NANCY : Nouvelle Ariane de Dukas, Ă  l’OpĂ©ra National de Lorraine (28 janv-3 fĂ©v 2022)

ARINE-ET-BARBE-BLEUE-paul-DUKAS-opera-dossier-enjeux-critique-opera-national-de-Lorraine-nancy-catherine-hunold-classiquenewsNANCY, Opéra. DUKAS : ARIANE et BARBE-BLEUE, 28 janv-3 fév 2022. Nouvelle production incontournable d’Ariane de Paul Dukas (1907) en 4 représentations seulement, s’agissant d’une œuvre forte, complémentaire aux opéras précédent de Debussy (Pelléas et Mélisande, 1902) et de Bartok (Le Château de Barbe-Bleue, 1918).  A Nancy, le choix des interprètes dont surtout l’Ariane prometteuse de Catherine Hunold devrait aider à la réhabilitation d’une partition injustement méconnue, trop absente encore des scènes lyriques.

 

 

 

ARIANE et MÉLISANDE…
L’action d’Ariane de Dukas se déroule en réalité AVANT celle de Pelléas et Mélisande de Debussy. Les deux figures féminines renvoient au mystère féminin absolu, à la fois fragile et puissante, chacune, surtout Ariane, tentant d’extraire l’homme, l’époux, de sa gangue primitive et maudite. Les Héroïnes ont en commun le texte théâtral de Maurice Maeterlinck. L’opéra de Dukas est une œuvre à la fois classique et symboliste où Mélisande parmi d’autres princesses Maeterlinckiennes (Sélysette, Alladine, Bellangère et Ygraine) se battent pour leur libération ; car elles sont prisonnières au château de Barbe-Bleue où Ariane est venue vivre, avec la mission de les délivrer du monstre. Sa nourrice la guide ; enquêtant partout dans le château, ouvrant des portes interdites, elle réussit sa tâche. Mais les prisonnières ne veulent pas la liberté…

« De ce côté, se trouve une eau stagnante et très profonde ».

Au coeur de l’Opéra Ariane, le texte, sa déclamation sont essentiels. La phrase prononcée autant chez Debussy que Ducas indique un sens caché dont la musique laisse espérer le décryptage et l’élucidation. a travers le conte légué par Perrault au XVIIè, à l’époque où perce les premiers éclairs lumineux de la psychanalyse, la matière musicale et lyrique témoignent d’une conscience nouvelle : la réalité peut être dévoilée et comprise grâce à l’action dictée par le psychique, à condition qu’on en connaisse les codes.

 

 

 

LE FIL D’ARIANE… un cheminement vers la conscience

DUKAS paul portrait classiquenews  Paul_DukasSi Ariane a tenu le fil pour sauver Thésée (lequel l’abandonna à Naxos, d’om l’opéra de Richard Strauss), Paul Dukas brosse le portrait de la femme forte et courageuse, maîtresse de son destin, qui abandonne Barbe-Bleue, en tenant le fil pour sortir les prisonnières de leur cage fortifiée. En Ariane, figure psychopompe, réalise le passage de l’inconscient à la conscience, de l’ombre à la lumière. Tout en interrogeant le rapport du féminin au masculin, Dukas questionne aussi la condition de la victime capable de pardonner à son bourreau : les princesse libérées font le choix de rester aux côtés de leur époux que sa vulnérabilité dévoilée, rend humain, comme plus adorable. La musique de Dukas rend audible le chant de l’inconscient et du désir caché, profond.
Au carrefour des styles,opĂ©rant la synthèse musicale que son perfectionnisme a rendu possible, Dukas Ă©labore une nouvelle prosodie de la langue, sorte d’ivresse – française- Ă  la manière de Strauss, mais qui se souvient de Bayreuth oĂą le compositeur s’est rendu admiratif et convaincu,  tout en dĂ©ployant le gĂ©nie orchestral et instrumental de Ravel, le sens de la dĂ©clamation debussyste…

 

Paul Dukas : Ariane et Barbe-Bleue
Opéra National de Lorraine, NANCY

vendredi 28 janvier 2022 Ă  20hboutonreservation
dimanche 30 janvier 2022 Ă  15h
mardi 1er février 2022 à 20h
jeudi 3 février 2022 à 20h

Ariane, Catherine Hunold
Barbe-Bleue, Vincent Le Texier
La Nourrice, AnaĂŻk Morel
SĂ©lysette, HĂ©loĂŻse Mas
Ygraine, Clara Guillon
MĂ©lisande, Samantha Louis-Jean
Bellangère, Tamara Bounazou
Alladine, Nine d’Urso

Orchestre et Chœur de l’Opéra national de Lorraine
Jean-Marie Zeitouni, direction
Mikaël Serre, mise en scène

 

 

Ouvrage chanté en français, surtitré
Durée : 2h avec entracte

Tarifs : de 5 à 75€
Enfants –12 ans : 5€ quelle que soit la catégorie
Tarif dernière minute : 8€**réservé aux jeunes (–30 ans), étudiants, demandeurs d’emploi, bénéficiaires de la C.M.U et porteurs de la carte d’invalidité / une demi-heure avant le début de chaque représentation, sous réserve de places disponibles

Conférence 1h avant le début du spectacle sur chaque représentation(gratuit, sur présentation du billet)

 

 

 

RÉSERVEZ VOS PLACES DIRECTEMENT sur le site de l’OpĂ©ra national de LORRAINE :

https://indiv.themisweb.fr/0458/fChoixSeance.aspx?idstructure=0458&EventId=401&request=QcE+w0WHSuCAMC+Zl9Nsackx8tqQHuYZtbRYK818roOW52XnQdNm9+/TRMLm/sz8GAafUUTtVPAUorZKnPv9Gw== 

 

 

 

 

 

 

APPROFONDIR
_______________________________

 

LIRE aussi nos critiques d’Ariane et Barbe-Bleue,
à l’Opéra de Nice, fév 2006 / PE Fourny / avec Hedwig Fassbender et Marie Devellereau…
https://www.classiquenews.com/nice-opera-le-1er-juin-2006-ariane-et-barbe-bleue/

Ariane et Barbe-Bleue au Liceu de Barcelone, 2011
https://www.classiquenews.com/dukas-ariane-et-barbe-bleue-denve-liceu-2011/

Ariane et Barbe-Bleue à l’Opéra Nat du Rhin, avril 2015. Olivier Py, Daniele Callegari
https://www.classiquenews.com/tag/ariane-et-barbe-bleue/

Ariane et Barbe-Bleue au Capitole de Toulouse, avril 2019 - Stefano Posa, Pascal RophĂ© / Sophie Koch, Vincent Le Texier… https://www.classiquenews.com/compte-rendu-opera-toulouse-capitole-le-7-avril-2019-dukas-ariane-et-barbe-bleue-koch-le-texier-rophe/

 

 

 

 

 

Le Château de Barbe-Bleue de Bartok (1918) : dossier spécial
Bartok coffret grand visuel review critique cd classiquenewsTout en renouvelant l’approche d’un mythe déjà traité musicalement par Dukas en 1907, Bela Bartok, d’après le livret de Balazs suit l’œuvre symboliste de son prédécesseur : la musique du Château de Barbe-Bleue, créé en 1918, est l’une des plus évocatoires, offrant le sentiment d’une activité souterraine qui permet de multiples lectures. En définitive, que gagne Judith à rompre le cycle du secret et du caché ? Que veut-elle prouver en forçant l’intimité de son époux ? En exigeant d’ouvrir les sept portes, n’accomplit-elle pas plutôt l’œuvre du doute et du soupçon, c’est-à-dire la ruine du couple ?
https://www.classiquenews.com/bartok-le-chateau-de-barbe-bleue-1918/

 

 

 

 

 

 

 

 

Compte rendu, opĂ©ra. Strasbourg. OpĂ©ra National du Rhin, le 26 avril 2015. Paul Dukas : Ariane et Barbe-Bleue. Jeanne-Michèle Charbonnet, Sylvie Brunet-Grupposo, GaĂ«lle Alix, Marc Barrard. Choeurs de l’OpĂ©ra du Rhin. Sandrine Abello, direction. Orchestre symphonique de Mulhouse. Daniele Callegari, direction. Olivier Py, mise en scène.

idukasp001p1Nouvelle production choc Ă  l’OpĂ©ra National du Rhin. Olivier Py revient dans la maison alsacienne pour le seul opĂ©ra du compositeur français Paul Dukas, Ariane et Barbe-Bleue, d’après la pièce Ă©ponyme du symboliste belge Maurice Maeterlinck. La distribution et l’Orchestre symphonique de Mulhouse sont dirigĂ©s par le chef Daniele Callegari, et les fabuleux choeurs de l’OpĂ©ra par Sandrine Abello. Un spectacle d’une grande richesse habitĂ© des fantasmes et des mystères, un commentaire sur l’âme et ses faiblesses atemporelles comme il est tout autant allĂ©gorie de la conjoncture mondiale actuelle.  Jamais le théâtre lyrique n’a paru mieux reflĂ©ter comme un miroir les pulsations troubles de notre temps. C’est bien ce qui fait la justesse de la production prĂ©sentĂ©e Ă  Strasbourg.

Pari réussi pour cette nouvelle production de l’Ariane de Dukas

Richesse et liberté qui dérangent

Paul Dukas est connu surtout par sa musique instrumentale, et presque exclusivement grâce Ă  son poème symphonique archicĂ©lèbre l’Apprenti Sorcier d’après Goethe, en dĂ©pit de la grande valeur et de l’originalitĂ© des pièces telles que sa Sonate en mi mineur d’une difficultĂ© redoutable, sa Symphonie en do et son fabuleux ballet La PĂ©ri, vĂ©ritable chef-d’oeuvre d’orchestration française. Son seul opĂ©ra, dont la première Ă  eu lieu en 1907 Ă  l’OpĂ©ra-Comique, a divisĂ© la critique Ă  sa crĂ©ation mais est progressivement devenu cĂ©lèbre dans l’Hexagone et mĂŞme Ă  l’étranger. Or, il s’agĂ®t toujours d’un opĂ©ra rarement jouĂ© et mis en scène, qui faisait uniquement parti du rĂ©pertoire de quelques maisons d’opĂ©ra, notamment Paris. Dans sa dĂ©marche passionnante, audacieuse et sincère, Marc ClĂ©meur, directeur de l’OpĂ©ra National du Rhin, change la donne en le programmant et invitant nul autre qu’Olivier Py.

 

 

DUKAS opera du rhin ariane et barbe bleue critique compte rendu classiquenews mai 2015 ARIANE ET BB_photoAlainKaiser_7548L’histoire de Maeterlinck est un mĂ©lange du mythe grec antique d’Ariane (emprisonnĂ©e dans le labyrinthe du Minotaure) et du conte de Perrault Barbe-Bleue, oĂą une femme sans nom se marie au monstre, qui sera tuĂ© par ses frères, et dont elle hĂ©ritera la fortune. Une Ĺ“uvre symboliste oĂą l’on trouve MĂ©lisande parmi d’autres princesses Maeterlinckiennes (SĂ©lysette, Alladine, Bellangère et Ygraine) ; ces femmes sont prisonnières au château de Barbe-Bleue oĂą Ariane est venue vivre, avec la mission de les dĂ©livrer du monstre. Avec l’aide de sa nourrice, et après s’ĂŞtre promenĂ©e partout dans le château, ouvrant des portes interdites, elle rĂ©ussit sa tâche. Mais ces princesses prisonnières ne veulent pas la libertĂ©. OĂą comment la plupart des hommes s’attachent Ă  leurs tĂ©nèbres confortables et refusent la libertĂ© de la raison, de la lumière. Une Ĺ“uvre qui date de plus d’un siècle et qui parle subtilement, brumeusement, comme tout le théâtre symboliste d’ailleurs, d’une triste et complexe rĂ©alitĂ© toujours d’actualitĂ©. Si rien n’est jamais trop explicite dans cette Ĺ“uvre, le commentaire sur l’Ă©chec des « rĂ©volutions » rĂ©centes, la remontĂ©e des nationalismes, le retour et l’acceptation de l’obscurantisme religieux y sont implicites, Ă©vidents et surtout très justement exprimĂ©s. Il s’agirait en vĂ©ritĂ© d’un opĂ©ra rĂ©volutionnaire par son livret, mais sans l’intention de l’ĂŞtre.

Dans les mains fortes et chaudes, tenaces et habiles d’Olivier Py, nous avons le plaisir de dĂ©couvrir des couches de signification, habillĂ©es et habitĂ©es par le mysticisme et la sensualitĂ©. Mais ces plaisirs quelque peu superficiels cachent un cĹ“ur hautement inspirĂ©, une pensĂ©e profonde et complexe. Ainsi l’opĂ©ra se dĂ©roule en deux plans, fantastique travail de son scĂ©nographe fĂ©tiche Pierre-AndrĂ© Weitz ; en bas, nous sommes dans le monde rĂ©el, une prison en pierre dans un château, peut-ĂŞtre. En haut, l’imaginaire. Le royaume des bijoux, des mirages, des forĂŞts et des prisons, des fantasmes et des fantĂ´mes.

DUKAS scene double ARIANE ET BB_photo AlainKaiser_7474Ariane est omniprĂ©sente au cours des trois actes. Dans ce rĂ´le, Jeanne-Michèle Charbonnet, qu’on l’accepte ou pas les quelques aigus tremblants (mais jamais cassĂ©s!) d’un des rĂ´les les plus redoutables du rĂ©pertoire, est tout Ă  fait imposante (NDLR: la soprano avait dĂ©jĂ  chantĂ© chez Py pour sa fabuleuse Isolde, prĂ©sentĂ© en Suisse puis surtout par Angers Nantes OpĂ©ra, seule place française qui osa programmer en 2009 une production lyrique qui demeure la meilleure du metteur en scène Ă  ce jour). Son Ariane pourrait s’appeler Marianne tellement sa prĂ©sence est parfaitement adaptĂ©e au personnage qu’elle interprète, une femme rĂ©volutionnaire, en quelque sorte. Elle sortira triomphante mais sa rĂ©volution est un Ă©chec. La Nourrice de Sylvie Brunet-Grupposo, quant Ă  elle, agite les cĹ“urs avec une prĂ©sence aussi magnĂ©tique, un art de la dĂ©clamation ravissant, un chant tout autant incarnĂ© que son jeu d’actrice. Remarquons aussi les prestations des princesses enfermĂ©es, Aline Martin en SĂ©lysette, Rocio PĂ©rez en Ygraine, GaĂ«lle Alix en MĂ©lisande ainsi que Lamia Beuque en Bellangère (Alladine, jouĂ©e par DĂ©lia Sepulcre Nativi, est un rĂ´le muet). Un travail d’acteur formidable, un chant sincère et Ă©quilibrĂ© les habite en permanence ou presque.

dukas-paul-ariane-et-barbe-bleue-opera-opera-du-rhin-avril-2015Et l’Orchestre symphonique de Mulhouse sous la direction de Daniele Callegari ? Une vĂ©ritable surprise, par les couleurs et l’intensitĂ©, certes, mais surtout par la justesse, par le souci des nuances fines, par l’attention aux voix sur le plateau et Ă  l’Ă©quilibre par rapport Ă  la fosse. Une approche qui paraĂ®trait millimĂ©trique et intellectuelle mais qui se rĂ©vèle en vĂ©ritĂ© d’ĂŞtre respectueuse de la partition (les citations de Debussy sont interprĂ©tĂ©es avec grande clartĂ©, par exemple) mais surtout incarnĂ©e, sincère, appassionata et passionnante, en accord total avec tous les autres composants. Si l’impressionnisme musical de Dukas touche parfois l’expressionnisme (!), la cohĂ©sion auditive, sans la perte des contrastes, est plus que rĂ©ussie par le chef italien et l’orchestre alsacien. Une rĂ©ussite tout Ă  fait … mythique ! A voir absolument encore les 28 et 30 avril, et 4 et 6 mai Ă  Strasbourg ou encore le 15 et le 16 mai 2015 Ă  Mulhouse.

Illustrations : A.Kaiser © Opéra national du Rhin 2015