Damon de Telemann Ă  Magdebourg

Chine. David Stern dirige le Festival Baroque de ShanghaiMagdeburg, Théâtre. 12-19 mars 2016. Telemann : Damon. Opera Fuoco, David Stern. Après une Alcina saisissante Ă  Shanghai (dĂ©cembre 2015, dans le cadre du festival Baroque de Shanghai, Chine), voici Damon Ă  Magdebourg. La Compagnie lyrique Opera Fuoco forte de ses jeunes talents vocaux, ciselĂ©s, engagĂ©s sous la direction de David Stern, Ă©claire avant l’annĂ©e 2017, grande annĂ©e Telemann, le gĂ©nie dramatique et poĂ©tique de l’auteur des Quatuors parisiens. C’est l’occasion pour l’Ă©quipe de David Stern, vraie troupe dans l’esprit de complicitĂ© et de famille, d’aborder toute la subtilitĂ© d’un auteur cosmopolite mais profond et Ă©tonnament juste (comme Haendel et Rameau ses contemporains). La partition de 1724 (intitulĂ©e Der neumodische Liebhaber Damon) a pour sujet la vengeance de Damon qui s’imposant en Arcadie au risque de troubler l’harmonie habituelle, entend se venger de Tyrsis. Querelles et intrigues de bergers arcadiens qui engagent pourtant le cĹ“ur et les vĹ“ux de chaque amoureux Ă©conduit : comme souvent, sous le masque d’un divertissement comique, se  prĂ©cisent des failles Ă©motionnelles d’une finesse imprĂ©vues. Dans sa première mouture (Les satyre en Arcadie, Ă©laborĂ© Ă  Francfort)), l’opĂ©ra fut crĂ©Ă© prĂ©cĂ©demment Ă  l’OpĂ©ra de Leipzig en 1719, soit deux annĂ©es avant que Telemann de devienne directeur de la musique Ă  Hambourg en 1721.

Passions et complots en Arcadie

 

Opéra baroque. Opera Fuoco ressuscite Damon de Telemann

 

Le berger Damon, figure de la bacchanale donc d’essence dyonisiaque et sensuel, affirme son pouvoir rĂ©cent en Arcadie, terre de l’Ă©quilibre des hommes et de la nature, en un pacte olympien/apollonien. Damon souhaite la chute de son ennemi Tyrsis, qui avait entraĂ®nĂ© sa disgrâce passĂ©e. Pourtant Damon est nĂ© en Arcadie et avait toute lĂ©gitimitĂ© pour y vivre. Heureusement depuis la mort de Tyrsis, Damon peut enfin s’battre librement en terres arcadiennes… Avant le songe d’une nuit d’Ă©tĂ© et son labyrinthe amoureux (Shakespeare/Mendelssohn), Damon de Telemann met en scène les personnages de l’Arcadie idyllique, celle dĂ©peinte par Virgile dans ses Ă©glogues (ou Buccoliques) : toujours il y est question d’injustice de l’amour et de passion amoureuse ; langueur, extase, espoir, mais aussi manipulation et tromperie jalonnent pour chaque cĹ“ur Ă©prouvĂ©, un parcours Ă©motionnel qui emporte parfois la raison jusqu’au bord de la folie : les bergers poètes, les naĂŻades et les satyres composent le peuple de l’Arcadie buccolique et Virgile lui-mĂŞme inspirĂ© de ThĂ©ocrite, met en scène le berger Damon, âme Ă©plorĂ©e après Nysa l’ait quittĂ© (Eglogue VIII) ; la partition cultive les tableaux multiples, le jeu dĂ©routant des apparences, le charme troublant des illusions (scènes d’ivresse, de sommeil et de nuit, de songe et d’extase, travestissements et quiproquos Ă  la clĂ©, comme dans l’opĂ©ra vĂ©nitien du siècle antĂ©rieur). Dans sa mixitĂ© poĂ©tique, mĂŞlant sĂ©rieux hĂ©roique et tragique, comme comique, sentimentale et pathĂ©tique, voire satirique, l’ouvrage annonce dĂ©jĂ  ce que fera Mozart dans le genre dramma giocoso : une synthèse diverse oĂą règne avant tout, la magie, fĂ©erie et miroir rĂ©aliste, du théâtre. En Damon, il faut reconnaĂ®tre la volontĂ© de dignitĂ© d’un ĂŞtre hybride Ă©cartĂ© du fait de sa naissance (satyre et non homme), auquel statut et estime ont Ă©tĂ© refusĂ©s.
Telemann, gĂ©nie du Baroque germaniqueMais la culture de Telemann, Ă©rudit et habile facĂ©tieux, aime aussi se jouer de sa propre forme ; et l’auteur combine en un jeu de distanciation propice Ă  la profondeur du genre, grands airs italiens da capo, ariosos, pastiches d’airs français et divertissements chorĂ©graphiques Ă  la française, sertis et reliĂ©s par des rĂ©citatifs savoureux, assemblĂ©s dans un continuum souple et expressif. Tout le gĂ©nie de Telemann est concentrĂ© dans Damon et promet une superbe (re)dĂ©couverte. L’Ĺ“uvre est bien connue du public de Magdebourg car on se souvient que Michael Schneider l’avait dĂ©jĂ  “ressuscitĂ©” sur la mĂŞme scène en 1996, soit il y a 20 ans (enregistrement cd chez CPO).

 

 

 

 

header_damonDamon de Telemann au Théâtre de Magdebourg (Allemagne)
4 représentations événements
Samedi 12 mars 2016 Ă  19h30
Dimanche 13 mars 2016 Ă  16h
Vendredi 18 mars 2016 Ă  19h30
Samedi 19 mars 2016 Ă  19h30

avec

Laurindo – Alexandre Artemenko
Tyrsis – Martin Candela
Elpina – Jennifer Courcier
Ergasto – Thomas Florio
Damon – Martin-Jan Nijhof
Mirtilla – Natalie Perez
Nigella – Sylvia Ziegler

Orchestre – Opera Fuoco
David Stern, direction
Mise-en-scène – Aron Stiehl

PRÉSENTATION

GĂ©nie protĂ©iforme, Telemann illumine le XVIIIè, contemporain de Rameau et plus cĂ©lèbre de son vivant que Jean-SĂ©bastien Bach. NĂ© en 1681 et mort en 1767, il a Ă©crit dans toutes les formes, rĂ©ussit une synthèse Ă©blouissante entre les styles français, italien, germanique. Compositeur douĂ© d’un sens dramatique naturel,- comme Rameau, son Ă©gal en France, Telemann laisse de nombreux opĂ©ras qui reste Ă  redĂ©couvrir et Ă  juger Ă  leur juste valeur. Damon en fait Ă©videmment partie. L’intrigue en est majoritairement comique mais l’Ă©criture ose de nombreux registres poĂ©tiques mĂŞlĂ©s avec un sens expressif et une intelligence dramatique de premier plan. LIRE notre dossier portrait de Telemann

POUSSIN-INSPIRATION-POESIE-CARRE-VIGNETTE-Poussin_Inspiration_of_the_poet_LouvreSynopsis de Damon… Damon et sa troupe de satyres surgissent en pleine Arcadie. Depuis la mort de Tyrsis, Damon est devenu tout puissant et nul ne peut Ă©chapper Ă  ses assiduitĂ©s, pas mĂŞme la jeune Mirtilla qui se rĂ©fugie dans une folie feinte, ni Elpina qui en tombe amoureuse. Mais ce que Damon ne peut soupçonner c’est que derrière la belle nymphe Caliste se cache Tyrsis qui a feint la mort pour lui Ă©chapper.

 

 

Illustration : La Grande Bacchanale, avec la joueuse de luth de Nicolas Poussin (DR)

 

 

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