REPORTAGE vidĂ©o 2/2 : DANTE Ă  l’OpĂ©ra de Saint-Etienne, une nouvelle production 100 % maison

dante-godard-opera-critique-annonce-opera-benjamin-godard-opera-de-saint-etienne-annonce-critique-opera-classiquenewsREPORTAGE vidĂ©o 2/2 : DANTE Ă  l’OpĂ©ra de Saint-Etienne, une nouvelle production 100 % maison. Pourquoi mettre en scène l’ouvrage de Godard, opĂ©ra fĂ©erique, infernal et onirique crĂ©Ă© en 1890 Ă  l’OpĂ©ra Comique Ă  Paris ? PrĂ©sence du chĹ“ur (personnage Ă  part entière et d’une force « verdienne »), tableaux spectaculaires dont l’acte des enfers ; personnages intenses, absolus (Dante et sa muse bien aimĂ©e BĂ©atrice) ; second couple exaltĂ©, noir pour Bardi ; portĂ© par la bontĂ© (Gemma), surtout raffinement et souplesse d’un orchestre somptueux… et si Dante Ă©tait le chef d’oeuvre oubliĂ© de l’opĂ©ra romantique français ? Godard Ă  l’époque du wagnĂ©risme triomphant sait fusionner le meilleur de Bizet, Massenet, Verdi et mĂŞme Tchaikovski. Un ouvrage majeur, aujourd’hui ressuscitĂ© par les forces vives de l’OpĂ©ra de Saint-Etienne. PrĂ©sentation, explication… reportage par © studio CLASSIQUENEWS.TV – RĂ©alisation : Philippe-Alexandre PHAM 2019

 
 
 

 

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VOIR aussi notre REPORTAGE 1 :

dante opera de saint etienneREPORTAGE vidéo 1/2 : DANTE à l’Opéra de Saint-Etienne, une nouvelle production 100 % maison. DANTE 1/2 : Recréation événement à l’Opéra de Saint-Étienne, Dante de Benjamin Godard n’avait pas été remonté sur scène depuis sa création (malheureuse) à l’Opéra Comique en 1890. Grâce aux ressources de l’Opéra stéphanois, en particulier parce que l’institution lyrique abrite tous les ateliers de fabrication, nécessaires à la réalisation d’une nouvelle production (décors, costumes, machinerie…), l’ouvrage renaît les 8, 10 et 12 mars 2019.
REPORTAGE 1/2 dédié à la résurrection d’un chef d’œuvre de l’opéra romantique français, alternative convaincante au wagnérisme. Sommaire : entretien avec Eric Blanc de la Naulte, directeur général et Jean-Romain Vesperini, metteur en scène. Témoignent aussi Cédric Tirado, créateur des costumes ; Pierre Roustan, chef constructeur… La production est un événement « made in Opéra de Saint-Etienne » pour lequel tous les ateliers maison ont été sollicités. L’Opéra de Saint-Etienne est le seul opéra en France, avec l’Opéra national de Paris, à regrouper en son sein, tous les métiers du spectacle vivant, avantage majeur pour le confort des équipes artistiques, ici dédiées à la réestimation d’une partition éblouissante. © studio CLASSIQUENEWS.TV 2019 – Réalisation : Philippe-Alexandre Pham

 

 

 

 

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dante opera de saint etienneVOIR AUSSI notre TEASER VIDEO DANTE de Benjamin Godard,récréé à Saint-Etienne - Recréation mondiale de la version scénique, l’opéra romantique, infernal et onirique de Benjamin Godard (créé à l’Opéra Comique à Paris en 1890) ressuscite à Saint-Etienne, grâce aux équipes du Grand Théâtre Massenet. Nouvelle production événement, les 8, 10, 12 mars 2019 à l’Opéra de Saint-Etienne – teaser vidéo © studio CLASSIQUENEWS.TV 2019

http://www.classiquenews.com/teaser-video-dante-de-benjamin-godard-a-lopera-de-saint-etienne-81012-mars-2019/

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VOIR aussi la VIDEOLETTER de l’OpĂ©ra de Saint-Etienne, fĂ©vrier – mars 2019 (le sujet DANTE est traitĂ©, prĂ©sentĂ© Ă  partir de 1mn17)  

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LIRE aussi notre présentation de l’Opéra DANTE de Benjamin GODARD

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Nuit Ă  Florence : Ă©loge de la Renaissance italienne

bronzino-classiquenews-portrait-peinture-Angelo_Bronzino_-_Portrait_of_a_Young_ManARTE, le 12 déc 2018, 22h35. UNE NUIT A FLORENCE. CELEBRATION DE L’ART FLORENTIN, à l’époque de la Renaissance. Ce qui fait l’âge d’or d’une ville, écrin béni des arts aux XVè et XVIè siècles…. Au XVe siècle, une ère nouvelle émerge à Florence, qui transforme l’Italie puis l’Europe tout entière : la Renaissance. À la faveur d’une promenade nocturne, ce documentaire nous entraîne dans un voyage unique à travers la ville des Médicis, où les destins de ces grands mécènes ont croisé ceux d’artistes de renom : Botticelli, Léonard de Vinci, Michel-Ange ou Raphaël, mais aussi Bronzino qui au carrefour des deux siècles a révolutionné l’art du portrait patricien et princier, modèle désormais pour les peintres et créateurs à venir : dont surtout François Clouet en France à l’époque de François Ier, lui-même le plus italophile des rois de France, avant Louis XIV.
Du musĂ©e sis dans la maison de famille de Michel-Ange au mystère d’une fresque disparue de LĂ©onard de Vinci, du prodigieux musĂ©e des Offices Ă  la basilique San Lorenzo en passant par le merveilleux et peu accessible corridor de Vasari – le passage jadis secret reliant le Palazzo Vecchio au Palazzo Pitti, au-dessus de l’Arno –, Florence dĂ©voile ses trĂ©sors. Documentaire de Gabrielle Cipollitti (Italie, 2016, 52mn) – Coproduction : ARTE GEIE, Rai Com. Illustration : Bronzino : portrait d’un jeune homme (DR)

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Compte rendu critique cd. Li Due Orfei / Les deux Orphée. Giulio Caccini et Jacopo Peri. Marc Mauillon, baryton. Angélique Mauillon, harpe double (1 cd Arcana 2015)

caccini peri li due orfei marc mauillon arcana baryton review presentation account of critique cd classiquenews clic de classsiquenews 517HSXhxs8L._SS280Compte rendu critique cd. Li Due Orfei / Les deux OrphĂ©e. Giulio Caccini et Jacopo Peri. Marc Mauillon, baryton. AngĂ©lique Mauillon, harpe double (1 cd Arcana 2015). Voici un rĂ©cital lyrique des plus aboutis : non seulement le baryton Marc Mauillon affirme sa maĂ®trise dans l’un des rĂ©pertoires qui exposent le chanteur, mais portĂ© par une belle complicitĂ© cultivĂ©e avec sa soeur harpiste AngĂ©lique, le baryton francais trouve le style et l’intonation les plus justes pour exprimer ce chant si subtil qui se prĂ©cise Ă  Florence Ă  la fin du XVI  ème  siècle. Le chanteur excelle Ă  ciseler ce premier bel canto qui exige souffle, parfaite intelligibilitĂ©, finesse expressive, Ă©lĂ©gance intĂ©rieure et affirmation dramatique… Chez Peri, l’Ă©loquence du diseur enchante, sĂ©duit, envoĂ»te. Son chant est d’un très beau relief  linguistique qui cisèle et sculpte chaque mot et relance l’acuitĂ© de chaque image et jeu linguistique qui lui sont liĂ©s. Caccini, l’aĂ®nĂ© des deux compositeurs, impose un verbe plus viril et nerveux, puissant, dĂ©clamĂ©e mais non moins virtuose.

Diseur enchantĂ© d’une saisissante flexibilitĂ© avec de surcroit un souffle souverain, le soliste dĂ©ploie un exceptionnel abattage, un goĂ»t de la langue dramatique qui s’impose en modèle absolu ; douĂ© d’aigus clairs et soutenus, le baryton saisit par sa diction prĂ©cise, vivante, naturelle.  Un legato qui semble infini et surtout pour chaque sĂ©quence, une intonation idĂ©ale. Chez Caccini, on salue la langueur d’Amarilli  (8), l’Ă©tonnante dĂ©clamation puissante et d’une mâle sensualitĂ© qui dans l’Ă©pisode suivant Tutto ‘l Di piangi  (9) Ă©gale la vocalita dĂ©clamĂ©e de l’Orfeo montĂ©verdien. C’est comme chez les cubistes, la parentĂ© qui rapproche ici des tempĂ©raments fraternels entre Jacopo Peri et Giulio Caccini semble parfois interchangeable comme s’il s’agissait de crĂ©ateurs provenant du mĂŞme atelier, – comme Picasso et Braque qui sans le concours de la correspondance seraient indiscernables. Ici mĂŞme identitĂ© des langages, mĂŞme absolue obsession du texte.

Mais la finesse de Marc Mauillon Ă©claire chacun d’une diffĂ©rence qu’il rend explicite ; le chanteur maĂ®trise absolument l’Ă©lĂ©gance aristocratique de l’articulation de chaque poème mais avec un sens de l’expression palpitante qui rend tout cela extrĂŞmement vivant, avec un Ă©quilibre subtil et d’une rare intelligence entre expressivitĂ©, suggestivitĂ©, intelligibilitĂ© et sobre musicalitĂ©;  le charme de la  voix convainc sans les habituelles affèteries ou effets vocaux frĂ©quents chez tant de ses confrères  (Odi Euterpe plage 10, sommet de son articulation vivante, ou le numĂ©ro 16 d’une verve prĂ©cise et naturelle sur une mĂ©lodie vraie tube de l’Ă©poque). Or Ă©videmment  le maniĂ©risme et le surjeu si frĂ©quents ailleurs sont totalement hors sujet.

L’Ă©coute globale permet de distinguer ce qui fait la diffĂ©rence des styles de Caccini et de Peri : si ce dernier accuse accents et dramaturgie du verbe, on le sent nettement plus bavard, plus mou et moins efficace que son aĂ®nĂ©, l’immense Caccini qui resserre toujours le discours Ă  l’essentiel, architecture chaque sĂ©quence selon une grille harmonique d’une superbe Ă©vidence, dont les trouvailles mĂ©lodiques se renouvellent et se calent selon le sens de la situation. Pas de rĂ©pĂ©tition mais une dramatisation qui suit l’itinĂ©raire psychologique d’une très fine justesse.

CLIC_macaron_2014Chanteur lui mĂŞme Caccini compte une intelligence du verbe lyrique et dramatique d’une sublime intelligence qui Ă©videmment se rapproche du chant montĂ©verdien. RĂ©ussir ce passage expressif et poĂ©tique aux multiples facettes expose  le chanteur ; et ici Marc Mauillon affirme un tempĂ©rament souverain et une maĂ®trise musicale qui imposent un goĂ»t et un style d’une sĂ»re et irrĂ©sistible perfection. Rares les solistes du chant baroque formĂ©s dans le sĂ©rail des formations et acadĂ©mies historiquement informĂ©es; l’ex laurĂ©at du Jardin des voix sait insufler et caractriser avec une belle intensitĂ© mais il sait surtout  suggĂ©rer;  sa finesse fait sa valeur et l’on s’Ă©tonne que les directeurs de casting ne lui donnent pas plus de grands rĂ´les que cela. Il a pourtant lui aussi autant que Cyril Auvity (dont le rĂ©cent album dĂ©diĂ© au Cid est CLIC de CLASSIQUENEWS de mars 2016), la carrure d’une hĂ©ros opĂ©ratique mais il est loin de compter des prises de rĂ´les aussi prestigieuses et captivantes que son confrère tĂ©nor. Les directeurs et producteurs manqueraientls de discernement ?
Cet album est un joyau vocal baroque : la nouvelle référence du chant caccinien et la harpe polyphonique de sa soeur Angélique ne dépare pas dans ce florilège de délices ciselés entre musique et poésie, texte et musique.

aux origines de l’opĂ©ra italien, en ses premiers essais florentins autour de 1600

Marc Mauillon, chantre enchanté

A partir de deux recueils lyriques conçus par les intĂ©ressĂ©s : Le nuove musiche (1602) de Giulio Caccini, et Le varie musiche (1609) de Jacopo Peri, Marc Mauillon restitue la riche effervescence des nouveaux auteurs dramatiques, l’Ă©loquente palette de registres Ă©motionnels dont ils sont capables : langueur de l’amant dĂ©laissĂ©, dĂ©claration palpitante de l’amoureux conquĂ©rant (Ă  Amarillis), confession d’un coeur toujours vaincu par la flèche d’Amour, extase caressante jusqu’Ă  l’Ă©vanouissement (Torna, deh torna de Caccini, 12)… autant de dĂ©fis pour l’inteprrète. Le programme Ă©claire considĂ©rablement cette Ă©locution particulière nĂ©e Ă  Florence dans un contexte aristocratique oĂą l’important est d’articuler et de rendre vivant le texte du poème, en un vĂ©ritable drame oĂą les sentiment sont portĂ©s comme jamais auparavant par une voix soliste.
L’individualisation, la caractĂ©risation et l’incarnation sont primordiales et simultanĂ©ment Ă  la rĂ©volution picturale de la pleine Renaissance,  une nouvelle expression des passions humaines voit le jour : le stile rappresentativo (style monodique). C’est tout cela que le chant superbement clair et humanisĂ© de Marc Mauillon met en lumière. Le surgissement du moi Ă  travers un texte qui raconte non pas une narration mais projette et articule la force et l’engagement d’un tĂ©moignage (biens ouvent une Ă©preuve amoureuse).

mauillon marc et angelique duo caccini peri portrait crtique cd classiquenews Capture d’écran 2016-02-22 Ă  10.26.49Les deux crĂ©ateurs florentins, membre de la Camerata Bardi oĂą se pressent aussi poètes, pense Ă©crivains philosophes … incarnent avant Monteverdi l’âge d’or du chant baroque italien ; l’intelligentsia italienne se concentre alors sur les bords de l’Arno. Les deux frères rivaux nourrissent une relation quasi gĂ©mellaire, plutĂ´t stimulante particulièrement crĂ©ative, pour chacun d’entre eux. Jacopo Peri jouait l’orgue et des instruments Ă  clavier, mais Ă©tait Ă©galement un chanteur reconnu. MĂŞme virtuositĂ© polyvalente pour le tĂ©nor Giulio Caccini dont le gĂ©nie du texte et de l’expressivitĂ© poĂ©tique nous paraĂ®t supĂ©rieur dans cette compĂ©tition / comparaison spĂ©cifiquement Ă©loquente; le duo Mauillon frère et soeur  rĂ©active aussi le caractère familial de la pratique musicale car le chanteur Peri ou Caccini s’accompagnait lui mĂŞme ou Ă©tait accompagnĂ© par un instrument polyphonique Ă  cordes pincĂ©es jouĂ© par un membre de sa famille. Pour mesurer l’Ă©cart qui sĂ©pare les deux pensĂ©es musicales, un indice est livrĂ© dans “Tutto ‘l di piango” / Je pleure tout le jour…. un mĂŞme poème diffĂ©remment abordĂ© par les deux compositeurs. LĂ  oĂą Peri (17) sĂ©duit dans la langueur d’une courtoise façon, le style ornementĂ© mais franc (17) de Caccini s’impose par une dĂ©clamation virtuose qui s’affirme telle une question demeurĂ©e sans repos… soulignant certain mot clĂ© (Lasso / HĂ©las) qui indique la pure lyre tragique qui rĂ©sonne comme le dernier soupir hallucinĂ© d’un cĹ“ur trop Ă©prouvĂ©. Par sa finesse, sa subtilitĂ©, son intelligence, son naturel… Marc Mauillon signe un rĂ©cital magistral. CLIC de CLASSIQUENEWS d’avril 2016.

CLIC_macaron_2014Compte rendu critique cd. Li Due Orfei / Les deux OrphĂ©e. Airs et mĂ©lodies de Giulio Caccini et Jacopo Peri. Marc Mauillon, baryton. AngĂ©lique Mauillon, harpe double (3 registres). 1 cd Arcana A 393 — Enregistrement rĂ©alisĂ© en Pologne en fĂ©vrier 2015. CLIC de CLASSIQUENEWS d’avril 2016.

MARC MAUILLON, baryton enchanteur