OPERA, streaming ARTEconcert. HANDEL : ALCINA, Fasiolis / Poda. Jusqu’au 15 oct 2022 - Tout l’opéra de Haendel bénéficie d’un regard sur la psyché humaine et le pouvoir de l’amour d’une étonnante et juste noirceur. D’après L’Arioste (Orlando Furioso, 1516), le compositeur construit son drame musical (1735) comme un échiquier amoureux, étouffant, éprouvant où l’enchanteresse Alcina piège les chevaliers qui se hasardent sur son île ; elle les envoûte et les tient prisonniers à sa guise, selon son bon vouloir. Roger / Ruggiero incarne cependant malgré les sortilèges de la Sorcière, l’inconstance et la fébrilité d’Eros et Alcina doit bien reconnaître sa défaite cinglante à s’attacher la fidélité et l’amour du seul chevalier qu’elle aime… Le sommet de la partition est le grand air d’Alcina, celui de la destruction psychique d’une sorcière amoureuse mais démunie, impuissante, dévorée par le feu de l’amour insatisfait « A mio cor » / (1h38mn38). La production de l’Opéra de Lausanne est très convaincante.
Le Ruggiero de Franco Fagioli déborde de vérisme émotionnel ; certes le style est parfois maniéré, mais le dessin de la ligne vocale, l’intention jusqu’auboutiste, expriment le désarroi du chevalier qui est manipulé sans le comprendre ; perdu, au bord de la folie sur l’île de l’Enchanteresse. Son dernier grand air fait valoir la souplesse des passages de tête et de poitrine, l’exceptionnelle étendue de la tessiture et sur tout le spectre, une intensité égale des notes qui fusent dont des aigus perçants magnifiques (2h29mn49 : « Dans sa tanière, la tigresse hésite… »), le voici ce Ruggiero en fin d’épreuves, encore guerrier, prêt à en découdre pour combattre et vaincre celle qui impose sa loi trompeuse et illusoire.
Rôle écrasant que celui d’Alcina : recitatifs impétueux soutenus par un orchestre fiévreux, nerveux, sanguin, musclé (2h00mn27) : l’enchanteresse haineuse, pleine de revanche car elle a été trahie par Ruggiero, s’obstine dans la magie pourtant vaine, elle doute, prête à s’effondrer, vaincue, trompée, « que me reste-t-il »? (2’01’44 : « Ombre palide ») – intervalles assumés, intensité hallucinée, soprano incandescent, clair, métallique parfois, toujours agile et percutant, doué d’une excellente articulation, l’Alcina de Lenneken Ruiten est le pilier de cette production suisse. C’est un grand moment de délire lacrymal exploitant des moyens indiscutables (aigus sidérants et pleins à l’avenant).
Dans ce labyrinthe des cœurs éprouvés, solitaires, souvent démunis, la Morgane de Sophie Lys apporte elle aussi une sincérité touchante (air désespéré et d’imploration « Crede… », 2’10’41 avec viole obligée), écho à la défaite d’Alcina.
L’Oronte de Juan Sancho est de la même veine ; d’une sincérité bouleversante, celle d’une âme ravie, conquise, accompagnée par un orchestre étoilé, aux cordes hyperélégantes (air d’extase amoureuse où le jeune homme confesse son amour tant attendu, espéré (par Morgana précédemment) : « Un momento di contento… » ; c’est alors le seul vrai moment de compréhension amoureuse, une pause émotionnelle bienvenue dans un tunnel de souffrance sentimentale : 2h21mn04)
Dans la fosse, habité, à la baguette crépitante, à l’écoute des égarements de la folie amoureuse, Diego Fasolis affirme un beau tempérament dramatique. Sa direction franche, nerveuse porte et cultive le drame fantastique et tragique, avec toute la finesse requise.
Cependant que, côté mise en scène, ces figures comme des ombres, ce jeu de sphères, et de structures armilliaires soulignent le statut des chevaliers prisonniers, pris dans les rets de la séductrice enchanteresse, au pouvoir finalement limités… Splendide.
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REVOIR sur ARTEconcert, en replay jusqu’au 15 oct 2022
Filmé à l’Opéra de Lausanne, le 6 mars 2022.
https://www.arte.tv/fr/videos/108001-000-A/haendel-alcina/
Alcina / Lenneke Ruiten
Ruggiero / Franco Fagioli
Oronte / Juan Sancho
Melisso / Guilhem Worms
Bradamante / Marina Viotti
Morgana / Marie Lys
Oberto / Ludmila Schwartzwalder
Stefano Poda, mise en scène
Choeur et Orchestre de chambre de Lausanne
Diego Fasolis, direction
