ADN BAROQUE, nov 2018. ENTRETIEN avec Théophile Alexandre (chant) et Guillaume Vincent (piano).

ADN BAROQUE, nov 2018. ENTRETIEN avec ThĂ©ophile Alexandre (chant) et Guillaume Vincent (piano). En une plongĂ©e inĂ©dite au cƓur de la passion baroque, les deux interprĂštes du spectacle ADN BAROQUE offrent un dĂ©voilement de l’intime, celui oĂč rĂšgnent fragilitĂ©, dĂ©sir, vertiges de l’ñme humaine. L’approche est dĂ©pouillĂ©e, intimiste, 
 elle souhaite dĂ©voiler comme une radiographie (chorĂ©graphiĂ©e sur scĂšne par JC Gallotta), les ressorts de la psychĂ© baroque, itinĂ©raires et passages entre ordre et dĂ©sordre, Ă©quilibre et chaos, autant de dĂ©rĂšglements fĂ©conds et miraculeux qui ont inspirĂ© les plus grands compositeurs
 Pour classiquenews, aprĂšs les premiĂšres dates de leur tournĂ©e et aprĂšs la publication chez Klarthe records du cd qui en dĂ©coule (distinguĂ© par un CLIC de CLASSIQUENEWS en octobre 2018), le chanteur ThĂ©ophile Alexandre et le pianiste Guillaume Vincent reprĂ©cisent la genĂšse de ce programme en clair-obscur, en blanc et noir comme ils Ă©clairent sa dramaturgie entre chant, musique et danse. Entretien croisĂ©.

 
 
 

ADN Baroque theophile alexandre guillaume vincent piano cd review critique cd par classiquenews

 
 
 

Selon quels critĂšres avez-vous sĂ©lectionnĂ© les extraits d’opĂ©ras et les piĂšces instrumentales ?

TA / ThĂ©ophile Alexandre : Au coup de cƓur, bien sĂ»r, mais surtout avec la volontĂ© de raconter une histoire, qui nous plonge au cƓur des Ă©motions humaines, chaque piĂšce incarnant un Ă©tat d’ñme particulier, dĂ©codĂ© par notre musicologue Barbara Nestola (CNRS de Paris).
GV / Guillaume Vincent : Et nous n’avons choisi que des piĂšces courtes, ou raccourcies aux da capo, et uniquement en mode mineur, pour accentuer cette dramaturgie d’instantanĂ©s Ă©motionnels, et crĂ©er du sens, une cohĂ©rence globale entre des compositeurs trĂšs diffĂ©rents (7 pour le disque, 9 pour le spectacle).
TA : Le tout en 21 piĂšces, comme les 21 grammes du poids de l’ñme humaine, comme les lĂ©gendes populaires aiment Ă  le raconter
 (sourire)

 
 
 

Comment s’articule chaque Ă©pisode afin de composer une dramaturgie cohĂ©rente ?

TA : Tout le propos d’ADN Baroque est une relecture intime et inĂ©dite du baroque en piano-voix, un peu comme des lieder, pour mieux faire ressortir sa radiographie Ă©motionnelle de l’ĂȘtre humain : cette « perle irrĂ©guliĂšre », en rĂ©fĂ©rence Ă  son Ă©tymologie « Barocco », sans cesse tiraillĂ©e entre ses sentiments les plus nobles et ses instincts les plus primaires. Autant de facettes que le disque explore

GV : Le fil conducteur Ă©tait de crĂ©er un voyage dans les clairs-obscurs de l’ñme humaine, que le spectacle dĂ©cline en trois actes, dans un crescendo vers le plus intime de l’homme : la LumiĂšre, les Ombres et la Nuit.

 
 
 

Comment avez-vous travaillé votre voix et le jeu pianistique pour ce programme ? Afin de préserver quels caractÚres en particulier ?

GV : DĂ©jĂ , nous signons toutes les adaptations en piano-voix de ces arias, Ă©crites Ă  l’origine pour orchestre : transcriptions sur lesquelles nous avons travaillĂ© pendant plus d’un an pour crĂ©er une relecture au plus proche des intentions des compositeurs, et en gardant les tonalitĂ©s Ă  415, mĂȘme avec piano. Mais dans certains cas, nous avons fait le choix de pousser plus loin la rĂ©invention, par des accents jazzy dans le Strike The Viol de Purcell, ou en passant Ă  l’octave l’instrumental du Eja Mater et la ligne de baryton des Sauvages, ou encore avec un piano prĂ©parĂ© au cachemire pour le Cold Song et le Cum dederit.
TA : AprĂšs, vocalement, tout le travail s’est concentrĂ© sur l’expressivitĂ©, la juste thĂ©ĂątralitĂ©, pour faire ressentir la puissance Ă©motionnelle de chaque morceau. L’enjeu Ă©tait de privilĂ©gier le sens, d’incarner chaque Ă©tat d’ñme plus que de chercher la belle vocalitĂ©, en assumant ces fragilitĂ©s qui servent l’émotion. Car c’est bien par nos failles que filtrent nos lumiĂšres, et qu’émerge ce petit supplĂ©ment d’ñme qui nous rend humains.
GV : J’ajouterai que pianistiquement comme vocalement, ADN Baroque est un programme d’une exigence redoutable, par la virtuositĂ© technique qu’il impose, notamment dans les furioso d’Haendel ou Vivaldi, mais aussi par la nĂ©cessitĂ© paradoxale de s’en dĂ©tacher pour explorer quelque chose de plus viscĂ©ral et d’instinctif, tout en restant impliquĂ© dans l’esprit du compositeur.

 
 
 

Que signifie le Baroque pour chacun de vous ? Et de quelle façon cela est-il incarné dans le programme du disque, et le spectacle qui en découlent ?

TA : EmotivitĂ©, humanitĂ©, irrĂ©gularitĂ©. MalgrĂ© ses lourds habillages dâ€˜Ă©poque, ses fastes ou ses ornements, le baroque n’a eu de cesse de nous dĂ©shabiller pour mieux sonder nos Ăąmes et nous montrer sans fard, dans nos parfaites imperfections
 C’est ce miroir trouble des clairs-obscurs de l’humain, cette empathie des fragiles que nous avons voulu incarner par la puissance de l’intime que permet le piano-voix.
GV : Pour moi le baroque c’est aussi un Ă©tat d’esprit de libertĂ©, que nous nous sommes autorisĂ©s dans cette relecture musicale inĂ©dite en dĂ©sobĂ©issant aux rĂšgles d’interprĂ©tations sur instruments anciens, mais aussi sur scĂšne en cassant les codes du rĂ©cital traditionnel.
TA : Et puis le baroque c’est le mouvement, ce que les changements d’humeur permanents du disque retranscrivent et que la danse de Jean-Claude Gallotta me permet d’incarner dans le spectacle, crĂ©ant des va-et-vient incessants entre chant et danse, entre corps et Ăąme.

 
 
 

Y a-t-il des éléments du programme que vous avez adaptés voire modifiés au cours du travail scénique ? Lesquels et pourquoi ?

TA : Sur scĂšne, le programme s’enrichit d’instrumentaux que je danse, sur des chorĂ©graphies crĂ©Ă©es sur-mesure par Jean-Claude Gallotta, en plus des mises en mouvement des piano-voix. AprĂšs, si le disque est construit comme une sĂ©rie d’instantanĂ©s, le spectacle raconte un crescendo vers l’intimitĂ© de l’humain : la setlist a donc Ă©tĂ© rĂ©organisĂ©e pour crĂ©er cette dramaturgie, tout en prenant en compte la fatigue que la performance chant et danse convoque. Par exemple : finir exsangue sur le erbarme dich sert l’état de dĂ©pouillement total de la fin du spectacle
 A l’inverse, les longues notes filĂ©es et tenues du Cum dederit n’étaient plus chantables pour moi aprĂšs 1h de performance : la piĂšce n’a donc pas Ă©tĂ© retenue pour le spectacle.
GV : Le jeu des tonalitĂ©s a Ă©galement guidĂ© l’ordre des piĂšces sur scĂšne, pour crĂ©er des continuum entre elles et faire monter la tension Ă©motionnelle de l’auditeur. Et puis nous nous amusons Ă  rajouter des intro et des outro, variations libres sur les thĂšmes de certains morceaux, oĂč lĂ  encore, l’enjeu n’est pas de restituer mais bien de faire vivre ces Ɠuvres les unes par rapport aux autres et de raconter une histoire porteuse de sens.

 
 
 

Propos recueillis en novembre 2018.

 
 
 

 
 
 

APPROFONDIR

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VIDEO ADN BAROQUE : piano, danse, chant / Haendel / Vivaldi:
http://smarturl.it/ADNBAROQUE?IQid=www.klarthe.com

 
 
 

LIRE aussi notre critique du cd ADN BAROQUE
ADN Baroque theophile alexandre guillaume vincent piano cd review critique cd par classiquenewsCD Ă©vĂ©nement. ADN BAROQUE (Alexandre / Vincent, 1 cd Klarthe records). C’est une mise Ă  nu, au sens propre comme au sens figurĂ© : le chanteur pose nu sur le piano. Et dĂ©livre un chant brut mais millimĂ©trĂ© comme un diseur dans le lied ou la mĂ©lodie française. En blanc et noir, en une approche « radiographique », les deux artistes rĂ©gĂ©nĂšrent l’exercice du rĂ©cital lyrique. Le travail se concentre sur le relief intime, le souffle, l’intonation et la projection du verbe
 rĂ©pond Ă  ce souci du sens et de l’affect (un principe moteur dans l’esthĂ©tique baroque, en particulier Ă  l’opĂ©ra dont sont extraits maintes sĂ©quences ici), le piano, complice privilĂ©giĂ© pour cette exacerbation canalisĂ©e des passions humaines

CLIC D'OR macaron 200Les titres de chaque extrait sont parlants, porteurs d’un imaginaire psychologique dĂ©sormais essentiel car il est ici vĂ©cu et jouĂ© de façon viscĂ©rale : « l’oubli, la cĂ©lĂ©bration, l’ambition
 l’effroi, la colĂšre, l’abandon, les larmes, la liberté »  La palette est aussi large que l’implication des deux interprĂštes profonde, parfois grave, toujours intense. LIRE notre critique complĂšte ici :
http://www.classiquenews.com/cd-evenement-adn-baroque-alexandre-vincent-1-cd-klarthe-records/

 
 
 
 
 
 

CD événement. ADN BAROQUE (Alexandre / Vincent, 1 cd Klarthe records)

ADN Baroque theophile alexandre guillaume vincent piano cd review critique cd par classiquenewsCD Ă©vĂ©nement. ADN BAROQUE (Alexandre / Vincent, 1 cd Klarthe records). C’est une mise Ă  nu, au sens propre comme au sens figurĂ© : le chanteur pose nu sur le piano. Et dĂ©livre un chant brut mais millimĂ©trĂ© comme un diseur dans le lied ou la mĂ©lodie française. En blanc et noir, en une approche « radiographique », les deux artistes rĂ©gĂ©nĂšrent l’exercice du rĂ©cital lyrique. Le travail se concentre sur le relief intime, le souffle, l’intonation et la projection du verbe
 rĂ©pond Ă  ce souci du sens et de l’affect (un principe moteur dans l’esthĂ©tique baroque, en particulier Ă  l’opĂ©ra dont sont extraits maintes sĂ©quences ici), le piano, complice privilĂ©giĂ© pour cette exacerbation canalisĂ©e des passions humaines

Les titres de chaque extrait sont parlants, porteurs d’un imaginaire psychologique dĂ©sormais essentiel car il est ici vĂ©cu et jouĂ© de façon viscĂ©rale : « l’oubli, la cĂ©lĂ©bration, l’ambition
 l’effroi, la colĂšre, l’abandon, les larmes, la liberté »  La palette est aussi large que l’implication des deux interprĂštes profonde, parfois grave, toujours intense.

PIANO / VOIX SUPERLATIF

La rĂ©ussite est totale car l’intelligence du programme, c’est Ă  dire la succession des oeuvres proposĂ©es crĂ©e une dramaturgie qui saisit par l’intensitĂ© des climats intĂ©rieurs, la recherche permanente de ce que dit le texte, la volontĂ© d’exprimer l’introspection et la charge Ă©motionnelle de chaque air. C’est une traversĂ©e intime oĂč chaque Ă©pisode doit sa « vĂ©rité » au choix des compositeurs : les plus grands du XVIIĂš (Monteverdi, Purcell
) et du XVIIIĂš europĂ©en (JS Bach, Haendel, Vivaldi
).

21 airs, 21 sentiments de l’Ăąme… Belle idĂ©e en ouverture d’aborder le rĂ©cital par l’indicible langueur de Monteverdi (“Oblivion soave“
 extrait de L’Incoronazione di Poppea) dont le contre tĂ©nor ThĂ©ophile Alexandre exprime tout le vertige hallucinĂ© ; lui rĂ©pond un piano littĂ©ralement hypnotique du trĂšs pictural Guillaume Vincent 
 au toucher de rĂȘve : quel rĂ©gal dans des airs baroques oĂč l’on pensait que seuls comptaient la virtuositĂ© et le panache. Rien de tel ici tant la sincĂ©ritĂ©, l’intĂ©rioritĂ©, la prĂ©cision feutrĂ©e sont Ă©loquentes et remarquablement exprimĂ©es. On souhaiterait Ă©couter le pianiste dans un rĂ©cital seul chez Rameau ou Scarlatti

CLIC D'OR macaron 200Ecoutez ainsi comment le clavier installe un climat de balancement onirique, Ă  la scansion taillĂ©e comme un diamant, Ă  la fois percussif mais tendre (nouvel oxymore
 notion qu’apprĂ©cient les initiateurs de ce programme) pour l’air de l’hiver de Purcell (« cold song » / renommĂ© « l’effroi » – plage 6) ; mĂȘme franche Ă©mission et naturel vocal rĂ©jouissant, et d’une belle complicitĂ© dans le meilleur duo lyrique Ă  notre avis (avec la soprano Marion Tassou), Ă©pisode “Les larmes” : « son nata a lagrimar» de Haendel, oĂč les deux timbres s’enlacent et se rĂ©pondent en une dĂ©ploration aĂ©rienne, pudique et sobre.
Tout le programme relĂšve dans le chant, de ce souci de la nuance et de l’émission, sublimĂ© par un piano constamment enivrant.

EN CONCERT

Les amateurs de cette relecture rafraßchissante du Baroque lyrique le plus connu, retrouveront les deux artistes en tournée. PremiÚres dates à Paris, Athénée, les 22 et 23 octobre 2018.

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CD Ă©vĂ©nement. ADN BAROQUE (Alexandre / Vincent, 1 cd Klarthe records) – durĂ©e : 1h13mn – enregistrement rĂ©alisĂ© Ă  Paris

 
Programme / track listing

 

1. L’OUBLI  I  OBLIVION SOAVE, MONTEVERDI
2. LA CÉLÉBRATION  I  STRIKE THE VIOL, PURCELL
3. L’AMBITION  I  SARÒ QUAL VENTO, HAENDEL
4. L’ESPOIR  I  ALTO GIOVE, PORPORA
5. LE DÉSIR  I  PUR TI MIRO*, MONTEVERDI
6. L’EFFROI  I  COLD SONG, PURCELL
7. LA COLÈRE  I  GEMO IN UN PUNTO, VIVALDI
8. L’EMPATHIE  I  EJA MATER, VIVALDI
9. LA CANDEUR  I  LES SAUVAGES*, RAMEAU
10. LES TOURMENTS  I  AGITATA INFIDO FLATU, VIVALDI
11. LA FOI  I  CUM DEDERIT, VIVALDI
12. LES REGRETS  I  ERBARME DICH, BACH
13. LE PLAISIR  I  ONE CHARMING NIGHT, PURCELL
14. LA FIERTÉ  I  DOMERÒ LA TUA FIEREZZA, HAENDEL
15. LE JEU  I  PLACIDETTI ZEFFIRETTI**, PORPORA
16. LA LÉGÈRETÉ  I  PLACIDETTI ZEFFIRETTI***, PORPORA
17. LE DOUTE  I  IF LOVE’S A SWEET PASSION, PURCELL
18. LA VENGEANCE  I  OMBRA CARA, HAENDEL
19. LES LARMES  I  SON NATA A LAGRIMAR**, HAENDEL
20. L’ABANDON  I  DITE OHIMÈ, VIVALDI
21. LA LIBERTÉ  I  LASCIA CH’IO PIANGA, HAENDEL

VOIR le TEASER vidéo ADN BAROQUE :