LIVRE Ă©vĂ©nement, critique. Pauline Ritaine : Paul Dukas, Ăcrits sur la musique (Ă©ditions Musicae). Avec Camille Saint-SaĂ«ns ou Claude Debussy, le Prix de Rome (1889) Paul Dukas (1865-1935) a suivi le sillage dâHector Berlioz comme critique musical. Lorsquâun compositeur dĂ©crypte le travail dâautres confrĂšres, la vision est toujours solidement argumentĂ©, rĂ©vĂ©lant autant sur les Ćuvres concernĂ©es que sur son Ă©criture et son esthĂ©tique propres. Ărudit et dâun goĂ»t trĂšs fin, lâauteur du seul opĂ©ra Ă la fois wagnĂ©rien et debussyste : Ariane et Barbe-Bleue (1907), de LâApprenti sorcier (1897) ou de La PĂ©ri (1911) – emblĂšme de lâĂąge dâor du symphonisme et de lâopĂ©ra français fin de siĂšcle / Belle Ăpoque, rĂ©dige entre 1892 et 1932 presque quatre-cents articles oĂč la finesse le dispute Ă un sens de la synthĂšse et de la contextualisation selon les idĂ©es et les courants de pensĂ©e Ă son Ă©poque. Ainsi ni la polĂ©mique, ni lâironie ne sont exclues. Dukas commente, analyse, dĂ©tecte les dĂ©fauts ou les longueurs (Dans la Walkyrie, le long duo Wotan / Fricka), identifie ce qui dĂ©termine les Ă©lĂ©ments esthĂ©tiques contemporains : symbolistes, impressionnistes, vĂ©ristes, wagnĂ©rien Ă©videmment, et spĂ©cifiquement français. Autant de convictions dâune pensĂ©e construite et trĂšs affinĂ©e qui sait dĂ©tecter les bouleversements esthĂ©tiques et institutionnels dont les rĂ©formes de lâOpĂ©ra et du Conservatoire de Paris (oĂč il enseigne tardivement la composition).
Comme Saint-SaĂ«ns, Dukas se passionne pour la redĂ©couverte du patrimoine musical ancien (Renaissance, BaroqueâŠ) : folklores rĂ©gionaux et aussi musiques extra-europĂ©ennes.
Mais tout cela lui pĂšse car son temps dâĂ©criture et dâanalyse dĂ©vore celui dĂ©diĂ© Ă la composition : il sâen ouvre clairement Ă Vincent dâIndy qui lui, a toujours su refusĂ© toute demande de rĂ©daction critique (ce qui nâempĂȘcha pas dâaffirmer haut et fort ses propres certitudes).
Dans ce volume 1, dĂ©diĂ© au « théùtre lyrique », lâauteure organise le corpus autographe non pas chronologiquement mais thĂ©matiquement, identifiant les grands sujets qui ont inspirĂ© le Dukas critique musical : « art & sociĂ©té » ; critiques (Hippolyte et Aricie, Castor, Les Indes Galantes⊠de Rameau, mars 1894 ; La FlĂ»te enchantĂ©e, Don Juan de Mozart ; Armide et OrphĂ©e de Gluck ; Fidelio de BeethovenâŠ, surtout la TĂ©tralogie, 1892 et Tristan, 1899, de Wagner car Dukas cĂšde aux miroitements orchestraux de Wagner ; puis le « théùtre lyrique contemporain » : entre autres, Samson de Saint-SaĂ«ns (1892), Werther de Massenet (1893), Falstaff de Verdi (1894), Ferval de DâIndy (1897), Louise de Charpentier (1900), les Barbares de St-SaĂ«ns (1901), Le Roi Arthus de Chausson (1903), PadmĂąvatĂź de Roussel ou Les Noces de Stravinsky (1923). Captivant regard dâun critique lui-mĂȘme compositeur pour lâopĂ©ra. CLIC de CLASSIQUENEWS de septembre 2019.
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LIVRE Ă©vĂ©nement, critique. Pauline Ritaine : Paul Dukas, Ăcrits sur la musique (Ă©ditions Musicae / Coll. Musiques-XIX-XXe siĂšcles – 344 pages – Format : 17.5 x 24 cm (Ă©p. 2.5 cm) (625 gr) – DĂ©pot lĂ©gal : Juillet 2019 – Cotage : AEM-189 – ISBN : 978-2-919046-42-3 – CLIC de classiquenews septembre 2019.
Plus dâinfos sur le site musicae.fr :
http://www.musicae.fr/livre-Paul-Dukas—Ecrits-sur-la-musique-Edite-par-Pauline-Ritaine-189-150.html