Saintes. Quatuor ZaĂŻde : Haydn, Janacek, Beethoven, le 18 juillet 2014,22h. Le 3Ăšme concert de la journĂ©e Ă Saintes promet par tradition la dĂ©couverte voire rĂ©vĂ©lation de nouveaux et jeunes talents. Câest le cas des 4 musiciennes chambristes composant le Quatuor ZaĂŻde qui offrent ce 18 juillet au milieu de la nuit, un programme ambitieux rĂ©unissant Haydn, Beethoven, Janacek. Haydn: Quatuor opus 50 n°6. Dans lâhistoire de la musique et dans celle de lâĂ©volution progressive de la forme musicale, il y a pour le XVIIĂšme les madrigaux de Monteverdi et pour le XVIIIĂš,  les âŠQuatuors de Mr Haydn. Le grand Claudio fait Ă©voluer le langage vocal et instrumental Ă travers les madrigaux, passant de la polyphonie strictement vocale Ă lâĂ©criture baroque, dramatique, mĂȘlant instrumentistes et chanteurs vers un seul but, lâarticulation expressive et poĂ©tique du mot. Quand la parole se fait geste et vice versa. A Vienne, Joseph Haydn transpose en musique, lâart de vivre raffinĂ© et social de la vie impĂ©riale cultivĂ©e … en musique : le Quatuor incarne peu Ă peu lâidĂ©e de la conversation musicale mais Ă quatre instruments de cordes seules. Le plan est parfaitement cernĂ© et de plus en plus strict : de 3 Ă 4 mouvements. Lâordre des Ă©pisodes se met en place : allegro initial (parfois avec un prĂ©lude sombre et imprĂ©visible), puis adagio, scherzo (et son trio ou menuet dâessence chorĂ©graphique), enfin allegro. Le tout forme un cycle caractĂ©risĂ© dont l’esprit et le caractĂšre respectif contraste avec ce qui prĂ©cĂšde et ce qui suit.
Les six quatuors opus 50 de Joseph Haydn, dĂ©diĂ©s Ă FrĂ©dĂ©ric Guillaume II de Prusse sont dits « prussiens et datent de 1787. La forme nouvelle permet au compositeur dâexpĂ©rimenter, dâexplorer dans toutes les directions, comme il le fait simultanĂ©ment dans le domaine symphonique pour grand orchestre (les Symphonies parisiennes sont achevĂ©es juste avant les 3 Quatuors Prussiens. Outre le trio exceptionnel du Scherzo, Haydn affine encore les nuances de son Ă©criture en particulier dans le dernier mouvement (allegro con spirito) oĂč les mĂȘmes notes rĂ©pĂ©tĂ©es ne sont jamais colorĂ©es de la mĂȘme façon. Le propre de Haydn ? Une Ă©lĂ©gance jamais mise en dĂ©faut, de lâinvention lĂ oĂč on attend du conformisme, de la facĂ©tie oĂč lâon espĂšre du brio.
Les Lettres intimes de Janacek. Inventeur de lâopĂ©ra tchĂšque, Janacek brille sur la scĂšne lyrique (Jenufa, lâAffaire Makropoulos, La Petite renarde rusĂ©eâŠ), autant de chefs dâoeuvre dans sa langue natale qui apporte tout lâesprit original dâune culture spĂ©cifique, passionnĂ©e, contrastĂ©e, dont les ferments propres renouvellent aussi le genre opĂ©ra. Le compositeur est un homme comblĂ©, dont la vie intime fut une sĂ©rie dâĂ©pisodes enfiĂ©vrĂ©s dont tĂ©moignent presque explicitement ses Quatuors parmi les mieux autobiographiques du genre : bavardages dĂ©cousus diront les moins convaincus ; jaillissement libre et audacieux des affects diront les admirateurs pour qui Janacek a su aussi renouveler le genre créé par Haydn. Le Quatuor Ă cordes n°2, dit «lettres intimes», est le miroir dâune psychĂ© riche et bouillonnante : Ă la fin des annĂ©es 1920, le compositeur vit une relation passionnĂ©e avec une jeune femme Kamila Stösslova, ⊠qui a plus de 35 ans de moins que lui ! Le titre du Quatuor n°2 renvoie Ă lâabondante correspondance entre les deux amants. Printemps sensuel pour le musicien en fin de carriĂšre, comme avant lui, le vieux Rubens, amant regaillardi de la belle et trĂšs jeune HĂ©lĂšne Fourment. Lâhistoire de lâart est Ă©difiante en vies sentimentales renouvelĂ©es oĂč des Ăąmes ayant dĂ©jĂ vĂ©cues leur cours, retrouvent Ă lâextrĂ©mitĂ© de leur existence un nouveau soleil amoureux. Le grand souffle inspire Ă Janacek lâune de ses Ćuvres les plus inspirĂ©es, innocente par son flux premier, vital, primitif, dâun lyrisme Ă fleur de peau et jamais tapageur. Ici la passion sâĂ©crit en quatre mouvements tels que fixĂ©s par Haydn :  le premier mouvement exprime lâextase et le ravissement des cĆurs liĂ©s. Le final, aprĂšs un moderato sensuel et lui aussi enivrĂ©, et parfois sombre, se fait dĂ©claratif … dâun Ă©lan conquĂ©rant, totalement lumineux. Illustration : Kamilla et Janacek (DR).
Beethoven : Quatuor opus 59 n°3. A Saintes, les Zaide ajoute Ă ce programme gĂ©nĂ©reux, le 3Ăšme et ultime Quatuor Razumovsky de Beethoven, lâopus 59 n°3 (composĂ© en 1807, créé par le Quatuor Schuppanzigh Ă Vienne en 1809) : Ă Vienne, Beethoven, cĂ©lĂšbre dĂ©jĂ pour ses cycles symphoniques et de musique concertante (oĂč il crĂ©e lui-mĂȘme au clavier la plupart de ses Concertos pour piano), sait convaincre lâĂ©lite viennoise en lui offrant sa propre conception formelle du quatuor, aprĂšs lâĂąge dâor incarnĂ© par son prĂ©dĂ©cesseur Haydn (et aussi Mozart). Parmi ses soutiens politiques, Razumovski qui est alors ambassadeur de Russie Ă Vienne. EmblĂšme dâune modernitĂ© exigeante qui ne renonce Ă aucune audace, lâĆuvre sĂ©duit immĂ©diatement par sa puissante architecture harmonique comme sa grande fluiditĂ© mĂ©lodique (andante con moto). Parmi les annotations laissĂ©es par Ludwig sur le document autographe, lâauteur affirme sa claire conscience artistique malgrĂ© sa surditĂ© : « «Ne garde plus le secret de ta surditĂ© mĂȘme dans ton art ». A croire que Schumann en avait compris lâincisive vĂ©ritĂ© : « ici Beethoven trouve ses motifs dans la rue, mais il en fait les plus belles paroles du monde ». Comme lâa fait Haydn mais de façon Ă©pisodique pour contraster lâensemble de sa production, Beethoven inaugure ici, un procĂ©dĂ© propre aux grands Quatuors de la fin, ceux de la maturitĂ© souveraine : une introduction lente et sombre parfois introspective et lugubre afin de prĂ©parer Ă la profondeur de ce qui suit et dĂ©jĂ susciter lâattention et lâĂ©coute attentive de son auditoire. Comme pour Janacek aprĂšs lui, Beethoven renouvelle le modĂšle de Haydn et fait du quatuor, le miroir musical de son Ăąme palpitante. Un gĂ©nial laboratoire intime qui manifeste ce que la musique peut dire ce que la voix ne saurait chanter.
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Vendredi 18 juillet, 22h
Abbaye aux Dames
Quatuor ZaĂŻde
Joseph Haydn
(1732-1809)
Quatuor opus 50 n°6 : allegro en rĂ© majeur – poco adagio en rĂ© mineur – menuetto (allegretto) – allegro con spirito
Leos JanĂĄcek
(1865-1924)
Quatuor n°2 «lettreS intimes» : andante â con moto â allegro adagio â vivace
moderato â andante â adagio allegro â andante â adagio
Ludwig van Beethoven
(1770-1827)
Quatuor opuS 59 n°3 : andante con moto- allegro vivace andante con moto quasi allegretto menuetto grazioso – allegro molto
Quatuor ZaĂŻde
Charlotte Juillard et Manon Philippe, violon
Sarah Chenaf, alto
Juliette Salmona, violoncelle
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