Les Huguenots Ă  GenĂšve

meyerbeer classiquenews 220px-Meyerbeer_d'aprĂšs_P._Petit_b_1865GENEVE, 26 fev – 8 mars 2020. Les Huguenots de MEYERBEER.  Le Grand OpĂ©ra français des annĂ©es 1830 qui prolonge le modĂšle fixĂ© par Rossini dans Guillaume Tell (1829) s’inscrit en lettres d’or grĂące au gĂ©nie de Meyerbeer, historien et dramaturge sur la scĂšne lyrique (grĂące aussi au talent du poĂšte Scribe dont le livret des Huguenots crĂ©Ă© en 1835 marque un sommet dramatique). La France de Louis Philippe revisite son histoire et affronte la violence de ses heures les plus sanglantes. mais il faut toute la maĂźtrise des deux excellents crĂ©ateurs, Meyerbeer et Scribe pour rĂ©ussir leur Huguenots qui relĂšvent Ă  la fois de la peinture d’histoire et du drame sentimental plus intimiste. La construction de l’opĂ©ra rĂ©vĂšle le talent des deux auteurs : la vie intime et le drame personnel se confrontent au souffle de l’épopĂ©e tragique collective. La machine historique broie les individus ; rien n’y fait, l’histoire se rĂ©alise en sacrifiant ses enfants les plus attachants : c’est depuis Shakespeare et sa vision de RomĂ©o et Juliette, pris dans les filets de la guerre ancestrale entre Capulets et Montaigus, une loi propre aux sociĂ©tĂ©s humaine. Y a t il vĂ©ritablement intelligence collective ? PlutĂŽt folie gĂ©nĂ©rale selon le pessimiste Ă©pique de Meyerbeer et Scribe. Ainsi le spectateur assiste Ă  la progressive prĂ©paration des Ă©vĂ©nements aux actes I, II et III : avec force couleurs locales et dĂ©tails historicisant pour mieux accentuer le rĂ©alisme historique propre Ă  la Renaissance ; Raoul raconte sa rencontre amoureuse, Marcel chante son choral luthĂ©rien pendant le banquet du duc de Nevers (I) ; de la gĂ©nĂ©reuse et pacificatrice Marguerite de Navarre offrant la main de Valentine Ă  Raoul, Ă  la jalousie aveugle, irraisonnĂ©e de ce dernier suite Ă  malentendu (II) ; Valentine Ă©pouse alors Nevers qui refuse de se joindre au massacre (III). Tout se met ainsi en place pour que le spectateur mesure l’ampleur de l’impuissance amoureuse face Ă  la course de l’Histoire : le duo entre la catholique Valentine et le luthĂ©rien / huguenot Raoul du IV, ne peut guĂšre empĂȘcher l’holocauste prĂ©parĂ© et accompli dans le V.

L’architecture des Huguenots Ă©gale les meilleurs scĂ©narios cinĂ©matographiques.‹Mais pour rĂ©ussir l’opĂ©ra de 1835, il faut aussi rĂ©unir sur les planches un quatuor de solistes horspairs, aussi virtuoses et puissants, fins et intelligibles qu’acteurs: Raoul, Valentine, Marguerite de Navarre, Nevers
 La crĂšme de la crĂšme. Les Huguenots restent avec Robert le Diable, l’ouvrage le plus applaudi au XIXĂš Ă  l’opĂ©ra de Paris. Il faudra nĂ©anmoins aller Ă  GenĂšve pour en mesurer l’intacte force de fascination.

 

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MEYERBEER : Les Huguenots, 1836boutonreservation
GENEVE, Opéra. Du 26 fev au 8 mars 2020

RÉSERVEZ VOS PLACES directement sur le site de l’OpĂ©ra de GenĂšve
https://www.gtg.ch/les-huguenots/

 

 

 

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Grand opéra de Giacomo Meyerbeer
Livret d’Eugùne Scribe et Émile Deschamps
Créé à Paris en 1836

DISTRIBUTION

Marguerite de Valois : Ana Durlovski
Raoul de Nangis : John Osborn · Mert SĂŒngĂŒ1
Marcel : Michele Pertusi
Urbain : LĂ©a Desandre
Le Comte de Saint-Bris : Laurent Alvaro
Valentine de Saint-Bris : Rachel Willis-SĂžrensen
Le Comte de Nevers : Alexandre Duhamel
De Tavannes : Anicio Zorzi Giustiniani
De Cossé : Florian Cafiero
De Thoré / Maurevert : Donald Thomson
De Retz : Tomislav Lavoie
MĂ©ru : Vincenzo Neri
Archer : Harry Draganov
Une coryphée : Iulia Surdu
Une dame d’honneur : CĂ©line Kot
Bois-Rosé / Le valet : Rémi Garin

Orchestre de la Suisse Romande
ChƓur du Grand ThĂ©Ăątre de GenĂšve

Direction musicale : Marc Minkowski
Mise en scĂšne et dramaturgie : Jossi Wieler & Sergio Morabito
Scénographie et costumes : Anna Viebrock
LumiĂšres : Martin Gebhardt
Chorégraphie : Altea Garrido
Direction des chƓurs : Alan Woodbridge

Avec une viole d’amour prĂȘtĂ©e exceptionnellement
par le MusĂ©e d’art et d’histoire de GenĂšve

DerniÚre fois au Grand Théùtre de GenÚve en 1927
En coproduction avec le Nationaltheater Mannheim
Durée : approx. 5h avec deux entractes inclus
Chanté en français avec surtitres en anglais et français

 

 

 

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CD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018)

grĂ©try portraitCD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018). GrĂ©try, maĂźtre de l’opĂ©ra-comique entre 1770 et 1790, demeure le plus grand gĂ©nie musical et dramatique de l’Ancien RĂ©gime ; dans Raoul, il mĂȘle les genres merveilleux voire terrifiant sur un arriĂšre fond mĂ©diĂ©val dans cette intrigue qui comme La Belle et la BĂȘte est inspirĂ© de Perrault, mais un Perrault comme rationalisĂ© et plus contrastĂ© encore par Sedaine. L’ouvrage n’a rien de « comique », sinon ses dialogues parlĂ©s empruntĂ©s au thĂ©Ăątre (y compris la gouaille bouffe effĂ©minĂ©e, dĂ©lirante d’Osman le serviteur de Raoul qui tempĂšre le tragique horrifiĂ© d’Isaure, Ă©pouse sĂ©questrĂ©e, confrontĂ©e Ă  l’indicible horreur).

 

 

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Grétry en NorvÚge


Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg
jouent Raoul de 1789 :
Saisissante vitalitĂ© de l’orkester Nord

 

 

 

gretry raoul barbe bleue opera critique classiquenews cd aparte 3149028133691Le gĂ©nie de GrĂ©try s’affirme dans l’intelligence de sĂ©quences dont la situation dramatique lui inspire des tableaux admirablement orchestrĂ©s (le pastoralisme ramĂ©lien de la bergĂšre qui conclut l’acte II, -divertissement des bergers-, aprĂšs que Isaure dans la scĂšne prĂ©cĂ©dente, horrifiĂ©e par ce qu’elle dĂ©couverte – dans le cabinet des tĂȘtes coupĂ©es, ne s’épanche sur l’épaule de Vergy travesti en demoiselle Anne-, et d’Osman surtout qui compatit Ă  sa douleur). L’intensitĂ© expressive rĂ©vĂšle surtout l’imagination exemplaire voire superlative du chef, vrai tempĂ©rament qui caractĂ©rise, sculpte le relief orchestral, apporte la vie, le nerf Ă  une partition qui sur le papier pourrait sonner dĂ©corative et maniĂ©rĂ©e. Rien de tel : Martin WĂ„hlberg apporte une palpitation frĂ©missante Ă  chaque tableau, 
 amorçant loin des chefs français pourtant plus connus en France, et souvent « incontournables » dans ce rĂ©pertoires, une route interprĂ©tative qu’il faut dĂ©sormais suivre.

La verve des instrumentistes est Ă©poustouflante du dĂ©but Ă  la fin. Le chef comprend combien GrĂ©try souffle un vent vivifiant, incessamment renouvelĂ© : la sincĂ©ritĂ© des sentiments, de nouveaux hĂ©ros tirĂ©s de la fable amoureuse ou fantastique (loin des sorciĂšres, dĂ©mons et rois mythologiques et royaux) captivent; cette science exprime la couleur dĂ©jĂ  romantique de l’orchestre (les cors somptueusement mordants annoncent Weber). Le maestro nordique imprimant Ă  la partition une vitalitĂ© Ă©tonnante, – absente en France actuellement parmi les chefs les plus aguerris et pourtant rĂ©guliĂšrement invitĂ©s Ă  « dĂ©fendre » les opĂ©ras de la pĂ©riode rĂ©volutionnaire et postĂ©rieurs (nĂ©oclassiques et prĂ©romantiques). Ce parti pris d’articulation et du nuances expressives permanentes se justifiant par la genĂšse mĂȘme de l’ouvrage, crĂ©Ă© par la troupe des comĂ©diens italiens « ordinaires ». Il y a de fait un plaisir Ă  jouer pour les musiciens et pour certains chanteurs, proche de la Commedia dell’Arte.

Voici le GrĂ©try de la maturitĂ© ; de toute Ă©vidence, vrai, profond – sincĂšre, dĂ©licat et grave Ă  la fois (proche du Requiem d’un certain Mozart). Il est vrai que reprĂ©sentĂ© devant le Roi en mars 1789 et sur le livret de Sedaine, Raoul Barbe Bleue sous son masque de galanterie mĂ©diĂ©vale horrifique a tout d’un drame Ă  multiples entrĂ©es qui contient la trĂšs mature inspiration de GrĂ©try, comme permĂ©able aux Ă©volutions de son temps, l’annĂ©e 1789 restant marquante dans l’histoire française Ă  juste titre.
L’enregistrement rĂ©alisĂ© en NorvĂšge en nov 2018 apporte la preuve que GrĂ©try n’a aucun mal Ă  renouveler sa maniĂšre : Ă  48 ans, – il mourra en 1813, le compositeur maĂźtrise parfaitement tous les rouages et les possibilitĂ©s offerts par le genre opĂ©ra-comique.

 

 

LES CHANTEURS PLUTÔT QUE LES CHANTEUSES
 Parmi les solistes d’une distribution inĂ©gale, regrettons le choix de la soprano française Chantal Santon qui omniprĂ©sente dans le rĂŽle d’Isaure, finit par agacer par son maniĂ©risme expressif en commande automatique ; par ses aigus vibrĂ©s monotones et souvent tendus, avec cerise sur le gĂąteau un français inexistant, constamment inintelligible, en particulier dans son fameux air des bijoux (Acte I, scĂšne 8) oĂč la coquette se rĂ©vĂšle alors, trop faible, cƓur vĂ©nal, permĂ©able Ă  l’or et aux pierreries
 – mais sans la prĂ©sence du texte, l’écoute perd beaucoup de la finesse rĂ©elle de cette sĂ©quence ; mĂȘme dĂ©ception de la part d’EugĂ©nie Lefebvre (bergĂšre lisse et sans relief, elle aussi inintelligible et de surcroĂźt fatiguĂ©e dans le dit divertissement de la fin du II). Dommage. Ici les chanteuses ont perdu tout Ă©clat.

CLIC D'OR macaron 200Par contre saluons la prestance des hommes, tous mieux articulĂ©s et plus nuancĂ©s car il n’oublient jamais le texte
 Mathieu LĂ©croart (sombre Raoul), trĂšs prĂ©sent et vocalement colorĂ© François Rougier (Vergy, l’amoureux dĂ©fenseur de la belle Isaure), comme la verve thĂ©Ăątrale du pĂ©tillant Manuel Nuñez Camelino et son accent hilarant (Osman) ; les deux nobles, frĂšres d’Isaure Enguerrand de Hys et JĂ©rĂŽme Boutillier (Carabi et Carabas). A nouveau, on s’étonne qu’il ne soit pas proposĂ© cette production en France. L’opĂ©ra comique français ressuscite Ă  l’étranger, affirme ses vertus Ă  travers le disque. Une vertu de dĂ©frichement qui accrĂ©dite cette version malgrĂ© les dĂ©ficiences Ă©videntes du plateau. L’orchestre, lui, rend justice au style mozartien et prĂ©offenbachien de GrĂ©try, gĂ©nie de l’opĂ©ra comique.

 
 
 

 
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CD, Ă©vĂ©nement, critique. GrĂ©try : RAOUL Barbe Bleue, 1789, recrĂ©ation – Orkester Nord / Martin WĂ„hlberg (2 cd  -  ApartĂ© nov 2018). DurĂ©e totale : 1h27mn  -  Parution le 15 nov 2019.

 

 

 

AndrĂ© E M GrĂ©try (1741 – 1813) : Raoul Barbe Bleue, opĂ©ra-comique en 3 actes, livret de Michel Sedaine – CrĂ©Ă© Ă  l’OpĂ©ra-Comique, le 2 mars 1789

Isaure : Chantal Santon-Jeffery
Vergi : François Rougier
Raoul : Matthieu LĂ©croart
Osman : Manuel Nuñez Camelino
Jeanne / Une BergÚre : Eugénie Lefebvre
Jacques : Maine Lafdal-Franc
Le vicomte de Carabi : Enguerrand de Hys
Le marquis de Carabas : JĂ©rĂŽme Boutillier

Orkester Nord – Martin WĂ„hlberg, direction.

 
  

 

LIVRE, Ă©vĂ©nement, annonce.”LE FANTÔME DE L’OPÉRA », LĂ©gendes et mystĂšres au Palais Garnier par GĂ©rard FONTAINE (LES ÉDITIONS DU PATRIMOINE).

LIVRE, Ă©vĂ©nement, annonce.”LE FANTÔME DE L’OPÉRA », LĂ©gendes et mystĂšres au Palais Garnier par GĂ©rard FONTAINE (LES ÉDITIONS DU PATRIMOINE). GĂ©rard FONTAINE publie un texte richement illustrĂ© qui rĂ©capitule le mythe du fantĂŽme de l’opĂ©ra : depuis le roman originel de l’écrivain et enquĂȘteur Gaston Leroux (1910) qui cumule les rĂ©fĂ©rences propres Ă  la littĂ©rature fantastique
 jusqu’à la comĂ©die musicale toujours jouĂ©e Ă  Londres et Ă  Broadway, musique de Andrew Loyd Weber (1986).

fantome-de-l-opera-fontaine-gerard-legendes-et-mysteres-palais-garnier-livre-annonce-critique-classiquenewsDu roman fameux, Ă  la comĂ©die musicale des annĂ©es 1980, l’auteur mĂšne sa propre enquĂȘte ; confronte les extraits forts du texte de Leroux Ă  la rĂ©alitĂ© du Palais construit par Charles Garnier. De la fiction romanesque Ă  la rĂ©alitĂ© de l’architecture, le texte fouille ce qui fonde le mythe : description du fantĂŽme, bestiaire et rĂ©serve dĂ©corative de l’opĂ©ra inaugurĂ© en 1875
 On y dĂ©couvre combien l’OpĂ©ra Garnier est un monde Ă  part, propice au dĂ©lire poĂ©tique et Ă  l’imaginaire. Dans la vision de Leroux puis les extrapolations qui ont suivi, le fantĂŽme de l’OpĂ©ra fusionne avec le masque de la mort rouge fixĂ© par Poe, et rĂ©alisĂ© par Leroux dans la fameuse scĂšne du bal masquĂ© Ă  l’opĂ©ra
 Peu Ă  peu grĂące aux premiers illustrateurs pour le roman de Leroux, grĂące aux films et photos du palais Garnier, les personnages du roman prennent vie. Oy dĂ©tecte comment de filtres en fantasmes, le fantĂŽme originel prend une tout autre face et allure que celle conçue par Leroux (qu’est devenu son masque de soie noire ?) ; on y comprend mieux le rĂŽle des directeurs de l’opĂ©ra, de Christine, de Raoul
 des danseuses et des musiciens, des dĂ©corateurs et des machinistes qui composent le premier plan et l’arriĂšre scĂšne, le contexte social et humain du roman de Leroux ; chaque Ă©lĂ©ment du roman est confrontĂ© Ă  la rĂ©alitĂ© du Palais Garnier tel que nous le connaissons. Mais plutĂŽt que de mesurer de quelle façon Leroux a respectĂ© la configuration rĂ©elle de l’OpĂ©ra de Charles Garnier, Georges Fontaine interroge le mythe, ses avatars, et aussi la formidable architecture de Garnier, laboratoire Ă  produire du merveilleux et de l’illusion, technologiquement avancĂ© ; autant de performances qui inspirent en rĂ©alitĂ© le texte de Leroux.

Ainsi sont dĂ©voilĂ©es entre autres les techniques rĂ©volutionnaires de Garnier, dĂ©tournĂ©es par Gaston Leroux : cuve Ă  double coque, colonnes creuses, fondations Ă  l’Ă©preuve des marĂ©cages… Et quand est-il du lac souterrain ? OĂč vivait rĂ©ellement le FantĂŽme ? Grande critique Ă  venir le jour de la parution du livre, le 31 octobre 2019.

 

 

 

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PrĂ©sentation du FantĂŽme de l’OpĂ©ra par GĂ©rard Fontaine
par les Ă©ditions du Patrimoine :

« Le fantĂŽme de l’OpĂ©ra est une lĂ©gende qui hante l’imaginaire collectif depuis plus d’un siĂšcle et a Ă©tĂ© le sujet de nombreux films, sans compter les ballets ou les comĂ©dies musicales dont la principale tient l’affiche Ă  Londres ou Ă  Broadway depuis 1986. Mais sait-on qui se cache derriĂšre cette histoire ?
Journaliste et romancier gĂ©nial, Gaston Leroux est aussi l’auteur du MystĂšre de la chambre jaune ou du Parfum de la dame en noir. FascinĂ© par l’extraordinaire bĂątiment inventĂ© par Charles Garnier quelques dĂ©cennies plus tĂŽt, il y trouve l’inĂ©puisable source qui a donnĂ© naissance Ă  son FantĂŽme de l’OpĂ©ra. L’édifice regorge d’innovations techniques, relevant presque, pour l’époque, de la magie. La beautĂ© du lieu, son atmosphĂšre et les oeuvres qu’il abrite sont autant de points d’ancrage pour sa crĂ©ation.

fantome-de-l-opera-georges-fontaine-opera-palais-garnier-charles-garnier-critique-editions-du-patrimoine-classiquenewsAprĂšs une parution en feuilleton dans le journal Le Gaulois, Leroux publie son roman en 1910. Auteur de nombreux ouvrages sur le Palais Garnier, GĂ©rard Fontaine utilise ce prĂ©texte pour nous entraĂźner Ă  la dĂ©couverte du mythe du fantĂŽme et des personnages de Leroux, Ă  travers les couloirs, avec les mystĂšres de l’OpĂ©ra en filigrane, nous donnant les clĂ©s des trucs et astuces de Leroux. Il dĂ©mĂȘle pour nous le vrai du faux et instaure un dialogue Ă  trois entre l’architecte talentueux, l’écrivain prolixe et le narrateur. Au fil d’une visite du bĂątiment — qui parcourt notamment le bureau des directeurs, la salle, la fameuse loge n°5 du fantĂŽme, la loge de Christine, les dessous de l’édifice, jusqu’à la demeure du lac oĂč se tapit le fantĂŽme pour Ă©crire son « OpĂ©ra des opĂ©ras » –, l’auteur nous invite Ă  plonger au coeur d’une Ă©poque et du Palais Garnier.
Une mise en page brillante ressuscite l’art lyrique, la danse et tous les arts pour nous faire vibrer, avec le Paris 1900 en arriĂšre-plan. »

 

 

 

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CLIC D'OR macaron 200LIVRE Ă©vĂ©nement, annonce. Le FantĂŽme de l’OpĂ©ra : LĂ©gendes et mystĂšres au Palais Garnier par GĂ©rard Fontaine Parution : 31 octobre 2018 / Editions du Patrimoine – Prix : 35 € – 25 . 32 cm – 192 pages – 180 illustrations / ReliĂ© – EAN 9782757706831 – En vente en librairie

 

 

 

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Sommaire

LA VÉRITÉ DES APPARENCES,
MASQUES ET VISAGE DU FANTÔME
Les « Rats », rĂȘves et rĂ©alitĂ©s — Petits secrets du cabinet directorial — La Sorelli

LE DON JUAN TRIOMPHANT
La Loge truquée de Christine

LE SECRET DE LA PREMIÈRE LOGE N° 5
La vraie-vraie loge du directeur de l’OpĂ©ra en 1881

LA CHUTE DU LUSTRE DU PALAIS GARNIER COMME VOUS AURIEZ PU Y ÊTRE
Comment peut-on ĂȘtre Persan?

LA DEMEURE ET SON LAC
Ponts et merveilles

LE BAL MASQUÉ DE L’OPÉRA
Masques et mascarades — Travestissements et travestis

SIGNÉ LEROUX
Épilogue
Filmographie

 

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L’auteur
Docteur en philosophie, administrateur culturel, GĂ©rard Fontaine est un spĂ©cialiste rĂ©putĂ© de l’opĂ©ra auquel il a rendu maintes fois hommage, notamment avec DĂ©cor d’opĂ©ra : un rĂȘve Ă©veillĂ© (Flammarion, 1996), Palais Garnier, le fantasme de l’opĂ©ra (AgnĂšs ViĂ©not Éditions, 1999). Il a publiĂ© aux Éditions du patrimoine, en partenariat avec l’OpĂ©ra national de Paris : L’OpĂ©ra de Charles Garnier, architecture et dĂ©cor extĂ©rieur (2000) ; Palais Garnier, OpĂ©ra national de Paris, collection « ItinĂ©raires » (2001) ; Visages de marbres et d’airain, la collection des bustes du Palais Garnier, collection «ThĂ©matiques» (2003), L’OpĂ©ra de Charles Garnier, architecture et dĂ©cor intĂ©rieur (2004), L’OpĂ©ra de Charles Garnier, collection « Monographies d’édifices » (2018).