Exposition & catalogue : « Un air d’Italie » – cĂ©lĂ©bration des 350 ans de l’OpĂ©ra national de Paris, jusqu’au 1er septembre 2019

exposition catalogue paris bibliotheque musee de l opera garnier paris critique annonce classiquenews un-air-d-italie-opera-de-paris-de-louis-XIV-a-la-revolution-catalogue-critique-annonce-exposition-opera-par-classiquenews-mai-sept-2019Exposition & catalogue : « Un air d’Italie » – cĂ©lĂ©bration des 350 ans de l’OpĂ©ra national de Paris, jusqu’au 1er septembre 2019. Enfin une rĂ©elle mise au point sur la relation complexe, ambivalente de l’Italie et de la France sur le registre des arts du spectacle. L’une et l’autre s’influencent, se rĂ©pondent souvent, mais osons dire sans chauvinisme que c’est la France qui semble synthĂ©tiser une histoire tricentenaire (depuis le dĂ©but du XVIIè et les premiers essais rĂ©ussis d’opĂ©ras / fabulas in musica, Ă  Florence). A partir de Lully, au dĂ©but des annĂ©es 1670, c’est la France qui prend et sait intĂ©grer les Ă©lĂ©ments Ă©trangers Ă  sa culture pour mieux enrichir son théâtre lyrique. Paris et la Cour de Versailles imposent un modèle bientĂ´t repris dans l’Europe entière, oĂą les costumes, la danse et Ă©videmment cette dĂ©clamation particulière du français demeurent des caractères spĂ©cifiques. LiĂ© au parcours musĂ©ographique de l’exposition prĂ©sentĂ©e au Palais Garnier cet Ă©tĂ© (Bibliothèque-MusĂ©e), le catalogue explicite les Ă©volutions de cette influence croisĂ©e en 11 chapitres / thĂ©matiques dont certains Ă©clairent pour la première fois de façon claire et accessible, ce qui relève effectivement de la tradition baroque franco-française.

 

 

 

Exposition, catalogue

Pour les 350 ans de l’Opéra de Paris…
UN AIR D’ITALIE…

 

On y suit pas à pas les évolutions majeures du spectacle lyrique en France, depuis la fin de la Renaissance jusqu’à la Révolution, 2 siècles (XVIIè et XVIIIè) baroques traversés par des régimes successifs et toujours, la confrontation de deux esthétiques florissantes dans l’Europe qui se construit : L’Italie, mère des arts depuis le XVè (avec la première Renaissance) puis la France, état émergeant, et bientôt première puissance en Occident, avec l’avènement du Roi artiste, Louis XIV.
Ainsi de 1581 (Beaujoyeux : Ballet comique de la Reine) Ă  1791 (abolition du privilège de l’OpĂ©ra comme une activitĂ© exclusive)… se dessinent les rapports entre France et Italie, l’une puisant dans l’innovation de l’autre, et vice versa ; chacune exacerbant peu Ă  peu ses propres arguments, affirmant de plus en plus ce qui les distingue : drame, mĂ©lodie, virtuositĂ© chez Monteverdi, Cavalli, … essor du théâtre total incluant ballet et intermèdes, divertissements aux cĂ´tĂ©s d’une dĂ©clamation spĂ©cifique chez Lully puis Rameau. Ici mĂ©lange des genres comiques et hĂ©roĂŻques, puis distinction entre buffa et seria ; avènement de la tragĂ©die en musique, sĹ“ur de plus en plus sophistiquĂ©e et supĂ©rieure du théâtre parlĂ© (de Corneille et Racine) ; ainsi se prĂ©cise l’identitĂ© culturelle et l’imaginaire artistique de deux nations parmi les plus crĂ©atives de l’Europe moderne. Les contributions n’oublient pas les formidables interprètes qui ont su attiser les foules et renforcer l’impact de l’opĂ©ra français dans la sociĂ©tĂ©, vĂ©ritable pop stars avant l’heure, en particulier les chanteuses qui trouvent alors des rĂ´les Ă  la mesure de leur talent, tant dramatique que vocal : ainsi en couverture du catalogue, la MĂ©dĂ©e de Rosalie DUPLAN lors de la reprise Ă  l’Ă©poque de Gluck, du ThĂ©sĂ©e de Lully (en 1770 et 1778), baguette de sorcière enchanteresse Ă  la main droite, hĂ©ritage des dĂ©itĂ©s baroques…

Le catalogue permet de repérer les éléments de cette évolution déterminante.

Au XVIIè, se détachent particulièrement, les jalons de cette lente mais progressive maturation du genre lyrique en France à partir du terreau italien exporté à la Cour de France : Orfeo de Rossi (1647, premier opéra italien donné à Paris) ; tragédie à machine de Corneille (Andromède de 1650) ; essor du ballet Louis XIV (ballet royal de la nuit, 1653) ; présence de Cavalli à Paris (Xerse, 1660 ; Ercole Amante, 1662) ; avènement de Lully (1673 : Cadmus, premier essai de tragédie en musique) ; Armide (1686), sommet Lullyste après l’installation de la Cour à Versailles (1682) ; L’Europe Galante, premier opéra-ballet de Campra (1697) ; puis Le carnaval de Venise du même Campra (1699) qui fusionne style français et chant italien… On voit bien comment l’opéra français comparé à son homologue italien est d’abord un acte politique : culturel, poétique, et de propagande (surtout dans le contexte versaillais au XVIIè), puis comme porté par l’abstraction des ballets (qui parfois n’ont guère de lien direct avec la trame lyrique : « divertissement »), plutôt que rompre le fil du spectacle, l’exalte plutôt, et fonde dès les XVIIIè, le principe d’un spectacle total, comptant autant pour ses décors, machineries, chanteurs, action et drame, que ballets et qualités spectaculaires d’émerveillement. Une vision universelle et hautement esthétique alors que l’opéra demeure un fait monarchique quand l’Italie, cultivant la virtuosité, les voix aiguës, agiles, et l’ivresse mélodique, a déjà en 1637, inventé l’opéra payant et publique.

Seule réserve et qui ne concerne que l’édition du catalogue, les sections thématisées imprimées sur un fond chamois qui rend la lecture du texte noir trop fin, assez illisible. L’iconographie en revanche composée de gravures, dessins, relevés d’époque est en tout point remarquable.

Parmi les thĂ©matiques pertinentes Ă  notre avis, relevons prĂ©cisĂ©ment : le genre des parodies d’opĂ©ras (1672 – 1749) avec deux perles originales Ragonde et PlatĂ©e ; le cas de la Forlane, une danse vraiment italienne ? ; une phalange renommĂ©e : l’orchestre de l’OpĂ©ra de Paris ; les habillements français … Et l’on comprend mieux ainsi que la confrontation des styles et des esthĂ©tiques a favorisĂ© l’émergence et l’essor d’un art authentiquement et spĂ©cifiquement français du spectacle musical. Passionnant.

 

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CLIC_macaron_2014PARIS, Exposition & catalogue : « Un air d’Italie » – cĂ©lĂ©bration des 350 ans de l’OpĂ©ra national. Bibilothèque MusĂ©e de l’OpĂ©ra, Palais Garnier de PARIS, jusqu’au 1er septembre 2019 — Ă©ditions BNF – 39 euros – N° ISBN 978 2 7118 7400 2. CLIC de CLASSIQUENEWS de l’étĂ© 2019 – 192 pages.

 

 

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