VERSAILLES, Opéra royal. CYCLE MOLIERE – 400 ANS : 1622 – 2022. Le 15 janvier 2022 marque les 400 ans de la naissance de M le Magnifique : Jean-Baptiste Poquelin, nommé Molière en hommage au musicien et danseur Louis de Mollier (mort en 1688) qu’il admirait. Le dramaturge redéfinit l’art théâtral et la comédie pour Louis XIV à Versailles, participant de près à l’édification du mythe versaillais et donc de la propagande monarchique, élevé au rang d’art total. Présenté au Roi dès 1658, Molière participe aux divertissements royaux, mêlant enchantements spectaculaires et nature, où le roi danse en 1664 pour le grand divertissement (Le mariage forcé), où il applaudit la création de Tartuffe dans les jardins. Bientôt Molière et Lully collaborent comme en témoignent les comédies-ballets désormais emblématiques du raffinement versaillais : GEORGES DANDIN (1668), LE BOURGEOIS GENTILHOMME (1670), surtout PSYCHÉ, tragédie-ballet de 1671 qui produit aussi leur rupture ; leur duo élabore un genre nouveau expérimental entre théâtre, chant, danse… préfigurant le futur opéra à la française, fixé avec Cadmus en 1673. Mais du seul Lully, quand Molière avec Charpentier crée son Malade imaginaire, ultime pièce créée en 1673. Le Château de Versailles propose à partir du 4 janvier, un cycle Molière incontournable, évoquant les jalons de sa carrière géniale entre théâtre et musique. Sélection par classiquenews.
VERSAILLES, Opéra royal
Du 4 au 8 janvier 2022, 20h
Molière – Lully : Georges Dandin
Ensemble Marguerite Louise / Gaétan Jarry
Michel Fau, mise en scène
INFOS & RÉSERVATIONS :
https://www.chateauversailles-spectacles.fr/programmation/moliere-lully-george-dandin_e2451
LIRE aussi la critique du CD Georges Dandin par l’Ensemble Marguerite Louise / Gaétan Jarry (1 cd Château de Versailles Spectacles – fev 2020 – CLIC de CLASSIQUENEWS) – Les musiques des intermèdes et de la Pastorale pour la comédie Georges Dandin de Molière précise l’ambition de Lully sur le plan lyrique avant l’élaboration d’un modèle pour l’opéra français. Ici rayonnent déjà la puissance onirique des instruments, habiles à suggérer cet accord rêvé, harmonieux entre Nature et bergers ; a contrario de la peine de Dandin, les bergères disent par leur chant, l’empire de l’amour et ce flux tragique qu’il peut susciter (leurs amants semblent noyés)
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Vendredi 14 janvier 2022, 20h
Le ballet des Jean-Baptiste
Lully et Molière
Le Poème Harmonique / Vincent Dumestre
INFOS :
https://www.chateauversailles-spectacles.fr/programmation/moliere-lully-le-ballet-des-jean-baptiste_e2512
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Dim 30 janvier 2022, 15h
Psyché (en version de concert)
Molière (acte I) / Pierre Corneille et Quinault / Lully
Les Talens Lyriques
INFOS :
https://www.chateauversailles-spectacles.fr/programmation/lully-psyche_e2480
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Présentation des œuvres
GEORGES DANDIN
Comédie en musique en 3 actes créée à Versailles pour le Grand Divertissement royal tenu par Louis XIV en 1668.
C’est le 18 juillet 1668 que Molière et la Troupe du Roi donnent avec succès George Dandin ou le mari confondu, comédie mêlée d’une pastorale chantée pour « le Grand Divertissement Royal de Versailles » offert par Louis XIV à sa cour, pour célébrer la paix d’Aix-la-Chapelle conclue avec l’Espagne.
Un paysan riche et odieux « achète » une jeune fille noble…, entre plusieurs intermèdes élégants où des bergers échangent des galanteries (musique de Lully). Satirique et tendre, mordant et fraternel, Molière raconte l’histoire cynique d’un mariage devenu marché dans lequel l’amour n’a pas de part : Dandin en épousant Angélique de Sotenville a échangé sa fortune contre un titre ; pourtant le marié s’acharne à revendiquer l’amour et la fidélité de sa femme.
Si la pièce reste immorale puisque le mal triomphe, elle dit avant tout que l’on peut tout acheter sauf l’amour… c’est là qu’elle reste intemporelle. Pour cette fable douloureuse, burlesque et obsessionnelle, Michel Fau cultive une esthétique baroque et cauchemardesque…
LE BALLET DES DEUX BAPTISTES
Joyeux anniversaire, Molière ! Le Poème Harmonique et Vincent Dumestre célèbrent Molière, prince des dramaturges français à travers les musiques du Bourgeois gentilhomme, de Monsieur de Pourceaugnac, de La Pastorale comique.
Retour en 1661. Tout juste marié, le Roi Soleil enterre Mazarin et prend les rênes du royaume. La même année, Molière le Parisien et Lully le Florentin présentent chez Fouquet, à Vaux-le-Vicomte, leur première comédie-ballet « Les Fâcheux ». La décennie amorcée, celle des plaisirs et des fêtes, est rythmée par leur duo créatif. Pièces mêlées de chant et de danse, où se dessine un univers cosmopolite, fantasque : fripons napolitains autour de Pourceaugnac, faux Turcs à la marche célèbre, qui adoubent en Monsieur Jourdain le nouveau mamamouchi. Scènes carnavalesques, dont la folie appelle chanteurs et baladins au fil de chaconnes et passepieds déchaînés. La musique berce aussi la douceur pastorale de George Dandin, avec ses airs de bergers venus de l’Éden, ou les méandres amoureux de Psyché, qui s’épanchent dans une plainte italienne. Soutenu par la faveur royale, le duo étend les forces de l’orchestre, unit dans les ensembles jusqu’à cinq ou six voix.
RUPTURE… L’idylle, hélas, succombera à la jalousie, à l’ambition. Envieux des bénéfices perçus et mal partagés par Molière, de son théâtre au Palais-Royal, Lully profite en 1672 de la tuberculose qui frappe son ancien compère pour obtenir l’exclusivité d’un spectacle nouveau : l’opéra. Là, le Florentin poursuivra l’aventure de l’art lyrique français, commencée avec son ami dramaturge. Quand celui-ci revient sur scène, il ne peut plus choisir le nombre de ses musiciens. La brouille est consommée. Molière mourra sur les planches, pendant un Malade imaginaire mis en musique par Charpentier. Enfonçant le clou dans son cercueil, Lully reprend à sa troupe orpheline la salle du Palais-Royal.
De ces destins désunis, ce programme retient la décennie dorée, qu’exaltent l’orchestre complet du Poème Harmonique et un plateau de 5 chanteurs, familiers de Molière et Lully depuis le triomphe en 2005 du Bourgeois gentilhomme.
PSYCHÉ : la rupture Lully / Molière
Tragédie lyrique en cinq actes avec prologue sur un livret de Thomas Corneille et Bernard le Bovier de Fontenelle créée à l’Académie royale de musique à Paris en 1678.
En 1671, Molière s’attèle à la plus fastueuse commande de Louis XIV : la « tragédie-ballet » Psyché, chorégraphie de Beauchamp et décors à machine de Vigarani. Il en établit le plan mais, pris par le temps, n’écrivit que le premier acte, laissant à Pierre Corneille la rédaction des suivants, et à Quinault celle des intermèdes mis en musique par Lully. Les 340 exécutants de la création triomphale restent mythiques, comme les 700 tambours et 80 canons réunis par Louis XIV pour interpréter le Prologue et le dernier intermède dans le Bastion Royal des fortifications de Dunkerque, alors à peine achevé par Vauban.
Molière remonte la pièce au Palais Royal sans l’accord de Lully, provoquant leur rupture définitive. En 1678, c’est Lully qui reprit ses intermèdes, et fit composer par Thomas Corneille les liens nécessaires pour unifier une nouvelle tragédie lyrique (sans utiliser le texte de Molière). Au final, l’œuvre de Lully donne le plus vibrant reflet de l’ultime création commune du duo des Baptistes… mais sans plus un mot de Molière !
Photo : Portrait de Molière dans le rôle de Pompée (La mort de pompée de Pierre Corneille). Lully, Louis XIV, Molière (DR)