CD coffret Ă©vĂ©nement, critique. CHOSTAKOVITCH / SHOSTAKOVICH : intĂ©grale des (13) symphonies – Dresdner Philharmonie, Michael Sanderling (11 cd SONY CLASSICAL). De 1926 Ă 1972, le moscovite Dmitri Chostakovitch / Shostakovich, reconnu ainsi comme le premier symphoniste soviĂ©tique, interroge et explore le format orchestral, ses possibilitĂ©s, ses limites, dans le genre symphonique ; soit plus de 45 annĂ©es dâun long cheminement qui vaut exploration permanente, laboratoire personnel dans lequel le tĂ©moin du stalinisme, lui-mĂȘme inquiĂ©tĂ©, tente une sublimation de la condition humaine grĂące Ă la crĂ©ation musicale. Violence, sauvagerie, cynisme inquiet et lunaire voire crĂ©pusculaire et schizophrĂ©nique taraudent lâĂ©criture dâun Chostakovitch intranquille et secret. SONY classical Ă©dite en un tout cohĂ©rent, les quelques 15 Symphonies concernĂ©es, jusque lĂ Ă©ditĂ©es sĂ©parĂ©ment, sous la baguette lĂ©gitime de Michael Sanderling, fils de Kurt, qui pilota avec Mravinski, le Philharmonique de Leningrad dans les annĂ©es 1940 et 1950.
Directeur musical de ce cycle rĂ©alisĂ© de 2016 Ă 2019, Sanderling fils signe ainsi une maniĂšre dâaccomplissement personnel et collectif qui couronne sa collaboration avec les Dresdois. Le maestro comprend chaque opus, Ă©clairant sa trame et son architecture, tout en cultivant lâinfratexte, câest Ă dire tous les plans sonores qui nourrissent lâambivalence et le trouble qui innervent de façon sous jacente lâune des Ă©critures les plus riches et Ă©nigmatiques du XXĂš. Entre Ćuvre personnelle, inquiĂšte voire angoissĂ©e rĂ©cupĂ©rĂ©e par la propagande dâĂ©tat, et une vraie langueur poĂ©tique pour le mystĂšre, Chosta ne cesse de nous questionner; imposant toujours une double nature, souvent Ă©quivoque, oĂč le sens de la parodie et de lâautodĂ©rision le dispute Ă la nĂ©cessitĂ© intime de la sincĂ©ritĂ©.
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Intégrale des 15 symphnies de Dmitri Chostakovitch (Shstakovich)
Michael Sanderling et le Philharmonique de Dresde
Séduisant, hédoniste⊠mais un peu sage
La justesse expressive et la sĂ»retĂ© du chef dirigeant les instrumentistes dresdois sont dâautant plus naturelles ici que Sanderling connaĂźt et pratique lâorchestre de Dresde depuis 2010 comme chef principal. Mesurant ses effets en matiĂšre de puissance, dâexpressivitĂ© aussi, Michael Sanderling cultive de symphonie et symphonie, une Ă©coute intĂ©rieure qui fait respirer les instruments et transmet la charge Ă©motionnelle des partitions.
Michael Sanderling montre que le jeu chez Chosta, entre dissimulation et critique, opĂšre Ă fond, en particulier dans cette souplesse rythmique faussement fanfaronnante (Symphonie n°1) ; le langage musical est aussi dense que riche en rĂ©fĂ©rences clairement assumĂ©es comme celle de Mahler (symph n°10 qui manque de profondeur acide et grimaçante cependant). sanderling brille par sa clartĂ© polyphonique, un sens de lâarticulation Ă©vident, ses lignes clairement et souplement sculptĂ©es (n°5) ; on retient la justesse des accents ironiques voire cyniques de la 9 ; Habile, Michael Sanderling a tendance Ă lisser lâĂąpretĂ© du combat intĂ©rieur au profit dâune clarification distanciĂ©e de la tension et par le goĂ»t des timbres, impĂ©rial, affirmant souvent une mĂ©canique de prĂ©cision, hĂ©doniste (n°12, n°14), dans laquelle toute implication Ă©motionnelle est subtilement Ă©cartĂ©e. Sanderling creuse lâĂ©cart dâavec les grands chostakoviens dans la 13 (1962) oĂč il refuse toute ambivalence comme toute morsure : la direction Ă©trangĂšre Ă tout conflit moral semble refuser toute implication, dâautant que la basse requise Mikhail Petrenko, voix qui dĂ©nonce les massacres perpĂ©trĂ©s par les nazis (Bay Yar) sonne trop fluette et considĂ©rablement dĂ©simpliquĂ©e. De mĂȘme opus majeur dans la vie de lâauteur, la n°7 « Leningrad », chant de victoire de 1942, – par laquelle Chosta atteint Ă une cĂ©lĂ©britĂ© nationale et planĂ©taire, manque sĂ©rieusement de contrastes comme de tourments intĂ©rieurs. De toute Ă©vidence sans pĂ©nĂ©trer le mystĂšre Chostakovitch ou Ă dĂ©faut, sans atteindre Ă cette ambivalence trouble porteuse de sourde inquiĂ©tude, Michael Sanderling soigne, cisĂšle lâarchitecture des plans sonores, obtient souvent une mise en place millimĂ©trĂ©e, capable de clartĂ©. Pour autant, on en demande davantage : lâinquiĂ©tude Ăąpre, mordante voire lâangoisse et le profond dĂ©sespoir des temps de terreur (quâa vĂ©cu vĂ©ritablement le compositeur Ă la fois encensĂ© et instrumentalisĂ© par le pouvoir soviĂ©tique) sont absents. Le geste de Sanderling II, mĂȘme sĂ©duisant et trĂšs sĂ»r, serait-il un rien trop superficiel ?  Sans ĂȘtre tout Ă fait parfaite, cette intĂ©grale des 15 symphonies de Dmitri Chstakovitch constitue nĂ©anmoins une excellente entrĂ©e pour tout amateur et nĂ©ophyteâŠ
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CD coffret Ă©vĂ©nement, critique. CHOSTAKOVITCH / SHOSTAKOVICH : intĂ©grale des (15) symphonies – Dresdner Philharmonie, Michael Sanderling (11 cd SONY CLASSICAL) – Dimitri Chostakovitch (1906-1975) : IntĂ©grale des symphonies n°1 Ă 12. Mikhail Petrenko, basse ; chĆur national dâhommes dâEstonie (Symphonie n° 13) ; Polina Pastirchak, soprano; Dimitri Ivashenko, basse (Symphonie n° 14) ; chĆur de la Radio MDR (Symphonies n° 2 et n° 3) . Orchestre philharmonie de Dresde. Michael Sanderling, direction. 11 CD Sony Classical. EnregistrĂ©s Ă Dresde (Lukaskirche et Kulturpalast, de sept 2016 Ă fĂ©v 2019. DurĂ©e : circa 12 h. Parution : aoĂ»t 2019.
