OPERA. Concours International de Belcanto Vincenzo Bellini 2019. Les 8 et 9 novembre 2019

thumbnail_Bandeau concours 2019OPERA. Concours International de Belcanto Vincenzo Bellini 2019. Les 8 et 9 novembre 2019, c’est Ă  dire ce week end, a lieu le dĂ©jĂ  9Ăš Concours BELLINI rĂ©unissant Ă  VendĂŽme (Auditorium Monceau Assurances) 16 candidats venus du monde entier (Argentine, Chine, CorĂ©e, Italie, Mexique, Ukraine, USA, Taiwan, sans omettre les 6 chanteurs français
). Tous auront Ă  cƓur d’exprimer le mieux possible et selon leur capacitĂ© l’art si difficile du bel canto. Au programme, des airs d’opĂ©ras français et italiens, en particulier des compositeurs romantiques qui sont concernĂ©s par le bel canto, soit la triade sacrĂ©e, prĂ©verdienne : Rossini, Bellini, Donizetti


Le Concours BELLINI distingue les futures grandes voix du bel canto, un art qui s’il est maĂźtrisĂ©, permet d’enrichir considĂ©rablement la carriĂšre du chanteur d’opĂ©ra. DĂšs sa premiĂšre Ă©dition en 2010, le Concours Bellini a su Ă©lire le tempĂ©rament de la jeune sud africaine Pretty Yende, puis ceux de Saoia Hernandez, Roberta Mantegna, Anna Kasyan, et plus rĂ©cemment, en 2018, la voix exceptionnelle de Nombuleo Yende, sƓur cadette de Pretty Yende.
Les candidats prĂ©sents en novembre 2019 ont Ă©tĂ© sĂ©lectionnĂ©s au cours d’auditions organisĂ©es en France et dans le monde entier, par le chef Marco Guidarini, co fondateur du Concours.
Le Jury distingue les meilleurs interprÚtes, et le public est aussi invité à voter pour remettre le Prix du Public.

Rendez-vous immanquable pour les amoureux des voix lyriques, celles capables de puissance, de finesse, d’expressivitĂ©. A VendĂŽme, Ă  seulement 50 mn de Paris (en train, depuis la Gare Montparnasse).

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Concours International de Belcanto Vincenzo Bellini – 9Ăšme Ă©dition - 8 et 9 novembre 2019. Auditorium Monceau Assurances – 1 avenue des CitĂ©s unies de l’Europe – 41 100 VendĂŽme (face Ă  la Gare TGV)

Vendredi 8 novembre Ă  19h – demi finale (publique)
Samedi 9 novembre Ă  20h – finale (publique)

 

 

thumbnail_Bandeau concours 2019

 

 

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Billetterie disponible en ligne sur billetweb.fr (« Concours Bellini »), sur la page d’accueil du site officiel
www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com
ou sur place 45 min avant le début de chaque épreuve*. Informations et réservations : musicarte-org@live.fr / 06 09 58 85 97
Prix des places : Pass 2 soirĂ©es : 30€ / Demi-Finale : 15€ (-12 ans : 10€) / Finale : 20€ (-12 ans : 15€).
Collations proposĂ©es pendant les entractes et dĂ©libĂ©rations. Parking disponible dans l’enceinte du Campus.

*Dans la limite des places disponibles.

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Approfondir

Le CONCOURS BELLINI organise aussi chaque Ă©tĂ© Ă  VendĂŽme, une masterclass, atelier lyrique d’Ă©tĂ© pour les jeunes chanteurs dĂ©sireux de se perfectionner dans l’art du BEL CANTO…

 

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L’AcadĂ©mie Bellini sur Facebook
https://www.facebook.com/Vincenzo-Bellini-Belcanto-Academie-975232242563801/

VIDEO : masterclasses et concerts de l’AcadĂ©mie BELLINI
reportage vidéo
https://www.classiquenews.com/gstaad-suisse-masterclass-de-la-vincenzo-bellini-belcanto-academie-3-8-janvier-2018/

 

bellini-academie-video-ete-vendome-2016-et-presentation-concert-de-cloture-fin-de-stage-8-aout-2017-par-classiquenews

 

 

 

 

 

 

 

VOIR notre reportage vidĂ©o de l’ATELIER LYRIQUE DE L’ETE 2019 :

de la classe de rĂ©pĂ©tition Ă  la scĂšne…

 

 

bellini-belcanto-academie-guidarini-cortez-opera-stage-vendome-classiquenews-musicarteVIDEO, reportage  BELLINI belcanto AcadĂ©mie, Ă©tĂ© 2019. C’était du 1er au 9 aoĂ»t dernier (2019) Ă  VENDÔME (41), au Campus Monceau : les jeunes chanteurs stagiaires de la BELLINI belcanto AcadĂ©mie suivaient les sessions de travail et d’approfondissement prodiguĂ©s par les deux maĂźtres de stage : le chef Marco Guidarini, et la mezzo-soprano Viorica Cortez (avec au piano, Maguelone Parigot, chef de chant). Tous maĂźtrisent, expĂ©rience oblige, l’art si dĂ©licat et raffinĂ© du belcanto italien : phrasĂ©s, articulation, agilitĂ© et Ă©lĂ©gance, sans omettre le legato et la prĂ©cision
 autant de qualitĂ©s et prĂ©requis qui font de l’art du bel canto, l’une des disciplines lyriques les plus difficiles.
Pendant cette nouvelle Ă©dition de l’Atelier Lyrique d’étĂ©, l’AcadĂ©mie a innovĂ© en proposant aux jeunes chanteurs le travail scĂ©nique de leurs airs : chanter c’est savoir jouer avec son corps.

 

 

bellini-belcanto-academie-guidarini-cortez-opera-stage-vendome-classiquenews-musicarte

 

 

De la technique vocale Ă  l’interprĂ©tation avec jeu scĂ©nique
 l’AcadĂ©mie Bellini propose aujourd’hui la meilleure formation et la plus complĂšte pour le jeune interprĂšte lyrique, de surcroit appliquĂ© au bel canto (Rossini, Bellini, Donizetti). IntitulĂ© « de Mozart Ă  Puccini », l’Atelier estival 2019 permettait de perfectionner encore et encore sa comprĂ©hension des styles vocaux depuis Mozart jusqu’à Puccini. Parmi les stagiaires cet Ă©tĂ©, la prĂ©sence du dernier Grand Prix Bellini 2019, la sud-africaine Nombulelo Yende a Ă©tĂ© particuliĂšrement remarquĂ©e, comme celle de ses consƓurs, les sopranos françaises CĂ©cile Achile et DĂ©borah Salazar
 Best of video de la session 2019. © CLASSIQUENEWS.TV –  MUSICARTE – RĂ©alisation : Philippe Alexandre PHAM

 

 

Le mĂȘme reportage vidĂ©o sur YOUTUBE :

 

 

BEL CANTO. AcadĂ©mie d’étĂ© Vincenzo BELLINI : 1er – 9 aoĂ»t 2019 (VendĂŽme).

BELLINI academie stage bel canto annonce classiquenews _vincenzo-bellini-belcanto-academieBEL CANTO. AcadĂ©mie d’étĂ© Vincenzo BELLINI : 1er – 9 aoĂ»t 2019 (VendĂŽme). La « Vincenzo Bellini Belcanto AcadĂ©mie » reprend ses quartiers d’étĂ© Ă  VendĂŽme du 1er au 9 aoĂ»t prochains. La nouvelle session est ouverte aux jeunes chefs d’orchestre et aux chefs de chant. A VendĂŽme (Loir-et-Cher), au sein du Campus de Monceau Assurances (RĂ©gion des chĂąteaux de la Loire – 40min de Paris en TGV ), l’AcadĂ©mie crĂ©Ă©e dans le sillage du Concours International de belcanto Vincenzo Bellini, offre un apprentissage spĂ©cifique de la technique vocale et du style belcantiste, du 1er au 9 aoĂ»t 2019. L’AcadĂ©mie lyrique du Concours Bellini permet de perfectionner l’interprĂ©tation des Ɠuvres opĂ©ratiques prĂ©verdiennes : opĂ©ras de Rossini, Bellini, Donizetti.

 

 

 

MASTERCLASSES POUR
JEUNES CHANTEURS/EUSES
ET JEUNES CHEF(FE)S – CONCERTS POUR LE PUBLIC

thumbnail_MArco-Guidarini-maestro-guidariniC’est pour les jeunes chanteurs acadĂ©miciens, l’occasion de recueillir les conseils et de suivre le coaching de deux grands artistes internationaux : le chef (et PrĂ©sident co-fondateur du Concours Bellini) Marco Guidarini et la soprano lĂ©gendaire Viorica Cortez.
Technique, interprĂ©tation, connaissance du rĂ©pertoire et des styles
 sont abordĂ©s par les Ă©lĂšves sous la tutelle de leurs maĂźtres de stage, en immersion complĂšte et dans un cadre dĂ©diĂ©, propice Ă  l’étude, au repos, Ă  l’approfondissement.

Pour les jeunes chefs d’orchestre, l’analyse des partitions, le travail avec les chanteurs, la gestion des rĂ©citatifs, et la mise en place des scĂšnes d’opĂ©ra sont privilĂ©giĂ©s dans le cycle de formation.

 

 

 

 

CONCERTS PUBLICS

Thùme du Concert Final de l’Atelier 2019 :
” De Mozart Ă  Puccini “ 

3 concerts publics : les 6, 8 et 9 août 2019, 20h

Dans le cloĂźtre de l’Abbaye de la TrinitĂ© (XIĂš siĂšcle): le 6 aoĂ»t (rĂ©cital Sara Bañeras) ; l’Auditorium du Campus Monceau : jeudi 8 aoĂ»t (concert de clĂŽture de l’AcadĂ©mie estivale 2019)  ; à VendĂŽme (en plein air), vendredi 9 aoĂ»t dans les Jardins du chĂąteau de VendĂŽme (XIIĂš siĂšcle, classĂ© monument historique) : scĂšnes lyriques, “de Mozart Ă  Puccini” – Rue du ChĂąteau 41 000 VendĂŽme – stationnement Ă  proximitĂ© de l’entrĂ©e – Billetterie 45 mn avant chaque concert sur place.

Réservez en ligne : https://www.billetweb.fr/vincenzo-bellini-belcanto-academie 

 

 

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Informations et réservations : Musicarte : musicarte-org@live.fr / Tél: 06 09 58 85 97, et sur www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com. 3 Concerts ouverts au public seront cette année au programme les 6, 8 et 9 août dans des lieux Historiques 
 Billetterie en ligne et sur place sur réservations préalables.
https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/les-ateliers-de-l-academie

 

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L’AcadĂ©mie Bellini sur Facebook
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VIDEO : masterclasses et concerts de l’AcadĂ©mie BELLINI
reportage vidéo
https://www.classiquenews.com/gstaad-suisse-masterclass-de-la-vincenzo-bellini-belcanto-academie-3-8-janvier-2018/

 

bellini-academie-video-ete-vendome-2016-et-presentation-concert-de-cloture-fin-de-stage-8-aout-2017-par-classiquenews

BEL CANTO. AcadĂ©mie d’étĂ© Vincenzo BELLINI: 1er – 9 aoĂ»t 2019 (VendĂŽme, Loir-et-Cher)

BELLINI academie stage bel canto annonce classiquenews _vincenzo-bellini-belcanto-academieBEL CANTO. AcadĂ©mie d’étĂ© Vincenzo BELLINI : 1er – 9 aoĂ»t 2019 (VendĂŽme). La « Vincenzo Bellini Belcanto AcadĂ©mie » reprend ses quartiers d’étĂ© Ă  VendĂŽme du 1er au 9 aoĂ»t prochains. La nouvelle session est ouverte aux jeunes chefs d’orchestre et aux chefs de chant. A VendĂŽme (Loir-et-Cher), au sein du Campus de Monceau Assurances (RĂ©gion des chĂąteaux de la Loire – 40min de Paris en TGV ), l’AcadĂ©mie crĂ©Ă©e dans le sillage du Concours International de belcanto Vincenzo Bellini, offre un apprentissage spĂ©cifique de la technique vocale et du style belcantiste, du 1er au 9 aoĂ»t 2019. L’AcadĂ©mie lyrique du Concours Bellini permet de perfectionner l’interprĂ©tation des Ɠuvres opĂ©ratiques prĂ©verdiennes : opĂ©ras de Rossini, Bellini, Donizetti.

 

 

 

MASTERCLASSES POUR
JEUNES CHANTEURS/EUSES
ET JEUNES CHEF(FE)S

thumbnail_MArco-Guidarini-maestro-guidariniC’est pour les jeunes chanteurs acadĂ©miciens, l’occasion de recueillir les conseils et de suivre le coaching de deux grands artistes internationaux : le chef (et PrĂ©sident co-fondateur du Concours Bellini) Marco Guidarini et la soprano lĂ©gendaire Viorica Cortez.
Technique, interprĂ©tation, connaissance du rĂ©pertoire et des styles
 sont abordĂ©s par les Ă©lĂšves sous la tutelle de leurs maĂźtres de stage, en immersion complĂšte et dans un cadre dĂ©diĂ©, propice Ă  l’étude, au repos, Ă  l’approfondissement.

Pour les jeunes chefs d’orchestre, l’analyse des partitions, le travail avec les chanteurs, la gestion des rĂ©citatifs, et la mise en place des scĂšnes d’opĂ©ra sont privilĂ©giĂ©s dans le cycle de formation.

 

 

DATE LIMITE D’INSCRIPTION
Logement et restauration sont inclus dans le stage. Inscriptions possibles jusqu’au 23 juin 2019
Attention les places sont limitĂ©es et enregistrĂ©es par ordre d’arrivĂ©e.

 

 

 

CONCERTS PUBLICS

Thùme du Concert Final de l’Atelier 2019 :
” De Mozart Ă  Puccini “

3 concerts publics : les 6, 8 et 9 août 2019
Dans l’Auditorium du Campus Monceau ;
Ă  VendĂŽme (en plein air), dans la cloĂźtre de l’Abbaye de la TrinitĂ©(XIĂš siĂšcle),
dans les Jardins du chùteau de VendÎme (XIIÚ siÚcle, classé monument historique)

 

 

 

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Informations et réservations : Musicarte : musicarte-org@live.fr / Tél: 06 09 58 85 97, et sur www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com. 3 Concerts ouverts au public seront cette année au programme les 6 , 8 et 9 août dans des lieux Historiques 
 Billetterie en ligne et sur place sur réservations préalables.
https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/les-ateliers-de-l-academie

 

 

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VIDEO : masterclasses et concerts de l’AcadĂ©mie BELLINI
reportage vidéo
https://www.classiquenews.com/gstaad-suisse-masterclass-de-la-vincenzo-bellini-belcanto-academie-3-8-janvier-2018/

 

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COMPTE-RENDU, opéra. TOULOUSE, Capitole, le 27 janv 2019. DONIZETTI : Lucrezia Borgia. Massis, Pancrazi
 Caiani / Sagripanti

COMPTE-RENDU, opĂ©ra. TOULOUSE, Capitole, le 27 janv 2019. DONIZETTI : Lucrezia Borgia. Massis, Pancrazi
 Caiani / Sagripanti : Le bel canto romantique remis au goĂ»t du public par seulement quelques grandes voix (Callas, Sutherland, CaballĂ©) est assez rarement prĂ©sentĂ© au public en dehors de quelques titres dont Ă©merge Lucia de Lamermoor. Ainsi la trĂšs rare Lucrezia Borgia fait l’Ă©vĂ©nement Ă  Toulouse. La soprano française Annick Massis au sommet d’une carriĂšre bientĂŽt trentenaire fait une prise de rĂŽle risquĂ©e. Elle ne dĂ©mĂ©ritera pas vocalement. Prudente dans le prologue, elle Ă©volue lentement vers plus d’engagement et sait garder une marge de progression pour un final trĂšs abouti. Les exigences vocales sont sauves et la voix d’Annick Massis garde homogĂ©nĂ©itĂ© et brillant. La souplesse des phrasĂ©s fait merveille et les nuances  vocales sont dĂ©licates. Mais les emportements sont trĂšs maitrisĂ©s, peut ĂȘtre trop.

 

 

 

TOULOUSE, TEMPLE DU BEL CANTO

 
 
DONIZETTI BORGIA critique opera classiquenews LucrĂšce Borgia - Annick Massis (LucrĂšce Borgia) et Mert SĂŒngĂŒ (Gennaro) - crĂ©dit Patrice Nin
 
 

Les vocalises fusent et les trilles sont admirables. Le bel canto est sauf dans sa dimension vocale mais souffre un peu scĂ©niquement ; nous y reviendrons car Annick Massis n’est pas seule dans cette Ă©trange galĂšre. Le deuxiĂšme rĂŽle important est celui du tĂ©nor : le jeune Mert SĂŒngĂŒ fait merveille. Son Gennaro a la fougue de la jeunesse, ses emportements et ses excĂšs. Vocalement le tĂ©nor a un timbre clair et une aisance vocale trĂšs apprĂ©ciable. Son chant s’Ă©panouit dans toute la vaste tessiture. Le mari, trĂšs antipathique, est parfaitement campĂ© par Andreas Bauer Kanabas avec un timbre mordant et des accents puissants. Mais c’est la mezzo-soprano ElĂ©onore Pancrazi qui avec panache et Ă©lĂ©gance campe un jeune Orsini tout Ă  fait admirable. Sa voix chaude et ses vocalises habiles font merveille. Avec un jeu de couleurs et de puissance trĂšs dramatiques, elle donne Ă  ce rĂŽle ambigu un statut de destin dĂ©terminant. Les comparses de Gennaro, les serviteurs du duc et de la duchesse, tous les petits rĂŽles, sont admirablement tenus et les solides extraits du choeur du Capitole tiennent leur part sans avoir Ă  rougir. Le choeur est vivant et plein d’Ă©nergie.
L’orchestre du Capitole est parfait ; la direction de Giacomo Sagripanti allie prĂ©cision, Ă©lĂ©gance, sens du drame. La mise en scĂšne est sage, sans audace, dĂ©cors simples, bien habillĂ©s par les lumiĂšres. L’attention se concentre sur les chanteurs, fort bien costumĂ©s mais hĂ©las trĂšs, trĂšs mal dirigĂ©s. Au moment du “climax” qui oppose Lucrezia Ă  son Duc face Ă  Gennaro, la rĂ©alisation malgrĂ© le drame musical, fait penser Ă  la rencontre de la Castafiore et du gĂ©nĂ©ral Alacazar se disputant la vie de Tintin… Il est en effet trĂšs curieux d’avoir ainsi abandonnĂ© les chanteurs aux  pires banalitĂ©s d’un thĂ©Ăątre compassĂ© que l’on croyait disparu, sans parler des gestes convenus et dĂ©risoires… Le bel canto Ă©tait lĂ , mais avec un cĂŽtĂ© archaĂŻque et vieillot, et si la belle partition de Donizetti en sort indemne, le thĂ©Ăątre issu de Victor Hugo en sort ridiculisĂ©. Lui donnant finalement raison, lorsqu’il refusait que ses drames soient adaptĂ©s Ă  l’opĂ©ra. Ce soir, seules les voix et la musique ont gagnĂ© leur immortalitĂ©.

 
 
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COMPTE-RENDU, opĂ©ra.Toulouse. ThĂ©Ăątre du Capitole, le 27 janvier 2019. Gaetano Donizetti(1797-1848): Lucrezia Borgia,Opera seria en deux actes et un prologue sur un livret de Felice Romani d’aprĂšs Victor Hugo. Production : Palau de les Arts Reina SofĂ­a, Valence ( 2Ă 17). Emilio Sagi : Mise en scĂšne ; Llorenç Corbella : DĂ©cors ; Pepa Ojanguren : Costumes; Eduardo Bravo : LumiĂšres. Avec : Annick Massis, Lucrezia Borgia ; ElĂ©onore Pancrazi , Maffio Orsini ; Mert SĂŒngĂŒ, Gennaro ; Andreas Bauer Kanabas, Alfonso d’Este, duc de Ferrare ; Thomas Bettinger, Rustighello ; Galeano Salas, Jeppo Liverotto ; François PardailhĂ©, Oloferno Vitellozzo ; JĂ©rĂ©mie Brocard, Don Apostolo Gazella ; Rupert GrƓssinger , Ascanio Petrucci ; Julien VĂ©ronĂšse, Gubetta ; Laurent Labarbe*, Astolfo ; Alexandre Durand*, L’Échanson / L’Huissier ; Jean-Luc Antoine*,Une Voix (* Artistes du Choeur); Orchestre national du Capitole ; ChƓur du Capitole, direction Alfonso Caiani ; Giacomo Sagripanti : Direction musicale.  Photos : © P.NIN

 
 
 
 

VENDÔME (41) : MASTERCLASS de BELCANTO : 7 – 10 fĂ©vrier 2019

academie-vincenzo-bellini-vendome-2018-presentation-par-classiquenews-affiche-concert VENDÔME (41) : MASTERCLASS de BELCANTO : 7 – 10 fĂ©vrier 2019. La Vincenzo Bellini Belcanto AcadĂ©mie s’implante Ă  nouveau Ă  VendĂŽme (Campus Monceau Assurances), du 7 au 10 fĂ©vrier 2019. En rĂ©sidence depuis 2016 au Campus de Monceau Assurances, l’AcadĂ©mie lyrique a Ă©tĂ© crĂ©Ă©e dans le sillage du prestigieux Concours International de Belcanto Vincenzo Bellini ; cette nouvelle session de formation du chanteur Ă  l’art si dĂ©licat du bel canto (de Mozart Ă  Bellini, Rossini et Donizetti), est placĂ©e sous la houlette du chef d’orchestre Marco GUIDARINI et de la cĂ©lĂšbre mezzo-soprano Viorica CORTEZ.

 

 

marco guidarini viorica cortez concours bellini concert opera critique annonce par classiquenews

 

 

Dans un cadre calme, propice Ă  la concentration, l’AcadĂ©mie Bellini (atelier lyrique du Concours international Bellini) permet aux jeunes chanteurs (souvent dĂ©jĂ  prĂ©sents sur les scĂšnes internationales ou laurĂ©ats de grands Concours lyriques), de suivre les cours magistraux de Marco GUIDARINI et de Viorica CORTEZ (technique, interprĂ©tation, connaissance et analyse des rĂ©pertoires concernĂ©s : travail spĂ©cifique sur les opĂ©ras de Rossini, Bellini, Donizetti…).

Les cours collectifs et individuels ont lieu chaque matin et aprĂšs midi. HĂ©bergement et restauration en demi-pension inclus dans le prix du stage.

 

 

 

Académie BELLINI,
VendĂŽme (41),

Du 7 au 10 février 2019

( 40 min en TGV  de Paris /  gare Montparnasse )

Concert de clĂŽture en fin de stage :
Dimanche 10 février 2019, 17h

Auditorium Monceau Assurances
1 avenue des CitĂ©s Unies d’Europe
41 100 VENDÔME (face à la gare TGV de Vendîme)

 

 

Les  bulletins d’inscription pour l’Atelier lyrique / AcadĂ©mie Bellini sont Ă  demander par mail à :

musicarte-org@live.fr

ou par tél : 06 09 58 85 97
Attention places limitées !

 

Plus d’informations sur la page AcadĂ©mie BELLINI du site dĂ©diĂ© au CONCOURS INTERNATIONAL DE BEL CANTO VINCENZO BELLINI
https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/l-academie
demande de formulaire accessible sur cette page Ă©galement

 
 

 

 

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VOIR notre reportage sur l’AcadĂ©mie BELLINI Ă  VendĂŽme (session 2017)

Une immersion unique au cƓur du style bel cantiste /

Comment maßtriser le style des Romantiques Italiens et Français ?

  

 

bellini-academie-video-ete-vendome-2016-et-presentation-concert-de-cloture-fin-de-stage-8-aout-2017-par-classiquenews

 

 

https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/l-academie

 

 

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LIRE AUSSI le PalmarĂšs du dernier CONCOURS BELLINI 2018 (8Ăš Ă©dition Ă  VendĂŽme, nov 2018) :

8Ăšme CONCOURS BELLINI Ă  VENDÔME (41)VENDÔME, PalmarĂšs du 8Ăš CONCOURS BELLINI 2018. VoilĂ  longtemps que l’on n’avait pas vĂ©cu une telle Finale : des tempĂ©raments marquants, de nombreuses voix dotĂ©es d’un timbre trĂšs sĂ©duisant (y compris chez les hommes), une maĂźtrise partagĂ©e du legato et du phrasĂ©, et souvent des airs choisis parmi les plus difficles et exigeants de la scĂšne belcantiste (Lucrezia Borgia, Il Pirata, Anna Bolena, Lucia di Lammermoor, Norma, I Puritani
)
  A VendĂŽme (Campus Monceau Assurances), s’est dĂ©roulĂ© le dernier tour du 8Ăš CONCOURS BELLINI (samedi 17 novembre 2018), compĂ©tition unique au monde en ce qu’elle sĂ©lectionne les talents belcantistes, ceux capables de chanter Rossini, Bellini, Donizetti (et aussi Mozart). Une nouvelle Ă©toile lyrique est nĂ©e : NOMBELULO YENDE (Afrique du Sud), la soprano au timbre d’or… 

 
 
 

guidarini-marco-maestro-concert-operas-festivals-annonce-concerts-et-critique-operas-concerts-classiquenews

 
 

Marco Guidarini, chef charismatique qui maĂźtrise comme peu l’art du bel canto – co fondateur du CONCOURS BELLINI, avec Youra Nymoff-Simonetti, la seule compĂ©tition au monde Ă  dĂ©fendre l’art du bel canto, Marco Guidarini prĂ©side au Concours, sĂ©lectionne les candidats pour chaque session : une compĂ©tition qui a distinguĂ© depuis sa crĂ©ation en France en 2010, les divas d’aujourd’hui, telles Pretty Yende, Anna Kassian, et rĂ©cemment l’exceptionnelle jeune cantatrice Nombelulo Yende, sƓur aussi douĂ©e que son aĂźnĂ©e dĂ©jĂ  couronnĂ©e… Pretty Yende (DR)

 

  

 

BELLINI COMPETITION : AUDITIONS ITALIE / ITALIA SELECTIONS – LUCCA, 2 mars 2019 / MARCH 2

BELLINI competition  2019 ITALY auditions auditions a LUCCA classiquenews_Affiche  Auditions Lucca  anglaisBELLINI COMPETITION : AUDITIONS ITALIE / ITALIA SELECTIONS – LUCCA, 2 mars 2019 / MARCH 2. Le Concours Bellini (seule compĂ©tition lyrique dĂ©diĂ©e au bel canto italien et français) organise ses auditions en Italie Ă  Lucca, le 2 mars 2019 prochain.
Les candidatures sont invitĂ©es Ă  s’enregistrer jusqu’au 23 fĂ©vrier 2019 (14h, heure de PARIS)

 

 

INTERNATIONAL COMPETITION of
BEL CANTO
VINCENZO BELLINI

(9Ăš Ă©dition – novembre 2019 – VendĂŽme, FRANCE)

AUDITIONS of SELECTION / ITALIA
Teatro del Giglio di Lucca

Saturday MARCH 2, 2019

Registrations opera until
February 23, 2.00 pm (Paris time)

 

 

 

3 conditions :

Bel canto repertoire exclusively (pre-verdian period)

2 opera arias needed (no mélodie)
/ 1 Mozart aria (in italien preferably) accepted

Age limit : 35 years old for women / 38 years old for men

Limited places
Registration in order of arrival
from receipt of complete files only

 

 

FOR FURTHER INFORMATIONS :
https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/actualites

Applications forms to be asked to :
musicarte-org@live.fr
(please join a cv)

 

 

 

 

 

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2019 AUDITIONS des SELECTIONS Italiennes
LUCCA teatro del giglio 2019 auditions bellini competition 2019 march mars 2019 classiquenews TeatroGiglio2013  logoLe concours International de belcanto Vincenzo Bellini annonce un nouveau partenariat avec le Teatro del Giglio de Lucca (Toscane, Italie).
Le ThĂ©Ăątre historique qui fut marquĂ© par le grand Giacomo Puccini, originaire de Lucca, inaugure en 2019, une collaboration active cette annĂ©e avec le concours Bellini Ă  l’invitation de son directeur artistique Aldo Tarabella (qui est aussi compositeur et chef d’orchestre).
Les candidatures sont dĂ©sormais ouvertes jusqu’au 23 fĂ©vrier 2019‹Seuls les candidats inscrits peuvent participer aux auditions de sĂ©lection.‹Bulletins d’inscriptions a demander par mail a : musicarte-org@live.fr

 

 

 

CD, annonce. ” Mademoiselle , par Julie Fuchs (DG)

fuchs mademoiselle cd deutsche grammophon critique review cd annonce portrait par classiquenews cd critique compte rendu operaCD, annonce. JULIE FUCHS, soprano : Mademoiselle (1 cd DG). Dans son premier cd chez DG intitulĂ© « YES » avec le National de Lille (sept 2015), la soprano Julie Fuchs osait avec dĂ©lices dĂ©fricher quelques pĂ©pites françaises de la Belle Epoque, « en diseuse enivrĂ©e, d’une irrĂ©sistible sĂ©duction » (selon les mots de notre rĂ©dacteur d’alors Lucas Irom :
http://www.classiquenews.com/cd-evenement-compte-rendu-critique-julie-fuchs-yes-deutsche-grammophon-2015/

Qu’en sera-t-il pour ce second volume sous Ă©tiquette jaune ? C’est un nouvel opus titrĂ© « Mademoiselle », oĂč par le choix de nouvelles pĂ©pites, la cantatrice s’adonne Ă  nouveau au plaisir du jardin personnel et de l’autoportrait musical. Mais ici selon de nouveaux goĂ»ts en particulier une affection pour l’opĂ©ra romantique français et italien, plutĂŽt “bel canto” que sĂ©quence dramatique et tragique.
Elle nous avait ravis dans son incarnation trĂšs suave et ronde de LeĂŻla dans Les PĂȘcheurs de Perles, rĂ©alisation majeure rĂ©alisĂ©e par L’Orchestre National de Lille et son directeur musical, Alexandre Bloch (le cd est sĂ©lectionnĂ© dans la catĂ©gorie Enregistrement de l’annĂ©e 2018 des prochaines 26Ăšmes Victoires de la musique classique). Pour autant, la jeune diva française maĂźtrise-t-elle idĂ©alement le style français romantique, en particulier cette articulation qui hier ont fait les grandes cantatrices telles Dessay pour la virtuositĂ© Ă©clatante et ciselĂ©e ; ou RĂ©gine Crespin au phrasĂ© et Ă  la diction, impeccables ?
Réponse dans notre prochaine grande critique dans le mag cd dvd livres de classiquenews. Nouveau cd à paraßtre le 15 février 2019 sous étiquette DG Deutsche Grammophon

VENDÔME (41) : MASTERCLASS de BELCANTO : 7 – 10 fĂ©vrier 2019

academie-vincenzo-bellini-vendome-2018-presentation-par-classiquenews-affiche-concert VENDÔME (41) : MASTERCLASS de BELCANTO : 7 – 10 fĂ©vrier 2019. La Vincenzo Bellini Belcanto AcadĂ©mie s’implante Ă  nouveau Ă  VendĂŽme (Campus Monceau Assurances), du 7 au 10 fĂ©vrier 2019. En rĂ©sidence depuis 2016 au Campus de Monceau Assurances, l’AcadĂ©mie lyrique a Ă©tĂ© crĂ©Ă©e dans le sillage du prestigieux Concours International de Belcanto Vincenzo Bellini ; cette nouvelle session de formation du chanteur Ă  l’art si dĂ©licat du bel canto (de Mozart Ă  Bellini, Rossini et Donizetti), est placĂ©e sous la houlette du chef d’orchestre Marco GUIDARINI et de la cĂ©lĂšbre mezzo-soprano Viorica CORTEZ.

 

 

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Dans un cadre calme, propice Ă  la concentration, l’AcadĂ©mie Bellini (atelier lyrique du Concours international Bellini) permet aux jeunes chanteurs (souvent dĂ©jĂ  prĂ©sents sur les scĂšnes internationales ou laurĂ©ats de grands Concours lyriques), de suivre les cours magistraux de Marco GUIDARINI et de Viorica CORTEZ (technique, interprĂ©tation, connaissance et analyse des rĂ©pertoires concernĂ©s : travail spĂ©cifique sur les opĂ©ras de Rossini, Bellini, Donizetti…).

Les cours collectifs et individuels ont lieu chaque matin et aprĂšs midi. HĂ©bergement et restauration en demi-pension inclus dans le prix du stage.

 

 

 

Académie BELLINI,
VendĂŽme (41),

Du 7 au 10 février 2019

( 40 min en TGV  de Paris /  gare Montparnasse )

Concert de clĂŽture en fin de stage :
Dimanche 10 février 2019, 17h

Auditorium Monceau Assurances
1 avenue des CitĂ©s Unies d’Europe
41 100 VENDÔME (face à la gare TGV de Vendîme)

 

 

Les  bulletins d’inscription pour l’Atelier lyrique / AcadĂ©mie Bellini sont Ă  demander par mail à :

musicarte-org@live.fr

ou par tél : 06 09 58 85 97
Attention places limitées !

 

Plus d’informations sur la page AcadĂ©mie BELLINI du site dĂ©diĂ© au CONCOURS INTERNATIONAL DE BEL CANTO VINCENZO BELLINI
https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/l-academie
demande de formulaire accessible sur cette page Ă©galement

 
 

 

 

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VOIR notre reportage sur l’AcadĂ©mie BELLINI Ă  VendĂŽme (session 2017)

Une immersion unique au cƓur du style bel cantiste /

Comment maßtriser le style des Romantiques Italiens et Français ?

  

 

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https://www.bellinibelcanto-internationalcompetition.com/l-academie

 

 

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LIRE AUSSI le PalmarĂšs du dernier CONCOURS BELLINI 2018 (8Ăš Ă©dition Ă  VendĂŽme, nov 2018) :

8Ăšme CONCOURS BELLINI Ă  VENDÔME (41)VENDÔME, PalmarĂšs du 8Ăš CONCOURS BELLINI 2018. VoilĂ  longtemps que l’on n’avait pas vĂ©cu une telle Finale : des tempĂ©raments marquants, de nombreuses voix dotĂ©es d’un timbre trĂšs sĂ©duisant (y compris chez les hommes), une maĂźtrise partagĂ©e du legato et du phrasĂ©, et souvent des airs choisis parmi les plus difficles et exigeants de la scĂšne belcantiste (Lucrezia Borgia, Il Pirata, Anna Bolena, Lucia di Lammermoor, Norma, I Puritani
)
  A VendĂŽme (Campus Monceau Assurances), s’est dĂ©roulĂ© le dernier tour du 8Ăš CONCOURS BELLINI (samedi 17 novembre 2018), compĂ©tition unique au monde en ce qu’elle sĂ©lectionne les talents belcantistes, ceux capables de chanter Rossini, Bellini, Donizetti (et aussi Mozart). Une nouvelle Ă©toile lyrique est nĂ©e : NOMBELULO YENDE (Afrique du Sud), la soprano au timbre d’or… 

 
 
 

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Marco Guidarini, chef charismatique qui maĂźtrise comme peu l’art du bel canto – co fondateur du CONCOURS BELLINI, avec Youra Nymoff-Simonetti, la seule compĂ©tition au monde Ă  dĂ©fendre l’art du bel canto, Marco Guidarini prĂ©side au Concours, sĂ©lectionne les candidats pour chaque session : une compĂ©tition qui a distinguĂ© depuis sa crĂ©ation en France en 2010, les divas d’aujourd’hui, telles Pretty Yende, Anna Kassian, et rĂ©cemment l’exceptionnelle jeune cantatrice Nombelulo Yende, sƓur aussi douĂ©e que son aĂźnĂ©e dĂ©jĂ  couronnĂ©e… Pretty Yende (DR)

 

  

 

FRANCE 3. GALA le Concert des étoiles : les opéras de Mozart.

Mozart Wolfgang portrait par classiquenews -by-Croce-1780-81FRANCE 3, vend 14 dĂ©c 2018, 21h. RĂ©cital Mozart. Le Concert des Ă©toiles rĂ©unit les plus belles voix françaises et Ă©trangĂšres, capables de chanter Mozart : legato souverain, phrasĂ©s nuancĂ©s, finesse et articulation de rĂȘve
 c’est Ă  dire capables de rĂ©aliser ce bel canto / beau chant, expression dans le cas de Mozart, des sentiments les plus profonds et les plus nobles. Tendresse, vertige amoureux, dĂ©sir, langueur, passion et panique
 rien n’a Ă©tĂ© omis ni Ă©cartĂ© par le compositeur qui savait mieux que personne exprimer la texture dĂ©licate des sentiments humains.

PrĂ©sentation de l’émisison par France 3 : « Wolfgang Amadeus Mozart est l’un des compositeurs les plus jouĂ©s Ă  travers le monde. GĂ©nie prĂ©coce, il composa une Ɠuvre unique en son genre par sa profusion et son universalitĂ©, qui demeure l’une des plus jouĂ©es dans le monde.
À travers les plus grands airs et morceaux de son rĂ©pertoire, de grands artistes lyriques et instrumentistes venus du monde entier vont se produire sur la scĂšne du ThĂ©Ăątre des Champs-ÉlysĂ©es, pour cĂ©lĂ©brer l’un des plus grands compositeurs de l’histoire de la musique classique : Wolfgang Amadeus Mozart.
L’émission alterne des images d’archives de grands interprĂštes mozartiens, des mises en scĂšne marquantes de ses opĂ©ras, ainsi que des airs d’opĂ©ra et des extraits d’Ɠuvres instrumentales interprĂ©tĂ©s sur la scĂšne du ThĂ©Ăątre des Champs-ÉlysĂ©es par une nouvelle gĂ©nĂ©ration d’artistes de renommĂ©e internationale. »

Au programme, plusieurs airs et scÚnes des opéras mozartiens ; avec les artistes interprÚtes suivants :
Julie Fuchs (soprano)
Olga Peretyatko (soprano)
Sabine Devieilhe (soprano)
Christina Gansh (soprano)
Aleksandra Kurzak (soprano)
Karine Deshayes (mezzo)
Marianne Crebassa (mezzo)
Michael Spyres (ténor)
Florian Sempey (baryton)
Luca Pisaroni (baryton basse)
Andreas Ottensamer (Ă  la clarinette)
Mathilde Calderini (Ă  la flute)
Xavier de Maistre (Ă  la harpe)
Nicolas Ramez (au cor)
Adam Laloum (au piano)

france3 logo 2019 2019Pour les fĂȘtes de NoĂ«l 2018, France 3 promet un prochain rv lyrique dĂ©diĂ© Ă  l’art de l’unique diva, premiĂšre belcantiste exemplaire, Maria Callas. A suivre.

GRAND ENTRETIEN AVEC… MARINA REBEKA, soprano

ENTRETIEN AVEC
 MARINA REBEKA, soprano. Entretien avec une diva complĂšte, actrice autant que chanteuse, douĂ©e d’une tessiture large, d’une coloratoure ciselĂ©e, d’un ambigus dynamique au medium charnel et aux aigus percutants… A propos de Bel CANTO, de DONIZETTI, de son propre label discographique, au moment oĂč la diva chante en novembre 2018, et pour la premiĂšre fois, le rĂŽle d’ANNA BOLENA Ă  l’OpĂ©ra de Bordeaux


 
 
 
 

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Quel Bel Canto ? Comment chanter Donizetti ? Pourquoi avoir fait le choix de lancer son propre label dĂ©diĂ© aux voix et Ă  l’opĂ©ra ?… Toutes les rĂ©ponses d’une diva cheffe d’entreprise sur CLASSIQUENEWS

 
 
 
 

 
 
 
 

ENTRETIEN AVEC
 MARINA REBEKA, soprano : Chanter Donizetti, Bellini, Spontini

ENTRETIEN AVEC
 MARINA REBEKA, soprano. Entretien avec une diva complĂšte, actrice autant que chanteuse, douĂ©e d’une tessiture large, d’une coloratoure ciselĂ©e, d’un ambigus dynamique au medium charnel et aux aigus percutants… A propos de Bel CANTO, de DONIZETTI, de son propre label discographique, au moment oĂč la diva chante le rĂŽle d’ANNA BOLENA Ă  l’OpĂ©ra de Bordeaux


 
 

 
 

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POURQUOI AVOIR PRIS LA DECISION DE LANCER VOTRE PROPRE LABEL ?

REBEKA marinaPour la volontĂ© de rĂ©aliser moi-mĂȘme un enregistrement le meilleur possible, pour la libertĂ© de choisir le rĂ©pertoire qui me va le mieux Ă  chaque Ă©tape de ma carriĂšre, le dĂ©sir de partager mon enthousiasme pour d’autres grands interprĂštes. J’ai l’intention de dĂ©fendre une approche crĂ©ative pour chaque projet, ce Ă  chaque phase de l’enregistrement ; depuis le choix de l’orchestre, du chef, du oeuvres choisies, jusqu’au son produit, au montage, Ă  la couverture du programme et au texte du livret.
J’ai dĂ©jĂ  enregistrĂ© avec plusieurs labels, et je me suis rendu compte que les firmes avaient peu d’intĂ©rĂȘt Ă  ajouter un nom de chanteur Ă  leur listing. Dans le marchĂ© actuel, les efforts de promotion se concentrent sur un ou deux chanteurs, quitte Ă  ignorer les autres. Je connais de par le monde, de trĂšs nombreux collĂšgues qui sont d’excellents chanteurs. Or dĂ©jĂ  connus Ă  l’échelle locale, ils n’ont enregistrĂ© aucun disque. Ce n’est pas bon pour leur dĂ©veloppement de carriĂšre.

La qualitĂ© du son d’un enregistrement est l’autre grande raison qui a motivĂ© ma dĂ©cision. On dĂ©crĂšte que certaines voix sont bonnes pour ĂȘtre enregistrĂ©es, et d’autres non. Cela est le cas des grandes voix, avec des larges en dynamiques et en amplitude (du pianissimo au fortissimo), celles lĂ  mĂȘme qui au studio, sonnent dures, lointaines ; alors qu’au moment de la performance en salle, elles passent outre l’orchestre et remplissent l’espace des concerts halls sans effort. A l’inverse, Ă  l’extrĂ©mitĂ© de cette palette vocale, il existe de petites voix que l’on entend Ă  peine dans un spectacle rĂ©el, mais qui sonne trĂšs prĂ©sentes Ă  l’enregistrement.

Quand j’ai rencontrĂ© mon mari qui est ingĂ©nieur du son, il m’a beaucoup appris quant aux aspects techniques et physiques d’un enregistrement. Le process n’est pas le mĂȘme pour toutes les voix. L’idĂ©al est d’adapter la technique selon les besoins et les capacitĂ©s de chaque voix.
En crĂ©ant notre propre label, nous avons voulu ĂȘtre le plus proche de la rĂ©alitĂ© du concert et du spectacle vivant : il est essentiel qu’un enregistrement reflĂšte ce qui se passe dans les conditions rĂ©elles d’un rĂ©cital ou d’un opĂ©ra;

J’ai souhaitĂ© aussi que mon label ne soit pas uniquement rĂ©servĂ© Ă  mes projets et Ă  ma voix. Nous avons dĂ©jĂ  Ă©tabli un planning comprenant de nombreux projets avec de grands chanteurs, des orchestres, des chefs. PRIMA CLASSICS est donc un nouveau label indĂ©pendant, ayant sa propre philosophie, toujours Ă  l’affĂ»t des grands interprĂštes, et soucieux de les aider dans leur carriĂšre.

 

 

 

COMMENT AVEZ VOUS CONCU LE PROGRAMME « SPIRITO » ?

REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsL’idĂ©e de ce programme dĂ©coule de ma passion pour le bel canto, de l’expĂ©rience que j’ai pu en recueillir sur scĂšne, des dĂ©fis que j’ai dĂ» relever en prĂ©parant mes rĂŽles puis en les chantant sur les planches. Je travaille d’abord les sources oroginales – manuscrits, exemplaires autographes afin d’ĂȘtre au plus proches des intentions de l’auteur, afin de dĂ©celer ses idĂ©es, de comprendre son Ă©criture. J’ai dĂ©jĂ  incarnĂ© Norma, Maria Stuarda, ce plusieurs fois sur scĂšne, et je chante actuellement Ă  Bordeaux, Anna Bolena. Tout cela m’amĂšne peu Ă  peu vers Il Pirata, vers le rĂŽle d’ImogĂšne. Dans Spirito, j’ai associĂ© les scĂšnes cĂ©lĂšbres et les plus difficiles de ces opĂ©ras, Ă  deux sĂ©quences extraites de La Vestale de Spontini, deux Ă©pisodes moins connus mais d’une grande beautĂ©. A propos de La Vestale, j’ai trouvĂ© le manuscrit de ce chef d’oeuvre lyrique, – dĂ©jĂ  admirĂ© et commentĂ© par nombre de compositeurs et de critiques, Ă  la BibliothĂšque Nationale de France. Spontini a Ă©crit La Vestale en français, alors que la version italienne est plus connue, entre autres grĂące Ă  Maria Callas. J’ai trouvĂ© que la version française est celle qui exige le plus et se rĂ©vĂšle plus convaincante.

Sur le plan vocal, et si nous nous questionnons Ă  propos de la voix et du style vocal les mieux adaptĂ©s pour chanter le bel canto, il convient de souligner qu’aprĂšs Verdi, le vĂ©risme a brouillĂ© les cartes. Le Bel canto exige une personnalitĂ© dramatique, une couleur vocale affirmĂ©e, sans pour autant rĂ©clamer une grande voix (Ă  la Turandot par exemple). Pour des salles plus petites, l’orchestration y est diffĂ©rente (comparĂ©e Ă  celle des opĂ©ras de Puccini) ; le diapason des orchestres a Ă©tĂ© modifiĂ© depuis, et les cordes des violons Ă©taient alors en boyau, (et non pas mĂ©talliques). Tout cela explique combien le bel canto est une esthĂ©tique qui a essentiellement favorisĂ© la ligne et la voix, la mĂ©lodie et l’harmonie. La technique vocale est surtout diffĂ©rente : le bal canto expose comme nul autre style, le chant. Vous devez autant jouer comme actrice que chanter : il y est impossible de dissimuler d’aucune maniĂšre. Tout se voit et s’entend.

Personnellement, j’ai dĂ©butĂ© ma carriĂšre de chanteuse en chantant le bel canto. Quand j’avais 13 ans, mon grand-pĂšre m’a conduit Ă  l’opĂ©ra, c’était Norma de Bellini. J’ai Ă©tĂ© tellement saisie et enchantĂ©e par la musique, le drame, la totalitĂ© du spectacle que aprĂšs le premier acte, Ă  l’entracte, j’ai dit Ă  mon grand-pĂšre que je serai plus tard une chanteuse d’opĂ©ra. Evidemment, Ă  l’époque, personne ne m’a pris au sĂ©rieux. Et puis Ă  force de volontĂ© et aprĂšs avoir traversĂ© tant d’obstacles, 23 ans aprĂšs, je chantait ma premiĂšre Norma Ă  Trieste, sur la scĂšne mĂȘme oĂč Callas en 1951, dĂ©butait
 Comme vous le voyez, le Bel Canto est une histoire d’amour depuis le dĂ©but.

  

 

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QUELLE EST VOTRE PROPRE CONCEPTION DU ROLE D’ANNA BOLENA ?
Quand je prĂ©pare un rĂŽle, je compare toutes les sources, historiques, littĂ©raires, musicales. La reine que portraiture Donizetti dans son opĂ©ra, est diffĂ©rente de l’Anne Boleyn historique. Celle ci a Ă©tĂ© manipulatrice, sage, intelligente, douĂ©e d’un grand sens politique et pleine de bon sens. Elle n’a pas seulement rĂ©ussi Ă  devenir la maĂźtresse du Roi, mais elle est restĂ©e libre, tout en s’assurant la passion du souverain : son parcours est incroyable ! Elle aura convaincu Henry VIII, de dĂ©sobĂ©ir au Vatican, de divorcer d’avec Catherine d’Aragon, de l’épouser et d’en faire la nouvelle reine. Elle devait possĂ©der un immense sens de persuasion. C’est la premiĂšre fois q’un souverain ose dĂ©fier l’autoritĂ© du Pape. Et la cause en est l’amour pour Anne.

Rien de tel dans la vision trĂšs romanesque dĂ©veloppĂ©e par Donizetti. Certes, le compositeur dĂ©peint une femme forte, qui est amoureuse d’Henry, mais qui est trahie par ce dernier. Donizetti a souhaitĂ© que les spectateurs compatissent au sort d’Anna dont il fait une victime. Le fait que l’opĂ©ra dĂ©bute en rĂ©vĂ©lant dĂ©jĂ  la trahison du Roi, renforce la sympathie que l’on peut Ă©prouver pour cette reine fragile.

Sur le plan vocal, le rĂŽle est l’un des plus difficiles pour les sopranos. Il faut avoir le cƓur embrasĂ© mais la pensĂ©e dĂ©tendue pour ne pas ĂȘtre submergĂ© par la puissance Ă©motionnel du personnage, pour surtout cultiver l’endurance pendant toute la performance sur scĂšne. Il faut garder Ă  l’esprit qu’à la fin de l’ouvrage, le rĂŽle comporte une immense scĂšne de folie comprenant des difficultĂ©s techniques et des sommets Ă©motionnels, littĂ©ralement Ă©crasants.

 

 

QUELLES SERAIENT LES PRINCIPAUX DEFIS POUR REUSSIR LE BEL CANTO DE DONIZETTI ET EN PARTICULIER LE ROLE D’ANNA BOLENA?

Les plus importants sont : la beautĂ© vocale et l’endurance physique (d’autant que le rĂŽle est important en durĂ©e sur scĂšne comme en intensitĂ©) ; maĂźtriser une tessiture d’au moins 2 octaves et demi (en particulier si l’on chante toutes les notes aiguĂ«s dans la scĂšne de folie finale) ; maĂźtriser aussi la technique de la coloratoure, ĂȘtre capable d’écrire vous-mĂȘme les variations oĂč il le faut et quand le style le demande ; enfin trouver la cohĂ©rence qui inclut tout cela pour en dĂ©duire un portrait vocal et dramatique convaincant.

Propos recueillis en novembre 2018, peu de temps avant que Marina Rebeka ne rĂ©alise la premiĂšre d’ANNA BOLENA Ă  l’OpĂ©ra de Bordeaux. A l’affiche de l’OpĂ©ra de Bordeaux, jusqu’au 18 nov 2018

 

  

 

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REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsACTUALITES CD. En novembre 2018, MARINA REBEKA sort un nouvel album : SPIRITO, dédié au bel canto, sous son propre label PRIMA CLASSICS. LIRE ici notre crtiique complÚte de SPIRITO, élu « CLIC » de CLASSIQUENEWS de novembre 2018
http://www.classiquenews.com/cd-critique-spirito-marina-rebeka-soprano-anna-bolena-1-cd-prima-classic-juillet-2018/

 

 

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Nouvelle ANNA BOLENA par Marina Rebeka

REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsBORDEAUX, OpĂ©ra. DONIZETTI : ANNA BOLENA, 5>18 nov 18. Anne Boleyn (1500-1536), seconde Ă©pouse d’Henri VIII d’Angleterre, finit sa courte ascension politique et amoureuse, dĂ©capitĂ©e pour des actes qu’elle n’avait pas commis : ainsi se rĂ©alise la cruautĂ© et le bon vouloir du prince le plus volage de son Ă©poque, collectionneurs de jupons, trop obsĂ©dĂ© par l’idĂ©e, l’urgence d’une descendance mĂąle. Cynisme de l’histoire, c’est la fille de Boleyn, Elisabeth qui rĂšgnera Ă  la succession de son pĂšre. Devenant Ă  l’époque de Shakespeare, la souveraine la plus impressionnante de la fin du XVIĂš.
Gaetano Donizetti demande au librettiste Felice Romani (partenaire de Bellini avant lui), un nouveau texte lyrique, capable de suggĂ©rer (bel canto) et d’incarner la passion tragique et funĂšbre de la reine assassinĂ©e. C’est avant Marie-Antoinette au XVIIIĂš, la figure royale digne et sacrifiĂ©e, la plus troublante dans l’histoire des Reines massacrĂ©es
 martyrs de l’Histoire europĂ©enne.

La crĂ©ation d’Anna Bolena, en 1830 Ă  Milan, remporte un succĂšs important ; pourtant il faut attendre le XXĂš pour que l’ouvrage qui nĂ©cessite une soprano coloratoure dramatique, actrice autant que cantatrice, ne s’impose sur les planches, grĂące Ă  l’incarnation qu’en donne Maria Callas, en 1957 : immense tragĂ©dienne et grande belcantiste.

REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsAprĂšs avoir chantĂ© Norma au Met et Traviata Ă  Paris, la soprano lettone Marina Rebeka effectue Ă  Bordeaux ses dĂ©buts dans le rĂŽle-titre. Un Ă©vĂ©nement en soi attendu par le monde lyrique, et qui est dĂ©jĂ  prĂ©figurĂ© dans son rĂ©cent album discographique, Ă©ditĂ© par la cantatrice elle-mĂȘme (elle a crĂ©Ă© son propre label PRIMA classics) : le programme enregistrĂ© intitulĂ© SPIRITO rend hommage Ă  la passion des hĂ©roĂźnes tragiques du bel canto italien, dont justement une scĂšne d’Anna Bolena, vivante, habitĂ©e, voire hallucinĂ©e et bien sĂ»r, hautement tragique. LIRE le compte rendu du cd SPIRITO par classiquenews.com («  CLIC » de CLASSIQUENEWS de novembre 2018)

La metteure en scÚne Marie-Louise Bischofberger, épouse et collaboratrice du regretté Luc Bondy réalise la nouvelle production présentée à Bordeaux.

 

 

 

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DONIZETTI : ANNA BOLENA
Nouvelle production Ă  l’OpĂ©ra de BORDEAUX
Du 5 au 18 novembre 2018
Avec Marina REBEKA dans le rĂŽle-titre
RESERVEZ ICI VOTRE PLACE
https://www.opera-bordeaux.com/opera-anna-bolena-10887

Production Opéra National de Bordeaux
Musique de Gaetano Donizetti
Livret de Felice Romani, d’aprĂšs Anna Bolena d’Ippolito Pindemonte (1816), traduction de l’Henry VIII de Marie-Joseph ChĂ©nier (1791)
Opéra en 2 actes créé au Teatro Carcano à Milan le 20 décembre 1830

 

 

 

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REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsCLIC D'OR macaron 200LIRE aussi notre compte rendu complet du cd SPIRITO de MARINA REBEKA (1 cd PRIMA classics, novembre 2018)
  Extase tragique et mort inĂ©luctable
 : toutes les hĂ©roĂŻnes incarnĂ©es par Marina Rebeka sont des Ăąmes sacrificielles
. vouĂ©es Ă  l’amour, Ă  la mort. Le programme est ambitieux, enchaĂźnant quelques unes des hĂ©roĂŻnes les plus exigeantes vocalement : Norma Ă©videmment la source bellinienne (lignes claires, harmonies onctueuses de la voix ciselĂ©e, enivrante et implorante, et pourtant Ăąpre et mordante) ; ImogĂšne dans Il Pirata, – d’une totale sĂ©duction par sa dignitĂ© et son intensitĂ©, sa sincĂ©ritĂ© et sa violence rentrĂ©e ; surtout les souveraines de Donizetti : Maria Stuarda (belle coloration tragique), Anna Bolena (que la diva chante Ă  Bordeaux en novembre 2018, au moment oĂč sort le prĂ©sent album). Aucun doute, le cd souligne l’émergence d’une voix solide, au caractĂšre riche qui le naisse pas indiffĂ©rent. Les aigus sont aussi clairs et tranchants, comme Ă  vif, que le medium et la couleur du timbre, large et singuliĂšre.

 

 

 

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CD, critique. SPIRITO. MARINA REBEKA, soprano.  ANNA BOLENA ( 1 cd Prima classic, juillet 2018)

REBEKA marina soprano bel canto cd critique review cd par classiquenewsCD, critique. SPIRITO. MARINA REBEKA, soprano (1 cd Prima classic, juillet 2018)… Extase tragique et mort inĂ©luctable
 : toutes les hĂ©roĂŻnes incarnĂ©es par Marina Rebeka sont des Ăąmes sacrificielles
. vouĂ©es Ă  l’amour, Ă  la mort. Le programme est ambitieux, enchaĂźnant quelques unes des hĂ©roĂŻnes les plus exigeantes vocalement : Norma Ă©videmment la source bellinienne (lignes claires, harmonies onctueuses de la voix ciselĂ©e, enivrante et implorante, et pourtant Ăąpre et mordante) ; ImogĂšne dans Il Pirata, – d’une totale sĂ©duction par sa dignitĂ© et son intensitĂ©, sa sincĂ©ritĂ© et sa violence rentrĂ©e ; surtout les souveraines de Donizetti : Maria Stuarda (belle coloration tragique), Anna Bolena (que la diva chante Ă  Bordeaux en novembre 2018, au moment oĂč sort le prĂ©sent album). Aucun doute, le cd souligne l’émergence d’une voix solide, au caractĂšre riche qui le naisse pas indiffĂ©rent. Les aigus sont aussi clairs et tranchants, comme Ă  vif, que le medium et la couleur du timbre, large et singuliĂšre.

3Ăš album de la diva Marina Rebeka : “Spirito”


BEL CANTO INCARNÉ

D’emblĂ©e, outre, la facilitĂ© Ă  incarner un personnage et lui offrir une somptueuse Ă©toffe Ă©motionnelle, sans appui ni excĂšs (belle vertus dans la mesure), s’affirme la tension hĂ©roĂŻque du recitativo ; la maĂźtrise des intervalles ; le relief et la puissance saine des aigus mĂ©talliques, francs. Ils expriment le tempĂ©rament tragique, exacerbĂ© du personnage d’Anna Bolena par exemple, dans chaque situation. Avec le choeur et un orchestre d’une rare intelligence climatique, la cantatrice incarne idĂ©alement cette Ăąme sacrificielle, blessĂ©e de l’ex Ă©pouse d’Henri VIII, destinĂ©e Ă  mourir : elle meurt certes mais elle reste digne (sa fille Elisabeth rĂšgnera ensuite).
TrĂšs belle nature, puissante et expressive, racĂ©e, de la soprano capable d’un medium riche, ample, charnel, de type callasien, « Al Dolce guidami » est d’essence bellinienne, suspendue, aĂ©rienne, d’une langueur Ă©perdue qui est Ă©noncĂ©e avec beaucoup d’élĂ©gance comme de caractĂšre. Sans duretĂ© ni dĂ©monstration. Mais pudeur, Ă©lĂ©gance, tension.
DĂ©termination, d’une hĂ©roĂŻne tragique qui se rebiffe et affronte crĂąnement son destin, avec un spinto plus large qui doit couvrir le choeur et l’orchestre : « Coppia iniqua » impose clairement son medium ample et presque caverneux (« cessate »). La fin de la reine dĂ©capitĂ©e surgit en sa derniĂšre vocalitĂ  Ă©corchĂ©e, hallucinĂ©e, blessĂ©e, impuissante mais dĂ©terminĂ©e (avec des sauts et intervales en effet, dont le dernier aigu, signe du sacrifice ultime, est bien nĂ©gociĂ©).

En français La Vestale de Spontini, impose une ligne souple et large elle aussi mais toujours claire. PriĂšre funĂšbre (« Ô des infortunĂ©s ») ; puis « Toi que j’implore », sur le mĂȘme registre imploratif fait valoir son medium de plus en plus Ă©largi aux couleurs trĂšs riches ;
La diction n’est pas parfaite (les consommes et diphtongues sont lissĂ©es et les consommes souvent sont absentes), mais la ligne vocale est claire et trĂšs intense. Et l’abattage, les couleurs et les accents se ressaisissent dans les deux derniers airs (« Sur cet autel / Impitoyables dieux » ) oĂč la chanteuse en actrice consommĂ©e, sait construire l’épaisseur de son personnage qui a l’étoffe des protagonistes de Berlioz et de Beethoven. VoilĂ  qui laisse envisager une passionnante Didon dans Les Troyens du Français par exemple. De toute Ă©vidence ce miel expressif, ardent, solide, architecturĂ© impose plus qu’un chant
 un tempĂ©rament dramatique Ă©vident et des moyens trĂšs convaincants.

CLIC D'OR macaron 200Saluons au diapason de ce bel canto, racĂ© et Ă©lĂ©gant, ardent et trĂšs incarnĂ©, mais sans effets dĂ©bordants, la tenue de l’orchestre, Ă  la fois vif, dĂ©taillĂ©, remarquablement articulĂ©, qui sait soigner la caractĂ©risation de chaque sĂ©quence dramatique. Offrant ainsi un tapis Ă©quilibrĂ© et confortable au chant souverain de la diva si expressive.

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CD, critique. MARINA REBEKA : « SPIRITO » : airs d’opĂ©ras de Bellini, Donizetti, Spontini. Orchestra and Chorus of Teatro Massimo di Palermo, Jader Bignamini, direction (1 cd Prima classics) – parution annoncĂ©e : le 9 novembre 2018. CD Ă©lu « CLIC » de CLASSIQUENEWS, novembre 2018.

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VOIR la VIDEO Marina Rebeka Spirito
https://musique.orange.fr/videos/all/marina-rebeka-spirito-the-making-of-the-album-VID0000002GNso.html

Suivez l’actu de la soprano MARINA REBEKA sur twitter : https://twitter.com/marinarebeka

En LIRE plus sur le site de la soprano MARINA REBEKA :
https://marinarebeka.com/2018/10/05/marina-rebeka-releases-new-solo-album-spirito/

 

LIRE aussi notre prĂ©sentation d’ANNA BOLENA Ă  l’affiche de l’OpĂ©ra de Bordeaux en novembre 2018 : Ă  venir

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Marseille, Concours de Bel Canto Bellini, les 3 et 4 décembre 2016

concours-bellini-2016-opera-de-marseille--3-et-4-decembre-2016-582Marseille, OpĂ©ra. Concours de Bel Canto Bellini, les 3 et 4 dĂ©cembre 2016. Le seul concours au monde spĂ©cifiquement dĂ©diĂ© au Bel Canto romantique, dĂ©fendant la maĂźtrise du chant rossinien, bellinien et donizettien, se dĂ©roule Ă  l’OpĂ©ra de Marseille cette annĂ©e, les 3 et 4 dĂ©cembre 2016. C’est dĂ©jĂ  la 6Ăšme Ă©dition d’un Ă©vĂ©nement lyrique reconnu pour l’exigence requise et l’excellence technique autant que dramatique, demandĂ©es Ă  tous les chanteurs candidats. FondĂ© par le chef Marco Guidarini et Youra Nymoff-Simonetti (MusicArte), – deux artistes visionnaires,  le CONCOURS INTERNATIONAL DE BEL CANTO VINCENZO BELLINI marque les esprits annĂ©e aprĂšs annĂ©e, en particulier par la qualitĂ© des laurĂ©ats qu’il a su distinguer : dĂšs la premiĂšre annĂ©e, 2010, la soprano sud africaine Pretty Yende Ă©tait Ă©lue « diva belcantiste », avant que le concours de Placido Domingo ne la couronne lui-aussi Ă  sa suite. Aujourd’hui, Pretty Yende chante sur les plus grands scĂšnes du monde lyrique : Scala de Milan, Metropolitan Opera de New York et bientĂŽt en octobre 2016 (Ă  partir du 14 prĂ©cisĂ©ment et jusqu’au 16 novembre 2016), Lucia di Lammermoor Ă  l’OpĂ©ra Bastille, suite logique de son Premier Prix obtenu dĂšs 2010 au Concours Bellini.
Les 16 candidats en lice Ă  Marseille ont Ă©tĂ© prĂ©alablement sĂ©lectionnĂ©s par le maestro Marco Guidarini. La liste des candidats retenus pour le Concours Bellini 2016 sera bientĂŽt publiĂ©e sur le site officiel du Concours Vincenzo Bellini tout comme celle des membres du Jury, placĂ©, depuis sa crĂ©ation, sous la PrĂ©sidence d’Alain Lanceron, par ailleurs PrĂ©sident de WARNER Music GROUP. Parmi les rĂ©cents candidats laurĂ©ats du Concours Bellini, se distinguent entre autres : la soprano Anna Kasyan (Premier Prix 2013), la soprano Marion LebĂšgue (2014), le tĂ©nor corĂ©en Sung Min Song (Premier Prix 2015)


 

 

6Ăšme Concours international de Bel Canto
Vincenzo Bellini

Opéra de Marseille
Les 3 et 4 décembre 2016

Demi-finale : le 3 décembre 2016 à 19h
Finale : le 4 décembre 2016 à 20h

 

 

 

RĂ©servations en ligne sur le site de l’OpĂ©ra de Marseille ou FNAC.com

Billetterie de l’OpĂ©ra de Marseille : 04 91 55 11 10 ou 04 91 55 20 43
Informations : Concours international Vincenzo Bellini : 06 09 58 859 7 ou
http://www.concoursinternationaldebelcantovincenzobellini.com

 

 

 

VINCENZO BELLINI BELCANTO Académie à GSTAAD (Suisse)

academie-bellini-masterclass-GSTAAD-suisse-5-au-9-janvier-2017Le Concours Vincenzo Bellini, organise aussi chaque annĂ©e une AcadĂ©mie lyrique sous la direction et avec le concours du maestro Marco Guidarini et pour la prochaine Ă©dition, Leontina Vaduva. Masterclasses, concert final publique des Ă©lĂšves chanteurs, Gstad (Suisse), du 5 au 9 janvier 2017 : Vincenzo Bellini Belcanto AcadĂ©mie / en partenariat avec le New Year Music Festival in Gstaad 2017 / maĂźtres de stage : style, interprĂ©tation, connaissance du rĂ©pertoire  : Marco Guidarini /  chant : Leontina Vaduva, soprano — concert de fin de stage : le 8 janvier 2017. clĂŽture des inscriptions : le 30 octobre 2016. Renseignements, inscriptions : musicarte-org@live.fr

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LISTE DES CANDIDATS sélectionnés, en lice à Marseille, les 3 et 4 décembre 2016 :

 
 
Giuseppe Valentino / ténor, Italie

Daegwon CHOI / ténor, Corée

Olga GIGMITOVA / mezzo soprano, Mongolie

Laeticia GOEPFERT  / mezzo soprano, France

CĂ©cile HOUILLON / soprano, France

Anush HOVHANNISYAN  / soprano, Arménie

Joseph KAUZMAN / ténor, Egypte

Youmi KIM, soprano / Corée

Julia KNECHT / soprano, France

Luis Alberto  LOAIZA ISLER / baryton, Chili

Roberta MANTEGNA / soprano, Italie

Stepanka PUCALKOVA / mezzo-soprano, Tchékoslovaquie

Maria BelĂšn RIVAROLA /soprano, Argentine

Deborah SALAZAR-SANFELD / soprano, France

Amélie ROBINS / soprano, France

Vincent TIZON / ténor, France

 
 
 

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Mieux connaütre le Concours Bellini ? : VOIR NOTRE GRAND REPORTAGE VIDÉO :

 

ANNA-KASSIAN-grand-prix-bellini-2013-582VIDEO : voir notre grand reportage vidĂ©o exclusif dĂ©diĂ© au Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini, genĂšse, prĂ©sentation, enjeux… entretiens avec les co fondateurs : le chef Marco Guidarini et Youra Nymoff-Simonetti (MusicArte), Alain Lanceron, Leontina Vaduva, Sergio Segalini, mais aussi parmi les chanteurs primĂ©s, Anna Kassian… RĂ©alisation : Philippe Alexandre Pham

 
  

CD, compte rendu critique. « A journey »  Pretty Yende, soprano. Bel canto et opĂ©ras romantiques français : Rossini, Bellini, Donizetti, Gounod, Delibes
 (1cd Sony classical)

YENDE-pretty-cd-a-journey-582-582-cd-review-cd-compte-rendu-classiquenews-clic-de-classiquenews-Pretty-Yende-CoverCD, compte rendu critique. «  A journey »  Pretty Yende, soprano. Bel canto et opĂ©ras romantiques français : Rossini, Bellini, Donizetti, Gounod, Delibes
 (1cd Sony classical)Jeune souveraine du beau chant
 Coloratoure exceptionnellement douĂ©e, la jeune soprano sud africaine Pretty Yende (Ă  peine trentenaire en 2016) fut rĂ©vĂ©lĂ©e avant tout dĂšs 2010, lors du premier Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini, seule compĂ©tition (française) dĂ©diĂ©e aux spĂ©cifiĂ©s du chant bellinien (c’est Ă  dire prĂ©verdien); son chant sĂ»r et raffinĂ© s’affirme ici au sommet de sa jeune carriĂšre, telle une nouvelle Jessye Norman, alliant la grĂące, le style, une technicitĂ© brillante et naturelle 
 au service des compositeurs lyriques d’avant Verdi : Rossini et son Ă©lĂ©gance virtuose ; Bellini et ses langueurs suaves d’une ineffable tendresse ; Donizetti, touche Ă  touche gĂ©niale autant dans la veine dramatique et tragique que comique et bouffone
 Soit de l’expressivitĂ© mordante et une noblesse naturelle doublĂ©e d’une technicitĂ© acrobatique avĂ©rĂ©e
 autant de qualitĂ©s qui lors du premier Concours prĂ©citĂ©, avait particuliĂšrement marquĂ© les esprits du Jury et du public.
Vraie coloratoure, douĂ©e d’une flexibilitĂ© saisissante, aux cĂŽtĂ©s de la beautĂ© d’un timbre qui demain, chantera Bellini Ă©videmment (Lucia Ă  l’OpĂ©ra Bastille en 2016), surtout Mozart, la jeune diva (nĂ©e en 1985) affirme sans dĂ©tours, une Ă©tonnante maturitĂ©, une plasticitĂ© riche et nuancĂ©e malgrĂ© son jeune Ăąge.
L’agilitĂ© des vocalises, la justesse de l’intonation, Ă  la fois sĂ©duisante et brillante illumine l’intelligence juvĂ©nile de sa Rosina (Una voce poco fa) : tout l’art de la jeune diva se dĂ©ploie ici : assurĂ©e, palpitante, d’un cristal inouĂŻ tant le brio pyrotechnique de ses vocalises reste remarquable de prĂ©cision et de musicalitĂ©. En elle, rayonne une coloratoure virtuose, Ă©lĂ©gante, noble, d’une grande finesse de style et d’une juvĂ©nilitĂ© expressive illimitĂ©es.
En Français, sa LakmĂ© dĂ©roule une suavitĂ© Ă  la fois opulente et enchantĂ©e, dans le duo des fleurs de LamĂ© (avec Kate Aldrich, Ă  l’émission bien basse et comme voilĂ©e
 de surcroĂźt sur un tempo trop lent Ă  notre goĂ»t). Si la tenue de Pretty Yende demeure sans faille, il n’en va pas de mĂȘme avec ses partenaires
 2Ăšme chanteuse ici et chef. La baguette lourde, trop dĂ©taillĂ©e, finit par enliser, malheureusement le duo qui en consĂ©quence, n’est pas le meilleur titre du rĂ©cital. Les rĂ©centes lectures sur instruments d’époque ont dĂ©voilĂ© une autre sonoritĂ©, pour les opĂ©ras romantiques français.

BELLINIENNE ENCHANTERESSE
 Ecartons ces infimes rĂ©serves qui d’ailleurs ne concernent pas la jeune diva mĂ©ritante mais plutĂŽt ses partenaires. Car l’évidence vient aprĂšs ces Rossini et Delibes du dĂ©but : le plat de rĂ©sistance reste le premier air Bellinien : BĂ©atrice di Tenda, « Respiro io qui 
 puis Ah, la pena in lor Piombo » ; l’expĂ©rience bellinienne spĂ©cifique de Pretty Yende se distingue nettement dans cette sĂ©quence vocalement convaincante – dommage lĂ  encore que la direction de Marco Armiliato en fait des tonnes, Ă  contrecourant de la finesse Ă©lĂ©gantissime requise (que rĂ©alise sans faute la soprano pour sa part). Tendresse initiale du rĂ©citatif, – Ă  l’évocation de la fleur flĂ©trie, condamnĂ©e ; Pretty Yende exprime avec une subtilitĂ© irrĂ©sistible la noblesse d’une Ăąme sacrifiĂ©e. Puis Ă  l’énoncĂ© de l’air proprement dit (par le cor et les flĂ»tes), la suavitĂ© enchantĂ©e du timbre impose dĂ©finitivement la cantatrice belcantiste. C’est une femme qui dĂ©voile une conscience nouvelle, celle qui lui fait mesurer son aveuglement prĂ©cĂ©dent, une princesse d’une subtilitĂ© impressionnante que son repentir rend davantage admirable sur le plan moral: les vocalises et le legato sont parfaits de prĂ©cision, d’intensitĂ©, et dans une vision globale, relĂšvent d’une intelligence musicienne capable de construire l’air en une vision architecturĂ©e idĂ©alement Ă©noncĂ©e. Pretty Yende nuance son expressivitĂ© sans jamais sacrifier l’élĂ©gance du chant, la noblesse de l’intonation, affirmant des variations d’une justesse dĂ©chirante (avec le choeur affligĂ©, compassionnel). La cabalette de la souveraine fraternelle impose le mĂȘme souci esthĂ©tique et un sens du texte qui se dĂ©roule comme une caresse, capable de vocalises qui Ă©galent indiscutablement celles de l’impĂ©ratrice actuelle du genre, Edita Gruberova (souhaitons la mĂȘme intelligence et la mĂȘme longĂ©vitĂ© Ă  sa jeune hĂ©ritiĂšre Pretty Yende).

 
 
CD. PRETTY YENDE, nouvelle diva belcantiste

 
 

Ambassadrice de charme et d’un style raffinĂ© chez Rossini, Bellini, Donizetti


Pretty Yende : nouvelle et sublime diva belcantiste

 

L’idĂ©al esthĂ©tique, Ă©lĂ©gantissime, d’une tendresse souriante, toujours raffinĂ©e, portant le Rossini du Comte Ory, se dĂ©ploie pareillement et en français dans la grande scĂšne suivante : « En proie Ă  la tristesse  » : « La Yende » maĂźtrise le texte, reste intelligible, douĂ©e de nuances et de couleurs d’une suavitĂ© lĂ  encore irrĂ©sistible. Sa Comtesse s’alanguit, semble sculpter son superbe miel vocal sans limites, assĂ©nant des aigus supersoniques d’une clartĂ©, intensitĂ©, couleur remarquablement sĂ»res (remerciement Ă  l’ermite : « CĂ©leste providence », puis cabalette qui suit : « Cher Isolier  »).

Plus sombre, la couleur de la Juliette de Gounod, confirme les affinitĂ©s de la diva avec le romantisme français : « Dieu quel frisson court dans les veines  » ; l’amoureuse pure et la mort, s’affirment ici dans un tableau terrible, pathĂ©tique, hĂ©roique, d’essence fantastique aussi dont la froide volontĂ© impose une morbide dĂ©termination (Ă©vocation du poignard), auquel le lyrisme Ă©perdu de « verse toi-mĂȘme ce breuvage » convoque immĂ©diatement l’intensitĂ© de l’actrice tragique et tendre. LĂ  encore on regrette la lourdeur de la baguette, mais la finesse de la chanteuse Ă©blouit totalement. La versatilitĂ© expressive et dans chaque sĂ©quence Ă©motionnelle, le style et l’intelligibilitĂ© de l’interprĂšte imposent une exceptionnelle flexibilitĂ© dramatique.

RĂŽle qu’elle connaĂźt parfaitement Ă  prĂ©sent pour l’avoir chantĂ© au Concours Bellini dĂšs 2010, sa Lucia saisit par la mĂȘme maturitĂ©, une intelligence dramatique exquise, son incandescente juvĂ©nilitĂ©. alors que ses consoeurs attendent l’Ăąge mĂ»r pour triompher des vocalises entre autres, Pretty Yende Ă©blouit par la jeunesse de son chant. Longuement prĂ©sentĂ© Ă  la harpe, « Ancor non giunse!  » est plainte Ă©thĂ©rĂ©e d’une tristesse infinie (du caractĂšre qui marqua tant Chopin), ensuite l’énoncĂ© de « Regnava tel silenzio » affirme la profondeur de la diva, puis enfin sa priĂšre irrĂ©pressible, creuse sa joie infinie : la palette des nuances et des couleurs Ă©blouit par son intensitĂ©, la carrure irrĂ©prochable des vocalises dĂ©montre une maĂźtrise coloratoure Ă©poustouflante


La derniĂšre plage confirme les dispositions belcantistes, prĂ©cisĂ©ment belliniennes de la jeune diva : d’un caractĂšre immĂ©diatement enivrĂ© et enchantĂ©, ciselant une Elvira (I Puritani, un rĂŽle que Pretty Yende avait dĂ©jĂ  prĂ©sentĂ© lors du Concours Bellini 2010), d’une surprenante intensitĂ©, la soprano Ă©blouit par sa facilitĂ© acrobatique, la flexibilitĂ© des vocalises, la justesse des notes tenues couvertes, et dans l’ensemble de l’architecture dramatique, une intensitĂ© continue jamais mise Ă  mal, jamais dĂ©placĂ©e, jamais forcĂ©e, toujours sincĂšre et d’une finesse absolue. En plus de sa vocalisation habitĂ©e, Pretty Yende affirme une intelligence et une vĂ©ritĂ© expressive indiscutables.
« Qui la voce sua soave  » exprime le rĂȘve, la fragilitĂ©, l’hypersensibilitĂ© d’une Ăąme prĂȘte Ă  sâ€˜Ă©vanouir Ă  force d’épreuves surmontĂ©s, de traumatismes vĂ©cus. L’autoritĂ© vocale, l’élĂ©gance et la finesse du chant effacent toute rĂ©serve : Pretty Yende impose un talent d’actrice tragique irrĂ©sistible dans la grande scĂšne de la folie : la derniĂšre sĂ©quence aprĂšs 11mn d’effusion coloriste, tragique, de candeur hĂ©bĂ©tĂ©e, affirme une ardeur Ă©chevelĂ©e : « Vien diletto Ăš in ciel la luna! / Viens mon bien aimĂ© la lune est dans le ciel »  , celle d’une femme sacrifiĂ©e, devenue folle
 la vocalitĂ© rayonnante, rĂ©alisant toutes les variations possibles, de Pretty Yende impose une exceptionnelle intelligence virtuose, le chant exprimant le paroxysme Ă©motionnel qui emporte la jeune femme mariĂ©e contre son grĂ© et rendue criminelle. Stupenda.

Aucun doute, le Concours Bellini 2010 avait bien raison de couronner le gĂ©nie belcantiste de la jeune diva
 que toutes les scĂšnes du monde s’arrachent non sans raison Ă  prĂ©sent. C’est pourquoi malgrĂ© l’entourage musical parfois dĂ©cevant (chef, orchestre et chanteurs n’ont certes pas la finesse musicale de la diva), ce premier disque est davantage qu’une carte de visite : c’est bien la confirmation qu’un immense talent belcantiste est maintenant prĂȘt Ă  Ă©blouir le monde lyrique. On ne peut que s’incliner devant une telle perfection vocale. Bravissimo Pretty.

 
 

CLIC D'OR macaron 200CD événement, compte rendu critique. PRETTY YENDE, soprano. A Journey : airs de Rossini (Le Barbier de Séville, Le Comte Ory) ; Bellini (Béatrice de Tende / Beatrice di Tenda, I Puritani), Donizetti (Lucia di Lammermoor), Delibes, Gounod. Orchestra sinfonica nazionale della RAI. Marco Armiliato, direction (1 cd SONY classical). Enregistrement réalisé à Turin (Italie) en août et septembre 2015. CLIC de CLASSIQUENEWS.COM (rentrée 2016). Parution : le 16 septembre 2016.

 
 

AGENDA : Pretty Yende aprĂšs avoir chantĂ© Rosina du Barbier de SĂ©ville Ă  l’OpĂ©ra Bastille Ă  Paris, revient du 14 octobre au 16 novembre 2016, dans le rĂŽle de Lucia, Lucia di Lammermoor. VISITER le site de l’OpĂ©ra national de Paris, page dĂ©diĂ©e Ă  Lucia di Lammermoor avec Pretty Yende

CD Ă©vĂ©nement, annonce : « A journey » : PRETTY YENDE, soprano. Airs d’opĂ©ras : Rossini, Bellini, Donizetti, Delibes, Gounod (1 cd SONY classical, Turin, aoĂ»t-septembre 2015)

YENDE-pretty-cd-a-journey-582-582-cd-review-cd-compte-rendu-classiquenews-clic-de-classiquenews-Pretty-Yende-CoverCD Ă©vĂ©nement, annonce : «  A journey » : PRETTY YENDE, soprano. Airs d’opĂ©ras : Rossini, Bellini, Donizetti, Delibes, Gounod (1 cd SONY classical, Turin, aoĂ»t-septembre 2015). RĂ©vĂ©lĂ©e par le Premier Prix obtenu en 2010 au premier Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini, la jeune diva sud africaine Pretty Yende Ă©blouit dans un nouveau rĂ©cital lyrique Ă  paraĂźtre en septembre 2016 chez SONY CLASSICAL. Le seul concours français dĂ©diĂ© au chant bellinien – compĂ©tition unique au monde et française (co fondĂ©e par le chef Marco Guidarini et Youra Simonetti / MusicArte) avait eu avant tout le monde, l’intuition qu’une nouvelle grande voix Ă©tait nĂ©e. “A star is born” selon la formule : de fait, 6 ans aprĂšs avoir Ă©tĂ© ainsi distinguĂ©e en France, la soprano convainc totalement dans un rĂ©cital lyrique qui n’est pas une carte de visite artistique – le fleuron de toute jeune diva en dĂ©but de carriĂšre : c’est plutĂŽt la confirmation de son immense tallent bellinien, l’éclatante dĂ©monstration de sa stupĂ©fiante maĂźtrise belcantiste, la rĂ©vĂ©lation confirmĂ©e qu’une nouvelle Edita Gruberova est prĂȘte dĂ©sormais Ă  prendre la relĂšve dans la registre des coloratoures aux facilitĂ©s stratosphĂ©riques, alliant, autoritĂ© expressive, agilitĂ© technique, surtout finesse d’un style qui cisĂšle articulation, phrasĂ©s, legato. C’est peu dire que dans ce nouvel album irrĂ©sistible, Pretty Yende Ă©blouit par l’intelligence de son chant et la subtilitĂ© de son style. Ses Elvira et Lucia (chez Bellini et Donizetti), ses Rossini (Rosina du Barbier de SĂ©ville et Comtesse du Comte Ory) y affirment l’éclat actuel d’un bel canto exceptionnellement raffinĂ© et techniquement sĂ»r; Pretty Yende confirme qu’une immense diva bellinienne est enfin prĂ©sente, prĂȘte Ă  Ă©blouir les scĂšnes lyriques; mais l’album affirme aussi ses affinitĂ©s avec le romantisme français (Gounod et Delibes). Prochain compte rendu de l’album « A journey » / un voyage, par la soprano sud Africaine Pretty Yende, Ă  venir sur Classiquenews.com

 

 

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Concert de Bel Canto Ă  VendĂŽme (41)

vendome-2-maitres-de-stage-academie-bel-canto-vincenzo-bellini-annonce-classiquenews-marco-guidarini-viorica-cortez-aout-2016VENDÔME  (41). Samedi 6 aoĂ»t 2016, 20h. Concert de bel canto de la Vincenzo Bellini belcanto AcadĂ©mie en rĂ©sidence au Campus Monceau Assurances…PilotĂ©s par Viorica Cortez et Marco Guidarini, maĂźtres de classes,  les 12 Ă©lĂšves acadĂ©miciens prĂ©sentent Ă  VendĂŽme, leur travail sur le style bellinien en un programme lyrique exceptionnel composĂ© d’airs, de duos et d’ensembles, signĂ©s Delibes,  Donizetti, Meyerbeer, Mozart, Offenbach, Rossini et bien sĂ»r Bellini…

 

 

 

Vincenzo Bellini Bel Canto Académie

concert de clĂŽture
samedi 6 août 2016 à 20h
airs et duos d’opĂ©ras italien
Auditorium du Campus
Monceau Assurances

 

 

 

billetterie sur place dĂšs 19h15
Auditorium du Campus de Monceau assurances
1 avenue des CitĂ©s Unies d’Europe
41000 VendĂŽme

 

 

informations & réservations
06 09 58 85 97

Prix des places : 20 euros
-12 ans : 10 euros

 

 

 

Toutes les informations sur le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini

 

 

 

Académie lyrique Bellini à VendÎme

concours-international-vincenzo-bellini-5-eme-edition-dĂ©cembre-2015-presentation-annonce-CLASSIQUENEWS-marco-guidarini-Youra-nymoff-simonetti-presentation-3-et-4-decembre-2015-review-critique-compte-renduVENDÔME, AcadĂ©mie lyrique Bellini : du 1er au 6 aoĂ»t 2016. Exceptionnelle compĂ©tition dĂ©diĂ©e au bel canto italien, le Concours Bellini organise sa propre AcadĂ©mie, apprentissage unique destinĂ© aux jeunes chanteurs, aux chefs de chant, aux chefs d’orchestre que l’interprĂ©tation de Mozart et du Bel canto intĂ©resse particuliĂšrement. L’Ă©vĂ©nement estival comprend le concert des jeunes chanteurs, sĂ©ance publique samedi 6 aoĂ»t, aboutissement des sessions de travail et des masterclasses… Les stages du chant belcantiste sont rares : rĂ©alisĂ©s et pilotĂ©s par deux personnalitĂ©s exceptionnelles, l’Atelier prodiguĂ© par le Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini est un rendez vous incontournable cet Ă©tĂ©, pour les apprentis acadĂ©miciens Ă©videmment, auxquels est proposĂ© et dans des conditions remarquables, une formation inĂ©galĂ©e, mais aussi pour le public qui viendra mesurer la qualitĂ© du travail accompli entre Ă©lĂšves et MaĂźtres, – et quels pĂ©dagogues!-, lors du concert de fin de stage, le 6 aoĂ»t 2016. Les prochaines sessions de travail ont lieu Ă  VendĂŽme, du 1er au 6 aoĂ»t 2016 (Campus Monceau Ă  VendĂŽme 41100, Ă  42 mn de Paris en TGV). Le Concours international de Belcanto Vincenzo Bellini est une compĂ©tition lyrique prestigieuse, exigeant des candidats, la maĂźtrise parfaite du bel canto italien, soit l’interprĂ©tation des Ɠuvres de Rossini, Bellini, Donizetti. C’est le seul concours au monde Ă  dĂ©fendre cette spĂ©cialisation qui est aussi le dĂ©fi le plus difficile qui s’offre aux jeunes chanteurs d’opĂ©ras. Marco Guidarini, PrĂ©sident fondateur en 2010 de la compĂ©tition française, avec Youra Nymoff-Simonetti (Co-fondatrice, Directrice GĂ©nĂ©rale), sĂ©lectionne prĂ©alablement les candidats que le Jury du Concours auditionne ensuite pour Ă©lire le/la plus mĂ©ritant(e). Le dernier Concours Bellini s’est dĂ©roulĂ© Ă  La Garenne Colombes les 3 et 4 dĂ©cembre 2015 (laurĂ©ats : Sung Min SONG, tĂ©nor, et Liying Yang, soprano).  Visitez ici le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini

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La Vincenzo Bellini Belcanto Académie

GenĂšse et objectifs. DĂšs la crĂ©ation du Concours, Marco Guidarini et Youra Nymoff-Simonetti ont constatĂ© qu’il y avait une demande spĂ©cifique et rĂ©currente de l’enseignement de la technique vocale belcantiste. Celle-ci permet non seulement d’aborder ce type de rĂ©pertoire si formateur, mais aussi rend propice l’Ă©mergence de nouveaux talents lyriques belcantistes. La formation de chanteurs Ă  ce rĂ©pertoire incite par ailleurs les maisons d’opĂ©ra Ă  programmer du belcanto – un moment dĂ©laissĂ©, faute de chanteurs formĂ©s pour incarner les rĂŽles nĂ©cessitant une technique vocale ciblĂ©e. L’extrĂȘme difficultĂ© technique de ce sommet de l’art vocal demande un enseignement trĂšs spĂ©cifique : cet aprentissage est Ă  prĂ©sent proposĂ© par l’AcadĂ©mie Bellini.

Ce rĂ©pertoire est souvent favori des amateurs d’art lyrique, tant l’OpĂ©ra belcantiste est Ă  l’origine mĂȘme des grandes Ɠuvres lyriques universellement plĂ©biscitĂ©es. Il occupe de plus en plus la programmation des thĂ©Ăątres ; le phĂ©nomĂšne se vĂ©rifie spĂ©cialement en France. La forte demande des jeunes chanteurs qui dĂ©sirent aborder ou se perfectionner dans ce type de rĂ©pertoire rend donc opportune et nĂ©cessaire la crĂ©ation d’une acadĂ©mie belcantiste, souhaitĂ©e par les crĂ©ateurs du concours.

 

Atelier / ACADÉMIE de la  ”Vincenzo Bellini belcanto AcadĂ©mie”
VendĂŽme (Loir et Cher)
Du 1er au 6 août 2016 à VendÎme (41 100)
Campus de Monceau Assurances

MaĂźtres de Stage: Viorica CORTEZ, mezzo-soprano, et Ă  titre exceptionnel,
Maestro Marco GUIDARINI
, Président-fondateur du Concours.

Ce stage exceptionnel est aussi proposé aux chanteurs,
chefs de chant et aux chefs d’orchestre

Le 6 août 2016, concert public de fin de stage

Informations. SecrĂ©tariat de Musicarte: musicarte-orge@live.fr / TĂ©l.: 06 09 58 85 97. Le concours accompagnera dĂ©sormais les chanteurs dans leur parcours, de façon Ă  favoriser l’excellence de leur formation et de leurs projets. ATTENTION : inscriptions reçues jusqu’au 10 juillet 2016.

 

Toutes les infos et les modalitĂ©s d’inscription Ă  l’AcadĂ©mie comme au Concours Bellini, sur le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini / page dĂ©diĂ©e Ă  la Vincenzo Bellini Bel Canto AcadĂ©mie

 

 

vendome-2-maitres-de-stage-academie-bel-canto-vincenzo-bellini-annonce-classiquenews-marco-guidarini-viorica-cortez-aout-2016

 

 

vendome-concert-gala-opera-samedi-6-aout-2016-annonce-presentation-classiquenews

 

 

 

VENDÔME (41) : AcadĂ©mie lyrique : Stage Bellini (1er-6 aoĂ»t 2016)

concours-international-vincenzo-bellini-5-eme-edition-dĂ©cembre-2015-presentation-annonce-CLASSIQUENEWS-marco-guidarini-Youra-nymoff-simonetti-presentation-3-et-4-decembre-2015-review-critique-compte-renduVENDÔME, AcadĂ©mie lyrique Bellini : du 1er au 6 aoĂ»t 2016. Exceptionnelle compĂ©tition dĂ©diĂ©e au bel canto italien, le Concours Bellini organise sa propre AcadĂ©mie, apprentissage unique destinĂ© aux jeunes chanteurs, aux chefs de chant, aux chefs d’orchestre que l’interprĂ©tation de Mozart et du Bel canto intĂ©resse particuliĂšrement. Les stages du chant belcantiste sont rares : rĂ©alisĂ©s et pilotĂ©s par deux personnalitĂ©s exceptionnelles, l’Atelier prodiguĂ© par le Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini est un rendez vous incontournable cet Ă©tĂ©, pour les apprentis acadĂ©miciens Ă©videmment, auxquels est proposĂ© et dans des conditions remarquables, une formation inĂ©galĂ©e, mais aussi pour le public qui viendra mesurer la qualitĂ© du travail accompli entre Ă©lĂšves et MaĂźtres, – et quels pĂ©dagogues!-, lors du concert de fin de stage, le 6 aoĂ»t 2016. Les prochaines sessions de travail ont lieu Ă  VendĂŽme, du 1er au 6 aoĂ»t 2016 (Campus Monceau Ă  VendĂŽme 41100, Ă  42 mn de Paris en TGV). Le Concours international de Belcanto Vincenzo Bellini est une compĂ©tition lyrique prestigieuse, exigeant des candidats, la maĂźtrise parfaite du bel canto italien, soit l’interprĂ©tation des Ɠuvres de Rossini, Bellini, Donizetti. C’est le seul concours au monde Ă  dĂ©fendre cette spĂ©cialisation qui est aussi le dĂ©fi le plus difficile qui s’offre aux jeunes chanteurs d’opĂ©ras. Marco Guidarini, PrĂ©sident fondateur en 2010 de la compĂ©tition française, avec Youra Nymoff-Simonetti (Co-fondatrice, Directrice GĂ©nĂ©rale), sĂ©lectionne prĂ©alablement les candidats que le Jury du Concours auditionne ensuite pour Ă©lire le/la plus mĂ©ritant(e). Le dernier Concours Bellini s’est dĂ©roulĂ© Ă  La Garenne Colombes les 3 et 4 dĂ©cembre 2015 (laurĂ©ats : Sung Min SONG, tĂ©nor, et Liying Yang, soprano).  Visitez ici le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini

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La Vincenzo Bellini Belcanto Académie

GenĂšse et objectifs. DĂšs la crĂ©ation du Concours, Marco Guidarini et Youra Nymoff-Simonetti ont constatĂ© qu’il y avait une demande spĂ©cifique et rĂ©currente de l’enseignement de la technique vocale belcantiste. Celle-ci permet non seulement d’aborder ce type de rĂ©pertoire si formateur, mais aussi rend propice l’Ă©mergence de nouveaux talents lyriques belcantistes. La formation de chanteurs Ă  ce rĂ©pertoire incite par ailleurs les maisons d’opĂ©ra Ă  programmer du belcanto – un moment dĂ©laissĂ©, faute de chanteurs formĂ©s pour incarner les rĂŽles nĂ©cessitant une technique vocale ciblĂ©e. L’extrĂȘme difficultĂ© technique de ce sommet de l’art vocal demande un enseignement trĂšs spĂ©cifique : cet aprentissage est Ă  prĂ©sent proposĂ© par l’AcadĂ©mie Bellini.

Ce rĂ©pertoire est souvent favori des amateurs d’art lyrique, tant l’OpĂ©ra belcantiste est Ă  l’origine mĂȘme des grandes Ɠuvres lyriques universellement plĂ©biscitĂ©es. Il occupe de plus en plus la programmation des thĂ©Ăątres ; le phĂ©nomĂšne se vĂ©rifie spĂ©cialement en France. La forte demande des jeunes chanteurs qui dĂ©sirent aborder ou se perfectionner dans ce type de rĂ©pertoire rend donc opportune et nĂ©cessaire la crĂ©ation d’une acadĂ©mie belcantiste, souhaitĂ©e par les crĂ©ateurs du concours.

 

Atelier / ACADÉMIE de la  ”Vincenzo Bellini belcanto AcadĂ©mie”
VendĂŽme (Loir et Cher)
Du 1er au 6 août 2016 à VendÎme (41 100)
Campus de Monceau Assurances

MaĂźtres de Stage: Viorica CORTEZ, mezzo-soprano, et Ă  titre exceptionnel,
Maestro Marco GUIDARINI
, Président-fondateur du Concours.

Ce stage exceptionnel est aussi proposé aux chanteurs,
chefs de chant et aux chefs d’orchestre

Le 6 août 2016, concert public de fin de stage

Informations. SecrĂ©tariat de Musicarte: musicarte-orge@live.fr / TĂ©l.: 06 09 58 85 97. Le concours accompagnera dĂ©sormais les chanteurs dans leur parcours, de façon Ă  favoriser l’excellence de leur formation et de leurs projets. ATTENTION : inscriptions reçues jusqu’au 10 juillet 2016.

 

Toutes les infos et les modalitĂ©s d’inscription Ă  l’AcadĂ©mie comme au Concours Bellini, sur le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini / page dĂ©diĂ©e Ă  la Vincenzo Bellini Bel Canto AcadĂ©mie

 

 

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DOSSIER. Les 200 ans du Barbier de SĂ©ville de Rossini

rossini_portraitDOSSIER. Bicentenaire du Barbier de SĂ©ville de Rossini : 20 fĂ©vrier 1816 – 20 fĂ©vrier 2016. La partition est l’une des plus enjouĂ©es et palpitantes du jeune Gioacchino ; certainement son chef d’oeuvre dans le genre buffa. Pourtant, l’on aurait tort d’y voir rien qu’un ouvrage comique de pure divertissement ; car le profil psychologique des caractĂšres, leur Ă©volution tout au long de l’action, rĂ©vĂšle une profondeur et une cohĂ©rence globale… digne du Mozart des Nozze di Figaro / Noces de Figaro. D’ailleurs, Le Barbier de SĂ©ville se dĂ©roule prĂ©cisĂ©ment AVANT l’action de l’opĂ©ra mozartien. Rosine, jeune fille Ă  marier, n’est pas encore la comtesse esseulĂ©e voire dĂ©pressive chez Mozart ; et Figaro a dĂ©jĂ  tout d’un serviteur loyal mais Ă©pris de libertĂ© et d’Ă©galitĂ©, en somme un hĂ©ros digne des LumiĂšres. Une jeune beautĂ© qu’on enferme, des classes sociales qui s’effacent pour que rĂšgne l’amour et l’Ă©mancipation d’une jeune femme (voir le duo entre le jeune comte, faux soldat, Lindoro le jeune comte et son “double” fraternel ici, le barbier Figaro), sans omettre l’air de la calomnie de Basilio (maĂźtre de musique)… Rossini signe en vĂ©ritĂ©, sous couvert d’un vaudeville lĂ©ger, faussement badin, la critique en rĂšgle de la sociĂ©tĂ©. Ses rythmes trĂ©pidants, ses finales endiablĂ©s, se formules rĂ©pĂ©tĂ©es qui semblent mĂȘme trĂ©pigner, tout indique une nouvelle ambition qui Ă©lĂšve l’opĂ©ra buffa en genre “noble”, le miroir juste et vrai de la sociĂ©tĂ© contemporaine. En cela Rossini avait parfaitement compris dans sa musique, l’aciditĂ© dĂ©guisĂ©e, la charge satirique joliment troussĂ©e de Beaumarchais dont Les Noces de Figaro et le Barbir de SĂ©ville sont les enfants.

rossini opera buffa rossini barbier de seville turco in italiaCrĂ©Ă© Ă  Rome au Teatro Argentina, le 20 fĂ©vrier 1816, Le Barbier de SĂ©ville est l’Ɠuvre d’un gĂ©nie prĂ©coce de 24 ans. Cette notoriĂ©tĂ© acquise trĂšs tĂŽt lui permettra de devenir Ă  Paris, en novembre 1823, le compositeur unanimement cĂ©lĂ©brĂ©, personnalitĂ© incontournable de la France de la Restauration (le compositeur Ă©crit mĂȘme une piĂšce tout autant dĂ©lirante pour le Sacre du Souverain : Le Voyage Ă  Reims de 1825). En 1816, Rossini incarne le nouvel Ăąge d’or, de la comĂ©die napolitaine. Celle magnifiĂ©e sublimĂ©e par ses prĂ©dĂ©cesseurs, Cimarosa et Paisiello. Avant Rossini, les deux musiciens italiens apportent au genre buffa, un raffinement inĂ©dit, une fraĂźcheur de ton qui renoue en fait avec les comĂ©dies irrĂ©sistibles des Napolitains du XVIIĂšme (Vinci, Leo… remis Ă  l’honneur par Antonio Florio dans les annĂ©es 2000). Alors que l’Autriche et toute l’Europe se passionne pour l’opĂ©ra buffa, mieux apprĂ©ciĂ© que le seria qui s’asphyxie sous ses propres codes et rĂšgles musicales, Rossini Ă©lĂšve la comĂ©die en un genre aussi riche et profond grĂące Ă  de nouveaux Ă©lĂ©ments, pathĂ©tiques, hĂ©roĂŻues voire tragiques. C’est un mĂ©lange des genres qui renoue de facto avec la pĂ©tillance des opĂ©ras baroques du XVIIĂš, quand sur la scĂšne vĂ©nitienne par exemple avec Monteverdi, Cavalli et Cesti, tragique et comiques Ă©taient fusionnĂ©s avec grĂące.

VOCALITA. Des Baroques italiens, Rossini prolonge aussi la vocalitĂ  virtuose : l’ornementation, l’agilitĂ© sont des caractĂšres du bel canto rossinien, avec cette Ă©lĂ©gance et cette subtilitĂ© du style qui Ă©carte d’emblĂ©e la seule technicitĂ© mĂ©canique. Le chant de Rossini suit un idĂ©al expressif qui tranche directement avec la violence rĂ©aliste des Donizetti et Verdi Ă  venir. En cela la leçon de Rossini sera pleinement cultivĂ©e par son cadet, Bellini, qui partage le mĂȘme modĂšle d’Ă©lĂ©gance et de finesse, portant et favorisant un legato d’une souplesse agile exceptionnelle. Chez Rossini, toutes les tessitures (tĂ©nor et basses compris) doivent ĂȘtre d’une fluiditĂ© volubile ; puissantes mais flexibles. Ce sont les Callas, Sutherland, Caballe, Horne qui dans les annĂ©es 1960 et 1970, au moment de la rĂ©volution baroqueuse, retrouvent les secrets d’un art vocal parmi les plus exigeants et difficiles au monde.

rossini-portrait-gioachino-rossini-bigINTRIGUE. AprĂšs les turqueries savamment exploitĂ©es que sont L’Italienne Ă  Alger et le Turc en Italie, croisement Orient – Occident des plus cocasses, Rossini reprend l’intrigue sulfureuse du Barbier de SĂ©ville de Beaumarchais (1775), pour 40 ans plus tard, en produire sa propre version musicale. En cela il entend surpasser Le Barbier de SĂ©ville de son prĂ©dĂ©cesseur Giovanni Paisiello, crĂ©Ă© en 1782 Ă  Saint-šétersbourg, et depuis considĂ©rĂ© comme un ouvrage comique insurpassable. Quand Paisiello fait du vieux barbon obscĂšne Bartolo, le pilier de l’intrigue, figure aussi dĂ©lirante que ridicule (Donizetti allait bientĂŽt s’en inspirer dans Don Pasquale, mais avec une nouvelle profondeur pathĂ©tique), Rossini prĂ©fĂšre organiser son propre drame autour de Rosina, dont en en accentuant avec finesse la caractĂ©risation, le compositeur faisait une nouvelle figure, ambivalente, sĂ©ductrice et suave mais aussi malicieuse et ambitieuse : formant trio avec Figaro et Lindoro / Almaviva, la sĂ©millante beautĂ© crĂ©e une sĂ©rie de situations bondissantes, confrontations et quiproquos rocambolesques, dramatiquement savoureux comme l’intelligence de Rossini savait les cultiver. La caractĂ©risation des personnages, la construction dramatique qui cultive des somptueux ensembles finaux, la saveur mĂ©lodique, le raffinement du chant et de l’Ă©criture orchestrale (Rossini Ă©tait en cela hĂ©ritier des Viennois Haydn et Mozart) distinguent le gĂ©nie rossinien, si naturel et diversifiĂ© dans le dĂ©roulement du Barbier de SĂ©ville de 1816.

Elsa Dreisig, la mezzo dont on parle

VOIR notre grand reportage vidĂ©o dĂ©diĂ© au 26Ăš Concours international de Chant de Clermont-Ferrand oĂč les Ă©preuves de sĂ©lection comprenaient les rĂŽles de Rosine et de Figaro pour une nouvelle production du Barbier de SĂ©ville pour la saison 2015 – 2016. Au terme du Concours d’octobre 2015, c’est la jeune mezzo Elsa Dresig qui remportait les sessions sĂ©lectives, incarnant une Rosine de rĂȘve, palpitante, ardente, fraĂźche et pourtant volontaire comme dĂ©terminĂ©e, maĂźtrisant surtout l’Ă©criture agile et virtuose de Rossini.

CD, compte rendu critique. Rolando Villazon, ténor : Treasures Of Bel Canto (2014, 1 cd Deutsche Grammophon)

villazon rolando treasures of bel canto, rolando villazon cd CLIC de classiquenews octobre 2015 cd review compte rendu account of critique cdCD, compte rendu critique. Rolando Villazon, tĂ©nor : Treasures Of Bel Canto (2014, 1 cd Deutsche Grammophon). Rolando retour au bel canto… prolongeant ou approfondissant son exploration rĂ©cente dans Mozart, qui est, tous les grands chanteurs le savent, un baume pour les voix, Rolando Villazon Ă©prouve les dĂ©fis du bel canto : bellinien, verdien, donizettien, s’accordant aussi la lĂ©gĂšretĂ© Ă©rudite du dernier Rossini. Plus qu’une Ă©preuve, ce rĂ©cital libĂšre un chant maĂźtre de ses effets : plus Ă©conomes, plus prĂ©cis aussi dont plus touchant. Timbre flexible, aigus couverts et timbrĂ©s, parfois serrĂ©s, mais l’intonation cherchant Ă  servir le texte rien que le texte et pas l’expressivitĂ©… font ici la rĂ©ussite totale de ce rĂ©cital qui signe le grand retour du tĂ©nor mexicain. Nous l’avions quittĂ© chez Mozart, dans L’EnlĂšvement au sĂ©rail oĂč nouveau jalon de l’intĂ©grale en cours avec son complice Ă  Baden Baden, le chef Yannick NĂ©zet-SĂ©guin, il chantait la partie de Pedrillo, plutĂŽt fort bien : les mĂȘmes qualitĂ©s se retrouvent ici dans le sens (mĂ©ritant) de la mesure, de l’Ă©lĂ©gance, Ă©cartant tout clin d’oeil ou pochade dans un surjeu douteux : les quatre mĂ©lodies d’ouverture de Bellini permettent de chauffer en douceur et en intensitĂ© rĂ©servĂ©e, une voix qui sait se reconstruire dans le respect prĂ©cis et sobre du texte (belle douceur mozartienne du mini drame Torna, vezzosa Filide… y compris dans sa derniĂšre sĂ©quence plus passionnelle et dramatique oĂč le berger trahi, crie et pleure l’absence du cher visage de Phyllis) : le chef et l’orchestre florentin savent se mettre au diapason de cet chant direct, sobre, sincĂšre, sans effets factices.

Le rĂ©cital enregistrĂ© en septembre 2014, il y a donc un an, aprĂšs son Pedrillo prĂ©citĂ©, confirme donc une rĂ©gĂ©nĂ©ration salutaire et mĂȘme prometteuse : que le chanteur reprenne le chemin des grandes prises de rĂŽles, c’est tout le mal que nous lui souhaitons.

Bellini, Verdi, Rossini, trois mélodistes pour une résurrection vocale

Grand retour de Villazon par le chant romantique

Comme s’il devait se mĂ©nager, le tĂ©nor retrouve une certaine candeur, une fraĂźcheur stylistique qui lui permet de phraser et de colorer avec un tact stimulant. Le pas vers une expressivitĂ© plus franche et sauvage (comparĂ©e Ă  la distinction et la finesse du bel canto bellinien) est Ă©videmment clairement rĂ©alisĂ© dans les 4 Verdi, dont la premiĂšre mĂ©lodie (Deh, pietoso, o Addolorata…) celle d’un coeur amoureux dĂ©sespĂ©rĂ© s’adressant Ă  la Vierge misĂ©ricordieuse et compatissante permet un contrĂŽle tout aussi intelligent des possibilitĂ©s : expressif et proche du texte (d’aprĂšs Goethe), plutĂŽt que dĂ©monstratif et exclamatif. L’expĂ©rience du chanteur se ressent dans ce geste contrĂŽlĂ© en permanence qui Ă©vite les dĂ©bordements du pathos. Le feu ardent, intĂ©rieur, lui aussi mesurĂ© en surface mais dĂ©vorant, et culminant dans l’enfouissement reste l’emblĂšme de ce rĂ©cital trĂšs incarnĂ©, mais habitĂ© dans l’introspection : la derniĂšre mĂ©lodie verdienne est Ă  ce tire emblĂ©matique de cette acuitĂ© vocale, intensitĂ© incandescente qui pourrait se dĂ©verser mais sait grĂące au style du tĂ©nor, mesurer, et canaliser son Ă©locution : la maĂźtrise du nouveau Villazon s’expose avec vĂ©ritĂ© et sincĂ©ritĂ© dans la confession de l’amant qui avoue ainsi son terrible secret (le titre de la sĂ©quence) : un torrent de feu qui le consume de l’intĂ©rieur. Ce Mistero, sur un texte de Felice Romani, le librettiste de Bellini, assurant ainsi le passage de Bellini Ă  Verdi) recueille tous nos suffrages pour son Ă©conomie et son intensitĂ© rentrĂ©e qui dans une projection franche pourtant, reste toujours souple et phrasĂ©e. La classe qui rĂ©vĂšle en Villazon, un grand diseur.

CLIC D'OR macaron 200A mi chemin au sein du rĂ©cital, que donnent ses Donizetti, apĂŽtre d’un rĂ©alisme parfois sauvage ? L’amor funesto conserve un style impeccable : ni ports de voix impĂ©tueux, ni effets de gorge ni appuis surexpressifs… Le tĂ©nor nous gratifie de la MĂšre et l’Enfant chantĂ© en français, une sĂ©quence conçue dans le registre larmoyant mais digne. MĂȘme si l’air semble trop grave pour le chanteur, sa gestion du souffle, la puretĂ© de la ligne, l’expressivitĂ© trĂšs mesurĂ©e, et des aigus nets et perçants (Du pain, du pain pour mon enfant), avec certes un abattage trĂšs accentuĂ© (mais cela fait partie de son charme) font toute l’intensitĂ© de son interprĂ©tation, s’agissant de l’une des rares mĂ©lodies françaises de Donizetti, Ă  Ă©couter en urgence.

Les Rossini permettent de conclure ce rĂ©cital avec toute la subtilitĂ© dont est capable le compositeur romantique Ă©pris de finesse et de subtilitĂ© : le chef et l’orchestre s’accordent et rĂ©servent un tapis instrumentalement raffinĂ© qui porte de toute Ă©vidence le chant toujours sobre du tĂ©nor (L’Ă©xilĂ©) ; jouant de façon trĂšs efficace des registres poĂ©tiques, la noblesse et l’hĂ©roisme de façade n’Ă©tant jamais Ă©loignĂ©s d’une certaine couleur facĂ©tieuse, Rossini excelle dans la mĂ©lange des genres, mine de rien : une Ă©rudition trĂšs inspirĂ©e qui sied idĂ©alement Ă  Villazon.

 

 

Villazon tresures of bel canto cd review critique compte rendu CLASSIQUENEWS  CLIC de classiquenews octobre 2015 Rolando-VillazĂłn-720x400Plus exposĂ© dans La Danza, mais sur un tempo allegro ma non troppo, le tĂ©nor soigne son articulation, Ă©vitant soigneusement les cracs, exprimant ce vertige de la danse la plus fĂ©line, essor d’une voluptueuse extase oĂč la frĂ©nĂ©sie sait garder le cap. Propre aux dĂ©licieux PĂ©chĂ©s de vieillesse, Villazon, empruntant les chausses du mĂ©nestrel enamourĂ© Ă  Elvira, se met au diapason de la verve toute en finesse d’un Rossini souvent imprĂ©visible et toujours d’une sĂ©duction irrĂ©sistible. Villazon sans appuyer, sans forcer, sans dĂ©montrer nous offre ce sentiment d’abandon, d’ivresse, de plĂ©nitude voluptueuse (accordĂ© Ă  la harpe) lĂ  aussi avec un style simple, rĂ©ellement dĂ©lectable. Du grand art.
Presque moqueur pour son duo d’amoureux, pour lequel Villazon est rejoint par Cecilia Bartoli, La Tiranna pour deux voix : Les Amants de SĂ©ville, chantĂ© en français, sonne trĂšs opĂ©ra comique. La finesse millimĂ©trĂ©e des deux solistes qui soignent la fusion des timbres, Ă©clairent cet humour insigne du dernier Rossini. On ne peut imaginer meilleurs diseurs en français dans cet Ă©pisode d’une finesse amusĂ©e, qui semble parfois railler le genre amoureux. La dĂ©licatesse et le souci de simplicitĂ© que prĂ©serve toujours Rolando Villazon font la rĂ©ussite de ce rĂ©cital admirable en tout point, vrai indice de sa nouvelle santĂ© vocale, de son style d’une intelligence recouvrĂ©e. Bravissimo !

 

 

 

villazon rolando treasures of bel canto, rolando villazon cd CLIC de classiquenews octobre 2015 cd review compte rendu account of critique cdCD, compte rendu critique. Rolando Villazon, ténor : Treasures Of Bel Canto. Mélodies avec orchestre de Bellini, Verdi, Donizetti, Rossini. Avec Cecilia Bartoli, mezzo soprano (Rossini). Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino. Marco Armiliato, direction. Enregistré à Florence en septembre 2014. 1 cd Deutsche Grammophon 00289 479 4959.

 

 

 

MASTERCLASSES de BEL CANTO. Viorica Cortez et Marco Guidarini (La Garenne Colombes, 17-22 août 2015)

bellini_concours_2012La Garenne-Colombes (92). Masterclasses de Bel Canto dans le cadre de l’AcadĂ©mie d’Ă©tĂ© du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini (17-22 aoĂ»t 2015), envoi des dossiers jusqu’au 1er juin 2015. Pour rĂ©pondre Ă  la demande spĂ©cifique et rĂ©currente de l’enseignement de la technique vocale belcantiste, le Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini crĂ©Ă© par le chef d’orchestre Marco Guidarini propose un stage d’apprentissage et de perfectionnement au bel canto romantique italien : Rossini, Bellini, Donizetti... Le Concours Bellini prĂ©sente ainsi son AcadĂ©mie d’Ă©tĂ©, du 17 au 22 aoĂ»t 2015 Ă  la Garenne-Colombes (au ThĂ©Ăątre de la MĂ©diathĂšque). Au programme : atelier lyrique (technique vocale par Viorica Cortez, mezzo soprano ; interprĂ©tation stylistique du rĂ©pertoire belcantiste par Marco Guidarini, chef d’orchestre), concert de fin de stage (le 22 aoĂ»t 2015).

Masterclasses Viorica Cortez et Marco Guidarini

Vincenzo Bellini Bel Canto Académie

AcadĂ©mie d’Ă©tĂ© du Concours international Vincenzo Bellini

Du 17 au 22 août 2015
La Garennes-Colombes, 92 250

dĂ©pĂŽt des dossiers de candidatures jusqu’au 1er juin

 

 

bellini-concours-academie-ete-17-au-20-juillet-2015-marco-Guidarini-Viorica-Cortez-la-garenne-colombesAcadĂ©mie rĂ©servĂ©e aux chanteurs professionnels, chefs de chant et chefs d’orchestre. Cours le matin et l’aprĂšs midi : 10-13h et 14-18h. Deux pianistes chefs de chant assisteront les maitres de stage. Un concert aura lieu en fin de stage le 22 aoĂ»t 2015. Date des inscriptions et envoi des dossiers : du 15 avril au 1er juin 2015. Informations sur le site du Concours Bellini et de l’AcadĂ©mie d’Ă©tĂ©) ou au 06 09 58 85 97, mail : musicarte-org@live.fr. Consultez aussi le site du Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini : www. concoursinternationaldebelcantovincenzobellini.com

 

 

 

VOIR notre grand reportage sur le Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini (réalisation © classiquenews 2014)

 

 

CONCOURS BELLINI 2015. Les candidatures pour le prochain Concours Vincenzo Bellini (3 et 4 dĂ©cembre 2015 Ă  La Garenne-Colombes) sont ouvertes jusqu’au 10 juillet 2015. Les auditions de sĂ©lection des candidats auront lieu le 17 juillet 2015 Ă  La Garenne-Colombes (92). Consultez le site de Musicarte productions pour dĂ©poser votre dossier

Reportage vidĂ©o. Concours international Vincenzo Bellini 2014 – 2Ăšme partie

bellini concours international Vincenzo belliniReportage vidĂ©o : le Concours Bellini, 2/2. La Garenne-Colombes (92) devient le temps du Concours international Vincenzo Bellini, le temple mondial du bel canto : les meilleurs espoirs lyriques s’y affrontent au service de la puretĂ© et de l’Ă©lĂ©gance musicale. Demi finales le 30 octobre puis finale le 31 octobre Ă  20h, au ThĂ©Ăątre de La Garenne. Reportage vidĂ©o : 2Ăšme volet.

Le Concours international Vincenzo Bellini est devenu une rĂ©fĂ©rence pour le jeune chanteur bel cantiste. A partir d’une sĂ©lection opĂ©rĂ©e par le chef d’orchestre Marco Guidarini (ex assistant de Claudio Abbado), le Jury Ă©lit le meilleur interprĂšte de cet art sublime incarnĂ© par Rossini, Donizetti et surtout Bellini. Porter, soutenir, conduire la voix, vocalises et coloratoure dramatiques et expressives et non pas seulement mĂ©caniques, intonation juste, style et Ă©lĂ©gance, puretĂ© et subtilitĂ©, sans omettre une qualitĂ© de timbre envoĂ»tante… les critĂšres requis pour ĂȘtre Ă©lu sont nombreuses et difficiles. Ce qui fait toute la valeur des jeunes chanteurs que le Concours Bellini distingue chaque annĂ©e.

VOIR notre reportage vidéo 1Úre partie

Reportage vidĂ©o. Concours international Vincenzo Bellini 2014 – 1Ăšre partie

bellini concours international Vincenzo belliniReportage vidĂ©o : le Concours Bellini, 1/2. La Garenne-Colombes (92) devient le temps du Concours international Vincenzo Bellini, le temple mondial du bel canto : les meilleurs espoirs lyriques s’y affrontent au service de la puretĂ© et de l’Ă©lĂ©gance musicale. Demi finales le 30 octobre puis finale le 31 octobre Ă  20h, au ThĂ©Ăątre de La Garenne.

Le Concours international Vincenzo Bellini est devenu une rĂ©fĂ©rence pour le jeune chanteur bel cantiste. A partir d’une sĂ©lection opĂ©rĂ©e par le chef d’orchestre Marco Guidarini (violoncelliste sous la direction de Claudio Abbado et ex assistant de Gardiner), le Jury Ă©lit le meilleur interprĂšte de cet art sublime incarnĂ© par Rossini, Donizetti et surtout Bellini. Porter, soutenir, conduire la voix, vocalises et coloratoure dramatiques et expressives et non pas seulement mĂ©caniques, intonation juste, style et Ă©lĂ©gance, puretĂ© et subtilitĂ©, sans omettre une qualitĂ© de timbre envoĂ»tante… les critĂšres requis pour ĂȘtre Ă©lu sont nombreuses et difficiles. Ce qui fait toute la valeur des jeunes chanteurs que le Concours Bellini distingue chaque annĂ©e.

VOIR le reportage vidéo Le Concours Bellini n°2

RĂ©cital Anna Kassian, soprano Ă  la Garenne Colombes (92)

kassian annaLa Garenne Colombes (92) : RĂ©cital Anna Kassian, le 17 octobre 2014, 20h. RĂ©cital Ă©vĂ©nement ce 17 octobre au ThĂ©Ăątre nouveau de La Garenne dans les Hauts de Seine : la jeune diva rĂ©vĂ©lĂ©e lors du dernier Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini offre un programme belcantiste dans la lignĂ©e de son air hallucinĂ©, saisissant d’ImogĂšne extrait du Pirate de Bellini, et qui lui a valu en 2013, le Premier Prix du Concours Bellini Ă  l’unanimitĂ©. Elle vient d’incarner HĂ©lĂšne des VĂȘpres Siciliennes de Verdi Ă  l’OpĂ©ra de Nice sous la direction de Marco Guidarini et chante Despina du Cosi Ă  paraĂźtre chez Sony Classical sous la direction de Teodor Currentzis. Voix veloutĂ©e et diction claire et incarnĂ©e, la jeune diva a tout d’une grande tragĂ©dienne bellinienne : le pathĂ©tique et la dignitĂ©, le style et l’émotivitĂ©, la finesse et la musicalitĂ©. La soprano convainc par son chant habitĂ©, son souci du verbe et de la situation dramatique, la finesse veloutĂ© du timbre et une prĂ©sence qui frappe immĂ©diatement. RĂ©cital Ă©vĂ©nement. VOIR LA VIDEO : ImogĂšne chantĂ©e par Anna Kassian (Concours Bellini, octobre 2013).

 

Bellini_vincenzo_belliniLe concert prĂ©lude Ă  la prochaine Ă©dition (4Ăšme) du Concours International de Bel Canto Vincenzo Bellini qui a lieu au ThĂ©Ăątre de la Garenne Colombes les 30 et 31 octobre 2014. Douze candidats ont Ă©tĂ© scrupuleusement sĂ©lectionnĂ©s par le maestro Marco Guidarini, avant d’ĂȘtre les 30 et 31 octobre prochains soumis Ă  l’évaluation du un jury placĂ© sous la prĂ©sidence d’Alain Lanceron (Warner Music Group). AprĂšs Pretty Yende (2010), Anna Kassian (2013), quel(le) sera la(e) prochain(e) laurĂ©at(e) du Concours Bellini 2014 ? RĂ©ponse le 31 octobre au terme de la finale.

+ d’Infos sur le site de La Garenne Colombes

 

 

RĂ©cital Anna Kassian, soprano (Premier Prix Concours Bellini 2013),
le 17 octobre, 20h

Réservation sur le site de la FNAC ou au Théùtre 01 72 42 45 85
Théùtre de La Garenne Colombes : 22, avenue de Verdun
TĂ©l.: 01 72 42 45 74

 

Bellini
Malinconi, ninfa gentile
Vanne, o rosa fortunata
Almen se non poss’io
Ma rendi pur contento

Donizetti
ScĂšne finale de Lucrezia Borgia

Rossini
Bel raggio lusinghier
SĂ©miramis, cavatine

—-

Donizetti
Il Barcaiolo
La corrispondenza amorosa

Rossini
Adieux Ă  la vie
Le Barbier de SĂ©ville : Air de Rosine
Una voca poco fa

Bellini
Il Pirata, scùne finale d’Imogùne

 

4Ăšme Concours international de Bel Canto Vincenzo Bellini
Théùtre de La Garenne Colombes
Demi-finale 30 octobre 2014 Ă  19h
Finale 31 octobre 2014 Ă  20h.

MusicArte Productions site : www.concoursinternationaldebelcantovincenzobelllini.com

 

 

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VOIR LA VIDEO : ImogÚne chantée par Anna Kassian (Concours Bellini, octobre 2013).

CD. Simone Kermes : Bel canto ( 1 cd Sony classical)

CD. Simone Kermes : Bel canto ( 1 cd Sony classical) …  Diva abonnĂ©e aux risques et aux rĂ©citals conçus comme de surprenants pots pourris (au sens du XIXĂšme : combinant airs cĂ©lĂ©brimissimes et inĂ©dits Ă  fort potentiel), la diva Simone Kermes signe un nouvel album indiscutablement exaltant offrant dans ce panorama bel cantiste, – Ă  part Monteverdi, unique immersion baroque, et qui fait figure de trĂšs beau ressourcement aux origines-, une leçon de romantisme vocal ou de Bel Canto romantique.

Aux cĂŽtĂ©s des airs trĂšs connus et abordĂ©s (voire sublimĂ©s) par les plus grandes avant elle (dont Ă©videmment CaballĂ© pour ici Casta diva et I Masnadieri…), Simone Kermes Ă©claire plusieurs avatars du sentiment romantique selon les auteurs, de Rossini (extraits de Maometto II et Semiramide), Bellini (Norma, Adelson e Salvini), surtout Donizetti dont le piquant lui va Ă  ravir (lire ci aprĂšs), enfin les Verdi de jeunesse, celui guerrier et trĂšs ouvertement patriote de I Masnadieri et particuliĂšrement Attila : l’Ă©pĂ©e vocale qu’y brandit l’hĂ©roĂŻne Odabella, est pleine d’Ă©clat et d’esprit de conquĂȘte : une lame qui est comme la voix affĂ»tĂ©e, osant tout, y compris l’assurance d’aigus lumineux.
De toute évidence, sa voix blanche, de baroqueuse assumée, au vibrato trÚs contrÎlé, accordée à une technique de vraie coloratoure souvent insolente qui lui permet de vocaliser autant de variations libres, confirme un vrai tempérament vocal et dramatique.

 

 

Simone Kermes, bel cantiste accomplie

 

kermes_simone_bel_canto_sony_classical_bel_cantoL’excellent Mercadante (Virginia d’ouverture, Naples 1866) affirme sa nature idĂ©ale en coquette triomphante (un caractĂšre trĂšs wĂ©bĂ©rien et aussi Straussien, celui de  La Chauve souris), associant du piquant et de la tendresse virevoltante. MĂȘme instinct musical remarquable pour ses Donizetti, frappĂ©s d’une belle audace (avec ce mordant expressif parfaitement Ă©noncĂ© pour  la rare et captivante Betly – Naples 1836-, dont les accents buffa annoncent l’astucieuse Norina de Don Pasquale de 1843) ; ses Bellini, sont tendres, et ses Verdi (I Masnadieri) plus intĂ©rieures et tragiques, dĂ©voilent une sensibilitĂ© aiguĂ« d’amoureuse plus grave, nous offrant comme variations, (et se distinguant de son aĂźnĂ©e Montserrat CaballĂ© lĂ©gendaire ici), des cascades de vocalises parfaitement enfilĂ©es : l’indice d’une superbe actrice, n’hĂ©sitant pas Ă  la diffĂ©rence de nombre de ses consƓurs moins audacieuses, Ă  affirmer un vrai format dramatique qui passe essentiellement par une maĂźtrise technicienne impressionnante et un style prĂȘt Ă  en dĂ©coudre.

Moins convaincante cependant dans Mozart, Simone faiblit dans le plus classique des romantiques : sa Reine de la nuit patine surtout dans le second air, plus mitraillée voire mécanique.

Quoiqu’il en soit la diva Ă©merveille dans le choix des airs, trĂšs habilement enchaĂźnĂ©s : une galerie d’hĂ©roĂŻnes romantiques dont elle maĂźtrise toutes les facettes tĂ©nues de ce bel canto synonyme grĂące Ă  sa conception d’Ă©lĂ©gance lĂ©gĂšre, de virtuositĂ© subtilement expressive. Au registre de la tendresse, Adelson e Salvini, ouvrage du premier Bellini (Naples 1825) fait rayonner la langueur crĂ©pusculaire portĂ©e Ă  son sommet dans Casta diva (Norma 1831) : sur la harpe enchantĂ©e, la voix de la soprano trouve ici et lĂ , pour Nelly comme pour Norma, le ton juste entre naturel et Ă©lĂ©gance : une Ă©vidente comprĂ©hension de l’art du bel canto, de nature extatique, sans jamais perdre le relief ni la tension articulĂ©e du texte (trĂšs beau legato pour le chant Ă©lĂ©giaque de la prĂȘtresse gauloise. De toute Ă©vidence, une superbe incarnation qui assoit si nous en doutions, la musicalitĂ© souveraine de la diva.

Quant au style rossinien, sa seule Semiramide (Venise 1823), d’un aplomb plus classique et d’une grĂące Ă©thĂ©rĂ©e, avec ses cascades parfaitement filĂ©es elles aussi, confirme la trĂšs grande classe d’une pyrotechnicienne de haut vol. Son ” Bel raggio lusinghier “, modĂšle de dĂ©claration amoureuse princiĂšre classe d’emblĂ©e ” La Kermes ” parmi les plus habitĂ©es : musicalitĂ©, technique, style, surtout feu exaltĂ©/exaltant : d’une belle santĂ© vocale, la diva double sa maĂźtrise technicienne d’une incarnation stylĂ©e, d’un angĂ©lisme clair et cristallin qui foudroie. Quelle classe !

En Ă©gĂ©rie romantique, ambassadrice d’un rĂ©cital Ă©patant, la diva Simone Kermes convainc absolument entre haute virtuositĂ© coloratoure et incarnation dramatique subtilement nuancĂ©e. Prolongeant ses prĂ©cĂ©dents ” dĂ©lires ” baroques (Vivaldi), la muse romantique (qui s’affiche ainsi en couverture, nous promettant la lĂ©vitation) atteint Ă©videmment son objectif. Et ce n’est pas la complicitĂ© des instrumentistes du Concerto Köln qui dĂ©ment une telle rĂ©ussite musicale. Superbe rĂ©cital.

 

Simone Kermes, soprano. Bel canto. Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Mercadante, Monteverdi …   1 cd Sony classical