Compte rendu, opĂ©ra. Nantes, Théâtre Graslin, le 11 dĂ©cembre 2015. Humperdinck : Hansel et Gretel. Jeannette Fischer, Marie Lenormand, Norma Nahoum, Dima Bawab… Emmanuelle Bastet, mise en scène. Thomas Rösner, direction.

Compte rendu, opĂ©ra. Nantes, Théâtre Graslin, le 11 dĂ©cembre 2015. Humperdinck : Hansel et Gretel.  Dans l’affaire du russe Dimtri Tcherniakov au sujet de sa lecture  trop libre de Dialogues des CarmĂ©lites, le juge a tranchĂ© (en l’occurrence la Cour d’Appel de Paris): un metteur en scène trop dĂ©calĂ©, dĂ©naturant le sens d’un opĂ©ra, en rĂ©Ă©crivant par exemple la fin d’une partition a contrario des intentions originelles du compositeur,  peut donc ĂŞtre condamnĂ© et l’enregistrement de son “forfait”, interdit Ă  la vente. Effet de la malscène que certains ont fustigĂ© depuis des dĂ©cennies, fatigue des connaisseurs irritĂ©s, plutĂ´t audace et tĂ©nacitĂ© des ayant droits portĂ©s par un combat lĂ©gitime… c’est bien la première fois qu’une dĂ©cision de justice s’attaque au dispositif d’une mise en scène contestable.

 

 

 

 Savoureuse et spirituelle féerie

 

 

Unknown-2Rien de tel avec Emmanuelle Bastet qui formĂ©e Ă  l’Ă©cole de Robert Carsen, ne cesse de nous dire combien elle aime les partitions abordĂ©es, combien elle les respecte. Mieux, la metteure en scène, familière d’Angers Nantes OpĂ©ra, avec un sens de l’image et cet oeil esthĂ©tique qui dĂ©poussière les Ĺ“uvres, sait construire un drame dans sa cohĂ©rence et sa profondeur Ă©motionnelle. Comme on avait pu en apprĂ©cier la grande justesse poĂ©tique dans sa version d’OrphĂ©e et Eurydice de Gluck (tableau des âmes heureuses), Emmanuelle Bastet traite du thème de l’enfance, du courage et de l’innocence, avec une inspiration dĂ©lirante aussi, au comique irrĂ©sistible, en particulier dans le tableau de la rencontre entre la sorcière Grignotte et les jeunes hĂ©ros, Hansel et Gretel. En Reine mère so brittish et toute de rose vĂŞtue (tasse de thĂ© en mains), puis en blonde fatale, meneuse de revue, avec une rĂ©fĂ©rence Ă  Cruella d’enfer des 101 dalmatiens de Disney, la sorcière est totalement revisitĂ©e, bĂ©nĂ©ficiant de la performance toute en finesse de l’excellente JeannetteFischer.

 

 

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Pourtant gĂŞnĂ©e par sa robe (traĂ®ne et coupe impossible), la soprano piquante et pĂ©tillante, insidieuse et dĂ©jantĂ©e fait une magicienne totalement hallucinĂ©e, vamp astucieuse au tempĂ©rament irrĂ©sistible. C’est Ă©videment le pilier de la production. A ses cĂ´tĂ©s, les deux jeunes chanteuses, aux poses et style d’ados contemporains et parfaitement investies dans les rĂ´les d’Hansel et de Gretel (Marie Lenormand et Norma Nahoum), ajoutent Ă  la forte attraction de l’action. La première apparition de Dima Bawab (en marchand de sable) enchante ; fruit d’une vision mĂ»re sur l’architecture du drame lyrique, le dernier tableau oĂą les enfants se perdent dans la forĂŞt, reprĂ©sente un immense pommier stylisĂ© oĂą comme une quĂŞte du Graal enfin rĂ©alisĂ©e, les affamĂ©s peuvent se rassasier : toute la recherche de la nourriture, depuis l’injonction de la mère au tout dĂ©but de l’opĂ©ra, puis le dĂ©part prĂ©cipitĂ© des hĂ©ros pour la satisfaire, y gagne une grandeur et une profondeur poĂ©tique absolument justes : l’ouvrage de Humperdinck n’est pas qu’un divertissement pour jeune public, c’est surtout un conte fĂ©erique et philosophique (une manière de FlĂ»te EnchantĂ©e) oĂą Ă©videmment l’orchestre Ă  sa part – majeure.

Dans la fosse, comme il l’avait fait lors de la somptueuse production de La Ville Morte de Korngold, le jeune chef Thomas Rösner (habituel complice d’Emmanuelle Bastet ici aussi pour Lucio Silla de Mozart) prend la partition flamboyante, instrumentalement très ambitieuse dès l’ouverture et ses cuivres introductifs d’une puissante noblesse, Ă  bras le corps. GĂ©nĂ©reux, un peu tendu en dĂ©but de reprĂ©sentation, puis souple et rĂ©ellement spirituel dans la sĂ©quence du pommier nourricier, puis du sommeil des enfants, le chef restitue l’ambition wagnĂ©rienne d’une partition souvent envoĂ»tante (et qui fut immĂ©diatement saluĂ©e par Richard Strauss entre autres…).

 

 

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Hansel et Gretel, l'opĂ©ra fĂ©erique d'HumperdinkLa prĂ©sence des animaux familiers (et complices des deux jeunes protagonistes) ; le changement Ă  vue des dĂ©cors (immenses lampadaires de ville mobiles sur le plateau) ; le jeu des jeunes choristes de la MaĂ®trise de la Perverie, encore gauches certes dans certains gestes pour le chĹ“ur final, mais marquants quand ils sont enfin libĂ©rĂ©s ; l’exceptionnelle subtilitĂ© de la sorcière grâce Ă  Jeannette Fischer font les dĂ©lices de cette nouvelle production prĂ©sentĂ©e pour les fĂŞtes par Angers Nantes OpĂ©ra. A voir au Théâtre Graslin de Nantes jusqu’au 18 dĂ©cembre 2015, puis au Quai Ă  Angers, les 5 et 6 janvier 2016. Charme et rires garantis.

 

 

LIRE aussi notre dossier Hansel et Gretel d’Humperdink

France Musique diffuse l’opĂ©ra Hansel et Gretel Ă  l’OpĂ©ra de Nantes le samedi 26 dĂ©cembre 2015, 19h.

 

 

Illustrations : Hansel et Gretel d’Humperdinck par Emmanuelle Bastet pour Angers Nantes OpĂ©ra © Jef Rabillon 2015
 

Nouvelle production d’Hansel et Gretel

Hansel et Gretel, l'opéra féerique d'HumperdinkAngers Nantes Opéra. Humperdink : Hansel et Gretel, 11 décembre 2015>6 janvier 2015. C’est la nouvelle production événement de cette fin d’année, présentée par Angers Nantes Opéra où devrait se confirmer la talent pour la clarté dramatique, d’une metteur en scène particulièrement inspirée : Emmanuelle Bastet. C’est une partenaire conviée par Angers Nantes Opéra et qui a signé auparavant, Lucio Silla (esthétique, d’une efficacité tranchée), un sublime Orphée et Eurydice, entre réalisme et onirisme, La Traviata, et plus récemment Pelléas et Mélisande (transposé avec un sens cinématographique très léché, dans une réalisation qui pourrait être un film d’Hitchcok). Qu’en sera-t-il pour Hansel et Gretel, conte féerique qui ne s’adresse pas qu’aux enfants : la musique y est aussi raffinée et pensée que les œuvres de Wagner (le modèle d’Humperdink) ou Richard Strauss (qui fut immédiatement fasciné par la musique d’Hansel et Gretel). La nouvelle production présentée par Angers Nantes Opéra s’annonce comme l’événement lyrique de cette fin d’année 2015.

Un conte pour enfants
devenu opéra post wagnérien, féerique et onirique

 

La misère produit dans l’esprit des âmes enfantines, innocentes des prodiges d’imagination pour conjurer la morsure de la faim ou l’enfer des nuits glaciales : ainsi le frère et la soeur Hansel et Gretel Ă©chafaudent en un dĂ©lire onirique et grotesque un conte de sucrerie et de chocolat oĂą se joue leur rapport au monde et leur relation Ă  l’autoritĂ©, incarnĂ©s ici dans la personne de la vorace et terrifiante Sorcière Grignote.

Otkrytoe Pismo  Hamperdink Postcard-1910PlutĂ´t que de plonger dans l’adaptation un rien trop terrifiante des frères Grimm, Humperdink prĂ©fère intĂ©grer la vision d’Adelheid Wette, sa sĹ“ur dont la sensibilitĂ© apporte une douceur tendre qui manquait Ă  la lĂ©gende originelle. L’opĂ©ra qui en dĂ©coule par sa musique alliant puissance et raffinement porte la connaissance aiguĂ« et plutĂ´t très admirative de Richard Wagner, d’autant que Humperdink ne fait pas que renouveler le dramatisme symphonique et hypnotique de Wagner : il sait le renouveler ; il a travaillĂ© avec le maĂ®tre de Bayreuth participant Ă  la crĂ©ation de Parsifal en 1882 Ă  26 ans seulement (peut-on se remettre d’une telle expĂ©rience ?). A la mort de son mentor et maĂ®tre, le 14 fĂ©vrier 1883, Humperdink reste inconsolable. L’histoire allait montrer que Humperdink pouvait assimiler, transposer, renouveler l’art wagnĂ©rien au théâtre : immense dĂ©fi Ă©prouvĂ© par les plus grands compositeurs germaniques et français… dont peu surent en effet rĂ©aliser ce projet.

En 1890 quand se prĂ©cise l’idĂ©e d’Hansel et Gretel, Humperdink doit se rĂ©concilier avec un milieu hostile Ă  ses prises de position wagnĂ©riennes: sa soeur Adelheid lui propose de mettre en musique un conte pour les enfants qu’elle a elle mĂŞme Ă©crit, pour l’anniversaire de son mari. D’un pari familial Ă  peine pris au sĂ©rieux, l’opĂ©ra Ă  naĂ®tre prend peu Ă  peu forme, devenant mĂŞme pour le jeune compositeur nostalgique de Wagner, voire dĂ©pressif, une sorte de baume salvateur.
PassĂ©iste : oh que non ! La partition s’impose immĂ©diatement sur les scènes d’abord allemandes, devenant  l’opĂ©ra des fĂŞtes par excellence : apportant Ă  son auteur un pactole enviable Ă  une Ă©poque oĂą composer un opĂ©ra pouvait encore faire recettes :  soit deux millions de marks-or, rien qu’entre 1900 et 1910 pour son auteur.

Une voix et non des moindres sut dès 1893 reconnaĂ®tre l’incroyable talent du jeune wagnĂ©rien et mesurer dans ses justes proportions, sa fabuleuse originalitĂ©, Richard Strauss :  « Quel humour rafraĂ®chissant, quelle exquise naĂŻvetĂ© mĂ©lodique, quel art et quelle finesse dans le traitement de l’orchestre, quelle perfection dans la construction de l’ensemble, quelle invention florissante, quelle merveilleuse polyphonie, et le tout original ; nouveau et si vĂ©ritablement allemand. »

L’on ne saurait ĂŞtre plus pertinent et Ă©logieux : si la valeur des grands chefs d’oeuvre se mesure Ă  leur reconnaissance immĂ©diate et surtout populaire, Humperdink par sa fraĂ®cheur musicale renoue avec le Mozart de La FlĂ»te enchantĂ©e, fĂ©erique et pourtant philosophique, s’adressant autant aux enfants qu’Ă  leurs parents. Une qualitĂ© que comporte en tout points le gĂ©nial Humperdink et son inusable, Hansel et Gretel.

 

Hansel  et Gretel d’Humperdink, 1893
Présenté par Angers Nantes Opéra
Conte musical en 3 tableaux
Nouvelle production
7 dates événements,
Du 11 décembre 2015 au 5 janvier 2016

Livret de Adelheid Wette, d’après Hänsel und Gretel, conte populaire recueilli par les frères Grimm dans le premier volume des Contes de l’enfance et du foyer [Kinder-und Hausmärchen].
Créé au Théâtre Grand-Ducal de la cour de Weimar, le 23 décembre 1893.

boutonreservationNANTES, Théâtre Graslin
Vendredi 11 décembre, 20h
Dimanche 13 décembre, 14h30
Mardi 15 décembre, 20h
Jeudi 17 décembre, 20h
Vendredi 18 décembre 2015, 20h

ANGERS, Le Quai
Mardi 5 janvier 2016, 20h
Mercredi 6 janvier 2016, 20h

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THOMAS RĂ–SNER, direction
EMMANUELLE BASTET, mise en scène

Vincent Le Texier, Pierre
Eva Vogel, Gertrude
Marie Lenormand
Norma Nahoun
Jeannette Fischer
Dima Bawab, Le Marchand de sable

Maîtrise de la Perverie
Gilles GĂ©rard, direction

Chœur d’Angers Nantes Opéra
Xavier Ribes, direction
Orchestre National des Pays de la Loire

Nouvelle production Angers Nantes Opéra
[Opéra en allemand avec surtitres français