste entre sons et bruits imitant la nature et une articulation linguistique artificielle (il ne s’agĂźt pas d’un artifice formel, comme serait l’Alexandrin, mais l’artifice se trouve dans un parler d’apparence informel, mais au final, forcĂ©).

Les performances sont remarquables. ChloĂš Briot dans le rĂŽle principal de la Femme est une force totale et absolue (NDLR : la soprano a crĂ©Ă© Ă  Nantes le nouvel ouvrage Little Nemo de David Chaillou / janvier 2017 : voir notre vidĂ©o classiquenews). Elle fait preuve d’un travail d’acteur remarquable et d’une force physique insoupçonnĂ©e. Son chant charnu est parfois troublant d’intensitĂ©, comme son investissement sur scĂšne, dĂ©lectable. Une rĂ©vĂ©lation !
Son partenaire le baryton Boris Grappe dans le rĂŽle de l’Homme a un certain magnĂ©tisme scĂ©nique, efficace et sans prĂ©tention. Sa voix est percutante et seine, et il est parfois tragi-comique dans l’expression, ce qui correspond parfaitement Ă  l’Ɠuvre. Le contre-tĂ©nor Guilhem Terrail est une dĂ©couverte tout Ă  fait rĂ©jouissante! Dans son rĂŽle de narrateur, il est excellent ; le timbre de sa voix, superbement projetĂ©e ajoute un je ne sais quoi de mystĂ©rieux Ă  la reprĂ©sentation.

Enguerrand de Hys en pĂšre de famille / voisin a une prĂ©sence thĂ©Ăątrale et vocale Ă  la fois captivante, attendrissante. Il est en excellente forme comme l’est aussi sa partenaire Yael Raanan-Vandor en mĂšre / voisine. La chanteuse israĂ©lienne a une voix profonde et touchante ; au niveau thĂ©Ăątrale, sa performance est tout aussi tendre qu’intense. Le rĂŽle de l’adolescente est dĂ©doublĂ©, interprĂ©tĂ© par une comĂ©dienne, Cypriane Gardin, irrĂ©prochable, et la soprano Norma Nahoun, fait ses dĂ©buts Ă  l’OpĂ©ra Comique : sa partie est riche en effets expressifs et curiositĂ©s, et sa performance s’élĂšve au-delĂ  du dĂ©fi musical, pour notre plus grand bonheur.

La conception scĂ©nique n’est pas sans rappeler celle de Written on Skin. Le dĂ©cors unique d’Eric Soyer est un immeuble d’habitation, de trois Ă©tages, oĂč sont parfois projetĂ©es des vidĂ©os (de Renaud Rubiano). Comme d’habitude chez Pommerat, le travail d’acteur est remarquable, l’expression physique maĂźtrisĂ©e, la nuance psychologique affirmĂ©e. Dans le programme de l’opĂ©ra nous lisons des Ă©lĂ©ments probants quant Ă  la symbiose et collaboration entre l’auteur et le compositeur. Pommerat cherchant un compositeur-collaborateur avec qui il n’y aurait pas de rapport de force, Fidilei croyant que l’opĂ©ra est mort et dĂ©sirant le ranimer
 Ces deux lĂ , ce sont trouvĂ©s. Ils ont rĂ©ussi. Mais Ă  quoi ?

En dehors du sens, si l’on accepte que l’apport rĂ©el n’a pas sa place dans cette crĂ©ation, la nouvelle production ne suscite que des applaudissements. A dĂ©couvrir Ă  l’OpĂ©ra Comique encore le 1er et 3 octobre 2019, avant de partir en tournĂ©e nationale et internationale l’annĂ©e prochaine. Illustrations : photos © Stefan Brion / OpĂ©ra Comique / OC 2019

Filidei : Giordano Bruno Ă  Gennevilliers

Giordano-159_XS-Philippe_StirnweissGennevilliers. Filidei : Giordano Bruno. 14-21 avril 2016. Premier opĂ©ra du compositeur italien Francesco Filidei (nĂ© en 1973), Giordano Bruno rĂ©unit pas moins de seize chanteurs aux cĂŽtĂ©s de l’Ensemble Intercontemporain. Un Ă©vĂ©nement lyrique (crĂ©Ă© Ă  Strasbourg en septembre 2015) qui est aussi le fruit d’une vaste collaboration europĂ©enne, consacrĂ© au philosophe hĂ©rĂ©tique et visionnaire, Dominicain visionnaire, Giordano Bruno (1548-1600) et pourtant condamnĂ© au bĂ»cher par l’Inquisition romaine en 1600. Une tĂąche pour ce nouveau siĂšcle baroque (XVIIĂšme). Pour son premier opus lyrique, le compositeur contemporain Francesco Filidei met en musique le livret de Stefano Busellato, sur  la « passion » de Giordano Bruno, chercheur astrologue / astronome brĂ»lĂ© vif pour dĂ©fendre une conception pourtant avĂ©rĂ©e de l’univers et de la place de la terre dans le cosmos… Pourtant, il fut dĂ©noncĂ© par son employeur, le traĂźtre Giovanni Moncenigo, Ă  Venise. Le philosophe qui dĂ©veloppa les thĂ©ories coperniciennes, imaginant un univers infini et pariant sur la transformation de la matiĂšre fut aussi adepte de la magie, se passionnant pour l’hermĂ©tisme et la cosmologie, auteur satirique volontiers blasphĂ©matoire, voyageur visionnaire chassĂ© d’un pays Ă  l’autre : Bruno avait tout pour concentrer la haine de l’Ă©glise, en particulier celle de ses supĂ©rieurs hiĂ©rarchiques, et finir sur le bĂ»cher de l’Inquisition romaine en 1600 (aprĂšs un procĂšs mis en scĂšne et instrumentalisĂ© qui dura 8 annĂ©es!. Un scientifique avisĂ© et un libre penseur, sacrifiĂ© sur l’autel de la religion la plus conservatrice, dĂ©fendue par ses adeptes les plus obscurantistes. Depuis nous savons que sa thĂ©orie Ă©tait fondĂ©e.

L’opĂ©ra en deux parties et douze tableaux alterne scĂšnes philosophiques et sĂ©ances du procĂšs, la dĂ©libĂ©ration, le supplice ; il met en scĂšne diffĂ©rentes situations de foule, Ă  Venise dont une scĂšne de carnaval et Ă  Rome avec la scĂšne de l’exĂ©cution. Le metteur en scĂšne souligne « la puissance Ă©vocatrice de la musique qui renvoie Ă  l’époque prĂ©-baroque, avec des objets sonores trĂšs Ă©vocateurs ». « Outre les 4 solistes (Bruno, les 2 inquisiteurs, le Pape), le chƓur est le moteur de l’action. Il fait du carnaval, une quasi transe, une bacchanale. Il est tour Ă  tour une foule anonyme, les jurĂ©s, les tĂ©moins, les acteurs du supplice de Bruno ». La folie des hommes est collective.

La musique de Filidei exploite sa vaste Ă©rudition musicale, en particulier son apprĂ©ciation personnelle de la musique de la Renaissance et du madrigal en particulier. Coloriste affĂ»tĂ©, Filidei n’en oublie pas pour autant, un sens Ă©vident de l’efficacitĂ© dramatique (acte unique en 12 scĂšne enchaĂźnĂ©es, dont l’unitĂ© et la continuitĂ© font la fulgurance dramatique, thĂ©Ăątrale et visuelle). Dans le rĂŽle-titre, c’est le baryton français Lionel Peintre, au verbe mordant, Ă  l’intensitĂ© humaine et fraternelle, habitĂ©e, hallucinĂ©e mĂȘme qui frappe immĂ©diatement. AprĂšs Gennevilliers, l’opĂ©ra est repris Ă  Caen, le 26 avril 2016.

 

 

 

OPERA CONTEMPORAIN : Giordano Bruno de Filidei

 

 

 

Gennevilliers. Filidei : Giordano Bruno. 14-21 avril 2016.
Théùtre de Gennevilliers
Les 15, 18 avril 2016, 20h30
Les 14, 19 et 21 avril 2016, 19h30
DurĂ©e 1h45‹En italien surtitrĂ© en français

Réservez en ligne sur le site du Théùtre de Genneviliers ou au +33 1 41 32 26 26
Tarifs : de 7 à 24€
Le Pass ou la Carte : vos places librement à partir de 9€