GSTAAD, lundi 31 aoĂ»t, Ă 19h30, BERLIOZ⊠sous la tente de Gstaad Ă nouveau, grand concert symphonique avec le Philharmonique de Radio France et son chef Mikko Franck : Symphonie fantastique de Berlioz et Concerto de Saint-SaĂ«ns (avec comme soliste le violoncelliste Gautier Capuçon). Le chef français transmet clartĂ©, transparence et fiĂšvre dramatique : sa direction est aujourd’hui l’une des plus passionnantes Ă suivre… En 2019, le GSTAAD MENUHIN Festival cĂ©lĂšbre la musique française et Paris ! Sommet de la symphonique romantique française (1830), la Fantastique cristallise tous les songes et dĂ©mons intĂ©rieurs dâun Berlioz alors couronnĂ© par le Prix de Rome⊠Vedette de ce festival MENUHIN 2019, Camille Saint-SaĂ«ns, qui nâeut jamais le Prix de Rome, rayonne aujourdâhui par son gĂ©nie musical dont le raffinement et lâĂ©lĂ©gance offre une alternative au wagnĂ©risme contemporainâŠ
vidéo PARIS !
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VOIR le TEASER PARIS ! / GSTAAD MENUHIN Festival 2019
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GSTAAD, Tente du festival
Samedi 31 août 2019, 19h30
Concert symphonique
Symphonie fantastique
Mikko Franck & Gautier Capuçon
Gautier Capuçon, violoncelle
Orchestre philharmonique de Radio-France (Paris)
Mikko Franck, direction
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https://www.gstaadmenuhinfestival.ch/fr/programme-and-location/concerts-2019/concert-symphonique-31-08-19
BERLIOZ et SAINT-SAĂNS : le romantisme français Ă GSTAAD
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Pour Harriet, muse et bientĂŽt Ă©pouse… 10 ans aprĂšs un premier essai pour violoncelle (Suite, sur le modĂšle de JS BACH), Saint-SaĂ«ns compose son 1er Concerto pour violoncelle en la mineur en 1872. LâĂ©poque est au nĂ©oclassicisme et le raffinement du compositeur, auteur de Samson et Dalila maĂźtrise idĂ©alement les notions dâĂ©clectisme et de recyclage. Saint-SaĂ«ns innove : plutĂŽt que trois tradtionnels mouvements, un seul mouvement, en trois parties enchaĂźnĂ©es selon une idĂ©e de Franz Liszt dont la forme cyclique est emblĂ©matique dâune nouvelle audace⊠partagĂ©e dâailleurs par Berlioz. La partition est dĂ©diĂ©e au violoncelliste belge Auguste Tolbecque,
PARIS, 1830: Ă 27 ans, Berlioz se passionne corps et Ăąme pour lâactrice irlandaise, interprĂšte de Shakespeare (OphĂ©lie) quâil vient applaudir Ă lâOdĂ©on : Harriet Smithson. La fĂšvre amoureuse emporte le gĂ©nie berliozien, qui cependant, mĂȘme sâil finira par Ă©pouser le sujet de sa passion, doit affronter rĂ©sistance, refus, valse-hĂ©sitation⊠toujours lâesprit du compositeur romantique est brimĂ© par la frustration, le sentiment de solitude, la trahison, la perte⊠autobiographique, relatant les Ă©tats psychologiques (pour le moins tourmentĂ©s) du hĂ©ros, la Fantastique a dĂ©jĂ une ambition spatiale malhĂ©rienne, dĂ©passe les Ă©pisodes de sa trame narrative (les fameux 5 parties prĂ©cisĂ©ment dĂ©crits dans le programme rĂ©digĂ©s par lâauteur), Ă©voque, exprime, plus quâelle ne dĂ©crit. 10 jours avant la date prĂ©vue pour la crĂ©ation, Berlioz achĂšve le manuscrit (mai 1830). Finalement, lâĆuvre rĂ©volutionnaire est créée le 5 dĂ©cembre (grande salle du Conservatoire de Paris), câest un triomphe : les enfants du romantisme Ă Paris, ont trouvĂ© leur idĂŽle. Par la suite, Berlioz imagine une suite Ă la Fantastique, premier volet prolongĂ© par un mĂ©lologue (il aime innover toujours) : intitulĂ© «Lelio ou le retour Ă la vie». De fait, la Fantastique met Ă rude Ă©preuve, instrumentistes, chef et public : les vertiges et les passions, entre raison et dĂ©raison, dĂ©sir et haine, visions dĂ©moniaques et tentation du suicide, entre exacerbation et implosion, finissent de renouveler totalement lâĂ©criture orchestrale en 1830. Il faut bien « un retour Ă la vie » pour redescendre de tant de sommets Ă©motionnels.
BĂ©atrice et BĂ©nĂ©dict dont le Philharmonique de Radio France joue lâouverture, est le seul opĂ©ra italien de Berlioz, conçu comme une comĂ©die enjouĂ©e, inspirĂ©e de la piĂšce « Beaucoup de bruit pour rien » / « Much Ado About Nothing » de Shakespeare. Comme pour beaucoup de ses Ćuvres nouvelles, trop audacieuses, lâopĂ©ra est dâabord créé hors de France, en Allemagne : un premier acte est composĂ© en 1833, puis créé au Festival de Bade en 1860, grĂące Ă la commande de son directeur Edouard BĂ©nazet. Puis deux actes sont produits en 9 aoĂ»t 1862 Ă Baden-Baden. LâĂ©criture virtuose, nerveuse, exprime dans la Sicile du XVIe siĂšcle (Renaissance), les exaltations contradictoires du cĆur qui agitent les deux jeunes amants, dâabord rĂ©ticents voire antagonistes jusquâĂ leur union finale⊠incertitudes et vellĂ©itĂ©s du sentiment sont au cĆur de lâopĂ©ra Berliozien.
Programe : Berlioz / Saint-Saëns
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Hector Berlioz (1803â1869)âšOuvertĂŒre zur Oper «BĂ©atrice et BĂ©nĂ©dicte» 10â
Camille Saint-SaĂ«ns (1835â1921)âšCellokonzert Nr. 1 a-Moll op. 33 25â
Allegro non troppo, Allegro con moto, Molto allegro
Hector Berlioz (1803â1869)âšÂ«Symphonie fantastique» 60â
Premier mouvement: RĂȘveries â Passions
DeuxiĂšme partie: Un balâšTroisiĂšme partie: ScĂšne aux champs
QuatriĂšme partie: Marche au supplice
CinquiĂšme partie: Songe dâune nuit du sabbat
GAUTIER CAPUĂON, Violoncelle
ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE (PARIS)
MIKKO FRANCK, direction