Cette année le 76ème Festival de Menton inaugure un partenariat qui consolide les actions précédentes, précisément avec Yamaha… 6 pianistes à l’affiche de l’édition 2025 sont candidats du prochain Concours Chopin de Varsovie [octobre 2025]… C’est la garantie pour Menton d’un haut voire très haut niveau technique puisque chacun a réussi au préalable une sévère sélection avant de jouer à Menton. Le festival serait-il désormais l’antichambre préparant les candidats du Concours Chopin ? Il est possible de le penser à présent. Voilà qui assoit davantage le festival de Menton sur la scène internationale, fruit du dynamisme et de l’exigence que lui apporte son directeur artistique Paul-Emmanuel Thomas.
Des 6 candidats en lice, nous en avons écouté 3, autant de tempéraments prometteurs, déjà bien trempés, ou certains doués d’une sensibilité affûtée qui ont trouvé leur langage propre… Dans ce contexte le Palais de l’Europe revêt des airs Varsoviens, totalement chopinesques, comme en témoigne ce temps fort uniquement dédié au monde magicien du grand Frédéric. Trois pianistes se sont ainsi succédés.
KWANWOOK LEE
Le sud coréen presque trentenaire [né en 1996] très [trop] concentré sur le clavier joue tête baissée. Le début de la Sonate n°2 opus 35 trahit une approche encore inaboutie voire une agitation brouillonne qui ne dépasse pas une lecture trop sage. Et si l’acoustique n’aide pas, l’interprète ne gagnerait-il pas à recalibrer son jeu selon les caractères de la salle ?
La rêverie du 2 ème mouvement manque d’audace poétique. Elle est enchaînée, trop rapide. Dommage.
La marche funèbre du 3 est mieux comprise, voire habitée, dans des tempi plus maîtrisés ; le jaillissement de la sublime mélodie rêveuse, réparatrice, mieux poétiquement calibrée, se déploie dans un geste plus libre et naturel.
Hélas, le dernier mouvement est évacué dans un flux continu sans relief s’il n’était les 2 accents fortissimo, assenés avec une acuité soudainement fracassante.
Toute autre est le geste interprétatif qui se distingue nettement ensuite, mais il est vrai avec une expérience et probablement une préparation différentes dont une habitude avérée des Concours internationaux, et de leurs multiples enjeux.
ANDREJ WIERCINSKI
D’une éloquence ciselée mêlant naturel et superbes phrasés, le pianiste polonais né en 1995, déploie une indiscutable personnalité musicale, très affûtée, au geste qui semble libre et même spontané. Il réussit totalement le côté valse triste de la Ballade n°4 opus 52. Le jeu est immédiatement caractérisé dans une sonorité articulée, au relief nuancé dévoilant une remarquable sensibilité expressive.
Dans une palette de nuances ainsi magnifiquement ouvragées, l’auditeur est comblé, son écoute particulièrement sollicitée ; l’approche détaille 1001 nuances, permettant de vivre de l’intérieur le bouillonnement émotionnel continu, dévoilant sans filtre la puissante psyché d’un Chopin, versatile, hypersensible, au profil passionnel exacerbé.
On apprécie telle éloquence fluide et cohérente, subtilement fusionnée à une fureur irrépressible, une distance nostalgique et d’une somptueuse profondeur.
Tout du long, le discours est vivant. L’ardente digitalité, aiguë, acérée, habitée, incarnée grâce à un rubato qui rétablit le rythme même du sentiment et fait de cette Ballade un vivier impétueux de sentiments mouvants, mobiles, changeants; l’auditeur est immergé dans la forge de Chopin. C’est un régal.
La seconde partie tout aussi détaillée, dévoile la vitalité du discours construit comme une série libre de variations dont le jeu exprime un dédale expressif, d’une rare élégance, jusqu’à l’ultime séquence, sa force éruptive d’une impérieuse résolution.
Scherzo opus 54 – Le Scherzo qui suit manifeste la même étonnante versatilité, à la fois réfléchie et impulsive, dont le flux vivifié du début prépare au jaillissement du somptueux et ample morceau central, nostalgique, énoncé comme un nocturne envoûté, bientôt rattrapé par la digitalité percutante et conquérante du début. La performance convainc grâce au jeu versatile, heureux, facétieux, pétillant, quasi improvisé, d’un indéniable naturel organique.
EVA STREJCOVA
On admire tout autant la douceur caressante du jeu de la pianiste Tchèque dans le Concerto pour piano n°2, présenté ici dans une transcription pour… deux pianos ; le second clavier [assuré par un fin interprète de Chopin, Michal Szymanowski], réalisant la partie orchestrale en soutien à la jeune soliste, née en 2000.
Puissance et éloquence, nuances et souci de l’équilibre sonore, la pianiste affirme elle aussi un engagement premier qui soigne en particulier son articulation mais avec parfois des tempi trop lents qui menacent le naturel. Non obstant ces infimes réserves, l’interprète joue habilement de l’acoustique de la salle, soulignant avec nuances, la tendresse rêveuse de la partition surtout dans le mouvement central… Se révèle convaincant aussi son jeu caractérisé et dansant dans le 3ème mouvement, aux rythmes clairement articulés.
C’est à Menton que l’on peut découvrir et apprécier une grande diversité de talents pianistiques. Le fait que ces interprètes se présentent ensuite au Concours Chopin de Varsovie 2025, aiguisent et passionne les écoutes, nourrit aussi le jeu des pronostics. Qu’en sera t il au moment du Concours à venir [2-18 oct], parmi la multitude des candidats sélectionnés à ce stade [80 au total] ? Ce soir c’est indiscutablement Andrzej WIERCINSKI qui convainc immédiatement par la richesse et la justesse, la profondeur et la finesse de son jeu.
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Prochains concerts
Prochains concerts du 76ème festival de Menton / la place du piano se confirme bel et bien au cours de cette édition 2025 avec ce soir [21h, Parvis de la Basilique Saint-Michel] le récital très attendu de Bertrand Chamayou, indiscutable orfèvre ravélien ; puis Vendredi 1er août [20h, Palais de l’Europe, Théâtre Francis Palmero], récital autour de Chopin par Yulianna Avdeeva... Toutes les infos directement sur le site du Festival de Menton 2025 : https://www.festival-musique-menton.fr/+-2025-+.html
