ROSENKAVALIER par Rattle depuis le MET

Richard Strauss, un "gĂ©nie contestĂ©"FRANCE MUSIQUE. Sam 4 janv 2020. R STRAUSS : Le Chevalier Ă  la Rose. En lĂ©ger diffĂ©rĂ© du Metropolitan Opera de New York. Rosenkavalier, Le Chevalier Ă  la rose, est le sommet lyrique de 1911, conçu par le duo lĂ©gendaire Richard Strauss et Hugo von Hofmannsthal, conçu Ă  la veille de la premiĂšre guerre mondiale qui allait emporter l’empire des Habsourg. “La MarĂ©chale, Ochs, Octavian, le riche Faninal et sa fille, tous les liens vitaux qui se sont tissĂ©s entre eux, ces personnages, on dirait que tout cela s’est trouvĂ© lĂ  ainsi, il y a trĂšs longtemps”, ainsi s’exprime le metteur en scĂšne Herbert Wernicke, soucieux de rendre vie Ă  chacun des protagonistes d’un opĂ©ra dont le vrai sujet est le temps, l’oeuvre de la durĂ©e et donc l’empreinte qu’elle impose aux ĂȘtres et aux esprits, la mĂ©tamorphose, le renoncement et l’amour
 CrĂ©Ă© Ă  l’OpĂ©ra Bastille en 1997 en coproduction avec Salzbourg (avec La MarĂ©chale de RenĂ©e Fleming et le Quiquin/Oktavian de Susan Graham), le spectacle aujourd’hui continue de marquer les esprits.
hofmannsthal Hugo_von_Hofmannsthal richard straussWernicke (dĂ©cĂ©dĂ© en 2002) avait crĂ©Ă© un dĂ©cor au jeu miroitant, Ă©vocation du temps qui s’évade et coule, et le labyrinthe oĂč se perdent les protagonistes, – thĂ©Ăątre des illusions oĂč de grandioses miroirs, d’une Ă©chelle colossale jamais vue auparavant, absorbent l’action, la transfigurent mĂȘme en intĂ©grant acteurs, orchestre, scĂšne et public. Ce grand thĂ©Ăątre du monde submerge la scĂšne et touche directement le spectateur en une fĂ©erie collective vivante d’un souffle et d’une poĂ©sie irrĂ©sistible. Qu’en sera-t-il sur la scĂšne du MET en ce mois de janvier 2020 dans la mise en scĂšne de Robert Carsen ? Photo ci dessus : Hugo von Hoffmansthal (DR)

FRANCE MUSIQUE. Sam 4 janv 2020, 19h. R STRAUSS : Le Chevalier Ă  la Rose

 

 

 

 

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Approfondir : l’Ɠuvre du temps…

 

 

Un opĂ©ra contemplatif onirique sur l’oeuvre du temps

« Le temps est une étrange chose.
Il est tout autour de nous, il est aussi en nous.
Il ruisselle dans nos miroirs, il coule sur mes
tempes. Et entre moi et toi,
Il coule Ă  nouveau ; sans bruit, comme un
sablier. »
La Maréchale, ACTE I

 

 

Duo mythique
Avec son librettiste Hugo von Hoffmannsthal, rencontrĂ© dĂšs 1900, Richard Strauss rĂ©alise un duo lĂ©gendaire Ă  l’opĂ©ra, l’équivalent au dĂ©but du XXĂš du binome mythique lui aussi Mozart / Da Ponte. Ainsi naissent sous leurs plumes associĂ©es, plusieurs sommets lyriques avant la premiĂšre guerre : Elektra, Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos, Die Frau ohne Schatten, Die Ă€gyptische Helena, Arabella.
Ils ont choisi pour Rosenkavalier, le cadre de la Vienne impĂ©riale baroque, celle des premiĂšres annĂ©es de rĂšgne de Marie-ThĂ©rĂšse d’Autriche, dans la seconde moitiĂ© du XVIIIĂš, Ăšre de raffinement extrĂȘme influencĂ© par le style versaillais français. Dans l’esprit du compositeur, il s’agit de crĂ©er un nouvel opĂ©ra mozartien, dans la suite des Noces de Figaro, aprĂšs les dĂ©flagrations de SalomĂ© (1905, d’aprĂšs Wilde), d’Elektra (1909) qui lui valent une rĂ©putation d’auteur moderne scandaleux mais irrĂ©sistible


strauss richardStrauss et Hoffmannsthal pour crĂ©er de la vĂ©ritĂ©, inventent et jouent avec l’histoire : bien que non historiquement avĂ©rĂ©e Ă  l’époque de l’impĂ©ratrice, la valse est omniprĂ©sente ici, propre Ă  la sensibilitĂ© des deux auteurs. Tous les personnages ont leur valse emblĂ©matique de Ochs Ă  Quiquin ou Octavian
 La crĂ©ation en fĂ©vrier 1911 – Ă  l’OpĂ©ra royal de Dresde (dans la mise en scĂšne de Max Reinhardt avec lequel Strauss et Hoffmannsthal fonderont le Festival de Salzbourg en 1922), est un choc et un triomphe : depuis Elektra, toutes les grandes villes d’Europe se mettent Ă  la page Straussienne. New York affiche trĂšs vite l’ouvrage mais Paris, Ă  cause de la guerre, ne pourra Ă©couter l’opĂ©ra qu’en 1927. En 1925, sans Ă©puiser la riche matiĂšre poĂ©tique de l’ouvrage, Robert Wiene, prĂ©curseur du cinĂ©ma expressionniste allemand, adapte l’opĂ©ra de Strauss et Hoffmannsthal au cinĂ©ma.

On oublie que Richard Strauss fut parallĂšlement Ă  sa carriĂšre de compositeur flamboyant, un chef d’orchestre prĂ©coce (il conduit l’orchestre dĂšs ses 9 ans) avisĂ© et pertinent (mozartien, il est l’un des premiers Ă  faire rĂ©habiliter Cosi fan tutte, jusque lĂ  mĂ©sestimĂ© en raison de la pseudo « faiblesse » de livret) ; le jeune Strauss rĂ©pond Ă  l’invitation de Hans von Bulow et dirige l’orchestre de l’opĂ©ra de Meiningen, de l’OpĂ©ra de Munich et succĂšde Ă  Bulow comme directeur musical du Philharmonique de Berlin
 Il dirige TannhaĂŒser Ă  Bayreuth (1894). Il est nommĂ© directeur artistique de l’OpĂ©ra de Vienne (aprĂšs Gustav Mahler), soit de 1919 Ă  1925, et y dirige entre autres, les opĂ©ras de Mozart et de Wagner.

 

Rappel des personnages :

LA MARÉCHALE
Princesse von Werdenberg, femme dans la
trentaine qui a pour amant le jeune Octavian

OCTAVIAN
Jeune homme de la noblesse viennoise, ùgé
de dix-sept ans, amant de la Maréchale

LE BARON OCHS VON LERCHENAU
Cousin de la Maréchale, fiancé à Sophie de
Faninal – la plupart des mises en scĂšnes et des productions grossissent les traits du personnages au point d’en faire un Falstaff mal dĂ©grossi aux maniĂšres brusques ; or Strauss et Hoffmannsthal l’avaient conçu en vrai contemporain de La MarĂ©chale, trentenaire, Ă©lĂ©gant et fin. Bien peu de baryton offrent une juste caractĂ©risation du personnage.

MONSIEUR DE FANINAL
Riche commerçant récemment anobli

SOPHIE
Fille de Monsieur de Faninal

MARIANNE LEITMETZERIN
DuĂšgne de Sophie

VALZACCHI
Valet intrigant

ANNINA
NiĂšce et complice de Valzacchi

FRANCE MUSIQUE diffuse donc la production du Met permettant le retour de Simon Rattle, chef peu lyrique en rĂ©alitĂ©. Le grand chef britannique y dirige la premiĂšre reprise de la brillante production du Chevalier Ă  la Rose de Strauss imaginĂ©e par Robert Carsen. Le plateau est superbe, avec entre autres Camilla Nylund dans le rĂŽle de la MarĂ©chale et Magdalena Kozena dans celui d’Octavian.

 

 

Concert donné en direct du Metropolitan Opera de New York.
Richard Strauss : Le chevalier Ă  la rose (“Der Rosenkavalier”)
Opéra en trois actes créé au Königliches Opernhaus de Dresde / 26 01 1911
Hugo von Hofmannsthal, librettiste
Camilla Nylund, soprano, La Maréchale, princesse von Werdenberg
Magdalena Kozena, mezzo-soprano, Octavian, jeune amant de la Maréchale
Markus Eiche, baryton, Herr von Faninal, le riche pĂšre parvenu de Sophie
GĂŒnther Groissböck, basse, Baron Ochs auf Lerchenau, le cousin de Marschallin
Golda Schultz, soprano, Sophie, la fille de Faninal
Katharine Goeldner, mezzo-soprano, Annina, la niĂšce et partenaire de Valzacchi
Matthew Polenzani, ténor, Chanteur italien
Thomas Ebenstein, ténor, Valzacchi, un intrigant
Alexandra LoBianco, soprano, La duĂšgne de Sophie, Noble veuve
Scott Corner, basse, Inspecteur de police
Scott Scully, ténor, Premier Majordome
Mark Schowalter, ténor, Second Majordome
Tony Stevenson, tĂ©nor, L’aubergiste
James Courtney, basse, Le notaire
Metropolitan Opera Chorus dirigé par Donald Palumbo
Metropolitan Opera Orchestra
Direction : Simon Rattle

 

 

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