ARTE. La Dame de Pique de Tchaikovsky par Petrenko / Caurier – Leiser

tchaikovski Pyotr+Ilyich+Tchaikovsky-1ARTE. Dim 21 août 2022, 23h50. TCHAIKOVSKY : La Dame de Pique (Baden Baden, 2022, Petrenko). Kiril Petrenko, directeur musical des Berliner Philharmoniker est un chef lyrique, transparent, précis, subtilement dramatique. Il le montre aisément lors de cette représentation de La Dame de Pique de Tchaikovsky, production présentée en avril 2022 lors du dernier festival de Pùques de Baden Baden.
Et si La Dame de Pique Ă©tait avec EugĂšne OnĂ©guine, l’opĂ©ra le plus intime de Piotr Illiytch ? RĂ©vĂ©lant en rĂ©alitĂ© ses pensĂ©es les plus sombres, oĂč chaque ĂȘtre impuissant mais insoumis est funambule d’un fil tĂ©nu qui peut le mener au bord du gouffre et de la folie ?
Tout chef se doit d’éclairer dans La dame de Pique les teintes fantastiques voire surnaturelles de la partition en particulier dans le tableau des appartements de la vieille Comtesse quand Hermann s’introduit dans sa chambre
 La fiĂšvre et le dĂ©lire, la folie qui s’empare du hĂ©ros, prennent corps peu Ă  peu; l’arche dramatique gagne en clartĂ©: de l’innocence perdue (choeurs des enfants au I) au basculement progressif oĂč Hermann perd tout: le coeur de Lisa, le secret de la Comtesse, sa victoire supposĂ©e aux cartes
 et Ă©videmment toute raison.

 

 

 

TCHAIKOVSKI-petrenko-caurier-leiser-moshe-baden-baden-582La Comtesse et Lisa © Monika Rittershaus

 

 

 

Piotr et son frĂšre Modest relisent Pouchkine tout en modifiant le profil des personnages. Les liens passionnels qui les aimantent ou les Ă©cartent
 Les deux figures de l’opĂ©ra n’en ont que plus d’intensitĂ©: ce sont deux portraits amers, dĂ©faits par la vie, que la musique lĂ  aussi analyse avec une subtilitĂ© manifeste. Comme se prĂ©sentent sur scĂšne les deux autres hĂ©ros dĂ©calĂ©s, solitaires, « sacrifiĂ©s », OnĂ©guine et Tatiana, dans EugĂšne OnĂ©guine.‹L’arrogance dessĂ©chĂ©e de la Comtesse, Ăąme seule et fantĂŽmatique qui appartient au passĂ© et semble venir d’outre tombe; les visions d’Hermann, sa descente aux enfers, son obsession maladive : 2 forces opposĂ©es qui finalement se rencontrent Ă  la deuxiĂšme partie dans une tenue orchestrale qui doit ĂȘtre embrasement total.

De leur cĂŽtĂ©, les personnages de Tchaikovsky illustrent chacun en mille teintes tĂ©nues, ce qui tient Ă  cƓur au compositeur : sa sensibilitĂ©, sa compassion pour les Ăąmes solitaires, souffrantes, perdues
 La somptueuse Paulina dans sa chanson seule, avec Lisa au I; Lisa elle-mĂȘme, seule, dĂ©passĂ©e par la folie menaçante de son aimĂ© Hermann, sorte d’OphĂ©lie russe en cela : la jeune aristocrate qui a choisi de suivre le joueur dans sa course fatale, alors qu’elle est fiancĂ©e au prince Eletski, s’embrase et se perd dans un amour irraisonnable mais qui transporte son Ăąme entiĂšre. C’est aussi la Comtesse dont l’ñme brĂ»lante est celle d’une femme qui a vieillie trop tĂŽt sans connaitre l’amour vĂ©ritable (un gouffre de frustration) ; la scĂšne oĂč la VĂ©nus moscovite Ă©voque non sans nostalgie amĂšre, les fantĂŽmes de Versailles, sa chanson oĂč Tchaikovski fait rĂ©fĂ©rence Ă  l’ancien rĂ©gime en recyclant un ait de GrĂ©try (Richard Coeur de lion), est en cela emblĂ©matique
 Aux cĂŽtĂ©s du hĂ©ros dĂ©chu, Lisa et la Comtesse sont bien deux rĂŽles fĂ©minins parmi les plus complexes et les plus riches du rĂ©pertoire lyrique russe. La production prĂ©sentĂ©e Ă  Baden Baden au Festival de PĂąques bĂ©nĂ©ficie du travail des metteurs en scĂšne Patrice Caurier et Moshe Leiser dont le souci de clarification thĂ©Ăątrale et le respect des partitions ne cessent d’imposer un regard toujours passionnant.

 

 

 

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TCHAIKOVSKY : La Dame de Pique sur ARTEconcert
Diffusion Ă  partir du 21 aoĂ»t 2022 – en REPLAY jusqu’18 nov 2022.

VOIR ici :
https://www.arte.tv/fr/videos/107818-000-A/la-dame-de-pique-de-tchaikovski/

Diffusion sur l’antenne d’ARTE, dim 21 aoĂ»t 2022, 23h50.

 

 

 

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Piotr Ilyitch TchaĂŻkovski : La Dame de pique ‹OpĂ©ra en 3 actes et 7 tableaux sur un livret de Modeste Ilitch TchaĂŻkovski d’aprĂšs la nouvelle La Dame de pique d’Alexandre ‹Pouchkine, crĂ©e 19 dĂ©cembre 1890 au ThĂ©Ăątre Mariinsky de Saint-PĂ©tersbourg.

 

 

Distribution :
Arsen Soghomonyan, ténor, Hermann
Vladislav Sulimsky, baryton, Le comte Tomski
Boris Pinkhasovich, baryton, Le prince Yeletski
Doris Soffel, contralto, La comtesse
Elena Stikhina, soprano, Lisa
Aigul Akhmetshina, mezzo-soprano, Polina, confidente de Lisa
Christophe Poncet de Solages, ténor, Chaplitsky
Margarita Nekrasova, contralto, La gouvernante
Anatoli Sivko, baryton, Sourine
Yevgeny Akimov, ténor, Tchekalinski
Mark Kurmanbayev, basse, Naroumov

Choeur Philharmonique Slovaque
Cantus Juvenum Karlsruhe
Orchestre Philharmonique de Berlin
Kirill Petrenko, direction

Photo : © Monika Rittershaus

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Nouveau Don Giovanni Ă  Nantes et Ă  Angers

Mozart : Les Noces de Figaro. L'opĂ©ra des femmes ?Angers Nantes OpĂ©ra. Don Giovanni : 4-12 mars 2016. Nouvelle production attendue Ă  Nantes puis Ă  Angers. Un Don Giovanni comme condamnĂ©, acculĂ© Ă  expirer, exprime en une course derniĂšre et enivrĂ©e, ses derniĂšres forces vitales, rĂ©solument tournĂ©es sur le dĂ©sir et la sĂ©duction manipulatrice, dominatrice, dĂ©vorante. C’est donc un “tĂ©nĂ©breux” sĂ©ducteur, conscient de la mort et du nĂ©ant, un cynique malgrĂ© lui qui au crĂ©puscule d’une existence creuse et dĂ©jĂ  angoissĂ©e qui surgit sur les planches ; en somme un hĂ©ros dĂ©jĂ  romantique. Chaque tableau met en scĂšne comme une sĂ©rie rĂ©pĂ©titives, la mise Ă  mort de ses victimes, chacune selon sa propre sensibilitĂ© : “Il est trop tard pour le fidĂšle et droit Leporello, trop tard pour la vengeresse Donna Anna, l’aimante Elvire, la naĂŻve Zerline, Don Juan n’est dĂ©jĂ  plus de ce monde. DĂ©cadent par lassitude de vivre, moquant les amants trompĂ©s, esquivant les coups, il a perdu sa noblesse Ă  la roulette du dĂ©sespoir, dĂ©fie encore l’ici et l’au-delĂ . Et croque la mort Ă  belles dents,” comme le prĂ©cise la prĂ©sentation de la nouvelle production sur le site d’Angers Nantes OpĂ©ra.

 

 

Nouveau Don Giovanni électrique esthétique

 

 

Agent d’une nouvelle clairvoyance, Don Giovanni transmet Ă  ses victimes la conscience de la mort…

Don Giovanni, opĂ©ra de l’effroi

VoilĂ  donc le portrait d’un jouisseur qui ne croyant plus en rien, s’amuse Ă  dĂ©truire et Ă  manipuler, se dĂ©lectant de l’effroi spĂ©cifique qu’il fait naĂźtre dans l’esprit de chacune de ses victimes trop conciliantes, ou trop naĂŻves. Qui est vraiment Don Giovanni ? Un ami noir qui nous ouvre les yeux, dĂ©cille notre Ăąme sur son propre aveuglement ? La fin a-t-elle rĂ©ellement le sens d’une rĂ©demption ?  L’agent de la clairvoyance est certes chĂątiĂ© car son message Ă©tait trop violent et trop brutal mĂȘme s’il Ă©tait juste et vrai… L’insolence et la libertĂ© de Don Giovanni sont le dernier cri de l’homme rebelle Ă  sa propre fin.

FUSSLI hamlet DOn Giovanni 1793
Le dramma giocoso de Mozart et de Da Ponte
, son librettiste enchantĂ©/enchanteur, – crĂ©Ă© Ă  Prague avec un phĂ©nomĂ©nal succĂšs en 1787-,  joue sur l’ambivalence des genres mĂȘlĂ©s : sĂ©rieux et tragique (le couple Donna Anna et Ottavio), le naif et lĂ©ger, un rien comique (Leporello, Masetto et Zerlina) ; plus attachante reste l’amoureuse loyale, aimante, gĂ©nĂ©reuse et misĂ©ricordieuse pour l’infĂąme bourreau qui la fait souffrir (Elvira)… Comme Ă  chaque fois, Mozart perce le cƓur de chacun des protagonistes, hĂ©ros solitaire de sa propre destinĂ©e qui dans l’opĂ©ra, se rĂ©vĂšle, sans vraiment trouver d’apaisement ni de rĂ©solution. Car au final, aprĂšs la chute du hĂ©ros dans les enfers, chacun se retrouve face Ă  lui-mĂȘme, confrontĂ© Ă  son effrayante impuissance… Pourtant la fin de Don Giovanni est Ă  la mesure de son geste existentiel : radicale, exacerbĂ©e, jusqu’auboutiste. Face Ă  son destin, le convive de pierre / la statue du commandeur, le hĂ©ros tend une main sĂ»re et solide, tout en sachant qu’il en sera pĂ©trifiĂ© / condamnĂ©, foudroyĂ©. Comme pour tous les chefs d’oeuvre, Don Giovanni nous renvoie le miroir de notre illusion perpĂ©tuelle. AprĂšs Tirso de Molina et son Abuseur de SĂ©ville et l’InvitĂ© de pierre (1630), aprĂšs MoliĂšre (fĂ©vrier 1665), la partition mozartienne s’inspire ouvertement de l’opĂ©ra de Giuseppe Gazzaniga de 1786 (et du livret mixte, poĂ©tiquement dĂ©jĂ  trouble de Giovanni Bertali) comme du dĂ©lire fantasque d’un Goldoni. Alors qui croire ? La grave et sincĂšre Elvira ? Le bouffon Leporello, double rĂ©aliste du sĂ©ducteur, et son complice en tout, au point de revĂȘtir l’identitĂ© de son maĂźtre pour mieux tromper et sĂ©duire ? La vĂ©ritĂ© est cachĂ©e dans la musique classique et romantique, tragique et lĂ©gĂšre d’un Mozart dĂ©cidĂ©ment universel, intemporel.
La nouvelle production prĂ©sentĂ©e Ă  Nantes du 4 au 12 mars 2016 crĂ©Ă©e l’Ă©vĂ©nement, - premiĂšre rĂ©alisation mozartienne pour le duo Caurier et Leiser Ă  Angers et Ă  Nantes (Ă  l’initiative de Jean-Paul Davois, directeur du ThĂ©Ăątre),  est jouĂ©e Ă  l’OpĂ©ra Graslin. Toute programmation lyrique se doit un jour ou l’autre d’aborder la question fondamentale posĂ©e par Don Giovanni, Mozart et Da Ponte… mais aussi insidieusement par l’aventurier sĂ©ducteur Casanova – modĂšle du XVIIIĂšme pour notre hĂ©ros-, car il a effectivement participĂ© Ă  l’Ă©laboration de l’opĂ©ra pour sa crĂ©ation praguoise…  Nouvelle production attendue, donc incontournable. Reprise ensuite les 4, 6 et 8 mai 2016 Ă  Angers (Grand ThĂ©Ăątre).

 

 

 

 

Don Giovanni de Mozart Ă  Nantes et Ă  Angers
Livret de Lorenzo da Ponte.‹CrĂ©Ă© au ThĂ©Ăątre des États de Prague, le 29 octobre 1787.

NANTES THÉÂTRE GRASLIN
vendredi 4, dimanche 6, mardi 8, jeudi 10, samedi 12 mars 2016

ANGERS GRAND THÉÂTRE
mercredi 4, vendredi 6, dimanche 8 mai 201
en semaine Ă  20h, le dimanche Ă  14h30

DIRECTION MUSICALE : MARK SHANAHAN
MISE EN SCÈNE : PATRICE CAURIER ET MOSHE LEISER
DÉCOR : CHRISTIAN FENOUILLAT
COSTUMES : AGOSTINO CAVALCA
LUMIÈRE : CHRISTOPHE FOREY

avec
John Chest, Don Giovanni
Andrew Greenan, Le Commandeur
Gabrielle Philiponet, Donna Anna
Philippe Talbot, Don Ottavio
Rinat Shaham, Donna Elvira
Ruben Drole, Leporello
Ross Ramgobin, Masetto
Élodie Kimmel, Zerlina

ChƓur d’Angers Nantes OpĂ©ra Direction Xavier Ribes ‹Orchestre National des Pays de la Loire

 

 

 

Informations, rĂ©servations, distribution sur le site d’Angers Nantes OpĂ©ra / Don Giovanni de Mozart

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