Livres. Stravinsky, le moderne Ă©clectique (Actes Sud)

Livres. Bertrand Dermoncourt : Igor Stravinsky (Actes Sud). OpportunitĂ© volontaire…: au moment oĂą Paris (et le monde) s’apprĂŞtent Ă  cĂ©lĂ©brer le centenaire du Sacre du Printemps de Stravinsky (crĂ©Ă© sur la scène du Théâtre des Champs ElysĂ©es flambant neuf, un certain 29 mai 1913), Actes Sud publie une nouvelle biographie du gĂ©nial autant que dĂ©concertant Igor Stravinsky (1882-1971).

Il n’est pas crĂ©ateur plus Ă©clectique ni dĂ©routant voire Ă©nigmatique que l’auteur du Sacre : la diversitĂ© de ses Ă©critures d’une Ĺ“uvre Ă  l’autre ; la direction versatile de son profil esthĂ©tique (russe postromantique avec L’Oiseau de feu, puis symboliste expressif et fauve voire cubiste avec le Sacre ; nĂ©o classique avec Apollon musagète ou The Rake’s progress et Pulcinella  ou Oedipus Rex; et encore en fin de carrière et de parcours musical, atonal et dodĂ©caphoniste dans Agon (ballet de 1957 conçu avec Balanchine), puis surtout Threni… ! L’esprit de surprise ou la gĂ©niale diversitĂ© de Stravinsky laisse pantois. Mais Ă  chaque fois, une volontĂ© de faire table rase du passĂ© pour se rĂ©inventer constamment ! Un magistral pied de nez Ă  la routine et aux partisans des systèmes rĂ©pĂ©titifs… Ses ballets ou ses formes indĂ©finissables entre théâtre, opĂ©ra, danse (Oedipus, Mavra, Noces …) indiquent clairement l’activitĂ© d’une pensĂ©e critique qui semble faire feu de tout bois pour toujours oser, brĂ»ler, reformuler. Un tel tempĂ©rament rĂ©novateur ne pouvait que trouver sa place au sein de la fabrique artistique expĂ©rimentale et pluridisciplinaire de Diaghilev…

B. Dermoncourt: Igor Stravinsky

Stravinsky, moderne Ă©clectique

stravinsky_dermoncourt_actes_sudLe texte biographique envisage le cas Stravinsky sous tous les angles de sa profonde et essentielle contradiction. NaturalisĂ© française en 1934, Igor devient amĂ©ricain en 1945 : il Ă©tait installĂ© Ă  Hollywood dès 1939. Voici donc le grand Stravinsky, tsar incontestĂ© de l’avant garde, d’abord parisienne ensuite amĂ©ricaine dont la sensibilitĂ© aussi dĂ©licate et millimĂ©trĂ©e qu’un oscilloscope, exprime toutes les variations d’un temps historique tourmentĂ© : il a vĂ©cu les deux guerres europĂ©ennes et mĂŞme anticipĂ© la première avec le gĂ©nie que l’on sait : Le Sacre du printemps de 1913 augure les dĂ©flagrations apocalytpiques de l’annĂ©e suivante. Au delĂ  d’une approche toujours nouvelle (parfois au bord du pastiche et du clichĂ©), le compositeur rĂ©volutionne la question de la temporalitĂ© en musique : non pas dĂ©velopper pour l’Ă©quilibre, mais prĂ©cipiter et synthĂ©tiser pour l’expressivitĂ©. Stravinsky aime tout rassembler et concentrer son style souvent en moins d’une heure de temps. DĂ©jĂ  le Sacre, en 1913, marque la conception sĂ©quentielle et pourtant fĂ©dĂ©ratrice oĂą la structure organique de la cellule ou sĂ©quence rĂ©alise l’unitĂ© ” dramatique de l’Ĺ“uvre”. C’est comme il l’a dit lui-mĂŞme, le bourgeon d’un arbre qui croit et participe Ă  son Ă©chelle de la cohĂ©rence globale.
Contemporain de Ravel dont la mort en 1937 le couronne dĂ©finitivement roi de la modernitĂ© absolue, Stravinsky domine incontestablement l’Ă©criture musicale amĂ©ricano-europĂ©enne jusqu’Ă  sa mort en 1971.
Tout en suivant le parcours chronologique de l’Ĺ“uvre, le texte met en lumière les rapports toujours ambigus cultivĂ©s au cours de ses coopĂ©rations artistiques: tel Diaghilev avec lequel se construit l’Ă©popĂ©e exceptionnelle des ballets Russes… Stravinsky livre pour le directeur artistique et imprĂ©sario, plusieurs musiques Ă©blouissantes (L’Oiseau de feu, Petrouchka, Ă©videmment le Sacre, mais encore Apollon musagète et Le Baiser de la FĂ©e…) avant de le lâcher pour Balanchine, et Cocteau… Le talent du compositeur est stupĂ©fiant et magnĂ©tique ; le profil de l’homme plus complexe et irrĂ©ductible. C’est un Ă©clectique affĂ»tĂ©, capable de comprendre avant les autres et synthĂ©tiser les courants contemporains simultanĂ©s. Le regard du maĂ®tre (si perçant dans toutes les photos qui le reprĂ©sentent toujours habillĂ© avec raffinement) ne cesse de scruter Ă  l’horizon de la musique de façon permanente, dynamique et critique : les ferments de son futur : le compositeur voit non pas grand… mais loin. En semblant questionner toujours l’acte musical avant de choisir sa mise en forme, Stravinsky tire l’exercice de son art tel un cheminement sans fin riche d’une modernitĂ© aiguĂ« dont il renouvelle sans cesse les manifestations. C’est finalement un rĂ©formateur infatigable. Le comble du moderne. Voyez ainsi la fascination intacte du Sacre, 100 ans après sa crĂ©ation parisienne. Aucune Ĺ“uvre du XXème ne suscite un tel enthousiasme partagĂ© et unanime (Ă  part le BolĂ©ro de … Ravel, son contemporain justement).

B. Dermoncourt: Igor Stravinsky. Editions Actes Sud. Prix indicatif: 18,50 euros. ISBN: 978-2-330-01619-7. Parution : mai 2013.