CD événement, critique. ANNA NETREBKO : Amata delle Tenebre (1 cd DG Deutsche Grammophon, 2020, 2021) – Enregistré à La Scala de Milan en octobre 2020 et avril 2021, le récital new look de la diva des divas actuelles met l’accent sur la couleur tragique : « Aimée des Ténèbres » / Amata delle tenebre… Cette couleur funèbre s’affiche dès le premier air, celui d’Ariane abandonnée, trahie à Naxos, qui s’éveille alors au gouffre noir ; Strauss y développe une ample prière à la mort dont le chant de la soprano désespérée mais digne, et qui veut disparaître, exprime déjà le souffle libérateur. S’il n’était que ce premier air, le programme laisserait une impression mitigée tant les aigus sont tendus voire arrachés, à peine tenus, et l’articulation aléatoire. « Es gibt ein Reich, wo alles rein ist…  / Il y a un royaume où tout est pur », pris de surcroît sur un tempo trop lent (pour ménager la voix), s’enlise, techniquement imparfait. Dommage. On y décèle la même fragilité que dans ses 4 derniers lieder du même Strauss, jadis enregistrés avec Barenboim, en un cycle certes audacieux et risqué, mais trop disparate vocalement. De plus la cantatrice ne maîtrise pas l’abattage straussien.

Dans son nouvel album, Anna Netrebko en fiancée des Ténèbres, convainc surtout chez les véristes et Wagner…

Ténèbres éclectiques inconstantes

Cette réserve énoncée derechef, le reste du programme suscite l’admiration tant la voix cette fois est naturelle, plus flexible et égale tant sur le plan des aigus que du medium, toujours large, riche, onctueux et dense, parfois sépulcral.
En italien, la verdienne avérée depuis ses débuts (et sa première Traviata à Salzbourg), affirme un tempérament de feu, en particulier pour Aida qu’elle a chanté sur scène : âme en transe, palpitante voire incandescente ; par contre son Elisabeth (Don Carlo) manque de brillance ; Côté Puccini, oui sans réserves pour sa Butterfly dont l’intensité du timbre se montre déchirant, sincère, direct ; comme sa Manon, à l’intonation très juste ; idem pour Adriana Lecouvreur de Cilea dont la prosodie s’écoule naturellement… on en redemande évidemment tellement l’extrait nous paraît trop court alors. L’air de Lisa (Dame de Pique) de Tchaikovski est un sommet de brillance tragique (comme d’ailleurs sa Iolanta chantée sur scène et enregistrée, mais qui n’apparaît pas ici) ; avouons notre surprise enthousiaste pour ses 3 Wagner : son Elisabeth (Tannhäuser) rayonne, ardente, éclatante même quand Elsa (Lohengrin) exprime la candeur d’une jeune amoureuse trop naïve ; reste en conclusion de ce récital hors norme, son Isolde : le liebestod est un grand moment de plénitude enivrée (volupté caressante du timbre) qui inscrit l’aimée de Tristan et sa veuve éperdue, telle une torche brûlante prête à rejoindre dans la mort le seul être qui l’inspire. Il est temps que la diva chante le rôle sur scène ! Dommage que cette fin salvatrice ne trouve pas dans le tout début straussien la même évidence caractérisée. Nous tenions là, entre ses deux extrêmes qui se répondent, un admirable récital lyrique dont la sincérité aurait été pleine et entière. Quoiqu’il en soit, celle qui s’apprête en décembre 2021 à inaugurer justement la nouvelle saison lyrique de la Scala (en Lady Macbeth) continue de nous surprendre et nous troubler par une implication personnelle parfois sidérante, toujours entière et viscérale.

Plusieurs clips vidéos dont certains filmés à la Scala, accompagnent la sortie de cet album marquant dont la mort de Didon de Purcell (qui laisse aussi mitigé en raison de la ligne vocale pas toujours tenue et claire, malgré comme toujours la sincérité ardente de l’intonation). RIccardo Chailly suit les volutes envoûtantes de ce récital sans égal aujourd’hui. La cinquantaine diverse et généreuse, la diva continue de nous subjuguer.

tracklisting / Programme des airs “Amata delle Tenebre”
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1. Richard Strauss – Ariadne auf Naxos : « Es gibt ein Reich, wo alles rein ist aus »
2. Giuseppe Verdi – Aida : « Ritorna vincitor! … Numi, pieta »
3. Giuseppe Verdi – Don Carlo : « Tu che le vanita conoscesti del mondo »
4. Richard Wagner – Tannhäuser : « Dich, teure Halle, grüß ich wieder »
5. Francesco Cilea – Adriana Lecouvreur : « Poveri diori, gemme de’ prati »
6. Pyotr I. Tchaikovsky – Pique Dame : « Uzh polnoch blitzitsya » – Pique Dame
7. Giacomo Puccini – Madama Butterfly : « Un bel di vedremo »
8. Richard Wagner – Lohengrin : « Einsam in trüben Tagen » – Lohengrin
9. Giacomo Puccini – Manon Lescaut : « Sola, perduta, abbandonata »
10. Henry Purcell – Dido and Aeneas : « Thy hand, Belinda … When I am laid in earth »
11. Richard Wagner – Tristan und Isolde : « Mild und leise wie er lächelt »

Anna Netrebko, soprano / Orchestre du Teatro alla Scala
Riccardo Chailly, direction – 1 cd Deutsche Grammophon 2894860531 – Durée : 1h06’

VIDEO : ANNA NETREBKO / DIDO alal Scala, MIlano – CLIP vidéo

Anna Netrebko – Purcell: Dido and Aeneas, Z. 626: “When I am laid in earth”

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Les autres cd ANNA NETREBKO critiqués sur CLASSIQUENEWS :

CD, compte rendu critique. « VERISMO » : Boito, Ponchielli, Catalani, Cilea, Leoncavallo, Mascagni, Puccini, airs d’opéras par Anna Netrebko, soprano (1 cd Deutsche Grammophon). De La Wally à Gioconda, d’Adrienne Lecouvreur à Marguerite, sans omettre les pucciniennes Butterfly, Liù et Turandot, aux côtés de Manon Lescaut, Anna Netrebko confirme son immense talent d’actrice. En plus de l’intensité d’une voix de plus en plus large et charnelle (medium et graves sont faciles, amples et colorés), la soprano émerveille et enchante littéralement en alliant risque et subtilité. C’est à nouveau une réussite totale, et après son dernier album Iolanthe / Iolanta de Tchaikovsky et celui intitulé VERDI, la confirmation d’un tempérament irrésistible au service de l’élargissement de son répertoire… Au très large public, Anna Netrebko adresse son chant rayonnant et sûr ; aux connaisseurs qui la suivent depuis ses débuts, la Divina sait encore les surprendre, sans rien sacrifier à l’intelligence ni à la subtilité. Ses nouveaux moyens vocaux même la rendent davantage troublante. CLIC de CLASSIQUENEWS de septembre 2016.