CD critique. BEETHOVEN : Trios opus 11 et 38, piano, clarinette, violoncelle (Pinto-Ribeiro, MoraguĂšs, Brendel) 1 cd PARATY 2020

beethoven-cd-paraty-pinto-ribeiro-moragues-brendel-trios-opus-11-opus-38-SHOSTAKOVITCH-ensemble-critique-cd-review-cd-classiquenewsCD critique. BEETHOVEN : Trios opus 11 et 38, piano, clarinette, violoncelle (Filipe Pinto-Ribeiro, piano – Pascal MoraguĂšs, clarinette – Adrian Brendel, violoncelle) 1 cd PARATY. Viennois depuis nov 1792, le jeune Beethoven recueille les leçons de son professeur cĂ©lĂ©brissime alors, Joseph Haydn qui dĂ©jĂ  se plaint du tempĂ©rament trop fougueux du jeune Ă©lĂšve venu de Bonn. De fait, Ludwig impressionne le milieu musical viennois par ses dons prodigieux d’improvisation sur le clavier. TrĂšs vite les princes mĂ©lomanes remarquent et recherchent la proximitĂ© de ce gĂ©nie aussi impĂ©tueux qu’inspirĂ©, qui sait inventer un son neuf : les Lichnowski, Waldstein, Razumowski, Lobkowitz, Kinski, et bientĂŽt l’archiduc Rodolphe, frĂšre de l’empereur, qui est lui aussi un excellent pianiste, avec lesquels Beethoven sait cultiver des amitiĂ©s fortes. Miroir de mondanitĂ©s pourtant profondes, non dĂ©nuĂ©es d’estime croisĂ©e, la musique de chambre du jeune Beethoven, rĂ©cemment installĂ© Ă  Vienne, exprime l’éloquence d’un coeur ardent, capable de susciter de grandes admirations. Y compris parmi les mĂ©lomanes les plus exigeants.

SĂ©duisant, urbain, le Trio pour piano, clarinette et violoncelle opus 11 (1798) est le moins connu, car la clarinette est souvent remplacĂ©e par le violon (option autorisĂ©e par Beethoven lui-mĂȘme) – Pascal MoraguĂšs, partenaire familier du pianiste Filipe Pinto-Ribeiro, en Ă©claire toute la brillance fraternelle et tendre du timbre. L’instrument Ă  vent faisant alliance avec les cordes avec acuitĂ© et relief, Ă©voquant par cette Ă©loquence franche et cuivrĂ©e, la qualitĂ© des conversations et des amitiĂ©s de la bonne sociĂ©tĂ© viennoise (Adagio con espressione) comme satellisĂ©e autour du prodige Ludwig. TrĂšs au fait des ouvrages Ă  la mode, Beethoven prend soin de citer le trio « Pria ch’io l’impegno » qui ouvre le second acte de l’opĂ©ra L’Amor marinaro de Josef Weigl, crĂ©Ă© au thĂ©Ăątre de la Cour en 1797. Il y explore avec dĂ©lices la libertĂ© de la variation, renouvelant et mĂȘme revivifiant un motif jugĂ© faible par FĂ©tis (qui jugeait Weigl, petit suiveur de Mozart).
La complicitĂ© gourmande et prĂ©cise des trois instrumentistes souligne combien le gĂ©nie crĂ©atif de Ludwig peut remodeler sa source lyrique ; le geste est Ă  la fois souple et contrastĂ©, volubile mĂȘme, fruit d’une Ă©vidente complicitĂ© entre les instrumentistes rĂ©unis.

L’art du jeune Beethoven viennois

En 1800, Beethoven compose son Septuor pour violon, alto, violoncelle, contrebasse, clarinette, cor et basson opus 20, qu’il transcrit ensuite en 1803, pour trio (opus 38) pour son ami le mĂ©decin Johann Adam Schmitt. Si la partition jusque lĂ  estimĂ©e « bavarde » voire peu inspirĂ©e selon les mots de l’auteur, le trio Pinto, MoraguĂšs, Brendel en relĂšve ici au contraire l’énergie premiĂšre, surtout cette libertĂ© formelle qui s’affirme jusque dans la structure en mouvements sĂ©parĂ©s dans l’esprit typiquement viennois des sĂ©rĂ©nades et divertimenti
 SobriĂ©tĂ©, Ă©vitant l’emphase si facile, et plutĂŽt suggestion et Ă©lĂ©gance que vivacitĂ© creuse, les 3 instruments rivalisent de souplesse, d’intimitĂ© tendre (beau chant de la clarinette dans l’Adagio cantabile), de jeu brillant (rythmiquement dĂ©terminĂ© dans le Tempo di minuetto qui recycle la Sonate pour piano opus 49 (1796). VĂ©loces voire volubiles, les 3 instrumentistes savent dĂ©celer sous le brio des 6 sĂ©quences ainsi contrastĂ©es (variations de l’Andante ; Scherzo endiablĂ©, Presto final
) la libertĂ© d’un Beethoven qui semble se jouer de tout, facĂ©tieux et presque imprĂ©vu dans Ă©lĂ©gance et virtuositĂ©, expert dans l’art de faire parler et chanter chaque instrument. D’une connivence naturelle, les solistes de DSCH – Ensemble Chostakovitch, renouvellent ainsi dans ce Beethoven mĂ©connu, la rĂ©ussite d’un mĂ©morable coffret dĂ©diĂ© à
 Chostakovitch (Complete chamber music pour piano et cordes / Ă©galement Ă©ditĂ© par Paraty).

 

 

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beethoven-cd-paraty-pinto-ribeiro-moragues-brendel-trios-opus-11-opus-38-SHOSTAKOVITCH-ensemble-critique-cd-review-cd-classiquenewsCD critique. BEETHOVEN : Complete Trios for piano, clarinet & cello (Filipe Pinto-Ribeiro, piano – Pascal MoraguĂšs, clarinet / clarinette – Adrian Brendel, cello / violoncelle) 1 cd PARATY enregistrĂ© en fĂ©v 2020 (Seine Musicale).
http://paraty.fr/en/beethove-trio-for-piano-clarinet-cello/

ENTRETIEN AVEC LE QUATUOR VENDÔME (CrĂ©ations)

ENTRETIEN AVEC LE QUATUOR VENDÔME. En mai 2018, paraissait chez Klarthe records, un programme rĂ©jouissant, totalement dĂ©diĂ© Ă  la crĂ©ation, mĂȘlant des oeuvres signĂ©es Bacri, Beffa, Escaich, Connesson
 quatuor de compositeurs vivants rĂ©pondant au geste explorateur d’un quatuor en connexion avec son Ă©poque ; autant de crĂ©ateurs contemporains qui ont jouĂ© ainsi la carte de l’inĂ©dit, rĂ©pondant Ă  la commande des quate instrumentistes du quatuor de clarinettes, le QUATUOR VENDÔME. Élu « CLIC de CLASSIQUENEWS » (printemps 2018), le cd rĂ©vĂšle et souligne l’étonnante cohĂ©rence des quatre clarinettistes, alliant sens de l’écoute, partage et complicitĂ©. Vertus profitables pour une sonoritĂ© et un geste affĂ»tĂ©s, vifs, particuliĂšrement convaincants. Entretien avec le QUATUOR VENDÔME
 sur la notion de travail et d’entente collectifs, sur les bĂ©nĂ©fices aussi qu’a aujourd’hui une formation chambriste dans la dĂ©fense des Ă©critures de notre temps


 

 

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CLASSIQUENEWS.COM / CNC : Comment avez vous travaillé avec chaque compositeur dans la réalisation de leur piÚce respective ? De quelle façon il est important de pouvoir recueillir au cours du processus de création, les commentaires et les indications des auteurs ?

QUATUOR VENDÔME : Travailler avec des compositeurs aussi talentueux et reconnus a Ă©tĂ© un moment privilĂ©giĂ©. PassĂ©e la petite apprĂ©hension de l’inconnue que rĂ©serve toute Ɠuvre nouvelle, la conscience de l’enjeu musical a trĂšs vite succĂ©dĂ© au plaisir de la dĂ©couverte. Nous tenions Ă  maitriser au mieux les textes avant de rencontrer les cinq compositeurs. Ils nous ont tous montrĂ© un bel enthousiasme Ă  la premiĂšre Ă©coute, moment toujours important dans le processus de crĂ©ation, car chargĂ© d’attentes de reconnaissance de part et d’autres : « Rendons-nous justice Ă  la musique » du point de vue des interprĂštes, « mon Ɠuvre est-elle rĂ©ussie » se demande le compositeur ?
MalgrĂ© une rĂ©elle autonomie musicale du groupe, basĂ©e sur nos dĂ©jĂ  nombreuses expĂ©riences de chambriste, soliste ou musicien d’orchestre, travailler avec les crĂ©ateurs nous a apportĂ© indĂ©niablement un « supplĂ©ment d’ñme » dans notre interprĂ©tation, sur le caractĂšre des piĂšces, en particulier, un sens du dĂ©tail Ă©galement. Nous avons souhaitĂ© nous approprier entiĂšrement les Ɠuvres que nous ont confiĂ© les compositeurs.

 

 

CLASSIQUENEWS.COM / CNC : Comment dĂ©finiriez vous le son de votre ensemble ? Qu’est ce qui fait sa singularitĂ© ?

QUATUOR VENDÔME : Sommes-nous vraiment les mieux placĂ©s pour dĂ©finir l’identitĂ© sonore de notre formation ?
Ce qui nous amuse et nous rassure en mĂȘme temps sont les commentaires de ceux qui nous connaissent le mieux tous les quatre individuellement, amis musiciens, professionnels ou Ă©tudiants :
« J’ai essayĂ© de reconnaitre qui joue quelle partie dans l’enregistrement et me suis trompĂ© Ă  chaque fois ! »
Notre démarche de chambriste est réelle, mais il faut constamment veiller à « rentrer dans le rang », ne jamais abuser de notre potentiel « solistique » sans le renier non plus, et tenter toujours de concilier quatre fortes personnalités musicales.

 

 

CLASSIQUENEWS.COM / CNC : De quelle façon chaque piÚce exploite-t-elle les particularités du Quatuor de clarinettes ?

QUATUOR VENDÔME : Lorsque nous avons choisi les compositeurs pour cet enregistrement, nous nous sommes gardĂ©s de leur donner un cahier des charges. Ils avaient « carte blanche » avec pour seule consigne de ne nous Ă©pargner aucune difficultĂ© technique.          Nous avons sur ce point Ă©tĂ© servis, tant les quatuors sont exigeants par leurs difficultĂ©s rythmiques, leurs fulgurances, par l’utilisation sans rĂ©serves de tout l’ambitus de l’instrument, l’emploi de nuances extrĂȘmes parfois aux limites de la rupture du son.

 

 

CLASSIQUENEWS.COM / CNC : Quels sont les principaux défis pour un quatuor de clarinettes ? Y a t il un/des meneur/s ? Chaque instrument est il soliste égal aux autres ?

QUATUOR VENDÔME : La grande qualitĂ© de ce type de formation est de pouvoir trouver assez rapidement une forme d’homogĂ©nĂ©itĂ©, comme d’autres formations de chambre issues de la mĂȘme famille d’instruments. Le « dĂ©faut de la qualité » est le risque d’avoir toujours le mĂȘme son. Pour apporter de la variĂ©tĂ© (et aussi pour rester bons amis ?), nous avons dĂ©cidĂ© dĂšs les dĂ©buts de l’ensemble il y a quinze ans d’alterner au sein du groupe toutes les parties, de la clarinette soprano Ă  la petite clarinette, de la clarinette basse au cor de basset
 Il en dĂ©coule une grande variĂ©tĂ© de couleurs, les thĂšmes circulent davantage, le public est surpris et sĂ©duit par ce jeu de « chaises musicales ».
Une autre de nos spĂ©cificitĂ©s est peut-ĂȘtre le choix des rĂ©pertoires. Nous n’avons eu de cesse de donner en quelques sortes « ses lettres de noblesses » Ă  cette formation qui manquait cruellement de piĂšces originales de qualitĂ© et de transcriptions convaincantes.
Nous incluons Ă©galement toujours une piĂšce de grande virtuositĂ© dans nos programmes ; la clarinette n’est-elle pas aussi un instrument volubile ? Nous aimons Ă  croire que le Quatuor VendĂŽme a suscitĂ© de nombreuses vocations en France et Ă  l’étranger, et constatons qu’il existe maintenant beaucoup plus de quatuors de clarinettes qu’il y a 15 ans !

 

 

Propos recueillis Ă  l’étĂ© 2018

 

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creation quatuor de vendome clarinette cd review critique cd par classiquenews kla046couv_lowLIRE aussi notre critique complùte du cd CREATIONS : QUATUOR VENDÔME. Bacri, Beffa, Escaich, Connesson
 (1 cd Klarthe records (2011-2016). Paru en mai 2018.
http://www.classiquenews.com/can-critique-creations-quatuor-vendome-bacri-beffa-escaich-connesson-1-cd-klarthe-records-2011-2016/

 

 

 

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