MUSICANCY (Ancy-le-Franc), mardi 26 juil 2022, 20h. Après Correspondances et Sébastien Dauché, après Paolo Zanzu et Anthéa Pichanick, voici le programme événement à l‘affiche du Festival estival Musicancy, sis dans le sublime château d’Ancy-le-Franc. Fannie Vernaz, directrice artistique invite Apotropaïk qui interroge l’idéal féminin à l’époque médiévale, à travers un cycle en 3 parties. L’ensemble est composé de 4 artistes : Clémence Niclas (voix et flûte à bec), Marie-Domitille Murez (harpe gothique), Louise Bouedo-Mallet (vièle à archet), Clément Stagnol (luth médiéval)…
Femme idéalisée et convoitée, la « bella donna » est louée dans la tradition de l’amour courtois… tout en étant aussi la fleur sublime, vénéneuse et mortelle. Fruit engageant à la saveur douceâtre, mais au violent poison, la belladone est bien connue des sorcières pour la préparation de leurs onguents aux propriétés hallucinogènes. Quelle métaphore plus appropriée pour illustrer l’ambiguïté de la figure féminine dans l’imaginaire médiéval ?
Tempérance, Charme, Tourment : en un triptyque musical, ce programme s’ouvre sur l’image d’une femme résignée bien que toujours digne. Pénétrant le cœur d’histoires envoûtantes, une partie centrale découvre des figures antiques ou spirituelles aux personnalités fortes et fascinantes. Ces mythes féminins laissent progressivement apparaître un portrait beaucoup plus sombre, dernier volet du triptyque dans lequel la situation initiale se voit retournée : la femme trahie laisse place à l’amant éconduit, dont elle se joue et peut même conduire à la mort.
Mardi 26 juillet 2022
Concert au Château d’ANCY-LE-FRANC
Cour d’honneur
La Bella Donna /
ApotropaïK
RÉSERVEZ directement vos places sur le site du Festival Musicancy 2022 :
https://www.musicancy.org/la-bella-donna/
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Château d’Ancy-le-Franc
Musicancy – 11, place Clermont-Tonnerre – 89160 Ancy-le-Franc
contact@musicancy.org
29è édition du festival Musicancy, du 25 juin au 11 sept 2022
https://www.musicancy.org
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VIDEO – Apotropaik (Cité de la Voix, juil 2019)
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Apotropaïk est le prochain ensemble invité de Musicancy, ce mardi 26 juillet prochain à 20h (Château d’Ancy-le-Franc, cour d’honneur). Fannie Vernaz, directrice artistique, favorise l’émergence de jeunes tempéraments prometteurs, et sur ce plan, Apotropaïk est à suivre sans réserve.
Tous sortis du CNSMD de Lyon, diplômés autant en instruments qu’en écriture et analyse de la musique médiévale, ces jeunes instrumentistes et chanteurs jouent la musique médiévale comme jamais avant eux. La voix de Clémence Niclas, pure, claire, lumineuse, a cette sûreté unique, « sidérante »… car elle est aussi flûtiste. Le collectif vient d’obtenir plusieurs distinctions décerné par le Cambridge Music Festival, par EEEmerging, les Friends of York Early Music Festival… voilà qui souligne l’éclosion d’un talent significatif.
Repéré il y a quelques années, invités par Fannie Vernaz pour les Rencontres musicales de Villiers-les-Hauts, à l’été 2021, Apotropaïk a pu y enregistrer le programme BELLA DONNA dans la foulée (sept 2021, avec Alban Moraud au son / sortie prévue fin octobre 2022). Début 2022, l’ensemble est choisi pour une résidence « incubateur » à la Fondation Royaumont afin de préparer et affiner leur programme BELLA DONNA, présenté ainsi à Musicancy.
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Tout un monde et un imaginaire médiéval
Le son d’Apotropaïk prend sa source dans la variété des couleurs instrumentales portées par les flûtes à bec, la vièle à archet, la harpe gothique, le luth joué au plectre, auxquelles se mêle la voix. L’ambiguïté entre la flûte et la voix, toutes deux portées par une même musicienne rappelle l’ubiquité entre vocal et instrumental. Soit une agilité et une pensée poétique qui soigne particulièrement outre l’identité sonore, la souplesse du phrasé, le contraste des tempi, une approche philologique du savoir musical.
Le programme Bella Donna offre un parcours transversal en Europe du XII au début du XVè, autour de la notion de figure féminine dans la musique du Moyen Âge. Sous le titre « Bella donna : femme sublime, fleur mortelle », l’exploration musicale évoque les conventions de l’amour courtois chanté par les troubadours jusqu’aux portraits plus sombres, ceux des animaux anthropomorphes ou de figures mythologiques connues. Douceur et résignation s’effacent au profit du pouvoir, vers un nouveau réalisme où percent la noirceur et la mort.
La Bella Donna
D’Hélène et Briséis à la Vierge
Les 1001 visages de la femme médiévale
La Bella Donna, femme idéalisée et convoitée, est louée dans la tradition de l’amour courtois. Elle est aussi la fleur sublime, vénéneuse et mortelle. Fruit engageant, à la saveur douceâtre mais au violent poison, la belladone est bien connue des sorcières pour la préparation de leurs onguents aux propriétés hallucinogènes. Quelle métaphore plus appropriée pour illustrer l’ambiguïté de la figure féminine dans l’imaginaire médiéval ?
Le Moyen Âge se nourrit de culture antique, source d’inspiration inépuisable pour les poètes. Les chansons profanes font le portrait d’Hélène, à l’origine de la Guerre de Troie, ou de Briséis, qui aima Achille, bien que meurtrier de son père et de ses frères. La femme de pouvoir est une magicienne : ainsi la sorcière Médée ou la Sirène, chanteuse hypnotique qui fait périr les hommes. La Fortune, quant à elle « baille indifféremment chance et malchance en tournant sa fameuse roue ». Dans la veine sacrée, le répertoire spirituel convoque des héroïnes également fascinantes comme les louanges de la Vierge dans les fameuses Cantigas de Santa María.
Les styles d’écritures sont variés: canso de trobairitz (l’alter ego féminin du troubadour), monodies et polyphonies jusqu’à l’orée du XVe siècle quand « l’Ars subtilior y enveloppe ses œuvres de mystères, la subtilité de l’esthétique répondant elle-même à celle d’une Médée ou d’une Isabella ».
Programme BELLA DONNA
1re partie : Tempérance
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Comtessa de Dia (fin XIIe-déb. XIIIe s.), A chantar m’er de so qu’eu no volria [canso]
Bernart de Ventadorn (c. 1130/40-c. 1190/1200), Can l’erba fresch’ [instrumental]
Anonyme, Santa Maria leva, Cantiga de Santa María, n° 320
Guillaume de Machaut (c. 1300-1377), Honte, paour, doubtance de meffaire [ballade]
Anonyme, Pièce sans titre, f. 49 v. [instrumental], Codex Faenza (déb. XVe s.), Faenza – Biblioteca Comunale, MS 117
Guillaume Dufay (1397-1474), La belle se siet au piet de la tour
2e partie : Charme
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Anonyme, Santa Maria amar, Cantiga de Santa María, n° 7
Anonyme, Ave Maris Stella, Codex Faenza
Anonyme, Medée fu en amer veritable [ballade], Codex Chantilly (fin. XIVe/déb. XVe s.), Chantilly – Musée Condé, MS 564
3e partie : Tourment
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Guillaume de Machaut, Phyton, le merveilleus serpent [ballade]
Anonyme, O Crudel Donna [madrigal], Codex Rossi (c. 1370), Roma – Biblioteca Apostolica Vaticana, MS Rossi 215
Anonyme, Ha, Fortune, trop as vers moy grant tort [ballade], Codex Chantilly
Anonyme, Isabella [estampie – instrumental], London – British Library, Add. 29987 (c. 1400)
Programme « Bella Donna »
Dispositif de mise en scène, aidé par Généviève Brunel-Lobrichon, Docteur ès Lettres, ancienne Maître de conférences à l’université Paris 4-Sorbonne enseignant la langue et la littérature occitanes, et Marie Colombe Lobrichon, comédienne.
En concert, au festival de Royaumont, 2 octobre 2022
CD à paraître fin octobre 2022.