Livres. Michel Schneider : Voix du désir

Livres. Michel Schneider : Voix du dĂ©sir, Eros et opĂ©ra, Buchet Chastel.   Tout en partant du refus de Freud et de son dogme souverain (que tout est nĂ©cessairement sexuĂ© ou sexuel), Michel Schneider approfondit son exploration psychanalytique de l’opĂ©ra. Il la tenait Ă  distance, ne sachant pas comment l’explorer ni l’expliquer ; aveu d’impuissance ou de trop grande fascination en vĂ©ritĂ© … Freud s’est toujours prĂ©servĂ© de la musique : un langage qui lui Ă©tait viscĂ©ralement inconnu, Ă©tranger.
La force Ă©motionnelle qui agit directement sur l’esprit au point de terrifier ou troubler (dans le cas de Freud) inscrit la musique et surtout le chant au nombre des grandes perturbatrices que Michel Schneider analyse et suit Ă  la trace : Ă  la diffĂ©rence de Freud, l’auteur semble d’autant plus inspirĂ© par la musique et spĂ©cifiquement le chant lyrique qu’il a dĂ©jĂ  dĂ©veloppĂ© de pertinentes analyses sur le sujet dans un ouvrage prĂ©cĂ©dent (” Prima donna : opĂ©ra et inconscient ” , avec dĂ©jĂ  Maria Callas l’assoluta en couverture … chez Odile Jacob, 2001) : on y pouvait lire de subtils commentaires entre autres sur La Femme sans ombre de Strauss – le texte qui nous avait alors le plus intĂ©ressĂ© eu Ă©gard Ă  la fascination de la partition).

 

 

Les voix du dĂ©sir Ă  l’opĂ©ra

 

Schneider_michel_voix_du_desir_buchet_chastel_musiqueMichel Schneider poursuit ses investigations Ă  la manière d’un enquĂŞteur, soupesant les personnages en prĂ©sence et les situations qui les rĂ©vèlent consciemment ou consciemment. C’est donc comme une suite de miroirs aux surprenantes rĂ©vĂ©lations, y trouvant des rĂ©vĂ©lateurs quant au fonctionnement du dĂ©sir cachĂ©, aux enjeux sexuels latents, Ă  la rĂ©vĂ©lation du non dit mais du constamment et de l’intensĂ©ment Ă©prouvĂ©.
Dans Voix du dĂ©sir,  Ă©ros et opĂ©ra, l’auteur poursuit un chemin dĂ©jĂ  riche en enseignements : il applique au livret et Ă  la musique des opĂ©ras, une grille psychanalytique qui en rĂ©vèle des aspects insoupçonnĂ©s. Souvent lumineuse pour qui souhaite comprendre les mĂ©canismes de la magie lyrique, la plume dĂ©mĂŞle les Ă©cheveaux dramatiques, dĂ©voile un nouveau sens oĂą chaque personnage gagne une individualitĂ© propre grâce au dĂ©voilement de ses dĂ©sirs. Le théâtre du dĂ©sir masculin se fait entendre et se fait voir ainsi, rĂ©vĂ©lant Ă  son tour ce chant premier, des origines oĂą s’inscrivent trois figures primordiales que Freud avait identifiĂ©es Ă  travers mythes et lĂ©gendes : la mère, l’amante, la mort. Les quatre tessitures du chant d’opĂ©ra (soprano, alto, tĂ©nor, baryton) Ă  l’oeuvre sur la scène et dans la musique rĂ©activent le complexe d’Oedipe.
L’apport principal du texte concerne les opĂ©ras ainsi filtrĂ©s sous le regard d’un oeil critique et analytique : le Faust de Gounod partage bien des facettes identitaires avec Don Giovanni ; La Traviata de Verdi croise le destin de … Marylin ; puis ce sont Vanessa (Barber), Russalka (Dvorak) et au chapitre (dernier) de la Mort : OrphĂ©e et Eurydice ou Peter Grimes  et surtout Carmen qui surgissent ici sous un regard inconnu, inĂ©dit. SitĂ´t la lecture terminĂ©e, on s’impatiente Ă  rĂ©Ă©couter tous les ouvrages abordĂ©s pour y relever et retrouver ce qu’on y a lu.  Passionnant.

 

Michel Schneider : Voix du désir, Eros et opéra. Date de parution : 03/10/2013. Format : 14 x 20,5 cm, 240 pages, 20.00 €. ISBN 978-2-283-02703-5. Editions Buchet Chastel.